330 research outputs found
Lo spazio della Morante. La rappresentazione dello spazio fisico e dello spazio mentale nella Storia di Elsa Morante
No full textUna ricerca sugli spazi fisici e sugli spazi mentali poeticamente descritti dalla Morante nel romanzo La Storia.
Uno dopo l’altro gli spazi si svelano e si rappresentano. Dagli spazi collettivi e condivisi dei quartieri urbani, alle architetture, alle case e poi alle stanze, cioè a quegli spazi personali che accolgono e proteggono la persona, sia il suo corpo sia la sua mente, perché in essi l’individuo proietta inconsapevolmente il suo spazio mentale. Questi spazi, infatti, non sono semplicemente pensati come un intorno degli uomini, un luogo in cui essi stanno, piuttosto sono un’estensione fisica e mentale dell’uomo, diventando rappresentazione dello psichismo umano. Così spazi fisici e spazi mentali si avvicinano e si uniscono e insieme vengono rappresentati.
Rosario Marrocco
«Seguire Marrocco nell’esplorazione di questi spazi è avventura affascinante [...]
In realtà, il lavoro di Rosario Marrocco non è solo un saggio sugli spazi de La Storia, bensì un saggio su La Storia, nel quale egli analizza anche gli spazi, ma va ben oltre. A dispetto delle numerose citazioni, ne dà un’interpretazione personalissima, molto viscerale, nella cui estrema sintesi – «un’opera ecumenica» – paiono annullarsi anche gli spazi, che pure danno il titolo al suo lavoro, per lasciare posto a «un romanzo sull’amore, sulla vita, sulla libertà e sulla morte». Come sono, cioè, quasi tutti i capolavori della letteratura, di ogni tempo e di ogni luogo».
dalla Presentazione di Vito CardoneA research on the physical spaces and mental spaces poetically described by Morante in the novel La Storia.
One after the other the spaces reveal themselves and represent themselves. From the collective and shared spaces of the urban areas, to the architecture, to the houses and then to the rooms, that is to those personal spaces that welcome and protect the person, both his body and his mind, because in them the individual unconsciously projects his mental space. These spaces, in fact, are not simply thought of as a surrounding of men, a place in which they are, rather they are a physical and mental extension of man, becoming a representation of human psychism. Thus physical spaces and mental spaces come closer together and come together and are represented together.
Rosario Marrocco
«To follow Marrocco in the exploration of these spaces is fascinating adventure [...]
In reality, the work of Rosario Marrocco is not only an essay on the spaces of La Storia, but an essay on La Storia, in which he also analyzes the spaces, but goes far beyond. In spite of the numerous quotations, it gives a very personal, very visceral interpretation, in whose extreme synthesis - "an ecumenical work" - even the spaces seem to cancel, which also give the title to his work, to leave room for "a novel on love, life, freedom and death ". As they are, that is, almost all the masterpieces of literature, of every time and place ".
from the presentation of Vito Cardon
Franco Marrocco
No full textVolume monografico che ricostruisce l'esperienza di Franco Marrocco, pittore italiano comparso sulla scena espositiva nazionale nei primi anni Ottanta, confermatosi nel tempo tra i principali interpreti dell'astrazione lirica italiana, approdando di recente ad una pittura carica di suggestioni spirituali. Il saggio di Bignardi parte dalle esperienze di formazione della metà del decennio settanta per poi focalizzare meglio gli esiti più maturi registrati nel corso degli anni Novanta. Un'ampia e dettagliata biografia e bibliografia completa il volume
Il disegno dello spazio narrato. I luoghi della rappresentazione e i paesaggi del Parco Letterario di Grazia Deledda
No full textIn ogni luogo scrittori hanno disegnato il mondo creando immagini intrecciate nella
narrazione e con i loro personaggi lo hanno vissuto caricandolo di significati e di memorie.
Hanno inventato spazi attraverso parole rappresentando paesaggi che contengono città, strade
che attraversano case, stanze che custodiscono oggetti e ricordi. Attraverso le stagioni e i
colori hanno espresso la realtà che racchiude la memoria delle cose e delle azioni, degli
uomini e del loro tempo. Un immenso paesaggio disvelato all’interno di un percorso
filologico dove il disegno dello spazio si sovrappone alla parola che lo descrive e viceversa, definendo due livelli di rappresentazione: una legata al contesto, allo spazio fisico, e un'altra legata all’autore e al suo spazio mentale.
