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I monumenti sepolcrali del cimitero della Certosa di Bologna in età napoleonica e di restaurazione fra tradizione artistica e neoclassicismo
Get PDFIn advance of the edict of Saint-Cloud (1804) which forbade burials inside towns, the suppressed monastery of the Carthusians monks of Bologna was transformed into a vast cemetery in 1801 and complied with the most modern instances of sanitation. After a heated debate on whether to put all social classes together in one burial place extra moenia, the Municipality of Bologna resolved the dispute by overcoming the existing Enlightenment-Jacobin egalitarianism: the wide open fields were reserved for the burial of ordinary people, while the wealthy (nobility and the newly rich bourgeoisie) were able to bury their dead in the costly monumental sepulchres in the arches of the Renaissance cloister. The growing number of monuments soon meant that the Bolognese cemetery became the richest exhibition of Italian Neoclassical art and consequently a destination for many Italian and foreign travellers. This situation promoted activities of writing and engraving which focused on the monumental works and their illustrious dedicatees. From 1815 on, the Municipality and the Academy of Fine Arts of Bologna promoted the prestige of their cemetery by enlarging and embellishing it and initiating a methodical quality control of the artistic work produced for its enrichment. The interest of these institutions also contributed to the evolution of techniques for executing the monuments. During the Napoleonic era, in line with the great local classical-naturalistic tradition of painting and “quadratura” of Bologna, the sepulchres were predominantly decorated by painters. This phenomenon, perhaps unique in the world, ended with scagliola and gypsum sculpture being favoured over painting in the middle of the 1810s. One reason for this reversal in trend can be found in the problems of conservation which the painted tombs, located outdoors, presented only a few years after they had been made. Another reason is evident in the slow change in taste of the Bolognese towards Neoclassicism, which was strongly supported by the vice-secretary of the Academy Pietro Giordani after his arrival in Bologna in 1808. Nevertheless, the sculptors proposed works which though revealing a certain adhesion to the Neoclassical funerary models by Antonio Canova from an iconographic point of view were still strongly related to the style and detailed technical elaboration typical of the late Baroque Bolognese tradition. They were made according to the local custom, from gypsum, stucco, scagliola or terracotta, poor materials, typical of a city far from any marble quarries. They were easily perishable and contrasted with the Neoclassical idea of sepulchral monuments which were meant to last and to immortalize the memory of the deceased. Riassunto In anticipo rispetto all’editto di Saint-Cloud (1804) con cui si proibirono le inumazioni all’interno dei centri abitati, nel 1801 il soppresso monastero dei certosini di Bologna fu trasformato in un grande cimitero, conforme alle più aggiornate istanze igienico-sanitarie. Dopo un’accesa polemica sull’opportunità di accomunare, nella sepoltura, tutte le classi sociali in un luogo extra moenia, la Municipalità bolognese risolse la diatriba superando il coevo egualitarismo illuministico-giacobino: alla sepoltura delle persone comuni furono riservati gli ampi campi, mentre i ceti abbienti (nobiltà e borghesia di recente arricchimento) ebbero la possibilità di inumare i propri defunti nei costosi sepolcri monumentali ricavati negli archi del grande chiostro rinascimentale. Il crescente numero di monumenti realizzati, ben presto, fece del cimitero felsineo la più ricca esposizione di arte neoclassica italiana, meta di viaggiatori italiani e stranieri. Ciò favorì lo sviluppo di un’intensa attività letteraria ed incisoria incentrata sulle opere monumentali e sui loro illustri dedicatari. Dal 1815 la Municipalità e l’Accademia di Belle Arti si impegnarono a promuovere il prestigio del loro cimitero sia attraverso opportuni interventi di ampliamento ed abbellimento, sia avviando un metodico controllo sulla qualità degli interventi artistici che lo andavano arricchendo. All’interessamento delle medesime istituzioni è da ascriversi