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García, Luis Carlos
No full textA la edad de diez años pasó al Seminario Conciliar, donde hizo sus primeros estudios musicales. Mas tarde, en la Universidad de Antioquia optó al titulo de bachiller en filosofía y letras. Ingresó al Conservatorio Nacional en julio de 1942. Otto de Greiff presentó a este cantante en la Radiodifusora Nacional en un recital de lieder. Días más tarde, el maestro Guillermo Espinosa lo invitó para cantar con la Orquesta Sinfónica. Esta actuación y otras con acompañamiento al piano, de doña Lucía Torschmidt, en los principales teatros de la capital, le merecieron grandes éxitos y la invitación a los Festivales Musicales de Cartagena de Indias en 1949, en los cuales se colocó al lado de los concertistas: Mischa Elman, Rosita Renard, Sanromá, Richard Tauber y José F. Vásquez, Director de la Orquesta Sinfónica de México. Luego fue nombrado profesor de canto en el Conservatorio Nacional, en reemplazo del señor Aimé Rosier. A comienzos de 1951 viajo a los países del sur y obtuvo grandes triunfos en Quito, Lima, Santiago, La Paz, Buenos Aires y Montevideo. En Medellín se desempeñó como profesor de canto en el Instituto de Bellas Artes.Luis Carlos García. Cantante colombiano. A la edad de diez años pasó al Seminario Conciliar, donde hizo sus primeros estudios musicales. Mas tarde, en la Universidad de Antioquia optó al titulo de bachiller en filosofía y letras. Ingresó al Conservatorio Nacional en julio de 1942. Otto de Greiff presentó a este cantante en la Radiodifusora Nacional en un recital de lieder. Días más tarde, el maestro Guillermo Espinosa lo invitó para cantar con la Orquesta Sinfónica. Esta actuación y otras con acompañamiento al piano, de doña Lucía Torschmidt, en los principales teatros de la capital, le merecieron grandes éxitos y la invitación a los Festivales Musicales de Cartagena de Indias en 1949, en los cuales se colocó al lado de los concertistas: Mischa Elman, Rosita Renard, Sanromá, Richard Tauber y José F. Vásquez, Director de la Orquesta Sinfónica de México. Luego fue nombrado profesor de canto en el Conservatorio Nacional, en reemplazo del señor Aimé Rosier. A comienzos de 1951 viajo a los países del sur y obtuvo grandes triunfos en Quito, Lima, Santiago, La Paz, Buenos Aires y Montevideo. En Medellín se desempeñó como profesor de canto en el Instituto de Bellas Artes.Fecha de nacimiento: Desconocida. Fecha de fallecimiento: Desconocida
Reseña: Villar García, Luis Miguel, <em>Archivo Municipal de Segovia. Documentación medieval</em>.
No full textReseña del libro Villar García, Luis Miguel, Archivo Municipal de Segovia. Documentación medieval, 1166-1474. Segovia, 2017, 2 vols. XIII+1.000 págs. Depósito legal: sg. 321-2017
Informe Preliminar de los Mosaicos 19 A1, B1 y C1, en Antofagasta de la Sierra, Catamarca.
No full textFil: Navarro García, Luis F. Ministerio de Economía. Secretaría de Minería. Dirección Nacional de Geología y Minería; Argentina
Linfoma de Hodking en adolescentes y jovenes adultos
No full textCabello García, Luis; director de proyecto: López-Casamayor Justicia, Eloisa2024-2025Grado en FarmaciaFacultad de Ciencias de la Salu
Control de Inventario de Producto Terminado Inpat LTDA
No full textPráctica Empresarial (Administración de Empresas). Facultad de Ciencias Económicas y Administrativas, Pereira, 1996Universidad Católica de Pereira. Autor: Cabás García, Luis Guillerm
Técnicas de limado y lijado
No full textSoto García, Luis; director de proyecto: Díaz Rodríguez, Carlos2022-2023Curso de Formación Pedagógica y Didáctica para Profesorado de Formación Profesional y DeportivaFacultad de Ciencias de la Educació
Ana Longoni, Vanguardia y revolución. Arte e izquierdas en la Argentina de los sesenta-setenta, Buenos Aires, Ariel, 2014, 314 páginas.
No full textFil: García, Luis Ignacio. Universidad Nacional de Córdoba; Argentina.Fil: García, Luis Ignacio. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina.El nuevo libro de Ana Longoni es, antes que nada, una entrada múltiple y polifónica al corazón de una época en disputa, nuestros “sesenta-setenta”. Una época vertiginosa y compleja que, sin embargo, ha sido muchas veces aplanada y simplificada en discursos que buscaron o bien denigrar su desmesura mesiánica y violenta (como contra-mito sobre el que fundar el mito “democrático”), o bien exaltar el heroísmo sacrificial de esa edad de oro de la política revolucionaria (como mito con el que legitimar inercias “de izquierda”)
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