Revista Iberoamericana

Duhart, Olga Grau

LA PALABRA AGUIJADA

Vázquez Recio, Nieves

English

EL COMPONENTE LÚDICO EN LOS DETECTIVES SALVAJES DE ROBERTO BOLAÑO

Arredondo, Erika

Revis ta  Iberoamericana ,  Vol .  LXXXVI,  Núm.  271,  Abr i l -Junio  2020,  633-635
NORMAS PARA LA PUBLICACIÓN DE ARTÍCULOS
Revista Iberoamericana publica artículos, notas y reseñas sobre crítica literaria 
y cultural latinoamericana. Es editada por el Instituto Internacional de Literatura 
Iberoamericana (IILI), el cual fue fundado en 1938 en la Ciudad de México por figuras 
como Alfonso Reyes y Pedro Henríquez Ureña, y actualmente tiene su sede en la 
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Revista Iberoamericana se publica ininterrumpidamente desde la fundación del 
IILI y edita un volumen por año, que se organiza en cuatro números cuatrimestrales. 
Además de la tradicional edición en papel, Revista Iberoamericana ofrece una edición 
digital: http://revista-iberoamericana.pitt.edu/ 
Se considerarán para publicación en Revista Iberoamericana artículos originales, 
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ISSN 0034-9631 (Impreso)  ISSN 2154-4794 (Electrónico)
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la investigación, los hallazgos, las conclusiones y la aportación al campo de 
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que Revista Iberoamericana se publica en blanco y negro. Los autores deben 
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que se encuentran disponibles en: www.iilionline.org/normas, así como las 
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Con ellas se intenta mantener la precisión de lo escrito, facilitar la lectura y 
el acceso a las fuentes de información. Destacamos la norma específica de 
la Revista, de que todas las citas intertextuales deben figurar en español; el 
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dictaminadores, el artículo se remite a otra evaluación. Si el trabajo requiere 
cambios importantes, la nueva versión recibe una segunda lectura por parte 
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explicando las modificaciones que ha realizado, antes de recibir una respuesta 
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y se realizará a través de una carta de aceptación, de aceptación con cambios 
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de envío que los artículos, y son sometidas al mismo proceso de evaluación. 
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para adaptarlos a los estándares de la Revista Iberoamericana.
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Dutra, Paulo

