1,722,468 research outputs found
Replication Data for: Global physical controls on estuarine habitat distribution during sea level change: consequences for genetic diversification through time
No full textGlobal physical controls on estuarine habitat distribution
during sea level change: consequences for genetic diversification through time
Greer A. Dolby, Arturo M. Bedolla, Scott E. K. Bennett, David K. Jacob
Replication Data for: Global physical controls on estuarine habitat distribution during sea level change: consequences for genetic diversification through time
No full textGlobal physical controls on estuarine habitat distribution
during sea level change: consequences for genetic diversification through time
Greer A. Dolby, Arturo M. Bedolla, Scott E. K. Bennett, David K. Jacob
Sandy Dolby-Stahl (interview)
No full textThis interview is included in the Indiana University Folklore Institute, 1987 Collection at the Indiana University Center for the Study of History and Memory. In this interview, Sandy Dolby-Stahl, born on November 26, 1946, discusses how she became interested in folklore through reading a book by Indiana University professors, and her subsequent decision to study there as a graduate student. She recalls the courses she took, her fellow students, and the great community within the folklore department. She talks a great deal about Richard Dorson, her relationship with him and his with others, his great works, and the contributions and influence he had on the program. She also discusses Stith Thompson's influence. Dolby-Stahl discusses the many strengths of Indiana University's folklore program and what makes it the best including its international reputation and broad spectrum. This collection is part of the Indiana University Folklore Institute, 1987 Collection which is available at the Indiana University Center for the Study of History and Memory. It consists of: 91 pages, 2 tapes (1 7/8 ips, 2 hours), and no index. This collection is closed until 2015 except to authorized project personnel. The IU Folklore Institute, 1987 Collection deals with the beginning, the building, and the growth of the Indiana University (IU) Folklore Institute into an internationally recognized program. The interviewees are mostly students and/or faculty of the folklore program from the 1940s to the 1980s. They discuss those who most influenced and impacted the institute, namely Stith Thompson and Richard M. Dorson. They share their memories and experiences of the time they spent, or continue to spend, in the IU Folklore Institute
Comparative and perceptual analysis of audio signals processed through analog and digital Dolby A
No full textopenLa presente tesi si inserisce nell’ambito del tirocinio formativo e ha come obiettivo l’analisi comparativa e percettiva tra il sistema di codifica/decodifica Dolby A in versione analogica e la sua controparte digitale, implementata tramite il software Pspacial Audio. L’indagine mira a verificare se la simulazione software sia in grado di replicare in modo fedele il comportamento del Dolby A analogico, valutando la sua efficacia come possibile alternativa nei contesti di restauro e produzione audio. A tal fine, sono stati condotti test comparativi su segnali audio trattati con entrambe le versioni del sistema, seguiti da test percettivi volti a identificare eventuali differenze udibili. I risultati ottenuti forniranno un’indicazione sulla qualità e sull’affidabilità della versione digitale rispetto a quella analogica.This thesis was carried out as part of a training internship and aims to conduct a comparative and perceptual analysis between the analog Dolby A encoding/decoding system and its digital counterpart, implemented using the PSpacial Audio software. The goal is to assess whether the software-based simulation can accurately replicate the behavior of the analog Dolby A system, and to evaluate its effectiveness as a potential alternative in audio restoration and production contexts. To this end, comparative tests were performed on audio signals processed with both systems, followed by perceptual listening tests to identify any audible differences. The results will provide insights into the quality and reliability of the digital version compared to the analog system
Dolby Digital
No full textSonido, Audio, 3D, Sonido Envolvente, Surround, Dolby Digital, DTS, SDDS, MPEG, 5.1, 6.1, 7.1https://polimedia.upv.es/visor/?id=56389386-ccff-6f4b-a137-f9072756c408López Monfort, JJ. (2008). Dolby Digital. https://riunet.upv.es/handle/10251/143
Mixing Music In Dolby Atmos
