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Oye, Oyat. Lettre de M. l’abbé Beauvais, 4 décembre 1956
No full textBeauvois Félix-Henri-Antoine. Oye, Oyat. Lettre de M. l’abbé Beauvais, 4 décembre 1956. In: Revue Internationale d'Onomastique, 14e année N°2, juin 1962. p. 133
Oye, Oyat. Lettre de M. l’abbé Beauvais, 4 décembre 1956
No full textBeauvois Félix-Henri-Antoine. Oye, Oyat. Lettre de M. l’abbé Beauvais, 4 décembre 1956. In: Revue Internationale d'Onomastique, 14e année N°2, juin 1962. p. 133
R.I.O. 1969, p. 79, compte rendu. Lettre de M. l’abbé F. Henri Beauvais, 26 Mai 1969
No full textBeauvois Félix-Henri-Antoine. R.I.O. 1969, p. 79, compte rendu. Lettre de M. l’abbé F. Henri Beauvais, 26 Mai 1969. In: Revue Internationale d'Onomastique, 21e année N°4, décembre 1969. p. 308
Anne Bonzon, L’Esprit de clocher. Prêtres et paroisses dans le diocèse de Beauvais, 1535-1650, Paris, éditions du Cerf, 1999
No full textFollain Antoine. Anne Bonzon, L’Esprit de clocher. Prêtres et paroisses dans le diocèse de Beauvais, 1535-1650, Paris, éditions du Cerf, 1999. In: Histoire & Sociétés Rurales, n°13, 1er semestre 2000. pp. 194-196
Lettre de Antoine-François Lefèvre d'Ormesson (intendant) à Achille de Harlay (premier président du Parlement de Paris) datée du 06 novembre 1693, à Beauvais
No full textLettre de Antoine-François Lefèvre d'Ormesson (intendant) à Achille de Harlay (premier président du Parlement de Paris) datée du 06 novembre 1693, à Beauvais. In: Correspondance administrative sous le règne de Louis XIV, recueillie et mise en ordre par G. B. Depping. Tome I. Etats provinciaux – Affaires municipales et communales. Paris : Imprimerie nationale, 1850. pp. 900-902
Construire, détruire : l’art comme sport de combat: Avant-propos à yann beauvais, "Agir le cinéma. Écrits sur le cinéma expérimental (1979-2022)"
No full textInternational audienceAvant-propos. Construire, détruire : l'art comme sport de combat Antoine Idier « Pervertir » le cinéma, le projet est énoncé à plusieurs reprises par yann beauvais-« pervertir le cinéma narratif » (p. 295), « pervertir le classicisme » (p. 749), etc. Le cinéma, ici, se regarde, ou plutôt s'éprouve, depuis un point de vue assurément pervers, tant les textes d'Agir le cinéma ont été écrits depuis une position doublement minoritaire. Minoritaire, en premier lieu, en tant que point de vue d'un cinéaste défenseur-voire « apôtre » et « prosélyte ! (p. 31 et 33)-du « cinéma expérimental », une pratique artistique en lutte à l'intérieur du cinéma, une pratique qui n'a cessé (et ne cesse) de se défendre contre l'écrasement. « Être cinéaste au sein d'un tel champ, c'est se donner les moyens de frayer sans cesse des stratégies de résistance, afin d'éviter son anéantissement. » (p. 195-196) À lire yann beauvais, l'un de ceux qui a construit, dans les années 1980, le cinéma expérimental comme un espace à part entière du champ de l'art, en France, et en résonance avec d'autres expériences dans le monde entier, son activité a été un travail d'infiltration : Agir le cinéma se lit ainsi comme un manuel de stratégie artistique, d'activisme institutionnel-sur la manière d'occuper des espaces et des institutions pour faire gagner du terrain à des pratiques artistiques. Un manuel, selon la formule de Gilles Deleuze, de « dramatisation » : substituer à la question « qu'est-ce que ? », les questions « qui ?, combien ?, comment ?, où ?, quand ? », délaisser « L'Idée » et « l'essence » pour de « véritables coordonnées spatio-temporelles 1 ». Le cinéma expérimental est en lutte pour exister, pour ne pas être anéanti par le cinéma dominant d'un côté, qu'il soit « industriel » ou « de divertissement » (des catégories à prendre avec des pincettes), mais aussi par un cinéma « d'auteur » ou « d'art et d'essai », finalement bien moins éloigné formellement du premier qu'il ne veut bien le croire 2 , ainsi que, de l'autre côté, par les art
Construire, détruire : l’art comme sport de combat: Avant-propos à yann beauvais, "Agir le cinéma. Écrits sur le cinéma expérimental (1979-2022)"
