Revista Iberoamericana

Morales, Miguel Enrique

FANTASÍA DE EXCEPCIONALIDAD: REFRACCIONES DE MODERNIDAD (NORTEAMERICANA) EN SARMIENTO Y LAVÍN

Arredondo, Erika

NORMAS PARA LA PUBLICACIÓN DE RESEÑAS

English

IV. NOTA

Pinto-Bailey, Cristina Ferreira

Zilberman, Regina

Revis ta  Iberoamericana ,  Vol .  LXXXVI,  Núm.  271,  Abr i l -Junio  2020,  413-418
INTRODUÇÃO:
FICÇÃO E POLÍTICA, DA DITADURA CIVIL-MILITAR À CRISE DA 
DEMOCRACIA NO SÉCULO XXI
por
 Cristina Ferreira pinto-Bailey  regina ZilBerman
 Washington and Lee University Universidade Federal do
  Rio Grande do Sul
1. 
Desde os primórdios da nação brasileira, e em especial desde a segunda metade 
do século XIX, a política, a sociedade e a história nacional continuamente dispuseram 
de lugar de relevância na nossa literatura, em particular na narrativa de ficção. Ao 
ocupar-se de contar uma história, o conto e o romance aproximam-se bastante de outras 
formas de relato, e não é difícil reconhecer a afinidade entre a narrativa de ficção e a 
historiografia, afinidade aliás basilar na obra de críticos como Antônio Cândido, Hayden 
White e Dominick LaCapra.1 A prosa de ficção é meia-irmã da narrativa historiográfica 
e, tal como a história, interessa-se pelo contexto sociopolítico em que as personagens 
trafegam. No entanto, a narrativa de ficção apresenta uma característica importante 
que a distingue da historiografia ou de outras formas de relato como o ensaio e o 
jornalismo: o tratamento estético dado à realidade que não é tão somente representada, 
mas também recriada. 
A recriação estética da história presente e passada, aliada à “imaginação de uma 
possibilidade futura” (Machado, “Palavras” 37), convida o público leitor à reflexão 
crítica, fazendo da literatura poderoso instrumento político. Não por ser panfletária ou 
didática, nem por representar “a verdade”, mas simplesmente porque nos leva pelas 
“fronteiras ambíguas entre o verdadeiro e o falso” (Machado, Infâmia 174), abrindo 
assim espaço à indagação e ao questionamento da realidade. Seja em tempos de censura 
explícita imposta por governos ditatoriais, seja em tempos de regressão política como 
o atual, quando presenciamos a manipulação dos fatos pela mídia e pelo estado, a 
1 Ver, por exemplo, Literatura e sociedade (1965) e A educação pela noite (1987) de Cândido; 
Metahistory: The Historical Imagination (1973) e The Content of the Form (1987) de White; e History, 
Politics, and the Novel (1987) e History, Literature, Critical Theory (2013) de LaCapra, entre muitos 
outros estudos destes três autores.
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literatura oferece-nos “a mental armory” (Snyder 62)–armas para o pensamento crítico 
que nos preparam para o questionamento da realidade e para a resistência política–. É 
este o papel político que a literatura de ficção tem preenchido no Brasil.
Este número especial da Revista Iberoamericana toma como marco cronológico as 
últimas cinco décadas e como ponto de partida 1967, ou seja, três anos depois do golpe 
de estado de 1º de abril de 1964 que instaurou a ditadura civil-militar no Brasil, e data 
de publicação da primeira edição do romance Quarup, de Antônio Callado (1917-1997). 
Callado foi um dos mais importantes nomes da narrativa brasileira a partir da década 
de 1960, embora sua estreia como romancista tenha ocorrido em 1954 com Assunção 
de Salviano. Jornalista, dramaturgo, ensaísta e ficcionista, Callado foi uma das vozes 
mais críticas e criativas da narrativa de ficção brasileira a levantar-se contra a ditadura, 
especialmente com Quarup–romance monumental, romance-monumento–e as obras 
que a ele se seguiram: Bar Don Juan (1971), Reflexos do baile (1976) e Sempreviva 
