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Casa sul lago d'Orta, Novara
No full textAffacciata sul lago d'Orta, la particella rasformata dal progetto era un rudere, composto da due muri diruti.
Lunga circa sessanta metri e larga sei, era l'ultima di tante lottizzazioni miste, composte da stalla, pollaio aia, rimessaggio e darsena con acclusa una torre di camere.
La ricostruzone ha assunto l'antica stereometria, riusando , quasi un'anastilosi, i materiali di recupero del crollo. Le tecniche tradizionali sono state completate con giunzioni contemporanee.
Lo spazio continuo degli spazi al piano terra è stato ritmato dalla trasformazione delle nuove coperture. La luce captata dall'alto e la chiusura a scopo abitabile di quanto era prima aperto, ha configurato una teoria di luoghi del piano terra scanditi da porzioni di esterno contenuti nella casa. Il ritmo pieno vuoto, la trasformazione della darsena in stanza umida, il non finito tra vecchia e nuova tecnica costruttiva restituisce un buon equilibrio tra lettura delle parti ricostruite e completamento
Mauro Galantino sul lago d'Orta "Un progetto italiano"
No full textAffacciata sul lago d'Orta, la particella rasformata dal progetto era un rudere, composto da due muri diruti.
Lunga circa sessanta metri e larga sei, era l'ultima di tante lottizzazioni miste, composte da stalla, pollaio aia, rimessaggio e darsena con acclusa una torre di camere.
La ricostruzone ha assunto l'antica stereometria, riusando , quasi un'anastilosi, i materiali di recupero del crollo. Le tecniche tradizionali sono state completate con giunzioni contemporanee.
Lo spazio continuo degli spazi al piano terra è stato ritmato dalla trasformazione delle nuove coperture. La luce captata dall'alto e la chiusura a scopo abitabile di quanto era prima aperto, ha configurato una teoria di luoghi del piano terra scanditi da porzioni di esterno contenuti nella casa. Il ritmo pieno vuoto, la trasformazione della darsena in stanza umida, il non finito tra vecchia e nuova tecnica costruttiva restituisce un buon equilibrio tra lettura delle parti ricostruite e completamento
Casa sul lago d'Orta
No full textAffacciata sul lago d'Orta, la particella rasformata dal progetto era un rudere, composto da due muri diruti.
Lunga circa sessanta metri e larga sei, era l'ultima di tante lottizzazioni miste, composte da stalla, pollaio aia, rimessaggio e darsena con acclusa una torre di camere.
La ricostruzone ha assunto l'antica stereometria, riusando , quasi un'anastilosi, i materiali di recupero del crollo. Le tecniche tradizionali sono state completate con giunzioni contemporanee.
Lo spazio continuo degli spazi al piano terra è stato ritmato dalla trasformazione delle nuove coperture. La luce captata dall'alto e la chiusura a scopo abitabile di quanto era prima aperto, ha configurato una teoria di luoghi del piano terra scanditi da porzioni di esterno contenuti nella casa. Il ritmo pieno vuoto, la trasformazione della darsena in stanza umida, il non finito tra vecchia e nuova tecnica costruttiva restituisce un buon equilibrio tra lettura delle parti ricostruite e completamento
Geografie migranti
No full textContributo sintetico che rimanda ai contenuti dell'omonima ricerca sulle trasformazioni territoriali – pratiche residenziali temporanee, sistemi commerciali – indotte dai flussi migratori che attraversano lo stretto di Gibilterra
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Acqua sul naviglio
No full textIl Catalogo della mostra tenutasi al Palazzo della Permanente di Milano dal 8 maggio al 14 giugno 2009, pubblica il progetto dell'artista Franca Ghitti, recentemente scomparsa, con la quale si era avviato da alcuni anni un rapporto di amicizia e collaborazione. In quest'occasione, il contributo riguardava le ricerche storiche ed iconografiche al fine della collocazione dell'installazione; in altre occasioni, tra cui il progetto per il Lungolago di Pisogne, la collocazione di un'opera dell'artista concludeva organico rapporto di collaborazione
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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