Il processo creativo letterario elabora delle immagini dove gli spazi assumono infinite
dimensioni poetiche. Gli spazi narrati possono essere spazi inventati, di fantasia, estraniati da qualsiasi realtà oppure inseriti in contesti esistenti dai quali si dipanano e si osservano in un contrasto tra verità e finzione, realtà e immaginazione. Più spesso invece gli spazi narrati sono spazi reali assunti come i luoghi del romanzo, della novella o della poesia, oppure, nel caso dei racconti di viaggio, come i luoghi da descrivere e documentare. Sono paesaggi esistenti scelti dall’autore per la loro capacità evocativa e per questo elevati a luoghi poetici, come il paesaggio sardo dove è immerso il paese Galtellì, Comunità Montana delle Baronie, chiamato Galte dalla Deledda nel suo romanzo Canne al vento. Un paesaggio completamente ridisegnato con le parole che compongono una stratificata rappresentazione della solitudine attraverso «il panorama melanconico roseo di sole nascente, la pianura ondulata con le macchie grigie delle sabbie e le macchie giallognole dei giuncheti, la vena verdastra del fiume, i paesetti bianchi col campanile in mezzo come il pistillo nel fiore, i monticoli sopra i paesetti e in fondo la nuvola color malva e oro delle montagne Nuoresi»1. Diventato Parco Letterario2 deleddiano, Galtellì, «un paesetto più che mai desolato nella luce abbagliante del mattino»3, conserva intatti ancora oggi tutti gli spazi in cui vivono e agiscono i protagonisti del romanzo, di volta in volta cuciti insieme e infilati in una fitta trama spaziale che sembra voler eludere il tempo della storia e del racconto.In every place writers have drawn the world creating images intertwined in the
narration and with their characters they lived it charging it with meanings and memories.
They invented spaces through words representing landscapes that contain cities, streets
crossing houses, rooms that hold objects and memories. Through the seasons and the
colors have expressed the reality that encloses the memory of things and actions, of the
men and their time. An immense landscape unveiled within a path
philological where the design of space is superimposed on the word that describes it and vice versa,
defining two levels of representation: one linked to the context, to the physical space, and another
linked to the author and his mental space.
The literary creative process processes images where spaces take on infinite numbers
poetic dimensions. The narrated spaces can be invented, fantasy spaces, estranged from
any reality or inserted in existing contexts from which they unravel and are observed in a
contrast between truth and fiction, reality and imagination. More often instead the spaces narrated are
real spaces taken as the places of the novel, of the novel or of poetry, or, in the case
of travel stories, as the places to describe and document. They are existing landscapes
chosen by the author for their evocative capacity and therefore elevated to poetic places, like the
Sardinian landscape where the village Galtellì is located, the Mountain Community of the Baronies, called
Galte from Deledda in his novel Canne al vento. A landscape completely
redesigned with the words that make up a stratified representation of solitude
through "the rosy melancholic landscape of the rising sun, the undulating plain with the
gray spots of the sands and the yellowish spots of the giuncheti, the greenish vein of the
river, the white villages with the bell tower in the middle like the pistil in the flower, the mounds above the
little villages and at the bottom the mauve and gold cloud of the Nuoresi mountains »1. Become a park
Literary2 deleddiano, Galtellì, «a village more than ever desolate in the dazzling light of the
morning »3, still preserves today all the spaces in which the protagonists live and act
of the novel, from time to time sewn together and tucked into a dense spatial texture that seems
to want to elude the time of history and of the story
“Gens fortissima Italiae. I Sanniti nel territorio di Piedimonte Matese”
No full textOrdinamento scientifico dei materiali preromani delle collezioni archeologiche del Museo Civico “R. Marrocco” di Piedimonte Matese (CE) e cura dell’allestimento della sezione “Gens fortissima Italiae. I Sanniti nel territorio di Piedimonte Matese” del museo, inaugurata il 15.6.2013
"Gens fortissima Italiae. I Sanniti nel territorio di Piedimonte Matese". I pannelli
No full textIl testo riproduce quello elaborato per i pannelli presenti nell'allestimento museale delle due nuove sale del Museo Civico "R. Marrocco" di Piedimonte Matese. Le tematiche affrontate riguardano la storia e l'archeologia sannitica del territorio, con particolare riferimento alla documentazione di ambito funerario, santuariale e insediativo
The Colosseum. The Drawing of the architectural order. Il Colosseo. Il disegno dell’ordine architettonico
No full textQuesto volume trae spunto dalla ricerca, sviluppata nell’ambito del dottorato1 e significativamente ampliata negli anni successivi, sulla rappresentazione del Colosseo
e sul disegno del suo ordine architettonico.