366 Reseñas
R e v i s t a  I b e r o a m e r i c a n a ,  Vo l .  L X X X V I ,  N ú m .  2 7 0 ,  E n e r o - M a r z o  2 0 2 0 ,  3 6 3 - 3 8 3
ISSN 0034-9631 (Impreso)  ISSN 2154-4794 (Electrónico)
mAGAlí RAbAsA. The Book in Movement: Autonomous Politics & the Lettered City 
Underground. Pittsburgh: University of Pittsburgh Press, 2019. 224 pp. ISBN 
13: 978-0-8299-6587-9.
Ustedes se acordarán, lectora amiga, lector amigo, de las palabras del iletrado Sancho 
Panza. Cuando interpelado por Sansón Carrasco sobre la textualmente inexplicable 
desaparición y reaparición del rucio, sin dudarlo echa mano de lo extratextual y le 
atribuye la culpa a un supuesto descuido del impresor. Esa es una de las varias discusiones 
que presenta Cervantes en su obra maestra, es decir, la relación entre el texto y los 
procesos editoriales por los cuales la historia se transmuta y toma forma material de 
libro impreso. Quizás también recordarán el juego autoral que practica Cervantes en 
una época en la cual los conceptos modernos de propiedad intelectual y derechos de 
autor no se habían desarrollado ni alcanzado el estatus jurídico de dictaminadores de 
la movilidad de la cultura letrada en la contemporaneidad. 
The Book in Movement retoma y actualiza esa discusión. No en su carácter 
metaficcional, sino como empresa que, por un lado, genera oneroso producto de 
consumo bajo el dominio de las grandes editoriales en el contexto contemporáneo, 
y por otro lado (como toda acción genera una reacción) las prácticas –explícitas y 
conscientemente políticas y politizadas– de editoriales alternativas dedicadas a promover 
la circulación de ideas y arte en la forma material de libros impresos cuyo bajo costo 
los hace más accesibles. Dicho empeño implica reexaminar tanto aspectos abstractos 
de la cuestión, como los conceptos de derecho de autor y propiedad intelectual y la 
postura frente a ellos; y cuestiones materiales como los métodos de organización, la 
estructura del trabajo, la adquisición de materia prima, la impresión, distribución, y 
circulación del “producto” final. 
Magalí Rabasa, por medio de una narrativa impregnada de experiencias personales 
y mediada por la mirada perspicaz de investigadora que no relega su atuendo crítico-
teórico, se enfrenta a esas cuestiones de manera incisiva y objetiva. La autora presenta 
sus impresiones y, sobre todo, conclusiones sobre sus interacciones con editoriales y 
miembros de una comunidad internacional, específica de sujetos que se dedican a desafiar 
el orden contemporáneo. No es solamente resistirse a la ideología del mercado editorial, 
es disputarlo. La idea principal es demostrar cómo, a diferencia de la industria de las 
grandes editoriales, el libro orgánico, el libro en movimiento no es un frío e inanimado 
producto comercial, sino que es un transcurso vivo (literalmente porque nunca es de 
hecho un “producto final”) de intercomunicación e intercambios entre los diversos 
individuos que toman parte en su idealización, elaboración, impresión y distribución. 
Estructuralmente The Book in Movement es una cartografía de todo el transcurso, 
en su carácter político, llevada a cabo por medio de comparaciones de las experiencias 
367Reseñas
R e v i s t a  I b e r o a m e r i c a n a ,  Vo l .  L X X X V I ,  N ú m .  2 7 0 ,  E n e r o - M a r z o  2 0 2 0 ,  3 6 3 - 3 8 3
ISSN 0034-9631 (Impreso)  ISSN 2154-4794 (Electrónico)
vividas, o más bien compartidas por la autora en varios países. La dinámica de las 
relaciones se actualiza y si en su época Cervantes, aunque de forma seminal, ya rompía 
con la dicotomía autor (intelectual) / impresor (trabajador manual) al traer hacia el 
texto los actores sociales involucrados en la producción de la obra, el libro orgánico 
nace de una ideología que rechaza completamente tal separación jerárquica. En este 
caso, en el trabajo editorial participan todos y todas, y la meta, o una de ellas, es borrar 
las fronteras jerárquicas entre lo que se considera trabajo intelectual y trabajo manual. 
Por eso los conceptos de derechos de autor y propiedad intelectual, como suelen ser 
entendidos e impuestos por el mercado editorial, en su carácter tanto de práctica como 
de ideología de control, caen por tierra, se descomponen y se resignifican porque el libro 
orgánico es obra y “propiedad” de todos y de todas que han tomado parte y reclamado 
responsabilidad en el proceso.    
La autora reconoce el carácter paradójico que el resultado de su investigación sobre 
el libro orgánico sea un producto final en “tapa-dura” publicado por una prestigiosa 
editorial universitaria, y se configura como lo totalmente opuesto al objeto estudiado y 
presentado. Sin embargo, ello no llega a ser un defecto, por supuesto, ya que es parte 
de la complicada red de propagación del conocimiento a la cual no se puede escapar 
totalmente. Así como no hay libro tan malo que no tenga algo de bueno, tampoco hay 
libro bueno, excelente en este caso, que no nos permita registrar omisiones. Falta un 
elemento vital en la discusión que propone ese libro como lo confiesa su autora: un 
análisis del rol de los lectores y lectoras. ¿Puede ser orgánico un libro sin los lectores? 
Quizás esa omisión le confiera al estudio de Rabasa esta categoría una vez que nos 
deje la sensación de que, aunque perfectamente amarrado, es incompleto y sigue en 
elaboración eternamente en las manos de nosotros, los lectores.
No obstante, aunque no se analice abiertamente su papel, queda la impresión de que 
esa persona no está totalmente ausente, porque Magalí Rabasa termina por leernos el 
libro orgánico del que se ocupa. Es decir, la autora es también la lectora no solamente 
de las ideas y textos presentados en las obras que estudia, sino también del proceso 
de creación de su objeto de estudio en su dimensión material y política. Por lo tanto, 
nuestro trabajo, como lectores y lectoras, cobra vida e importancia en ese proceso de 
transmisión continua de las ideas por medio de The Book in Movement. 
Paulo Dutra
The University of New Mexico


Magalí Rabasa. The Book in Movement: Autonomous Politics & the Lettered City Underground.

Zilberman, Regina

Portuguese

DE FERNANDO A FERNANDO, A IGREJA MILITANTE

Sacerio-Garí, Enrique

Sonia Betancort. Oriente no es una pieza de museo: Jorge Luis Borges, la clave orientalista y el manuscrito de

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DE FERNANDO A FERNANDO, A IGREJA MILITANTE

Sonia Betancort. Oriente no es una pieza de museo: Jorge Luis Borges, la clave orientalista y el manuscrito de

DESPLAZAMIENTOS Y DIÁLOGOS

YA ESTÁ COMPLETO EL SIGLO XIX

BERTHE TRÉPAT EN EL “UMBRAL”. UNA RELECTURA DEL CAPÍTULO 23 DE RAYUELA

INCIDENTE EM ANTARES E A VIOLÊNCIA INSTITUCIONAL NO BRASIL

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