anche l’evoluzione delle tecniche esecutive dei monumenti. In età napoleonica, in linea con la grande tradizione pittorica classico-naturalistica e quadraturista locale, i sepolcri vennero decorati in prevalenza da pittori. Un fenomeno, questo, forse unico al mondo, che si risolse in favore della scultura a partire dalla metà degli anni Dieci. Oltre che nel lento mutamento del gusto dei bolognesi in direzione neoclassica, alla cui attuazione si era energicamente impegnato il prosegretario dell’Accademia Pietro Giordani fin dal suo arrivo a Bologna nel 1808, le ragioni di tale inversione di tendenza vanno ricercate nei problemi conservativi che le tombe dipinte, ubicate all’aperto, presentarono già a pochi anni dalla loro esecuzione. Ciononostante, gli scultori proposero opere che, pur rivelando una certa adesione, soprattutto dal punto di vista iconografico, ai grandi modelli funerari neoclassici canoviani, risultavano ancora abbondantemente legate agli stilemi e al virtuosismo tecnico tipici della tradizione tardobarocca felsinea. Similmente, esse erano realizzate, secondo l’uso locale, in gesso, stucco, scagliola o terracotta, materiali poveri, tipici di una città lontana dalle cave di marmo, la cui facile deperibilità contrastava con l’idea neoclassica di monumento sepolcrale finalizzato a durare nel tempo e ad immortalare la memoria del defunto. Résumé En avance par rapport à l’édit de Saint-Cloud (1804) par lequel on défendait les inhumations à l’intérieur des centres habités, en 1801 le monastère supprimé des chartreux de Bologne fut transformé en un grand cimetière, conforme aux plus modernes instances hygiénico-sanitaires. Après une polémique enflammée sur l’opportunité d’unir, dans la sépulture, toutes les classes sociales dans un endroit extra moenia, la Municipalité bolognaise résout la diatribe dépassant l’égalitarisme illuministe-jacobain contemporain : à la sépulture des personnes communes furent réservés les vastes champs, tandis que les classes possédantes (noblesse et bourgeoisie récemment enrichie) eurent la possibilité d’inhumer leurs défunts dans les coûteux sépulcres monumentaux tirés des arcs du grand cloître de la Renaissance. Le nombre croissant de monuments réalisés fit, très tôt, du cimetière de Bologne la plus riche exposition d’art néo-classique italienne, destination de voyageurs italiens et étrangers. Ceci favorisa le développement d’une intense activité littéraire et de la gravure axée sur les œuvres monumentales et sur leurs illustres dédicataires. À partir de 1815 la Municipalité et l’Académie des Beaux-Arts s’engagèrent à promouvoir le prestige de leur cimetière tant à travers des interventions appropriées d’agrandissement et d’embellissement qu’en commençant un contrôle méthodique sur la qualité des interventions artistiques qui étaient en train de l’enrichir. C’est à l’intérêt de ces mêmes institutions qu’il faut aussi attribuer l’évolution des techniques d’exécution des monuments. Dans l’ère napoléonienne, en ligne avec la grande tradition picturale classique naturaliste et quadratoriste locale, les tombeaux furent décorés pour la plupart par des peintres. Un phénomène, celui-ci, probablement unique au monde, qui se résolut en faveur de la sculpture à partir de la moitié des années 1910. Outre que dans la lente mutation du goût des bolognais en direction néoclassique, à la réalisation de laquelle s’était énergiquement engagé le pro-secrétaire de l’Académie Pietro Giordani dès son arrivée à Bologne en 1808, les raisons de cette inversion de tendance doivent être cherchées dans les problèmes de conservation que les tombeaux peints, placés en plein air, présentèrent déjà quelques années après leur exécution. Malgré cela, les sculpteurs proposèrent des oeuvres qui, tout en révélant une certaine adhésion, surtout du point de vue iconographique, aux grands modèles funéraires néoclassiques canoviens, résultaient encore abondamment liées aux tournures et à la virtuosité technique typiques de la tradition tard baroque de Bologne. Similairement, elles étaient réalisées, selon l’usage local, en plâtre, stuc, gypse ou terre cuite, matériaux pauvres, typiques d’une ville lointaine des carrières de marbre, dont la nature périssable contrastait avec l’idée néoclassique de monument sépulcral finalisé à durer dans le temps et à immortaliser la mémoire du défunt. Zusammenfassung Schon vor