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O descobrimento do Brasil (1937): Villa-Lobos e Humberto Mauro nas dobras do tempo
No full textTese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social, Florianópolis, 2014.Esta é uma etnografia de Descobrimento do Brasil (1937), de Humberto Mauro, um filme em preto e branco, de uma hora de duração, com poucos diálogos e percorrido de seu início ao fim por música de Villa-Lobos. Organiza-se a partir de dois principais eixos de investigação, quais sejam as técnicas de reprodução constituintes do cinema e o som, sobretudo a música, do filme. Descobrimento do Brasil passou por uma série de intervenções e restaurações, que garantiram sua preservação, mas que também, em alguns contextos, implicaram em dúvidas que põem em questão a legitimidade do filme que conhecemos hoje. Partindo dessas questões, a tese aborda as técnicas de reprodução que fundam a produção cinematográfica. Essas técnicas são tratadas como próprias ao mundo moderno, caracterizado pela falência da representação, ligada à perda da identidade e pelo advento do simulacro  repetição já incidindo sobre repetição, diferença sobre diferença. Articulando uma Antropologia da Técnica, busca-se produzir dados a partir da investigação dos processos de elaboração de som e música e de sua relação com a imagem em movimento. Para discutir hipóteses sobre possíveis intervenções sofridas pela trilha musical do filme e propor uma interpretação acerca das estratégias narrativas adotadas por Mauro, elabora-se um quadro de decupagem analítica, por meio do qual se busca constituir a partitura do filme. A tese também trata das quatro suítes de Villa-Lobos, igualmente intituladas Descobrimento do Brasil, que, supostamente, foram compostas para o filme. Descobrimento do Brasil é ainda abordado enquanto versão do mito da Descoberta do Brasil emergida em uma conjuntura particular, qual seja a Era Vargas, relacionando-se às trajetórias de seus criadores e às formas específicas com que eles respondem às possibilidades e políticas da época. Busca-se tratar dessas questões por meio das revisões biográficas de Humberto Mauro e de Villa-Lobos, também enfatizando como o filme é mediado por relações de poder constituintes do tempo. Assim, para descrever sua trajetória e seus ciclos de esquecimento e retomada, é desenvolvida uma discussão sobre concepções de tempo, tendo a oposição entre as compreensões do tempo como um ciclo, reversível, e como uma flecha, irreversível, como eixo de análise. Busca-se, com isso, demonstrar o caráter dinâmico do filme, que não apenas atravessa o tempo, mas o constitui de forma particular, nem cíclica, nem linear, mas espiral.Abstract : This ethnography addresses Humberto Mauro s Descobrimento do Brasil (1937), an one hour length, black-and-white motion picture that presents few dialogs and features music by Villa-Lobos from beginning to end. The ethnography is organized based on two axes of investigation: 1) the reproduction techniques constitutive of cinematography; 2) the motion picture s audio, above all its music. Descobrimento do Brasil underwent a series of interventions and restorations, which assured its preservation, but also, in some contexts, implied in doubts that question the legitimacy of the motion picture we know today. Having these questions as starting point, this doctoral dissertation addresses the reproduction techniques that base the cinematographic production. These techniques are understood as proper to the modern world, characterized by failure of representation, related to the loss of identity and the advent of the simulacrum  repetition already producing repetition; difference producing difference. Articulating an Anthropology of Technique, this study aims to produce data by the investigation of the processes of sound and music elaboration and its relation to the image in movement. In order to discuss hypotheses on possible interventions underwent by the soundtrack of the motion picture and also propose an interpretation regarding the narrative strategies adopted by Mauro, a frame of analytic decoupage is elaborated, aiming to constitute the musical sheet of the movie. This dissertation also addresses the four suites by Villa-Lobos, equally titled Descobrimento do Brasil, which were, supposedly, composed for the motion picture. Descobrimento do Brasil is also approached as version for the