(1981).2 Na década de 1980, quando a sociedade brasileira começava a retomar as vias 
democráticas, Callado publicou ainda os romances A Expedição Montaigne (1982), 
Concerto carioca (1985) e Memórias de Aldenham House (1989), além de vários 
outros livros, que incluem reportagem, teatro e contos.
Depois do golpe de 1964, e principalmente nos últimos anos daquela década e 
nas seguintes, Callado e outros escritores brasileiros buscaram retratar e denunciar 
a situação de exceção em que se encontrava o país. A literatura desempenhou então 
importantíssimo papel, em uma época em que a censura impediu o jornalismo de cumprir 
sua função de informar, e perseguiu violentamente outras manifestações artísticas cujas 
formas de expressão permitiam a comunicação mais direta e imediata de denúncia e 
resistência políticas, tais como o teatro e a música popular. 
Isso não significa que a literatura de ficção também não tenha sofrido censura. De 
fato, ficcionistas como Ignácio de Loyola Brandão, Renato Tapajós e Rubem Fonseca, 
assim como poetas e autores de romances-reportagem–como José Louzeiro, autor de 
Aracelli, meu amor (1976)–viram seus livros impedidos de circular. Entretanto, ainda 
assim a linguagem estética da prosa de ficção–com o uso da polifonia, fragmentação, 
simbolismo, alegoria–abriu canais de comunicação com o público leitor que muitas 
vezes escaparam ao crivo dos censores.3 Nesse sentido, vale lembrar Reflexos do 
baile, de Callado, uma narrativa polifônica composta de fragmentos de cartas, 
bilhetes, memorandos e diários, escritos em linguagem enigmática e cujos autores e 
destinatários nunca são claramente identificados, cabendo aos leitores o trabalho de 
2 Caracterizamos Quarup como romance-monumento no sentido de ser ele “local da memória”, arquivo 
em prosa de ficção a preservar momentos da história nacional que permitem repensar a identidade 
coletiva da nação. Ver John R. Gillis, “Memory and Identity: The History of a Relationship”.
3 Sobre a censura durante a ditadura militar, ver Sandra Reimão, “’Proíbo a publicação e circulação...’ 
–censura a livros na ditadura militar”.
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montar o significado textual como um quebra-cabeças, à medida em que mergulham 
na realidade que o romance de Callado recria. 
É impossível exagerar o impacto que 25 anos de ditadura civil-militar tiveram 
sobre a sociedade brasileira. Por sua vez, a literatura produzida entre o final da década 
de 1960 e os anos 1980 foi visivelmente marcada pelo processo político desde o golpe 
de 1964, e com frequência refletiu–temática e formalmente–a situação de extrema 
exceção do período. As obras daquelas décadas permaneceram atuais, servindo como 
registro, denúncia e testemunho de eventos muitas vezes ocultados aos olhos do 
público. Elas representam, nas palavras de Regina Dalcastagnè, um “espaço da dor, 
transformam-se em cicatrizes profundas, visíveis–marcas de um tempo que não admite 
ser esquecido” (141). 
Por outro lado, também na ficção brasileira do século XXI, tem se observado 
renovado interesse por aquele período da história nacional. Em romances como Azul 
corvo de Adriana Lisboa, Um homem é muito pouco de Ronaldo Costa Fernandes, 
ou ainda O punho e a renda de Edgar Telles Ribeiro–todos publicados em 2010–, 
nossa narrativa de ficção hoje continua a examinar os traumas, cicatrizes e conflitos 
que permaneceram irresolutos, assim como a retratar o sentimento de orfandade que 
a ditadura civil-militar legou à sociedade brasileira. Em todo esse longo intervalo, 
do final dos anos sessenta aos dias de hoje, a literatura–e em especial a narrativa de 
ficção–quer esmiuçar o passado, “relembrar, desenterrar os fatos que ameaçam ficar 