Il costante e attuale interesse storico, culturale e scientifico verso il Colosseo, manifestato anche attraverso i recenti lavori di restauro, ha sostenuto e incoraggiato lo sviluppo e l’ampliamento di questa ricerca.
Nella prima parte del volume sono raccolti gli studi sulla rappresentazione del Colosseo e sul disegno del suo ordine architettonico (disegni 1-17 e tavole I-XX), sviluppati anche sulla restituzione del rilevamento del fornice nord. Questi si costituiscono come un graduale e analitico processo di conoscenza dell’architettura attraverso il disegno, oltre che come un’indagine sulla rappresentazione dell’architettura classica realizzata attraverso strumenti e tecniche di disegno tradizionali (quali lapis, inchiostro e acquerello), utilizzati secondo dei criteri concernenti il loro diverso valore espressivo e la loro differente capacità di rappresentare dettagliatamente le singole parti e lo stato attuale del monumento.
Nella seconda parte, oltre all’esposizione della metodologia della ricerca, dei
criteri di analisi ed elaborazione dei dati e dei primi studi sul proporzionamento rispetto
al modulo e al piede romano (tabelle D1-A43 e tavole XXI-XXVI), sono raccolte le conclusioni dello studio in una serie di tavole (dalla XXVII alla XXX) che mostrano il proporzionamento degli ordini sovrapposti del Colosseo rispetto al modulo e al piede romano, evidenziando i rapporti proporzionali presenti in tutta la fabbrica.
Ricostruire il possibile disegno originale dell’ordine architettonico del Colosseo
significa non soltanto ritornare al progetto dell’opera ma anche e soprattutto
riaffermare come e quanto l’architettura e il suo disegno siano stati, e tuttora sono,
l’espressione della sapienza costruttiva dei romani e al tempo stesso la rappresentazione
della grandezza e della potenza della loro civiltà.This volume is inspired by research, developed within the PhD program
and significantly expanded in the following years, on the representation of the Colosseum
and on the design of his architectural order.
The constant and current historical, cultural and scientific interest towards the Colosseum,
manifested also through recent restoration work, he supported and encouraged
the development and expansion of this research.
In the first part of the volume the studies on the representation of the
Colosseum and on the design of its architectural order (drawings 1-17 and tables I-XX),
also developed on the restitution of the north furnace survey. These constitute themselves
as a gradual and analytical process of knowledge of architecture through
the drawing, as well as an investigation into representation
of classical architecture realized through traditional tools and drawing techniques
(such as lapis, ink and watercolor), used according to the relevant criteria
their different expressive value and their different ability to represent
in detail the individual parts and the current state of the monument.
In the second part, in addition to the exposition of the research methodology, the
criteria of analysis and elaboration of the data and of the first studies on proportioning compliance
to the module and to the Roman foot (tables D1-A43 and plates XXI-XXVI), they are
collected the conclusions of the study in a series of tables (from XXVII to XXX)
which show the proportion of the overlapping orders of the Colosseum compared to
form and the Roman foot, highlighting the proportional relationships present throughout the
factory.