myth of the Discovery of Brazil which emerged in a particular conjuncture, the Vargas Era, also relating the trajectory of the creators and the specific ways they respond to that time s possibilities, policies and politics. This study aims to discuss these issues by reviewing biographic literature on Humberto Mauro and Villa-Lobos, also highlighting how this motion picture is mediated by time-constitutive relations of power. Thereby, in order to describe the trajectory of this motion picture and its cycles of forgetfulness and remembrance, this study discusses the conceptions of time, taking into consideration as axis of analysis the opposition between the notions of time as cycle, reversible, and time as an arrow, irreversible. Based on that, this thesis aims to demonstrate the dynamic feature of this motion picture, which not only crosses time, but constitutes it in a particular way: neither cyclic, nor linear, but spiral
Henri Temianka Correspondence; (villa-lobos)
No full textThis collection contains material pertaining to the life, career, and activities of Henri Temianka, violin virtuoso, conductor, music teacher, and author. Materials include correspondence, concert programs and flyers, music scores, photographs, and books.https://digitalcommons.chapman.edu/temianka_correspondence/4231/thumbnail.jp
The early compositions for cello and piano by Heitor Villa-Lobos
No full textThis study presents a historical overview of Heitor Villa-Lobos’s early life, career, surrounding environment, influences, selected early compositions for cello and piano written between 1913 and 1917, autographs, and of Rio de Janeiro from the late 19th and early 20th centuries. In the study of Villa-Lobos’s early life and Rio de Janeiro from the late 19th and early 20th centuries, it is important to consider the influences of Europe, especially France on Brazil, and European composers on Heitor Villa-Lobos. This study provides historical information, and attempts to increase the dissemination of Villa-Lobos’s early compositions for cello and piano into the standard cello repertoire. The study also presents information to help cellists understand and then incorporate these pieces into their repertoire, followed by a recording of selected Villa-Lobos’s early compositions for cello and piano performed by this author. More pertinent materials are given in the appendixes, such as historical information about the other compositions for cello and piano written between 1913 and 1917 (Appendix A), and a complete list of compositions for and with cello by Heitor Villa-Lobos (Appendix B). The findings of this study show that Villa-Lobos’s early compositions for cello and piano show a complete absence of elements of Brazilian folklore, were highly influenced by the aesthetics of European composers in vogue at the time in Brazil, and were written while the composer was active as a cellist As shown in the Conclusion, after careful analysis, it can be inferred that Villa-Lobos’s early compositions for cello and piano deserve to be known, incorporated into the repertoire of modern cellists, and performed more frequently
NICHOLAS MASTERSON Oboe MASTER'S RECITAL Sunday, February 20, 2005 12:30 p.m. Lillian H. Duncan Recital Hall
No full textPlaylist: In Freundschaft / Karlheinz Stockhausen (b.1928) -- Duo for Oboe and Bassoon / Heitor Villa-Lobos (1887-1959) -- Eucalypts II / Toru Takemitsu (1930-1996) -- Second Meeting for Oboe and Piano / Esa-Pekka Salonen (b. 1958).This recital is given in partial fulfillment of the requirements for Master of Music degree
Heitor Villa-Lobos: da antropofagia às narrativas de Alejo Carpentier e Mário de Andrade
No full textNeste trabalho, realizado sob o viés da Literatura Comparada, quis demonstrar que o que se conhece, hoje, sobre o compositor Heitor Villa-Lobos é fruto de várias construções literárias que se cruzam e se interpenetram, transformando o compositor de carne e osso em uma personagem romanesca. Villa-Lobos, reconhecido em escala mundial, como um gigante da música, inspirou escritores e biógrafos que, ao tentarem reconstituir suas histórias, acabaram criando uma entidade idealizada, uma personagem fictícia. Entre esses escritores, destaco dois romancistas e críticos musicais: o brasileiro Mário de Andrade e o cubano Alejo Carpentier. Comparo suas diferentes visões sobre o maestro, apontando para a influência que sofreram daquele