1,721,005 research outputs found
Collaborative Student Exhibition Food Show
No full textgeneral view, exhibition taking place in MIT Lobby 7, 197
Lift and Equilibrium
No full textgeneral view, 7am, first event, "YOU", three letters each 120 feet high floating at an altitude of 600 feet over Briggs Athletic Field, June 25, 196
The Aesthetics of Collaboration: Complicity and Conversion at MIT’s Center for Advanced Visual Studies
No full textThis essay uses new archival sources to reconstruct the aesthetics – and ethics – of collaboration at Gyorgy Kepes’s Center for Advanced Visual Studies at MIT during the Cold War. Exploring how the Center's artistic ambitions became entangled with military agendas, this essay reveals two contradictory models of interdisciplinary exchange – one based on complicity, the other based on conversion – and examines the conflicts that arose from this double bind
„Umweltkunst“ am Center for Advanced Visual Studies: György Kepes’ Vision einer technoökologischen Kunst
No full textDas 1967 durch György Kepes gegründete Center for Advanced Visual Studies (CAVS) am Massachusetts Institute of Technologie wurde bisher – wenn überhaupt – im Kontext der Medienkunstgeschichte behandelt. Katja Kwastek argumentiert in diesem Beitrag, dass die frühen Jahre des CAVS auch einen Platz in der Geschichte ökologischer Kunst verdienen. Mehr noch, die hier propagierte technoökologische Kunst zeige, dass die zwei bisher vornehmlich getrennt voneinander konstruierten Narrative der Medienkunst einerseits, der ökologischen Kunst andererseits, mit dem CAVS ein gemeinsames Kapitel verdienen. Die Autorin argumentiert weiterhin, dass die frühen Jahre des CAVS nicht nur historisch relevant sind, sondern auch eine nuanciertere Betrachtung aktueller Visionen der Environmental Humanities ermöglichen. Trotz deutlicher Differenzen zwischen den technokratischen Visionen eines György Kepes und den in der Tradition kritischer Theorie stehenden Environmental Humanities lassen sich, so die Autorin, interessante Parallelen beobachten, und das nicht nur hinsichtlich der großen Potentiale, die im künstlerischen Engagement für Umweltfragen gesehen werden
Ecologías urbanas desde el Center for Advanced Visual Studies del MIT (György Kepes, 1967)
No full textWithin the growing interest in the medium promoted in the North American context at the end of the 1960s, the Center for Advanced Visual Studies (CAVS), founded by György Kepes at the Massachusetts Institute of Technology (MIT) in 1967, served as a platform to mobilize scientists, artists and architects for the design of sustainable environments. The contribution of this research lies in detecting the environmental design strategies of the artistic and scientific initiatives developed by the professors and students of the Center, especially through proposals that combined, on the one hand, city and nature and, on the other, city and information. The CAVS operated as a platform that broadened the traditional discourses of architecture through direct and transversal interaction with the arts, sciences and the conjunctures of the historical moment. Among the current social and ecological emergencies, similar in scope to those that fifty years ago aroused concern for the environment, it is worth highlighting the work guidelines with which this group promoted new strategies of environmental design and collective awareness.Dentro del creciente interés por el medio acontecido, en el contexto norteamericano de finales de los años sesenta, el programa Center for Advanced Visual Studies (CAVS), iniciado por György Kepes en el Instituto Tecnológico de Massachusetts (MIT) en 1967, sirvió de plataforma para vincular artistas, arquitectos y científicos en el diseño de entornos sostenibles. El aporte de esta investigación reside en detectar las estrategias de diseño medioambiental de las iniciativas artísticas y científicas desarrolladas por parte de la dirección y el estudiantado de dicho centro, en especial a través de unas propuestas que aunaban, por un lado, ciudad y naturaleza y, por otro, ciudad e información. El CAVS operó como una plataforma que amplió los discursos tradicionales de la arquitectura mediante la interacción directa y transversal con las artes, las ciencias y las coyunturas del momento histórico. Ante las urgencias sociales y ecológicas actuales, de alcance similar a aquellas que cincuenta años atrás despertaron la preocupación por el estado del medio, cabe subrayar el protocolo de trabajo con el que este grupo impulsó nuevas estrategias de diseño ambiental y de concienciación colectiva
La influencia de Györg Kepes en la obra temprana de Juan Navarro Baldeweg realizada en el Center for Advanced Visual Studies del MIT (1971-1975)
Get PDFEn la obra temprana de Juan Navarro Baldeweg realizada durante su estancia en el Center for Advanced Visual Studies (CAVS) del Massachusetts Institute of Technology (MIT) bajo la tutela de György Kepes, se encuentran implícitos los principios que han guiado su modo de trabajar a lo largo de su vida. Él mismo ha reconocido la gran influencia que tuvieron sus años de estancia en el CAVS, haciendo referencia explícita a algunos de los artistas con los que allí trabajó y especialmente mencionando la influencia que ejerció Kepes sobre su forma de ver el mundo como un ‘paisaje coherente’ y sobre su modo de acercarse al entendimiento del medio físico. El artículo presenta los esquemas, proyectos, piezas, instalaciones e interiores que allí realizó, vinculándolos al contexto en el que se gestaron y mostrando de qué modo parte de su significación plástica respondió a su participación de este entorno colectivo
