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Impressioni di viaggio nella Calabria Ulteriore dal diario di Dominique Vivant Denon
Get PDFThe urban and territorial representation of the Kingdom of Naples mediated by the Voyage Pittoresque, of the expedition organized by Jean Claude Richard, Abbot de Saint-Non and coordinated by Dominique Vivant Denon assumes – for Calabria – a new value transforming itself, after the earthquake of 1783, into the last documentary testimony of a practically disappeared world, as evidenced by the review of the work written by Gabriel Brizard on the Mercure de France in February 1787.The sentimental journey of Denon, in his bewitching original version published in 1785-86, describes the journey also through the description of the emotions experienced in the different places visited.Calabria, and above all, the Ulteriore (Lower part) appears a wild Arcadia where «il n'y a que le temps qui dure».In this sense, the descriptions of Denon are nothing more than the literary transposition of an aesthetic of nature that is expressed in the corpus of drawings of the visited places and which subverts the definition of "beauty" according to the traditional criteria.In the intrinsic relationship between town centres and the natural landscape of southern Calabria narrated by Denon, the three villages of Roccella, Gerace and Scilla are distinguished by their impact on a territorial scale, crystallized in the views of Claude-Louis Châtelet and Louis-Jean Desprez, that will become true figurative topoi.La rappresentazione urbana e territoriale del Regno di Napoli mediata dal Voyage Pittoresque frutto della spedizione organizzata da Jean Claude Richard, Abate de Saint-Non e coordinata da Dominique Vivant Denon assume – per le Calabrie – una nuova valenza trasformandosi, dopo il terremoto del 1783, nell’ultima testimonianza documentale di un mondo praticamente scomparso, come evidenziato dalla recensione dell’opera scritta da Gabriel Brizard sul Mercure de France nel febbraio 1787.Il sentimental journey di Denon, nella sua ammaliante versione originale pubblicata nel 1785-86, descrive il viaggio compiuto anche attraverso la descrizione delle emozioni provate nei diversi luoghi visitati. La Calabria, e quella Ulteriore soprattutto, appare un’arcadia selvatica, dove «il n'y a que le temps qui dure». In questo senso le descrizioni di Denon non sono altro che la trasposizione letteraria di un’estetica della natura che si esplicita nel corpus di disegni dei luoghi visitati e che sovverte la definizione di “bellezza” secondo i criteri tradizionali.Nell’intrinseco rapporto tra centri abitati e paesaggio naturale della Calabria meridionale raccontato da Denon, i tre borghi di Roccella, Gerace e Scilla si distinguono per il loro impatto a scala territoriale, cristallizzato nelle vedute di Claude-Louis Châtelet e Louis-Jean Desprez, che diventeranno dei veri e propri topoi figurativi
All’origine del progetto, paesaggio storico e patrimonio culturale. Percorsi, città e architetture nel versante ionico della Calabria meridionale
Get PDFIt is my opinion that the cultural inheritance of a land must be studied before any project or intervention in order to avoid destruction or alteration resulting from ignorance of the history of a landscape. Therefore, a weak area with a very significant cultural and environmental heritage of the Ionian side of Calabria belonging to the wide “Carafa State”, yet of historical importance, was carefully studied. In 1771 Vincenzo Maria Carafa, 8th Prince of Roccella, assigned to the regio ingegnero Tommaso Rajola the task of drawing up the topographical papers of his feuds. The assignment was concluded quickly, in three years, and after 10 years, in 1783, the final drawings were ready. This iconographic work is of great importance because it provides significant information, not just economical and bureaucratic, about Carafa's feuds at the end of XVIII century. The territorial entities from this work with the reality of today, as well as the former situation of a few decades from the beginning of XVI century when the presence of the Carafas was stabilized in the south of Calabria Ultra, yet with solutions of continuity, were compared. The urban policy used between XVI and the end of XVIII century was examined to ascertain pathways and proceedings for every feud to regulate territories and city centres and to sustain religious orders, with special regard for the towns of Condojanni and Sant'Ilario. All’origine del progetto, paesaggio storico e patrimonio culturale. Percorsi, città e architetture nel versante ionico della Calabria meridionaleRitengo che l’interpretazione del paesaggio storico e del patrimonio culturale di un’area sia indispensabile prima di un qualsivoglia intervento progettuale, per evitare distruzioni e alterazioni connesse a mancata conoscenza