em algumas de suas obras: O banquete e Los pasos perdidos, respectivamente. Construo minha análise a partir da antropofagia, em sua vertente cultural, formulada por Oswald de Andrade na década de 1920, e prossigo com questões sobre apropriação de textos, formulações identitárias (individuais e coletivas), assim como a utilização da música na construção do imaginário nacional, mantendo como encadeamento, a personagem em questão, Villa-Lobos. Entre os autores escolhidos como suporte teórico, destaco Mareia Quintero-Rivera, Mario Vargas Llosa, Paulo Renato Guérios, Roberto González Echevarría e Silviano Santiago, além de Alejo Carpentier e Mário de AndradeEn este trabajo, realizado bajo el sesgo de la Literatura Comparada, quise demostrar que lo que se conoce, hoy, sobre el compositor Heitor Villa-Lobos es fruto de varias construcciones literarias que se cruzan y se interrelacionan, transformando al compositor de carne y hueso en un personaje romanesco. Villa-Lobos, reconocido a escala mundial, como un gigante de la música, inspiró a escritores y biógrafos que, al intentar reconstruir sus historias, acabaron creando una entidad idealizada, un personaje ficticio. Entre esos escritores, destaco dos novelistas y críticos musicales: el brasileño Mário de Andrade y el cubano Alejo Carpentier. Comparo sus diferentes visiones sobre el maestro, apuntando la influencia que sufrieron de aquel en algunas de sus obras: O banquete y Los pasos perdidos, respectivamente. Construyo mi análisis a partir de la antropofagia, en su vertiente cultural, formulada por Oswald de Andrade en la década de 1920, y prosigo con cuestiones sobre apropiación de textos, formulaciones identitarias (individuales y colectivas), así como la utilización de la música en la construcción del imaginario nacional, manteniendo como encadenamiento, el personaje en cuestión, Villa-Lobos. Entre los autores escogidos como soporte teórico, destaco Mareia Quintero-Rivera, Mario Vargas Llosa, Paulo Renato Guérios, Roberto González Echevarría y Silviano Santiago, además de Alejo Carpentier y Mário de Andrad
Juan Calfucurá – Correspondencia 1854-1873, de Omar Lobos
No full textJuan Calfucurá – Correspondencia 1854-1873 reúne las cartas enviadas por el cacique y buena parte de las que le enviaron a él reconocidas figuras de la historia argentina. El período comprendido remite a años decisivos para el país y su conformación definitiva. El autor de la compilación, Omar Lobos, añade y completa la transcripción de las cartas (reunidas durante más de veinte años) con otros documentos complementarios y con notas que contextualizan el momento histórico.Juan Calfucurá – Correspondencia 1854-1873 is a collection of letters this tribal chief sent to and received from well-known figures of the Argentine history. These letters were written in a decisive period in the country’s history, i.e. during the final process of the national organization. The author of this compilation, Omar Lobos, completes the letter transcripts (gathered for over twenty years) with supplementary documents and notes that contextualize the historical period
The Five Preludes for guitar by Heitor Villa-Lobos and José Vieira Brandão’s piano transcription : a comparative analysis
No full textEste artigo discute a transcrição para piano dos Cinco Prelúdios para violão de Heitor Villa-Lobos. O autor das transcrições, José Vieira Brandão, aluno e colaborador de Villa-Lobos, contou com a aprovação do compositor para a publicação das mesmas. Após contextualizar os prelúdios dentro da obra de Villa-Lobos para violão e estabelecer as circunstâncias históricas das transcrições, a discussão enfoca a problemática da adaptação para o piano dos recursos característicos do violão empregados na versão original.The present article discusses the piano transcription of Heitor Villa-Lobos’s Five Preludes for guitar. The author of the transcriptions, José Vieira Brandão, pupil and collaborator of Villa-Lobos, had the composer’s approval for publishing the piano version. Upon presenting the preludes in the context of Villa-Lobos’s guitar works and establishing the historical background of the transcriptions, the discussion focuses on the problem of adapting for the piano the idiomatic guitar writing of the original score
Una Interpretación del Estudio Nº 1 para guitarra de Heitor Villa-Lobos Felipe Solís Arias