dem Edikt von Saint-Cloud (1804), das Bestattungen in Wohngebieten verbot, wurde 1801 das säkularisierte Kartäuserkloster Bologna in einen großen Friedhof umgewandelt; der den neuesten hygienisch-sanitären Anforderungen genügte. Nachdem sich eine lebhafte Polemik darüber entsponnen hatte, ob es angebracht sei, im Begräbnis alle Gesellschaftsschichten an einem Ort außerhalb der Stadtmauern zu vereinen, legte die Stadtverwaltung von Bologna den Streit bei, indem sie das aufklärerisch-jakobinische Gleichheitsdenken der Zeit überwand: Den gewöhnlichen Leuten wurden die weiten Felder zugewiesen, während die wohlhabenden Stände (Adel und neureiche Bürger) die Möglichkeit hatten, ihre Verstorbenen in kostspieligen Monumentalgrabstätten beizusetzen, die in den Bögen des großen Renaissance-Kreuzgangs angelegt wurden. Die steigende Zahl der angelegten Grabmäler machte den Bologneser Friedhof bald zur reichhaltigsten Ausstellung des italienischen Klassizismus, einem Anziehungspunkt für Reisende aus Italien und dem Ausland. Das förderte die Entwicklung einer intensiven Schreib- und Graviertätigkeit, die sich um die Grabmonumente und ihre illustren "Bewohner" drehte. Ab 1815 bemühten sich die Stadtverwaltung und die Akademie der Schönen Künste, das Ansehen ihres Friedhofs durch geeignete Erweiterungs- und Verschönerungsmaßnahmen und durch Einführung einer methodischen Qualitätskontrolle der künstlerischen Eingriffe, die ihn bereicherten, weiter zu erhöhen. Dem Engagement dieser Institutionen ist auch die Entwicklung der Ausführungstechniken der Monumente zu verdanken. In der napoleonischen Ära wurden die Grabmäler gemäß der großen einheimischen klassisch-naturalistischen Mal- und Quadraturistentradition vorwiegend von Malern ausgeschmückt. Das war vielleicht ein auf der Welt einmaliges Phänomen, das sich jedoch ab Mitte der 1810er Jahre zugunsten der Skulptur auflöste. Die Ursachen für diese Tendenzwende müssen neben der langsamen Hinneigung des Geschmacks der Bologneser in Richtung Klassizismus, für den sich der stellvertretende Sekretär der Akademie, Pietro Giordani, seit seiner Ankunft in Bologna 1808 energisch eingesetzt hatte, in den Konservierungsproblemen gesucht werden, die die gemalten Grabstätten im Freien schon wenige Jahre nach ihrer Schaffung aufwiesen. Trotzdem schufen die Bildhauer Werke, die zwar eine gewisse Affinität zu den großen klassizistischen Grabmalmodellen im Canova-Stil aufwiesen, vor allem in ikonografischer Hinsicht, die noch stark den Stilelementen und dem technischen Virtuosentum verpflichtet waren, wie sie der spätbarocken Bologneser Tradition entsprachen. Sie wurden auch nach heimischem Gebrauch aus Gips, Stuck, Alabaster oder Terrakotta hergestellt, einfachen Materialien, die für eine fern von den Marmorbrüchen liegende Stadt typisch waren und deren Verwitterungsanfälligkeit im Widerspruch zu der klassizistischen Vorstellung von einem Grabmal stand, das die Zeiten überdauern und das Gedenken an den Verstorbenen verewigen sollte. Resumen Anticipándose al edicto de Saint-Cloud (1804), con el que se prohibieron las inhumaciones dentro de los centros habitados, en 1801 un monasterio cartujo suprimido en Bolonia, fue transformado en un gran cementerio, conforme a las más actuales pautas higiénico-sanitarias. Tras una encendida polémica acerca de si era o no oportuna la sepultura común a todas las clases sociales en un lugar extra moenia, la municipalidad boloñesa resolvió la diatriba superando el igualitarismo iluminista-jacobino de la época: se reservaron para la sepultura de las personas comunes los amplios campos, y los más pudientes (la nobleza y los nuevos ricos de la burguesía) tuvieron la posibilidad de inhumar a sus difuntos en los costosos sepulcros monumentales que se crearon en los arcos del gran claustro renacentista. El creciente número de monumentos funerarios hizo bien pronto del cementerio felsineo la más rica exposición de arte neoclásico italiano, meta de viajeros italianos y extranjeros. Esto favoreció el desarrollo de una intensa actividad literaria y epigráfica centrada en los monumentos fúnebres y en sus ilustres dedicatarios. Desde 1815, el Municipio y la Academia de Bellas Artes trabajaron para promover el prestigio de su cementerio tanto a través de adecuadas actuaciones de ampliación y embellecimiento, como organizando un metódico control de la calidad de las intervenciones