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A caminho do mar: a experiência da modernidade na Bossa Nova
No full textTese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Literatura, Florianópolis, 2014Tese de doutorado que almeja realizar uma compreensão da poética da Bossa Nova tomando como objeto de estudo algumas das principais canções deste movimento estético-musical, dando-se ênfase às teorias culturais de Walter Benjamin e de seus mediadores contemporâneos em torno do seu conceito de experiência. A hipótese central da pesquisa é entender o etos do sujeito lírico da Bossa Nova como indício de uma experiência em transição decorrente da modernização da vida e da cultura nacional de meados do século XX. Portanto, pretende-se entender a experiência da modernidade do etos da Bossa Nova em um campo de forças tensionado mutuamente pela transformação da experiência autêntica (a Erfahrung) e pela vivência do mundo moderno (a Erlebnis), cujo sujeito poético usufrui de uma singular sociabilidade praiana na Zona Sul do Rio de Janeiro, nos anos 1950 e o início da década de 1960, entre a intimidade dialógica da vida privada e a fruição contemplativa da paisagem à beira-mar: sua boemia solar.Abstract: Doctorate thesis that seeks to arrive at an understanding of the poetics of Bossa Nova taking as a subject of study some of the principal songs of this aesthetic-musical movement and placing emphasis on the cultural theories of Walter Benjamin and his contemporary mediators based on his concept of experience. The central hypothesis of this research is to understand the ethos of lyrical subject matter in Bossa Nova as indicative of a transitory experience of the modernisation of national life and culture in the mid-twentieth century. The intention, therefore, is to understand the experience of the modernity of the ethos of Bossa Nova within a field of forces mutually tensioned by the transformation of authentic experience (Erfahrung) and through the experience of the modern world (Erlebnis), the poetic subject of which explores a unique beach-orientated sociability characteristic of Rio de Janeiro's Zona Sul in the 1950s and at the beginning of the 1960s, which oscillates between the daily intimacy of private life and the contemplative enjoyment of the coastal landscape: its sun-kissed bohemia
Bossa nova parade
No full textComprend : Faits pour s'aimer ("Desafinado") / E. MARNAY et A.C. JOBIM ; Jacques HENDRIX - RECADO / D. FERREIRA ; Guy LAFITTE - BARQUINHO / R. BOSCOLI et R. MENESCAL ; Helio MOTTA et orch. A. de BARRIO - Oh ! la la / R. BOURDIN ; Red MOORE - COM ESTA CHUVA / G. MENGOZZI ; Jao PANDEIRO - Ting Toung ("Viens danser la bossa nova") / Sacha DISTEL ; Guy LAFITTE - CANCAO / G. MENGOZZI ; Jao PANDEIRO - CHEGA DE SAUDADE / A.C. JOBIM ; Guy LAFITTE - L'étrange Voyageur / M. PON et Ch. CHEVALLIER ; Franca du RIENZO et orch. dir. Ch. CHEVALLIER - INDIO / G. MENGOZZI ; Jao PANDEIRO - LIMBO BOSSA / F. BONIFAY et SHELDON ; Burt BLANCA - IPANEMA / G. LAFITTE ; Guy LAFITTE - O PATO / M. TEZE - R. CHABRIER - J. SILVA et M. TEIXEIRA ; Helio MOTTA et orch. A. de BARRIO - Adieu bossa nova / R. BOURDIN ; Red MOOREBnF-Partenariats, Collection sonore - BelieveContient une table des matière
Ruptura e continuidade na MPB: a questão da linha evolutiva
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Antropologia, Florianópolis, 1992.O objetivo central deste trabalho está em interpretar o sentido da discursividade nativa Bossa Nova (BN) e Tropicalista (TROPI) no que tange à evolução musical popular associado à ruptura estética moderna. Para obter este objetivo utilizo-me de duas frentes: a primeira, examina a topologia discursiva, enquanto a segunda mergulha na feitura das canções. A obra divide-se em quatro partes. Na primeira, faço um apanhado de umas obras musicológicas para demonstrar o atual estágio deste assunto em ciências humanas. Na segunda verifico a discursividade em seus nexos com a ideologia de construção nacional do Brasil através da música. Na terceira parte realizo um exame semântico de algumas canções do movimento BN-TROPI, tentanto apontar para os momentos de entrelaçamento destes com esquemas estilísticos tradicionais. Por fim, a quarta parte é a conclusão, onde faço um rápido arremate de algumas idéias levantadas nas partes anteriores
O amor, o sorriso e o povo brasileiro: Vinícius de Moraes e os movimentos culturais do Brasil contemporâneo
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Sociologia Política, Florianópolis, 2006.Este estudo propõe uma relação entre produção cultural e contexto social através da análise das composições de Vinicius de Moraes, tendo com referência duas de suas principais obras: Chega de Saudade e Gente Humilde. Para a realização desta pesquisa, inseriu-se o poeta no contexto histórico da época em que as letras foram feitas, além de se verificar também o quadro político vivido por Moraes em toda sua trajetória (1913 até 1980). Em um breve histórico, foram organizados momentos políticos, fazendo-se um levantamento dos presidentes do Brasil e as características de seus governos. Em seguida, apresenta-se um relato a respeito da vida de Vinicius de Moraes, suas profissões, suas viagens, suas parcerias e seus ideais políticos. Abordou-se ainda o contexto musical no qual as duas letras foram transformadas em músicas, descrevendo a Bossa Nova e as Músicas de Protesto. Ao final, analise-se as letras de Chega de Saudade e Gente Humilde, do ponto de vista da relação do poeta com suas parcerias, com o público e consigo.This study it