No full textEl presente artículo expone una posible interpretación dialéctica para el Estudio Nº 1 del compositor brasileño Heitor Villa-Lobos (Brasil, 1887- 1959). Éste se ubica en el contexto sonoro, cultural y artístico que le es contemporáneo al autor en cuestión. En este trabajo se aborda la tendencia estética y artística de la música popular que rodeó al autor para, posteriormente, reubicar el sentido rítmico del Estudio a través de las nociones de Antropofagia Cultural, Escucha Poscolonial y Oído Etnográfico.This article exposes a possible dialectic interpretation for the Study Nº 1 from the brazilian composer Heitor Villa-Lobos (Brazil, 1887-1959). It’s placed in the sonorous, cultural and artistic contexts that were contemporary to the author. In this article is possible to find a reference to the esthetic and artistic tendency from the popular music that surrounded the author and, subsequently, through the notions of Cultural Anthropophagy, Postcolonial Listening and Ethnographic Ear, relocate the rhythmic sense of the aforementioned Study
Late Quaternary bioerosion pattern controlled by upwelling events at Puerto Lobos (Chubut, Argentina)
No full textBioerosion traces are a powerful tool for reconstructing benthic paleo-communities through the geological record. The late Quaternary marine deposits of Patagonia (Argentina) are elongated ridges parallel to the present coast, rich in sand, gravel and shells, the latter being the main substrate for bioerosion traces. However, the ichnological studies in the Quaternary are scarce in high latitudes of the Southern Hemisphere. This work describes for the first time the bioerosion traces recorded in shells belonging to diverse taxa of mollusc from Quaternary deposits in Puerto Lobos, Southern of San Matias Gulf (Patagonia, Argentina). This study complements the scarce information on bioerosion traces in the Southern Hemisphere. A total of 710 mollusc shells were obtained from four Quaternary beach ridges at Puerto Lobos. As a result, 15 ichnotaxa were recorded for the first time in the site, 13 of them for the first time in the Holocene of San Matías Gulf. Through qualitative analysis, bioerosion patterns were observed in the late Quaternary of Puerto Lobos. The abundance of worm and sponge borings in the Pleistocene could be related to warm and sediment-free waters. On the contrary, the results of the bioerosion study in the Holocene and recent samples were very similar. This could indicate that the same environmental factor controlled both bioerosion patterns. For the Holocene, it was observed that the bioerosion pattern is mainly represented by trace produced by suspension and filter-feeding organisms, such as bryozoans, among others. Together with the increase in ichnodiversity, this could indicate an increase in nutrient availability in the San Matías Gulf associated with upwelling events. Therefore, our results reinforce the hypothesis proposed by previous authors that the upwelling events currently observed in the study area began during the mid-Holocene.Fil: Giachetti, Luciana María. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Centro Nacional Patagónico. Instituto Patagónico de Geología y Paleontología; ArgentinaFil: Richiano, Sebastián Miguel. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Centro Nacional Patagónico. Instituto Patagónico de Geología y Paleontología; ArgentinaFil: Fernández, Diana Elizabeth. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Oficina de Coordinación Administrativa Ciudad Universitaria. Instituto de Estudios Andinos "Don Pablo Groeber". Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Exactas y Naturales. Instituto de Estudios Andinos "Don Pablo Groeber"; ArgentinaFil: Giachetti, Clara Belen. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Centro Nacional Patagónico. Instituto de Biología de Organismos Marinos; Argentin
Brasilidade e embelezamento: o canto orfeônico e a assepsia dos gestos corporais
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina. Centro de Filosofia e Ciências Humanas. Programa de Pós-Graduação em História.Este trabalho se desenvolve em torno da prática do canto orfeônico, no período entre 1930-1945, marcada pela ditadura de Getúlio Vargas, prática esta que se constitui nas apresentações de canto de milhares de vozes amadoras, sobretudo infantis, entoando músicas de teor fortement
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