della storia dei luoghi e delle loro memorie. Pertanto mi sono occupata di un’area del versante ionico della Calabria, “fragile” ma con patrimonio culturale e ambientale significativo e già appartenente al vasto “Stato Carafa”, di cui presento lo studio storico. Nel 1771 Vincenzo Maria Carafa, VIII Principe di Roccella, affidò al regio ingegnero Tommaso Rajola l’incarico di stesura delle carte topografiche dei suoi feudi. L’incarico fu assolto rapidamente, in un triennio le operazioni di rilievo erano concluse e dopo un decennio, nel 1783, fu completata la stesura definitiva di tutti i disegni. Questo corpus iconografico riveste un’importanza eccezionale, perché con notevole qualità grafica ci fornisce una miriade d’informazioni, non solo giuridiche ed economiche, sui feudi Carafa alla fine del XVIII secolo. Ho proiettato queste entità territoriali all’attualità e nello stesso tempo ho operato a ritroso, a quel XVI secolo nel quale, ad alcuni decenni dall’avvio, si stabilizzò la presenza Carafa nell’estremità meridionale della Calabria Ultra. Ho esaminato la politica urbanistica applicata tra il XVI e la fine del XVIII secolo, accertando per ciascun feudo la rete dei percorsi, gli interventi sul territorio e sui centri abitati e le azioni di sostegno agli Ordini religiosi, soffermandomi in particolare sui borghi di Condojanni e Sant’Ilario.Ritengo che l’interpretazione del paesaggio storico e del patrimonio culturale di un’area sia indispensabile prima di un qualsivoglia intervento progettuale, per evitare distruzioni e alterazioni connesse a mancata conoscenza della storia dei luoghi e delle loro memorie. Pertanto mi sono occupata di un’area del versante ionico della Calabria, “fragile” ma con patrimonio culturale e ambientale significativo e già appartenente al vasto “Stato Carafa”, di cui presento lo studio storico. Nel 1771 Vincenzo Maria Carafa, VIII Principe di Roccella, affidò al regio ingegnero Tommaso Rajola l’incarico di stesura delle carte topografiche dei suoi feudi. L’incarico fu assolto rapidamente, in un triennio le operazioni di rilievo erano concluse e dopo un decennio, nel 1783, fu completata la stesura definitiva di tutti i disegni. Questo corpus iconografico riveste un’importanza eccezionale, perché con notevole qualità grafica ci fornisce una miriade d’informazioni, non solo giuridiche ed economiche, sui feudi Carafa alla fine del XVIII secolo. Ho proiettato queste entità territoriali all’attualità e nello stesso tempo ho operato a ritroso, a quel XVI secolo nel quale, ad alcuni decenni dall’avvio, si stabilizzò la presenza Carafa nell’estremità meridionale della Calabria Ultra. Ho esaminato la politica urbanistica applicata tra il XVI e la fine del XVIII secolo, accertando per ciascun feudo la rete dei percorsi, gli interventi sul territorio e sui centri abitati e le azioni di sostegno agli Ordini religiosi, soffermandomi in particolare sui borghi di Condojanni e Sant’Ilario. Origins of the Project, Historical Landscape and Cultural Heritage. Paths, Cities and Architectures of the Ionian Side of South CalabriaIt is my opinion that the cultural inheritance of a land must be studied before any project or intervention in order to avoid destruction or alteration resulting from ignorance of the history of a landscape. Therefore, a weak area with a very significant cultural and environmental heritage of the Ionian side of Calabria belonging to the wide “Carafa State”, yet of historical importance, was carefully studied. In 1771 Vincenzo Maria Carafa, 8th Prince of Roccella, assigned to the regio ingegnero Tommaso Rajola the task of drawing up the topographical papers of his feuds. The assignment was concluded quickly, in three years, and after 10 years, in 1783, the final drawings were ready. This iconographic work is of great importance because it provides significant information, not just economical and bureaucratic, about Carafa's feuds at the end of XVIII century. The territorial entities from this work with the reality of today, as well as the former situation of a few decades from the beginning of XVI century when the presence of the Carafas was stabilized in the south of Calabria Ultra, yet with solutions of continuity, were compared. The urban policy used between XVI and the end of XVIII century was examined to ascertain pathways and proceedings for every feud to regulate territories and city centres and to sustain religious orders, with special regard for the towns of Condojanni and Sant'Ilario
Il vetro e la sua immagine: le testimonianze iconografiche nella Calabria medievale
No full textThis paper concerns first of all the connection between vitreous artifacts and their “figures”, their iconography in expression other than the raw material; at the end, it concerns the representation of artifacts on iconographies referred to miniature, frescoes, mosaics and paintings.