artísticas que lo iban enriqueciendo. Este interés de las instituciones repercutió también en la evolución de las técnicas de realización de los monumentos. En la época napoleónica, en línea con la gran tradición pictórica clásico–naturalista y cuadraturista local, los sepulcros fueron decorados principalmente por pintores. Este fenómeno, probablemente único en el mundo, acabó resolviéndose en favor de la escultura a mediados de la segunda década del siglo. Además de la lenta evolución del gusto de los boloñeses hacia la estética neoclásica, enérgicamente promovida por el prosecretario de la Academia Pietro Giordani desde su llegada a Bolonia en 1808, las razones de este cambio de orientación deben rastrearse en los problemas de conservación que las tumbas pintadas, situadas al aire libre, presentaron ya a pocos años de su realización. Pese a todo, los escultores propusieron obras que, si bien revelaban una cierta afinidad, sobre todo desde el punto de vista iconográfico, con los grandes modelos funerarios neoclásicos canovianos, todavía estaban muy vinculadas a los estilemas y al virtuosismo técnico típicos de la tradición del barroco tardío felsineo. Además, y según la costumbre local, se construían en yeso, estuco, escayola o terracota, materiales pobres típicos de una ciudad alejada de las canteras de mármol, cuyo fácil deterioro chocaba con la idea neoclásica de monumentos sepulcrales destinados a perdurar largo tiempo inmortalizando la memoria del difunto.Резюме Еще до Указа Сен-Клу (1804), в соответствии с которым были запрещены захоронения в черте города, в 1801 году ликвидированный картезианский монастырь в Болонье был преобразован в большое кладбище, соответствующее нововведенным санитарно-гигиеническим требованиям. После горячих споров о возможности объединять в захоронениях все слои населения за пределами городских стен Болонский муниципалитет решил спор, преодолев якобинский эгалитаризм Просвещения, характерный для того времени: для захоронения простых смертных были даны широкие поля, в то время, как имущие (благородного происхождения и разбогатевшая буржуазия) получили возможность хоронить собственных усопших в дорогих монументальных гробницах, помещенных в арках большого монастырского двора эпохи Возрождения. Растущее количество монументов в скором времени сделало из болонского кладбища наиболее богатую выставку итальянского неоклассического искусства, цель итальянских и иностранных путешественников. Это способствовало интенсивному развитию литературной и граверной деятельностей, сосредоточенных на монументальных произведениях и на знаменитых лицах, которым посвящались произведения. С 1815 года Муниципалитет и Академия Изящных Искусств посвятили себя содействию престижа кладбища, как посредством расширения и украшения оного, так и посредством установления методического контроля над качеством художественных операций, которые обогощали его художественную ценность. Прогресс в исполнительной технике монументов стоит также приписать активному интересу уже упомянутых учреждений. В Наполеоновскую эпоху в соответствии с великими местными художественными традициями классически- натуралистическими и квадратуристическими, гробницы были украшены в оснвном художниками. Этот феномен, возможно единственный в мире, завершился в пользу скульптуры, начиная с середины Десятых Годов. Причинами медленного изменения вкусов болонцев в направлении неоклассического искусства, помимо важной роли, которую сыграл вице-секретарь Академии Пьетро Джордани, начиная с самого своего прибытия в Болонью в 1808 году, следует считать проблемы сохранения расписанных гробниц, расположенных под открытым небом, возникающих уже в первые годы после их завершения. Несмотря на это, скульпторы предложили произведения, которые хотя и демонстрировали определенную связь с великими неоклассическими надгробными монументами в стиле Кановы, особенно с точки зрения иконографии, все же несли в себе еще стилемы и техническую виртуозность типичные для позднего барокко Болоньи. В соответствии с принятым местным стилем реализовывались они из гипса, мастики, необоженного гипса, терракоты (обоженного гипса), «бедных» материалов типичных для города, расположенного вдали от мраморных карьеров, материалов, легко разрушающихся, что шло вразрез с неоклассическими идеями надгробного монумента, созданного «навсегда» и призванного обессмертить усопшего.
