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Les violences sexuelles contre les migrantes en Amérique Centrale et en Libye : un exemple d’économie politique de la violence
No full textDans ce chapitre, nous analysons – dans une perspective de production sociale de la violence et de la torture et sur la base de l’analyse de la littérature collectée dans les principales bases de données bibliographiques – le traitement inhumain et dégradant des femmes migrantes, avec une référence particulière à la violence sexuelle au Mexique le long de la route Amérique centrale-Mexique-États-Unis et en Libye le long de la route de la Méditerranée centrale. Nous soutenons que la violence sexuelle constitue une pratique systématique et spécifique d’assujettissement et de contrôle des femmes migrantes, dans une sorte d’« économie politique de la violence » dans le domaine de la migration féminine
La mutazione della struttura finanziaria e l'economia italiana
No full textDalla nascita dell’Iri sino alla fine degli anni novanta, fra il sistema delle imprese industriali e il mondo bancario e finanziario era intercorso un rapporto efficace, naturalmente all’interno di un modello di capitalismo fortemente rinserrato entro i confini nazionali. Il medesimo dualismo polarizzato che distingueva, all’interno del campo industriale, le grandi dalle piccole imprese connotava anche l’ambito bancario, con la distinzione fra le grandi banche di interesse nazionale e il frammentato universo del credito minore, a base locale. Com’è ancor più noto, tale ripartizione di ambiti e funzioni prevedeva la presenza di un solo soggetto dotato delle caratteristiche di banca d’affari, Mediobanca, cui erano demandati quei compiti speciali che non potevano più essere svolti dalle banche ordinarie dopo la fine dell’esperienza della banca «mista». Questo schema di definizione delle relazioni fra le varie componenti del capitalismo italiano rispondeva a una logica di impianto dirigistico, cui peraltro
non esistevano alternative nel momento in cui si dovette organizzare il
salvataggio delle banche e delle imprese coinvolte nella grande crisi degli anni venti. Uno schema, perciò, che non soltanto presupponeva gerarchie operative e di responsabilità stabilite a priori, ma che subordinava ad esse gli stessi meccanismi di mercato. Del resto, il capitalismo italiano non si è mai retto sul fondamento esclusivo del mercato, ma ha comunque postulato un assetto istituzionale tale da rappresentare un’armatura consistente della compagine economica
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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