The high perishableness of glass material and thesherds recycle for reuse makes archaeological data lesser than those coming from ceramic artifacts; with this respect iconographical representation is an opportunity to help the reconstruction of tipologies, showing the whole artifact and, at the same time, reflects more elaborate artistical and cultural influences.
This way allows to compare objects and images realized in medieval time on regional scale, to identify mutualities and origins between different workshops and to get important informations about artifacts and craftsmen movements. Here we tried to consider the relationship between archaeological glass vessels coming from recents medieval excavations in Calabria and their iconographic images, through a methodological approach based around the “object iconography” of glass equipment
La Riforma Agraria degli anni Cinquanta in Calabria. Conoscenza, conservazione e trasformazione del paesaggio del Marchesato di Crotone
Get PDFThe Sila law (12/05/1950), first act of that land innovation so much invoked in the years after the Second World War to respond to the backwardness of the agrarian system, officially initiated Agricultural Reform in Calabria. The Institution of the “Opera for the Valorizzazione on the Sila (OVS) built the settlement system in the Silano-Jonico District, at the same time as infrastructure works and the assignment of farms: small rural towns and farmhouses.The focus of attention is on the Marquisate of Crotone. A territory that had always been the protagonist of numerous land-owning phenomena, which even during the fifties became the epicentre of the reform programme; transforming the landscape from solitary and desert to a mosaic of architectural buildings and drawn rural patterns. The same landscape – fragile, complicated and fascinating – narrated by Giuseppe Isnardi, Lucio Gambi and Pier Paolo Pasolini.Among the “dune” of the Marquisate rises the village of San Leonardo di Cutro, designed by Giovanni Astengo, between 1952 and 1955, on the pre-existence of a small nucleus built by the Jesuits at the end of the 16th century.Its planimetric design is the result of an historical and anthropic stratification that, from the years of its foundation to today, covers the function of social connector, first as a reference place for the farmers scattered in the farms, and today as a small town. La Riforma Agraria degli anni Cinquanta in Calabria. Conoscenza, conservazione e trasformazione del paesaggio del Marchesato di CrotoneLa legge Sila (12/05/1950), primo atto di quell’innovazione fondiaria tanto invocata negli anni del secondo dopoguerra per rispondere alla condizione di arretratezza del sistema agrario, avviava ufficialmente la Riforma Agraria in Calabria. L’Ente dell’Opera per la Valorizzazione della Sila (OVS) realizzava nel comprensorio Silano-Jonico, contemporaneamente alle opere infrastrutturali e all’assegnazione dei poderi, il sistema insediativo: borghi rurali e case coloniche. In questa occasione si focalizza l’attenzione sul Marchesato di Crotone. Un territorio, da sempre protagonista di numerosi fenomeni latifondistici che, anche durante gli anni Cinquanta diventava l’epicentro del programma della riforma, trasformando il paesaggio da solitario e deserto in un mosaico di architetture edificate e di pattern rurali disegnati. Lo stesso paesaggio – fragile, complicato e affascinante – narrato da Giuseppe Isnardi, Lucio Gambi e Pier Paolo Pasolini. Tra le “dune” del Marchesato sorge il borgo di San Leonardo di Cutro, progettato da Giovanni Astengo, tra il 1952 e il 1955, sulla preesistenza di un piccolo nucleo costruito dai padri Gesuiti alla fine del Cinquecento. Il suo impianto planimetrico è frutto di una stratificazione storica e antropica che, dagli anni della sua fondazione a oggi, ricopre la funzione di connettore sociale, prima come luogo di riferimento per i contadini sparsi nei poderi, adesso come piccolo centro urbano. La legge Sila (12/05/1950), primo atto di quell’innovazione fondiaria tanto invocata negli anni del secondo dopoguerra per rispondere alla condizione di arretratezza del sistema agrario, avviava ufficialmente la Riforma Agraria in Calabria. L’Ente dell’Opera per la Valorizzazione della Sila (OVS) realizzava nel comprensorio Silano-Jonico, contemporaneamente alle opere infrastrutturali e all’assegnazione dei poderi, il sistema insediativo: borghi rurali e case coloniche. In questa occasione si focalizza l’attenzione sul Marchesato di Crotone. Un territorio, da sempre protagonista di numerosi fenomeni latifondistici che, anche durante gli anni Cinquanta diventava l’epicentro del programma della riforma, trasformando il paesaggio da solitario e