Iniziative europee nel settore dei beni culturali
Get PDFThe number of countries engaged in developing global strategies for the protection and preservation of cultural heritage is continuously increasing. This is doubly significant: intrinsically for its cultural value, extrinsically for its effects on the economy, territory, environment and society. The Ministry of Education, University and Research coordinates and supports projects submitted by cultural institutes of excellence. Among the Flagship Projects of the National Research Programme 2010-2012 is the study of the sumptuous Villa of the Papyri in Herculaneum. Excavations, which took place in the eighteenth century, produced many detailed documents, but 90% of the Villa remains unexplored. As part of the International Platform on space exploration, a world conference is to be held at the church of San Romano in Lucca, Italy, in which prestigious Italian and foreign structures are involved, regarding technical innovation for the protection and preservation of cultural heritage. Riassunto I paesi impegnati nello sviluppo di strategie globali per la tutela e la salvaguardia del patrimonio culturale sono in continua crescita. Esso assume una duplice valenza: intrinseca per il suo valore culturale, estrinseca per le ripercussioni sull’economia, il territorio, l’ambiente e la società. Il Ministero dell’Istruzione, dell’Università e della Ricerca coordina e finanzia i progetti presentati da Istituti Culturali di eccellenza. Tra i Progetti Bandiera del Piano Nazionale della Ricerca 2010-12 figura lo studio della fastosa Villa dei Papiri, in Ercolano, dettagliatamente documentata dalle campagne di scavo settecentesche, e tuttora al 90% inesplorata. Prestigiose strutture italiane e straniere sono coinvolte, in occasione della Piattaforma Internazionale sull’Esplorazione Spaziale, presso la chiesa di San Romano di Lucca, in una conferenza mondiale per l’innovazione tecnologica nella tutela e la salvaguardia dei beni culturali. Résumé Les pays engagés dans le développement de stratégies globales pour la tutelle et la sauvegarde du patrimoine culturel sont en croissance continue. Il assume une double valence : intrinsèque pour la valeur culturelle, extrinsèque pour les répercussions sur l’économie, le territoire, l’environnement et la société. Le Ministère de l’Instruction, de l’Université et de la Recherche coordonne et finance les projets présentés par des Instituts Culturels d’excellence. Parmi les Projets Symbole du Plan National de la Recherche 2010-12 figure l’étude de la fastueuse Villa dei Papiri, a Ercolano, documentée en détail par les campagnes de fouilles du dix-huitième siècle et encore inexplorée à 90%. De prestigieuses structures italiennes et étrangères sont impliquées, à l’occasion de la Plate-forme Internationale sur l’Exploration Spatiale, auprès de l’église de San Romano de Lucca, dans une conférence mondiale pour l’innovation technologique dans la tutelle et la sauvegarde des biens culturels. Zusammenfassung Immer mehr Länder befassen sich mit der Entwicklung globaler Strategien zum Schutz des Kulturerbes. Dieser besitzt eine doppelte Wertigkeit: eine immanente wegen des kulturellen Werts und eine äußere wegen der Auswirkungen auf Wirtschaft, Land, Umwelt und Gesellschaft. Das Ministerium für Unterricht, Universität und Forschung koordiniert und finanziert die Projekte, die von den bedeutendsten Kulturinstituten vorgelegt werden. Zu den Vorzeigeprojekten des Nationalen Forschungsplans 2010-12 gehört die Untersuchung der prunkvollen Villa dei Papiri in Herculaneum, die bei den Ausgrabungen des 18. Jahrhunderts ausführlich dokumentiert wurde, aber noch zu 90% unerforscht ist. Angesehene italienische und ausländische Institutionen beteiligen sich anlässlich der Internationalen Plattform zur Erforschung des Weltraums in der Kirche San Romano in Lucca an einer Weltkonferenz für technologische Innovation zum Schutz der Kulturgüter. Resumen Cada vez son más los países comprometidos con el desarrollo