Reconstruct the possible original design of the Colosseum
it means not only returning to the project of the work but also and above all
reaffirm how and how much architecture and design have been, and still are,
the expression of the constructive wisdom of the Romans and at the same time the representation
of the greatness and power of their civilization
Giuseppe Samonà. Disegni dal pensiero. Giuseppe Samonà, Mind Drawings
No full textIl disegno è concettualmente e fisicamente legato al suo autore, alla sua dimensione e al suo spirito. Disegnando si attiva, spesso inconsapevolmente, una particolare percezione dello spazio, una visione del mondo del tutto personale, che viene restituita attraverso il disegno. Cosicché il disegno diventa un pensiero sul mondo esterno derivato dal mondo interno. Qualsiasi analisi si voglia fare su un disegno non può trascurare il pensiero che lo ha generato. Spesso la ricerca sul pensiero consente un'osservazione profonda del disegno, oltre ogni valore estetico. Mai come in questo caso, nel caso di Giuseppe Samonà, il disegno è l'espressione diretta del pensiero. I disegni di Samonà sono legati alla sua complessa dimensione creativa e al suo travolgente spirito costruttivo e architettonico. Questo studio indaga la stretta relazione tra il pensiero e il disegno, attraverso l'opera di Samonà frutto del suo immenso campo d'azione come architetto, ingegnere - sulla carta -, urbanista, storico, docente, artista e abile disegnatore. I disegni originali analizzati riguardano alcuni dei suoi progetti più importanti, come il ponte sullo stretto di Messina, gli uffici dell'Anas a Palermo, il teatro a Sciacca, la sede della Banca d'Italia a Padova e la sede degli uffici della camera dei deputati a Roma.The design is conceptually and physically linked to its author, its dimension and its spirit. Drawing is activated, often unconsciously, a particular perception of space, a vision of the world of a personal whole, which is returned through drawing. So that drawing becomes a thought on the external world derived from the internal world. Any analysis you want to do on a drawing can not neglect the thought that generated it. Often the research on thought allows a profound observation of the design, beyond any aesthetic value. Never as in this case, in the case of Giuseppe Samona, drawing is the direct expression of thought. Samonà's drawings are linked to his complex creative dimension and his overwhelming constructive and architectural spirit. This study investigates the close relationship between thought and design, through the work of Samona, the result of his immense field of action as an architect, engineer - on paper -, urban planner, historian, teacher, artist and skilled draftsman. The original drawings analyzed concern some of his most important projects, such as the bridge over the Strait of Messina, the offices of the Anas in Palermo, the theater in Sciacca, the headquarters of the Bank of Italy in Padua and the offices of the Chamber of Members of Rome
Resistance of Lung Cancer to EGFR-Specific Kinase Inhibitors: Activation of Bypass Pathways and Endogenous Mutators
No full text: Epidermal growth factor receptor (EGFR)-specific tyrosine kinase inhibitors (TKIs) have changed the landscape of lung cancer therapy. For patients who are treated with the new TKIs, the current median survival exceeds 3 years, substantially better than the average 20 month survival rate only a decade ago. Unfortunately, despite initial efficacy, nearly all treated patients evolve drug resistance due to the emergence of either new mutations or rewired signaling pathways that engage other receptor tyrosine kinases (RTKs), such as MET, HER3 and AXL. Apparently, the emergence of mutations is preceded by a phase of epigenetic alterations that finely regulate the cell cycle, bias a mesenchymal phenotype and activate antioxidants. Concomitantly, cells that evade TKI-induced apoptosis (i.e., drug-tolerant persister cells) activate an intrinsic mutagenic program reminiscent of the SOS system deployed when bacteria are exposed to antibiotics. This mammalian system imbalances the purine-to-pyrimidine ratio, inhibits DNA repair and boosts expression of mutation-prone DNA polymerases. Thus, the net outcome of the SOS response is a greater probability to evolve new mutations. Deeper understanding of the persister-to-resister transformation, along with the development of next-generation TKIs, EGFR-specific proteolysis targeting chimeras (PROTACs), as well as bispecific antibodies, will permit delaying the onset of relapses and prolonging survival of patients with EGFR+ lung cancer
Clustering of IRE1α depends on sensing ER stress but not on its RNase activity
No full textThe sensors of the unfolded protein response react to endoplasmic reticulum (ER) stress by transient activation of their enzymatic activities, which initiate various signaling cascades. In addition, the sensor IRE1α exhibits stress-induced clustering in a transient time frame similar to activation of its endoRNase activity. Previous work had suggested that the clustering response and RNase activity of IRE1α are functionally linked, but here we show that they are independent of each other and have different behaviors and modes of activation. Although both clustering and the RNase activity are responsive to luminal stress conditions and to depletion of the ER chaperone binding protein, RNase-inactive IRE1α still clusters and, conversely, full RNase activity can be accomplished without clustering. The clusters formed by RNase-inactive IRE1α are much larger and persist longer than those induced by ER stress. Clustering requires autophosphorylation, and an IRE1α mutant whose RNase domain is responsive to ligands that bind the kinase domain forms yet a third type of stress-independent cluster, with distinct physical properties and half-lives. These data suggest that IRE1α clustering can follow distinct pathways upon activation of the sensor.—Ricci, D., Marrocco, I., Blumenthal, D., Dibos, M., Eletto, D., Vargas, J., Boyle, S., Iwamoto, Y., Chomistek, S., Paton, J. C., Paton, A. W., Argon, Y. Clustering of IRE1α depends on sensing ER stress but not on its RNase activity. FASEB J. 33, 9811–9827 (2019). www.fasebj.org
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