Revistas Científicas Complutenses
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Díadas (y tríadas) de vida y esperanza. Una lectura de “Yo soy aquel que ayer no más decía…”
Get PDFThis article presents a different hermeneutic proposal about the famous introductory poem "Yo soy aquel que ayer no más decía...", from the collection Cantos de vida y esperanza. The concepts of "dyad" and "triad", from the philosophical and sociological field - especially Georg Simmel -, provide a valuable implement to elucidate a new lecture of the poem, where the interweaving of groups of two and three units reveal essential guidelines to evaluate Dario´s poeticsEste artículo aborda una propuesta hermenéutica diferente sobre el famoso poema liminar “Yo soy aquel que ayer no más decía…”, del poemario Cantos de vida y esperanza. Los conceptos de “díada” y “tríada”, procedentes del campo filosófico y sociológico –en especial de Georg Simmel- proporcionan una herramienta valiosa para elucidar una nueva lectura del poema, donde la imbricación de los grupos de dos y tres unidades revelan pautas esenciales de su poética
Las colaboraciones de Rubén Darío en la revista ilustrada "Elegancias: moda y monstruosidades" (sobre la “cabeza” de Delfina Bunge de Gálvez y la crónica Mimi Aguglia)
Get PDFThis article takes into account the text Advances of Fashion which, with the initials R. D. was published in the magazine Elegance, directed by Rubén Darío in Paris from 1911 to 1914. In the text, we list the director's publications and analyze two texts signed by Dario, still unreleased, the "head" of "Delfina Bunge de Gálvez" and the chronicle "Mimi Aguglia".En este artículo se toma en cuenta el texto Anticipos de moda que, con las iniciales R.D. se publicó en la revista Elegancias dirigida por Rubén Darío en París desde 1911 a 1914. En el texto, enumeramos las publicaciones del director y se analizan dos textos firmados por Darío, aún sin reeditar, la “cabeza” de “Delfina Bunge de Gálvez” y la crónica “Mimi Aguglia”
Rubén Darío, senior Spaniard
Get PDFEl título que otorga Juan Ramón Jiménez a Rubén Darío de “españolista mayor” se constata a través de las palabras del poeta nicaragüense, que en prosa y en verso se considera como tal, así como en la recepción de su obra en España y su proyección en otros autores, frente a Martí cuyo paso por la península, en diferentes circunstancias, apenas si deja huellaThe title given by Juan Ramón Jiménez to Rubén Darío of "major Spaniard" is confirmed by the words of the Nicaraguan poet, who in prose and verse is considered as such, as well as in the reception of his work in Spain and its projection in other authors, in front of Martí whose passage through the peninsula, I in different circumstances, hardly leaves his mar
Rubén Darío en la AECID: correspondencia de Leonidas Pallares y Leopoldo Díaz
Get PDFThe Hispanic Library of the Spanish Agency for International Cooperation and Development (AECID) preserves a Rubén Darío Archive in Madrid. This article explores the correspondence sent to the Nicaraguan poet by the Ecuadorian Leonidas Pallares and the Argentinean Leopoldo Diaz in the first years of the twentieth century. The analyzed autographs help us to increase both our knowledge of Rubén Darío’s biography and the relations that back then were established between the Latin-American writers living in Europe.La Biblioteca Hispánica de la Agencia Española de Cooperación Internacional y Desarrollo (AECID) custodia en Madrid un Archivo de Rubén Darío. El artículo estudia la correspondencia enviada al poeta nicaragüense por el ecuatoriano Leonidas Pallares y el argentino Leopoldo Díaz en los primeros años del siglo XX. Los documentos autógrafos analizados permiten avanzar en el conocimiento de la biografía de Darío y de las relaciones que entonces mediaban entre los escritores hispanoamericanos residentes en Europa
Vigencia de Rubén Darío con Antonio Oliver y Carmen Conde
Get PDFClaim of the figures of Antonio Oliver and Carmen Conde, architects together with Francisca Sánchez, for the recovery of the documentation left by Rubén Darío in his house in Madrid in 1916Reivindicación de las figuras de Antonio Oliver y Carmen Conde, artífices junto a Francisca Sánchez, de la recuperación de la documentación dejada por Rubén Darío en su casa de Madrid en 1916
Application of 3D technology in the restoration of the sculpture "The Torch Bearers" of the University City of Madrid
Get PDFEl conjunto escultórico Los Portadores de la Antorcha, realizado por la escultora estadounidense Anna Vaughn Hyatt Huntington, sufrió hace tres años el robo de uno de sus elementos constitutivos más importantes: la antorcha que portaba la figura situada en el plano inferior. Un equipo de investigación ha llevado a cabo la restitución de la pieza faltante y, para ello, ha empleado una combinación de la tecnología 3D con los tradicionales métodos de moldeo. Como planteamiento previo, se planteó la digitalización, mediante escáner 3D o fotogrametría, de algunas de las antorchas correspondientes a otras versiones que de la escultura existen en nuestro país (Valencia), así como en América. Debido a la imposibilidad, hasta el momento, de optar por esta medida, finalmente se ha puesto en práctica otra opción, que ha consistido en la realización del modelado 3D de la antorcha a partir de las seis fotografías de las que se disponía. Una vez se dispuso de este modelo 3D, se realizó el fresado 3D de la llama, así como el torneado de la parte inferior. De este modelo en resina de poliuretano se realizó su molde y después el vaciado final y mediante el empleo de una resina epoxi con filtro UV, de manera que el color de aluminio de la pieza permanezca lo más estable posible.The sculpture The Torch Bearers, made by the American sculptor Anna Vaughn Hyatt Huntington, recently suffered the theft of one of its most important constituent elements: the torch that carried the figure located in the lower plane. Recently, a research team has carried out the restitution of the missing piece. To this end, a combination of 3D technology has been employed with traditional molding methods. As a preliminary approach, the digitalisation by means of 3D scanner or photogrammetry is proposed, based in this piece of some of to other versions that exist in our country (Valencia), as well as in America. Due to the impossibility, so far, of doing this, finally has been put into practice another option, which has consisted in the realization of the 3D model of the torch from the six available photographs. Once the 3D model was configurated, the 3D ash of the flame was realized, as well as the turning of the lower part. From this model in polyurethane resin was made its mold and, from this, the final torch with its color, by using an epoxy resin with UV filter, so that the color of the piece remains as stable as possible