sepultados nas senzalas de nós mesmos”, como afirma Lígia Chiappini M. Leite sobre 
Sempreviva de Callado (178). 
Ao mesmo tempo, a ficção brasileira contemporânea continua o exame crítico dos 
desafios sociais e políticos que o país tem enfrentado nas primeiras décadas do século 
XXI, quando o processo de redemocratização da sociedade brasileira rapidamente cedeu 
lugar à crise das instituições democráticas, com o impeachment irregular da presidente 
Dilma Rousseff em 2016, um Congresso Nacional majoritariamente envolvido em 
escândalos de corrupção, e o desmantelamento dos avanços sociais alcançados nos 
governos anteriores pelo governo “de transição” de Michel Temer. Todo esse retrocesso 
político vai culminar na eleição para presidente, em outubro de 2018, do candidato de 
extrema direita Jair Bolsonaro.
O propósito deste número especial da Revista Iberoamericana é, assim, reunir 
ensaios que exploram as muitas vertentes da ficção política brasileira dos últimos 
cinquenta anos. Alguns deles oferecem novas perspectivas sobre a obra de importantes 
escritores que escreveram durante a ditadura e na primeira década que se seguiu à 
abertura política iniciada com a Lei da Anistia de 1979, tais como Érico Veríssimo, 
Lygia Fagundes Telles, Ana Maria Machado, e o próprio Callado. Por outro lado, outros 
dos ensaios aqui coligidos examinam obras de uma “segunda geração da ditadura 
militar”, tal como apontam Claudio Maíz e Claudia Lorena Fonseca no título de seu 
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ensaio, incluindo romances de autores nascidos nas décadas de 1960 e 1970, como 
Fernando Bonassi (n. 1962), André Sant’Anna (n. 1964), Adriana Lisboa (n. 1970) e 
Tatiana Salem Levy (n. 1979). Nestas obras, ao trabalho da memória concorrem as 
pós-memórias que aqueles que vivenciaram os anos de autoritarismo deixaram para 
as gerações mais jovens, memórias pessoais, familiares ou coletivas das experiências 
traumáticas da ditadura brasileira.
2. 
Destaquemos o arco temporal escolhido, que se estende por cinquenta anos. Essas 
cinco décadas podem ser divididas em duas metades, equivalendo a primeira à fase 
do regime militar, e a segunda, ao período de redemocratização, que avançou por 
um prazo, mas que sofreu inquestionável retrocesso a partir de 2016, seja pelo modo 
como se deu a mudança na presidência do país, seja pelas aspirações, expostas em 
manifestações não tão tímidas como se desejaria, de nostalgia e desejo de retorno ao 
passado em que, sob a égide do Exército, mas com a consciente adesão de segmentos 
civis conservadores da sociedade brasileira, o Estado de Direito foi atropelado por 
leis de exceção.
E não só o Brasil foi submetido à repressão, pois, no decorrer aqueles 25 anos, 
submergiram outras democracias na América Latina: Argentina, Bolívia, Chile, Peru e 
Uruguai representam esse grupo, se quisermos nos ater a países fronteiriços. O legado 
cultural pode, assim, mostrar-se transnacional, ainda que as afinidades derivem de 
contextos mediados pela dor, o sofrimento e o medo. Explica-se, portanto, porque o 
tema da repressão e da personagem traumatizada pelos seus efeitos migre para a arte. 
E não surpreende que ele repercuta não só na cultura “elevada”, representada aqui 
pela literatura, mas também na cultura de massas, que o expressa por meio do cinema, 
histórias em quadrinhos, canções, blogues, vídeos. 
Ao assim proceder, a cultura revela-se um lugar de resistência, com efeitos que 
extravasam para além do campo artístico e intelectual. Pois, quanto mais veículos 
irmanarem-se na denúncia, tanto mais se evidenciarão condições para que os fatos 
delatados não sejam esquecidos. Até poderão se repetir ou agudizar, porque a cultura 