Get PDFThis paper will focus on Dolby Atmos as a surround sound program developed by Dolby Laboratories with the intent to be used to enhance the audio experience. Within this paper, there would be research done to explain a brief history of Dolby Laboratories and a considerable amount on Dolby Atmos. It will also explain how Atmos works and how the production program is used to make immersive mixes. It will go in-depth on the capabilities of how it can be used for mixing music. This paper will include sources ranging from manuals, websites, and books to show how Dolby Atmos is being used to mix music. It concludes with the intended future of where Dolby Atmos will go and why everyone from popular artists and streaming services are leaning more towards Dolby Atmos
I have added a creative project to this capstone. I have three electronic songs that I have mixed down with Dolby Atmos. I have focused on electronic music because that to me makes the most sense and is what I make. Having different components move about or place them in a specific location is intriguing to me. It wasn\u27t possible for me to have 5.1 or 7.1 surround speakers to mix in Dolby Atmos so I went ahead and mixed with headphones and also used a Dolby Atmos soundbar that I got through a CSUMB grant for playback
Den musikaliska upplevelsen i Dolby Atmos : En jämförelseundersökning mellan stereo och Dolby Atmos
No full textDe senaste åren har surround-formatet Dolby Atmos blivit allt mer populärt inom musikproduktion. Musikproducenter och mixare världen över har börjat inse de möjligheter och fördelar som Dolby Atmos kan bidra med till ens egna producerande och mixande. Många artister och band väljer nu även att göra mixar i Dolby Atmos av sin redan befintliga stereo-katalog. Vissa utnyttjar formatet mer extremt och panorerar ljud åt alla olika håll och kanter i rummet medan andra använder formatet mer subtilt och kanske endast strävar efter en bredare stereo-upplevelse. Hur skulle det låta om jag mixade om två av mina låtar i Dolby Atmos, låtar som jag redan producerat och mixat i stereo? Kan spatialt ljud ge min musik nytt liv och förhöja den musikaliska upplevelsen? Denna text fokuserar kring mitt utforskande och min upplevda process av att mixa i Dolby Atmos. Syftet med projektet är att utforska produktion och mixning i Dolby Atmos för att således erhålla mer erfarenhet och kunskap som producent och mixare. Ett delsyfte är även att undersöka skillnader inom arbetsmetoder från att mixa i stereo kontra att mixa i Dolby Atmos och på ett djupare plan skaffa mig en större insikt i hur den upplevda surround-känslan i Dolby Atmos kan upplevas av min egenproducerade musik både för mig personligen och för utomstående parter. Projektet avslutas med ett genomförande av ett lyssningstest där jag bjuder in lyssningsdeltagare för att lyssna på och jämföra stereo-versionen med Dolby Atmos-versionen. Dagbok och anteckningar i min smartphone har förts under processens gång samt ljudupptagning av intervjuerna från lyssningstestet. Undersökningen mynnar ut till resultat och avslutande diskussion där jag jämför stereo och Dolby Atmos med varandra och kommer fram till att formaten erbjuder sina egna förmåner och fördelar till att mixa musik. Undersökningen avslutas med förslag till framtida forskning inom området
Den musikaliska upplevelsen i Dolby Atmos : En jämförelseundersökning mellan stereo och Dolby Atmos
No full textDe senaste åren har surround-formatet Dolby Atmos blivit allt mer populärt inom musikproduktion. Musikproducenter och mixare världen över har börjat inse de möjligheter och fördelar som Dolby Atmos kan bidra med till ens egna producerande och mixande. Många artister och band väljer nu även att göra mixar i Dolby Atmos av sin redan befintliga stereo-katalog. Vissa utnyttjar formatet mer extremt och panorerar ljud åt alla olika håll och kanter i rummet medan andra använder formatet mer subtilt och kanske endast strävar efter en bredare stereo-upplevelse. Hur skulle det låta om jag mixade om två av mina låtar i Dolby Atmos, låtar som jag redan producerat och mixat i stereo? Kan spatialt ljud ge min musik nytt liv och förhöja den musikaliska upplevelsen? Denna text fokuserar kring mitt utforskande och min upplevda process av att mixa i Dolby Atmos. Syftet med projektet är att utforska produktion och mixning i Dolby Atmos för att således erhålla mer erfarenhet och kunskap som producent och mixare. Ett delsyfte är även att undersöka skillnader inom arbetsmetoder från att mixa i stereo kontra att mixa i Dolby Atmos och på ett djupare plan skaffa mig en större insikt i hur den upplevda surround-känslan i Dolby Atmos kan upplevas av min egenproducerade musik både för mig personligen och för utomstående parter. Projektet avslutas med ett genomförande av ett lyssningstest där jag bjuder in lyssningsdeltagare för att lyssna på och jämföra stereo-versionen med Dolby Atmos-versionen. Dagbok och anteckningar i min smartphone har förts under processens gång samt ljudupptagning av intervjuerna från lyssningstestet. Undersökningen mynnar ut till resultat och avslutande diskussion där jag jämför stereo och Dolby Atmos med varandra och kommer fram till att formaten erbjuder sina egna förmåner och fördelar till att mixa musik. Undersökningen avslutas med förslag till framtida forskning inom området
- …