deserto in un mosaico di architetture edificate e di pattern rurali disegnati. Lo stesso paesaggio – fragile, complicato e affascinante – narrato da Giuseppe Isnardi, Lucio Gambi e Pier Paolo Pasolini. Tra le “dune” del Marchesato sorge il borgo di San Leonardo di Cutro, progettato da Giovanni Astengo, tra il 1952 e il 1955, sulla preesistenza di un piccolo nucleo costruito dai padri Gesuiti alla fine del Cinquecento. Il suo impianto planimetrico è frutto di una stratificazione storica e antropica che, dagli anni della sua fondazione a oggi, ricopre la funzione di connettore sociale, prima come luogo di riferimento per i contadini sparsi nei poderi, adesso come piccolo centro urbano. The Agrarian Reform of the Fifties in Calabria. Knowledge, Conservation and Transformation of the Landscape of the Marquisate of CrotoneThe Sila law (12/05/1950), first act of that land innovation so much invoked in the years after the Second World War to respond to the backwardness of the agrarian system, officially initiated Agricultural Reform in Calabria. The Institution of the “Opera for the Valorizzazione on the Sila (OVS) built the settlement system in the Silano-Jonico District, at the same time as infrastructure works and the assignment of farms: small rural towns and farmhouses.The focus of attention is on the Marquisate of Crotone. A territory that had always been the protagonist of numerous land-owning phenomena, which even during the fifties became the epicentre of the reform programme; transforming the landscape from solitary and desert to a mosaic of architectural buildings and drawn rural patterns. The same landscape – fragile, complicated and fascinating – narrated by Giuseppe Isnardi, Lucio Gambi and Pier Paolo Pasolini.Among the “dune” of the Marquisate rises the village of San Leonardo di Cutro, designed by Giovanni Astengo, between 1952 and 1955, on the pre-existence of a small nucleus built by the Jesuits at the end of the 16th century.Its planimetric design is the result of an historical and anthropic stratification that, from the years of its foundation to today, covers the function of social connector, first as a reference place for the farmers scattered in the farms, and today as a small town.
Su un inedito disegno per il pulpito della cattedrale di Cosenza di Andrea Maggiore, Niccolò Ciolli e Antonio Grasso
Get PDFThis contribution analyzes a completely unknown 16th century drawing. In the document, the author identifies a lost project for a pulpit in the Cathedral of Cosenza, draw up by Andrea Maggiore, Niccolò Ciolli and Antonio Grasso. The reconstruction of the drawing’s origin is possible thanks to some valuable indications on the document itself. The discovery allows us to re-analyze the personality of Andrea Maggiore, and his first known work, in the context of the Calabrian renaissance.Andrea Maggiore is especially important for the introduction of coloured marble altars in the region. His works are framed in the general phenomenon of the introduction of a new architectural language in southern Italy with an important reference to the role of his clients: a powerful and sometimes foreign cultural élite.Il contributo analizza un disegno del tutto inedito che l'autore ha potuto identificare nel progetto finora ritenuto perduto per il pulpito della cattedrale di Cosenza e attribuire ai toscani Andrea Maggiore, Niccolò Ciolli e Antonio Grasso. L’attribuzione è stata possibile grazie ad alcune preziose indicazioni contenute nel documento che hanno consentito di ricostruirne il preciso ambito di provenienza.Si è così potuta così restituire con completezza la vicenda della prima importante commessa di Andrea Maggiore a Cosenza ampliando la conoscenza della figura dell’autore stesso, già individuato come personaggio cardine del periodo della controriforma calabrese con particolare riferimento all’uso di marmi mischi che sarà così importante a partire dal XVII sec. Il pulpito e l’opera di Andrea Maggiore sono quindi stati inquadrati nel contesto dei rapporti con le committenze e di introduzione dei nuovi linguaggi nel sud Italia e in Calabria
I tumori e le emopatie in Calabria negli anni 1998-2001. La spesa ospedaliera per tumori in Calabria, Le sfide del futuro alla luce delle esperienze delle altre Regioni e dei Paesi Europei
No full textIl volume affronta le problematiche della spesa ospedaliera per tumori ed emopatie nella Regione Calabria
Pearls & Oy-sters: An unusual case of varicella-zoster virus cerebellitis and vasculopathy.
No full textCNS complications of varicella-zoster virus (VZV) occur mainly in immunocompromised or elderly patients and include meningitis, myelitis, acute encephalitis, vasculopathy, and, rarely, cerebellitis.(1-8.