considers a relation between cultural production and social context through the analysis of the production of Vinicius de Moraes having with reference two of its main compositions: #Chega de Saudade# and #Gente Humilde#. To build this research it was necessary to insert the poet into the historical context of the time the letters had been made and also verify the political context that Moraes lived during his entire trajectory (1913 up to 1980). In a brief description, the political setting had been rebuilt, including Brazilian Presidents and their governments# characteristics. After that, it was made a narrative regarding Vinicius de Moraes life, his professions, his trips, his partnerships and his political ideals. The musical context in which the two lyrics were transformed into music was also considered, describing the #Bossa Nova# and the Music of Protest. At last it was carried out an analysis of the songs #Chega de Saudade#and #Gente Humilde# considering the relation of the poet with his partnerships, with the public and with himself
ANTIMICROBIAL PEPTIDES FROM SKIN SECRETIONS OF RANA ESCULENTA. MOLECULAR CLONING OF cDNAs ENCODING ESCULENTIN AND BREVININS AND ISOLATION OF NEW ACTIVE PEPTIDES
No full textThree cytolytic peptides, termed brevinin-1E, brevinin-2E, and esculentin, were isolated from skin secretions of the European frog Rana esculenta (Simmaco, M., Mignogna, G., Barra, D., and Bossa, F. (1993) FEBS Lett. 324, 159-161). Nucleotide sequence analysis of cDNAs coding for the corresponding precursors revealed that in all of them a single copy of the sequence of the mature peptide is present preceded by a dibasic cleavage site and followed by a stop codon. The signal peptides of these precursors show a clear homology to the corresponding region of the precursor of dermorphin, a neuropeptide occurring in the skin of amphibians of the subfamily Phyllomedusinae. Ten new peptides, ranging in size from 24 to 46 residues, all possessing an intramolecular disulfide bridge located at the carboxyl-terminal end, were isolated from skin secretions of R. esculenta. These peptides can be grouped into four subfamilies on the basis of their distinctive structural and/or functional properties. All of these new peptides have antimicrobial and/or hemolytic activities typical for the respective subfamily. In addition, we demonstrate that esculentin-1 also inhibits the growth of Pseudomonas aeruginosa, Candida albicans, and Saccharomyces cerevisiae
THE AMINO ACID SEQUENCE OF GLUTAMATE DEHYDROGENASE FROM Pyrococcus furiosus, A HYPERTERMOPHILIC ARCHAEBACTERIUM .
No full textThe complete amino acid sequence of glutamate dehydrogenase from the archaebacterium Pyrococcus furiosus has been determined. The sequence was reconstructed by automated sequence analysis of peptides obtained after cleavage with cyanogen bromide, Asp-N endoproteinase, trypsin, or pepsin. The enzyme subunit is composed of 420 amino acid residues yielding a molecular mass of 47,122D. In the recently determined primary structure of glutamate dehydrogenase from another thermophilic archaebacterium, Sulfolobus solfataricus, the presence of some methylated lysines was detected and the possible role of this posttranslational modification in enhancing the thermostability of the enzyme was discussed (Maras, B., Consalvi, V., Chiaraluce, R., Politi, L., De Rosa, M., Bossa, F., Scandurra, R., and Barra, D. (1992), fur. J. Biochem. 203, 81-87). In the primary structure reported here, such posttranslational modification has not been found, indicating that the role of lysine methylation should be revisited. Comparison of the sequence of glutamate dehydrogenase from Pyrococcus furiosus with that of S. solfataricus shows a 43.7% similarity, thus indicating a common evolutionary pathway
A DFT study on the mechanism of NO decomposition catalyzed by Cu(I) pairs in Cu-ZSM-5
No full textPoster P-14
Between rupture and resumption: criticism of the dominant memory of bossa nova
No full textNeste artigo, propomos problematizar a memória dominante da bossa nova que a identifica como um rompimento com as linguagens do samba-canção, do bolero e do samba – este na forma como era tocado ao violão na época – como uma estética de ruptura que estabeleceu para a música popular brasileira um marco original e moderno. O novo da bossa nova merece ser repensado, pois, ao analisar a gênese do gênero e os aspectos musicais e de linguagem, é possível observar que, em parte, ele apenas reconfigurou ou deu nova plasticidade ao samba e ao samba-canção, permanecendo tributária e ligada dessas linhagens da canção. Os conceitos de memória coletiva, de M. Pollak, e de cultura como memória, de I. Lotman, são a base conceitual da argumentação.In this article, we propose to problematize the dominant memory of bossa nova which identifies it as a break with the language of samba-canção, bolero and samba – the latter as it was played on the acoustic guitar at the time – as an aesthetic of rupture that established for the Brazilian popular music an original and modern landmark. The new of bossa nova deserves to be rethought, because, when analyzing the genesis of the genre, its musical aspects and language, it is possible to observe that, in part, it has only reconfigured or gave a new plasticity for samba and samba-canção, being faithful and linked to these songs lineages. The concepts about collective memory, from M. Pollak, and culture as memory, from I. Lotman, are the conceptual basis of the argumentation
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