não tem meios de impedi-los; mas estarão disponíveis as oportunidades de identificá-los 
e reconhecê-los com mais propriedade, pois, provavelmente pela primeira vez em sua 
história e com notável intensidade, uma cultura de explícito tema político tem lugar 
predominante entre as expressões artísticas, em seus diferentes gêneros. 
A questão política na literatura de ficção é bastante relevante, porque apresenta 
ramificações que não conhecem limites geográficos. A crise da democracia que o 
Brasil vive hoje não é de todo distinta da situação por que atravessam muitos outros 
países pelo mundo afora. As semelhanças, porém, são mais profundas entre o Brasil 
e seus vizinhos hispano-americanos, e a proximidade dessas experiências é ainda 
mais inquestionável no que diz respeito à ditadura brasileira instaurada em 1964, a 
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primeira de uma série de tiranias de direita instituídas no Cone Sul, na segunda metade 
do século XX, apoiadas pelo governo estadounidense e construídas sobre uma rede 
de cooperação entre elementos dos vários governos ditatoriais. Como afirma Márcio 
Seligmann-Silva, é “impossível tratar desse tema da memória pós-ditatorial no Brasil 
sem falar de seus vizinhos” (14). 
Assim, além de ensaios que enfocam exclusivamente a ficção brasileira, incluem-
se aqui também artigos que examinam comparativamente obras e autores brasileiros 
e hispano-americanos, especificamente argentinos, o que vem ressaltar as conexões 
históricas e políticas entre os dois parceiros geográficos sul-americanos. 
Mapear esse território é ainda uma tarefa por prosseguir e progredir. Com esse 
volume da Revista Iberoamericana, espera-se ter colaborado para dar ensejo a uma 
cartografia que é, também, proposta de reescrita da história, incluída nessa a literatura 
enquanto militância por um mundo mais justo.
oBras Citadas
Cândido, Antônio. A educação pela noite e outros ensaios. 1987. São Paulo: Ática, 1989.
_____ Literatura e sociedade: estudos de teoria e história literária. 1965. São Paulo: 
Cia. Editora Nacional, 1985.
Dalcastagnè, Regina. O espaço da dor. O Regime de 64 no romance brasileiro. Brasília: 
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Gillis, John R., ed. Introduction. “Memory and Identity: The History of a Relationship”. 
Commemorations: The Politics of National Identity. Princeton: Princeton UP, 
1994. 3-23.
LaCapra, Dominick. History, Literature, Critical Theory. Ithaca: Cornell UP, 2013.
_____ History, Politics, and the Novel. Ithaca: Cornell UP, 1987.
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Antônio Callado”. O nacional e o popular na cultura brasileira. Artes plásticas. 
Literatura. Carlos Zilio, João Luiz Lafetá e Lígia Chiappini M. Leite, eds. São 
Paulo: Brasiliense, 1983. 129-234.
Machado, Ana Maria. Infâmia. Rio de Janeiro: Objetiva, 2011.
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White, Hayden. The Content of the Form: Narrative Discourse and Historical 
Representation. Baltimore: Johns Hopkins UP, 1987.
_____ Metahistory: The Historical Imagination in Nineteenth-Century Europe. 1973. 
Baltimore: Johns Hopkins UP, 2014.


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INTRODUÇÃO: FICÇÃO E POLÍTICA, DA DITADURA CIVIL-MILITAR À CRISE DA DEMOCRACIA NO SÉCULO XXI

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Adela Pineda Franco. The Mexican Revolution on the World Stage: Intellectuals and film in the Twentieth Century.

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LA POÉTICA DE LOS ESPACIOS: QUEBRADA DE GUADALUPE SANTA CRUZ Y LOS PIES DE SAN JUAN DE EDUARDO LALO

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University of Pittsburgh

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