No full textInternational audienceAvant-propos. Construire, détruire : l'art comme sport de combat Antoine Idier « Pervertir » le cinéma, le projet est énoncé à plusieurs reprises par yann beauvais-« pervertir le cinéma narratif » (p. 295), « pervertir le classicisme » (p. 749), etc. Le cinéma, ici, se regarde, ou plutôt s'éprouve, depuis un point de vue assurément pervers, tant les textes d'Agir le cinéma ont été écrits depuis une position doublement minoritaire. Minoritaire, en premier lieu, en tant que point de vue d'un cinéaste défenseur-voire « apôtre » et « prosélyte ! (p. 31 et 33)-du « cinéma expérimental », une pratique artistique en lutte à l'intérieur du cinéma, une pratique qui n'a cessé (et ne cesse) de se défendre contre l'écrasement. « Être cinéaste au sein d'un tel champ, c'est se donner les moyens de frayer sans cesse des stratégies de résistance, afin d'éviter son anéantissement. » (p. 195-196) À lire yann beauvais, l'un de ceux qui a construit, dans les années 1980, le cinéma expérimental comme un espace à part entière du champ de l'art, en France, et en résonance avec d'autres expériences dans le monde entier, son activité a été un travail d'infiltration : Agir le cinéma se lit ainsi comme un manuel de stratégie artistique, d'activisme institutionnel-sur la manière d'occuper des espaces et des institutions pour faire gagner du terrain à des pratiques artistiques. Un manuel, selon la formule de Gilles Deleuze, de « dramatisation » : substituer à la question « qu'est-ce que ? », les questions « qui ?, combien ?, comment ?, où ?, quand ? », délaisser « L'Idée » et « l'essence » pour de « véritables coordonnées spatio-temporelles 1 ». Le cinéma expérimental est en lutte pour exister, pour ne pas être anéanti par le cinéma dominant d'un côté, qu'il soit « industriel » ou « de divertissement » (des catégories à prendre avec des pincettes), mais aussi par un cinéma « d'auteur » ou « d'art et d'essai », finalement bien moins éloigné formellement du premier qu'il ne veut bien le croire 2 , ainsi que, de l'autre côté, par les art
Le gisement paléolithique moyen de Beauvais (Oise)
No full textABSTRACT Located at the foot of a residual Tertiary mound, the Beauvais deposit has revealed numerous stone and bone remains, dating from the Middle Palaeolithic period over an area of 763 m2. The sedimentological characteristics and the structure of the aeolian sand deposits containing the archaeological material, indicate cold and dry conditions in a largely open steppe environment. The accompaning fauna, dominated by reindeer, also suggests extreme climatic conditions.RÉSUMÉ Situé au pied d'une butte tertiaire résiduelle, le gisement de Beauvais a livré de nombreux vestiges, lithiques et osseux, d'une occupation du Paléolithique moyen sur une superficie de 763 m2. Les caractéristiques sédimentolo- giques et la structure des dépôts de sables éoliens contenant le matériel archéologique, indiquent des conditions froides et sèches et un milieu steppique fortement ouvert. Le cortège faunique, dominé par le Renne, évoque également des conditions climatiques rigoureuses. L'industrie lithique est caractérisée par l'emploi d'un mode de débi- tage s'inscrivant dans un concept général discoïde et contient de nombreux éclats débordants et pointes pseudo-Levallois. L'outillage est dominé par les racloirs simples, les couteaux à dos et les éclats portant une courte retouche marginale. Des datations actuellement en cours permettront d'attribuer cette occupation au stade isotopique 6 ou au stade 4 ; le gisement de Beauvais constitue ainsi un des rares exemples de la fréquentation de ces régions durant une phase pléniglaciaire.Locht Jean-Luc, Swinnen Colette, Antoine Pierre, Auguste Patrick, Patou-Mathis Marylène, Depaepe Pascal, Falguères Christophe, Laurent Michel, Bahain Jean-Jacques, Mathys Pascal. Le gisement paléolithique moyen de Beauvais (Oise). In: Bulletin de la Société préhistorique française, tome 92, n°2, 1995. pp. 213-226
Une représentation d 'Orson de Beauvais à Tournai en 1478
No full textThomas A. Une représentation d 'Orson de Beauvais à Tournai en 1478. In: Romania, tome 36 n°143, 1907. pp. 434-435
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