A research centre for the collective construction of the environment through technology: The mit center for advanced visual studies
Get PDFCon motivo de la celebración del 150 aniversario de la Escuela de Arquitectura y Planeamiento Urbano del Massa
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chusetts Institute of Technology (MIT), cuyos actos de conmemoración acaban de finalizar, el presente artículo plantea una revisión
de algunas experiencias interesantes que tuvieron lugar tras la inauguración del Center for Advanced Visual Studies (CAVS) del MIT,
un centro de investigación nacido a finales de los años sesenta, orientado a la realización de proyectos medioambientales que
incorporaban nuevas tecnologías, gracias a la colaboración entre profesionales de distintas disciplinas. Fundado por György Kepes
en 1968, quien ocupó la dirección del centro hasta el verano de 1974, el CAVS se creó con el objetivo de desarrollar investigaciones
en el campo del arte, la arquitectura y el urbanismo que demostraran la viabilidad de las nuevas tecnologías de la información
como herramienta de creación, y su aplicación en proyectos colaborativos de escala urbana que involucraban a la ciudadanía,
buscando paliar el impacto ambiental producido por el rápido crecimiento de las ciudades modernas. Para ello, el artículo comienza
centrándose en la figura de Kepes, impulsor de la iniciativa, destacando aquellas líneas de trabajo que desarrolló a lo largo de su
trayectoria profesional, que influyeron directamente en su concepción del centro, y ofreciendo algunas referencias sobre el contexto
en el que se funda el CAVS. A continuación, plantea el estudio de una selección de obras significativas realizadas por los primeros
residentes que trabajaron directamente bajo la dirección de Kepes, con el fin de valorar su aportación al campo de la arquitectura
y, más concretamente, a la construcción colectiva del medio ambiente mediante la tecnología.On the occasion of the celebration of the 150th anniversary of the School of Architecture and Planning of the Mas
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sachusetts Institute of Technology (MIT), whose commemorative events have just ended, this article presents a review of some
interesting experiences that took place after the inauguration of the MIT Center for Advanced Visual Studies (CAVS), a research
centre founded in the late sixties, aimed at carrying out environmental projects that incorporated new technologies, thanks to the
collaboration among professionals from different fields. Founded in 1968 by György Kepes, who headed the centre until the summer
of 1974, the CAVS was created with the aim of developing research in the field of Art, Architecture and Urban Planning, to prove the
viability of information technology as a new creative tool, and its application in collaborative urban-scale projects involving citizens,
seeking to mitigate the environmental impact produced by the rapid growth of modern cities. The article begins by focusing on the
figure of Kepes, the promoter of the initiative, and highlights those lines of work that he developed, throughout his professional ca
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reer, which directly influenced his conception of the centre and offers some references on the context in which he founded the CAVS.
A study is also made of a selection of significant works carried out by the first fellows who worked under the direction of Kepes, in
order to assess their contribution to the field of Architecture, and, more specifically, to the collective construction of the environment
through technology
At the Frontier of the Impossible: Reimagining the Legacies of György Kepes and the Center for Advanced Visual Studies
No full textThis dissertation is concerned with a group of artists associated with the Center for Advanced Visual Studies (CAVS) at MIT from the late 1960s to the early 1990s. The Center's founder, György Kepes, envisioned CAVS as a hub for artists to meet and collaborate with the school’s faculty of scientists and engineers, in the hopes that they might develop artworks that would make the novel physical paradigms offered by fields like quantum mechanics, relativistic physics, and emergent systems more accessible to their lay viewer’s “inner world." Previous critics and historians have often dismissed Kepes’s Center (as well as the broader, art-technology fad with which it is often associated) as the product of an ill-conceived—and ultimately short-lived—desire to apply technocratic principles and techniques to the arts. I propose, instead, that the Center’s artists were united in their belief that previous scientific paradigms had engendered damaging social, political, and ecological consequences and in their conviction that these biases were not a product of technoscientific advancement in itself, but a direct reflection of the modern Western bias for sciences that relied upon the division of the world into so many discrete parts and offered a false sense of control. By drawing attention to the many ways the Center’s artists enabled viewers to engage with the kinds of relational and indeterminate phenomena that otherwise evaded their notice, I aim to show how Kepes and the extended CAVS community attempted to alleviate the sense of alienation that pervaded Cold War American culture by undermining the technocratic logic at its heart.Ph.D
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