Disegni di architettura in Puglia e Basilicata tra XVI e XVIII secolo
Get PDFArchitectural drawings are documents, evidence of a specific moment in the history of a monument, providing information about the architects and clients. They are material evidence both of the representation of what exists and of the definition of the author’s design. Interest in architectural drawings runs deep and has developed in recent decades thanks to specific studies, exhibitions and catalogues. In recent decades, there has been a growing interest in Southern Italy in modern drawings. The graphic collection shows a varied panorama that reflects the peculiarities of a complex and diverse territory and, for these reasons, testifies the identifying characteristics of different territorial areas. On this occasion, some illustrative examples from Basilicata and Salento were considered, regarded as models of a heritage that still appears discontinuous and uneven. The research starts from the identification of drawings as records of pre-existing structures, transformations of buildings and new designs, but also architectural and furnishing details that may be part of contracts, in which the drawing (where still extant) is often a fundamental part of the notarial document. Documents and drawings show the scope and timing of the project but, at the same time, reveal the specific characteristics of the client’s requests and the author of the drawing: their training, the geographical area and relationship with the client.Il disegno di architettura è documento, testimonianza di un momento preciso della storia della fabbrica o di un monumento e fornisce indicazioni precise riguardo l’architetto, il rapporto con la committenza all’interno del contesto territoriale: pertanto è strumento necessario e, ai posteri, testimonianza materiale sia della rappresentazione dell’esistente che della definizione del progetto dell’autore. L’interesse per i disegni di architettura ha una importante tradizione che negli ultimi decenni si è ulteriormente incrementata grazie a studi specifici e importanti mostre e cataloghi di eloquenti testimonianze tematiche. Il meridione d’Italia negli ultimi decenni ha dimostrato grande interesse nell’ individuare disegni di età moderna, malgrado i risultati delle ricerche sono spesso caratterizzati dal divario con altri territori della Penisola e il contesto europeo. Il patrimonio grafico mostra un panorama molto variegato che rispecchia le peculiarità di un territorio complesso e diversificato e, proprio per queste ragioni, è testimone di caratteri identitari nei differenti ambiti territoriali del meridione. In questa occasione si è ritenuto di soffermarsi su alcuni esempi esplicativi della Basilicata e del territorio salentino da considerare come modelli di un patrimonio che appare ancora discontinuo e disomogeneo. La ricerca muove dalla individuazione di disegni come rilievi di preesistenze, trasformazioni del costruito e nuove progettazioni ma anche dettagli architettonici e di arredo che possono far parte di contratti, in cui il disegno (ove ancora superstite) spesso è parte fondamentale del documento notarile. Documento e disegno mostrano gli ambiti e i tempi del progetto ma, al contempo, svelano i caratteri peculiari delle richieste della committenza e dell’autore del disegno: la sua formazione, l’ambito territoriale e i rapporti con la committenza
Coste e città della Calabria Ultra nei manoscritti e nella cartografia ottomani (sec. XVI-XVII)
No full textQuesto contributo esamina due vedute della città di Reggio Calabria (Topkapı H. 1608; Jérome Maurand), e mette a confronto le carte marittime che rappresentano i territori della Calabria contenute in alcuni esemplari del Kitab-ı Bahriyye di Piri Reis eseguiti tra XVI e XVIII secolo. Nella prima parte del testo si affrontano diverse questioni di ordine metodologico che riguardano le relazioni tra i generi di testi che contengono queste immagini miniate (carte marittime e manoscritti storici celebrativi della dinastia imperiale) e il contesto di produzione e fruizione degli esemplari; quindi si propone una classificazione di modalità ricorrenti nella rappresentazione dello spazio urbano in ambito ottomano. Queste immagini costituiscono un problema storiografico complesso e affascinante principalmente perché rivelano gli stretti rapporti che intercorrono tra la cultura ottomana e gli Stati dell’Europa occidentale tra XVI e XVIII secolo
Innovative systems for masonry infill walls based on the use of rubber joints: Finite element modelling and comparison with in-plane tests
No full textABSTRACT: Within the INSYSME Project, funded in the 7th Framework Program by the Commis- sion of the European Communities and aimed at developing innovative systems for masonry enclosures walls, the University of Padova and ANDIL (Italian Association of Clay Bricks and Roofing Tiles Pro- ducers) proposed a construction system named DRES (Damage Reduction Enclosure System). The sys- tem is made of a single-leaf clay masonry wall, with three horizontal rubber joints within the clay unit rows, to be employed for low to medium height reinforced concrete frames in regions prone to medium/ high intensity earthquakes. A finite element model was calibrated to reproduce the behaviour of this system. The model can reproduce the in-plane behaviour of tested specimens modelling real boundary conditions of tests set-up, and adopting interface elements to represent the special rubber joints. A model of a reference specimen without any rubber joint was also calibrated. The models were used to gather information on stress and strain distributions within the masonry infills, on the interaction between infill wall and RC frame, and to carry out parametric analyses. The first results of the Finite Element Models are here discussed
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