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Michele Vescovo - La "Gemma purpurea" di Guido Faba
No full textPresentazione del volume Guido Faba, Gemma purpurea, edizione critica a cura di Michele Vescovo, Firenze, Sismel-Edizioni del Galluzzo, 2022 (Edizione nazionale dei testi mediolatini d’Italia, 63). Guido Faba (1190 ca. - 1250 ca.) appartiene alla generazione di maestri che nei primi decenni del Duecento rinnova l’insegnamento del dictamen, sia riformulandone l’impianto teorico, sia enfatizzandone il ruolo sociale. Il contenuto dei suoi manuali è caratterizzato dall’ordinamento sistematico de..
Die Bologneser Wende. Boncompagno da Signa, Bene da Firenze, Guido Faba und die ars dictaminis Norditaliens im 13. Jahrhundert
No full textLa svolta bolognese.
Boncompagno da Signa, Bene da Firenze, Guido Faba
La "Sumula" attribuita a Guido Faba
No full textLa breve ars dictandi del manoscritto estense Campori 26 γ E 7,7 - che la rubrica assegna a Guido Faba - è un compendio della Summa e dei Dictamina del noto dettatore bolognese. Stilare forme abrégé di testi dittaminali famosi era una pratica diffusa tra i maestri già nel XII secolo: l’importanza dell’opera non risiede quindi nell’originalità, ma nel modus operandi che si desume dalla selezione dei materiali, che gettano luce sulla storia del dictamen e, più in generale, su quella delle strutture formative nel periodo di transizione dalle scuole monastiche all’affermazione degli studia. Oggetto di un’edizione digitale elaborata per Alim (Archivio della Latinità Italiana del Medioevo), l’articella viene qui contestualizzata sul piano storico-letterario e arricchita di apparati intertestuali che ne valorizzano i legami coi testi del Faba ma anche con la tradizione dittaminale del secolo XII
Guido Faba & magister Boetius. Contribution à l'histoire de la théorie de la musique du Duecento
No full text35 p.L'Italie du XIIIe siècle n'a laissé que peu de traces dans l'histoire de la théorie de la musique. Deux recueils de traités de musique (Berlin, Staatsbibl. PK, Ms. Theol. lat. qu. 261 et Pesaro, Biblioteca Oliveriana, 1336) formés en Italie centrale vers la fin du XIIIe siècle attestent toutefois du rayonnement de l'enseignement de Guido Faba, maître de l'université de Bologne, titulaire de diverses charges notariales et magister de Saint-Michel de Bologne. Les deux volumes contiennent également un traité de musique d'un magister Boetius que nous proposons ici d'identifier avec le philosophe parisien Boèce de Dacie : la doctrine développée dans ce traité s'inscrit en effet dans une tradition d'enseignement de la musique cultivée à l'université de Paris tout en s'inspirant de sources en circulation à la cour pontificale où ce dernier semble avoir séjourné en 1283 à la suite de sa condamnation, en 1277, pour avoir été l'un des chefs de file du mouvement averroïste.- Annexes : contenu doctrinal des traités de Guido Faba et de maître Boèce ; contenu de Pesaro 1336
Competition, Narrative, and Literary Copia in the Works of Boncompagno da Signa and Guido Faba
Get PDFThis study argues for the importance of competitive discourse in placing the study of the ars dictaminis within the cosmopolitan tradition of humanistic Latin literature in the Middle Ages, particularly as it is expressed in the writing of Boncompagno da Signa and Guido Faba at Bologna in the first decades of the thirteenth century. Examining cultural links and similarities to the competitive literary culture of twelfth century humanism in France and northern Europe (especially the Goliardic poets), it also compares the function and relative prestige of ars dictaminis to other studies at Bologna, especally canon law. This comparison focuses in particular on the respective ways each discipline employs narrative fictions, and this comparison establishes the humanistic literary character of the cultivation of ars dictaminis. Ronald Witt has argued that the textual culture of Bologna in Boncompagno's day is dominated by a practical legal orientation, but this study would qualify that claim by exploring the literary copiousness of Boncompagno's writing and the literary character of several of his works, including the Rota Veneris; it likewise links this literary performance to a pattern of competitive discourse that elevates ars dictaminis above other disciplines, Bologna above other studia, and Boncompagno above other masters. The study then turns to the work of Guido Faba, especially the Summa dictaminis and Dictamina rhetorica to explore how Guido deepens and broadens Boncompagno's competitive discourse, especially through the epistolary narrative sequences of the Dictamina rhetorica
Guido Faba & magister Boetius. Contribution à l'histoire de la théorie de la musique du Duecento
No full text35 p.L'Italie du XIIIe siècle n'a laissé que peu de traces dans l'histoire de la théorie de la musique. Deux recueils de traités de musique (Berlin, Staatsbibl. PK, Ms. Theol. lat. qu. 261 et Pesaro, Biblioteca Oliveriana, 1336) formés en Italie centrale vers la fin du XIIIe siècle attestent toutefois du rayonnement de l'enseignement de Guido Faba, maître de l'université de Bologne, titulaire de diverses charges notariales et magister de Saint-Michel de Bologne. Les deux volumes contiennent également un traité de musique d'un magister Boetius que nous proposons ici d'identifier avec le philosophe parisien Boèce de Dacie : la doctrine développée dans ce traité s'inscrit en effet dans une tradition d'enseignement de la musique cultivée à l'université de Paris tout en s'inspirant de sources en circulation à la cour pontificale où ce dernier semble avoir séjourné en 1283 à la suite de sa condamnation, en 1277, pour avoir été l'un des chefs de file du mouvement averroïste.- Annexes : contenu doctrinal des traités de Guido Faba et de maître Boèce ; contenu de Pesaro 1336
Guido Faba & magister Boetius. Contribution à l'histoire de la théorie de la musique du Duecento
No full text35 p.L'Italie du XIIIe siècle n'a laissé que peu de traces dans l'histoire de la théorie de la musique. Deux recueils de traités de musique (Berlin, Staatsbibl. PK, Ms. Theol. lat. qu. 261 et Pesaro, Biblioteca Oliveriana, 1336) formés en Italie centrale vers la fin du XIIIe siècle attestent toutefois du rayonnement de l'enseignement de Guido Faba, maître de l'université de Bologne, titulaire de diverses charges notariales et magister de Saint-Michel de Bologne. Les deux volumes contiennent également un traité de musique d'un magister Boetius que nous proposons ici d'identifier avec le philosophe parisien Boèce de Dacie : la doctrine développée dans ce traité s'inscrit en effet dans une tradition d'enseignement de la musique cultivée à l'université de Paris tout en s'inspirant de sources en circulation à la cour pontificale où ce dernier semble avoir séjourné en 1283 à la suite de sa condamnation, en 1277, pour avoir été l'un des chefs de file du mouvement averroïste.- Annexes : contenu doctrinal des traités de Guido Faba et de maître Boèce ; contenu de Pesaro 1336
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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