Etnoarqueología y arte rupestre: potencial, perspectivas y ética
Get PDFThis paper critically reflects on the potential of ethnoarchaeological research to contribute to our understanding of the creation and use of rock art. While most archaeology focuses on material culture separated through time from their makers, ethnoarchaeological research involves working with people and contemporary objects and requires an attention to cultural sensitivities that may differ significantly from those of the researcher. We also reflect, therefore, on the ethics of ethnoarchaeological research. This is particularly relevant to Spanish researchers given the lack of training available in this area at Spanish universities. The reflections summarized in this paper are built upon our long-term experience collaborating and learning from Aboriginal Elders and artists from several communities in western Arnhem Land and the Barunga region of the Northern Territory (Australia).Este artículo reflexiona de manera crítica sobre el potencial de la investigación etnoarqueológica para contribuir a la comprensión de los procesos de creación y el uso del arte rupestre. A diferencia de la mayor parte de los estudios arqueológicos, centrados en el estudio de materiales y objetos separados de sus autores desde hace mucho tiempo, la investigación etnoarqueológica implica trabajar con personas y restos contemporáneos y requiere una atención a sensibilidades culturales que pueden ser notablemente distintas a las del investigador. Por ello, también reflexionaremos sobre las implicaciones éticas y metodológicas de este tipo de investigación, que a nuestro juicio pueden resultar particularmente relevantes para los investigadores españoles, dada la falta de formación etnoarqueológica de las universidades españolas. Las reflexiones presentadas en este artículo son fruto de una larga experiencia colaborando y aprendiendo de los Ancianos y de los artistas de varias comunidades Aborígenes situadas en el oeste de la Tierra de Arnhem y en la región de Barunga (Territorio del Norte, Australia)
Palou, Pedro Ángel y Ramírez Santacruz, Francisco (eds.), "El Llano en llamas, Pedro Páramo y otras obras (En el centenario de su autor). Madrid / Frakfurt am Main / Puebla: Iberoamericana-Vervuert / Benemérita Universidad Autónoma de Puebla, 2017. 347 pp
Get PDFRhetorical organization of the genre Financial Stability Report: a contrast between the report of the Central Bank of Chile and the German Federal Bank
Get PDFEstudiar la organización retórica de los géneros discursivos ha permitido conocer los patrones de regularidad que subyacen al modo en que se organiza el conocimiento de un género y cómo va configurándose para la consecución de sus propósitos comunicativos. El objetivo del presente estudio es describir la organización retórica del género Informe de Estabilidad Financiera (IEF) en español y en alemán, a partir de un corpus proveniente del Banco Central de Chile y del Banco Federal Alemán. Para llevar a cabo la identificación de la estructura retórico-funcional, se adoptó la propuesta de identificación de movidas de Swales (1990, 2004). Los resultados indican que la organización retórica del género IEF está compuesta por tres macromovidas: Presentación, Revisión de la estabilidad financiera y Respaldo bibliográfico. Asimismo, se observó que en ambas lenguas esta organización difiere, puesto que en español existe una cuarta macromovida, Orientaciones para la lectura. Por otro lado, en alemán, la macromovida tres, Respaldo bibliográfico, se encuentra inserta en la macromovida dos, Revisión de la estabilidad financiera. En ambas lenguas, la macromovida Revisión de la estabilidad financiera es la más relevante para la consecución del propósito comunicativo del género que es guiar la estabilidad financiera de un país.The study of the rhetorical organization of genres has allowed us to know the regularity patterns underling the way in which the knowledge of a genre is organized and how it is configured for the achievement of its communicative purposes. The aim of this study is to describe the rhetorical organization of the professional genre Financial Stability Report (Informe de Estabilidad Financiera, IEF) in Spanish and German, based on a corpus from the Central Bank of Chile and the German Federal Bank. The analysis of the rhetorical and functional structure was carried out according to Swales’s identification of moves (1990, 2004). The results indicate that the rhetorical organization of the IEF genre is composed of three macromoves: Presentation, Review of financial stability and Bibliographic support. Moreover, it was observed that in both languages this organization differs, since in Spanish there is a fourth macromove: Orientations for the reading. In German, on the other hand, the third macromove (Bibliographic support) is inserted in the second macromove (Review of financial stability). In both languages, the macromove Revision of financial stability is the most important for the achievement of the genre’s communicative purpose: to guide the financial stability of the country