de estrategias globales para la protección y salvaguardia del patrimonio cultural. Esto adopta una doble valencia: intrínseca por su valor cultural, extrínseca por las repercusiones en la economía, el territorio, el medio ambiente y la sociedad. El Ministerio de Educación, Universidades e Investigación coordina y financia los proyectos presentados por las más destacadas Instituciones Culturales.. Entre los Proyectos Insignia del Plan Nacional de Investigación 2010-12 figura el estudio de la fastuosa Villa dei Papiri, en Herculano, detalladamente documentada en las campañas de excavación del siglo XVIII y todavía hoy sin explorar en un 90%.Con la participación de prestigiosas estructuras italianas y extranjeras, con ocasión de la Plataforma Internacional sobre la Exploración Espacial, en la iglesia de San Romano de Lucca, se ha celebrado una conferencia mundial para la innovación tecnológica en la protección y salvaguardia de los bienes culturales.Резюме Растет количество стран, которые принимают активное участие в защите и сохранении культурного наследия. Это наследие принимает двойственное значение: внутреннее по своему культурному значению и внешнее по своему влиянию на экономику, территорию, окружающую среду и общество. Министерство Образования, Университета и Исследований координирует и финансирует проекты, представленные Институтами Культуры передового опыта. Среди основных проектов Национального Плана Исследований 2010-2012 есть и изучение помпезной Виллы Папирусов в Геркулануме, подробно документированная во время раскопок XVIII века, и по сей день не изученная на 90%.По случаю Международной Платформы по освоению космоса при церкви Сан-Романо в Лукке престижные итальянские и иностранные структуры вовлечены в международную конференцию по технологической инновации в области защиты и сохранения культурного достояния.
Problematiche di sicurezza chimica
No full textA situation of chemical safety is reached when the effects of organic, inorganic and organometallic toxic substances enable people to maintain good health and to preserve the biodiversity of ecosystems. After establishing that many compounds which contaminate the environment produce adverse toxic effects on humans and ecotoxic effects on the biota, numerous efforts have been undertaken both nationally and internationally to reduce and/or eliminate emissions and the discharge of toxic substances (PTS), including POPs. Terrestrial chemical sputniks are compounds that enter the atmosphere through various anthropic sources and travel varying distances on the Earth before being deposited in the different regions of our planet via rain and snow. The emission of toxic materials produced in any one nation will firstly contaminate the country itself, then spread to neighbouring countries and will finally affect countries further afield. Observation on a global scale has shown that the temperature gradient of the environment, combined with a favourable atmospheric situation, gradually moves from hot to cold regions leading to “polar distillation”, in other words a continuously increasing concentration of compounds in polar areas and high altitude regions. Chemical Boomerangs are those compounds introduced by people into their lives to carry out specific tasks ( for exemple, pesticides, paints, coal, solvents, petroleum). Riassunto Si raggiunge una situazione di sicurezza chimica quando gli effetti delle sostanze tossiche organiche, inorganiche e organometalliche permettono alle persone di mantenere una salute buona e di preservare la biodiversità degli ecosistemi.Stabiliti gli effetti tossici negativi sugli umani e quelli ecotossici sul biota, di molti composti che contaminano l’ambiente, numerosi sforzi sono stati intrapresi sia in campo nazionale che internazionale per ridurre e/o eliminare le emissioni e lo scarico di sostanze tossiche (PTS), inclusi i POPs. Gli Sputnik chimici terrestri sono i composti che entrano nell’atmosfera da diverse sorgenti antropiche e percorrono itinerari di diversa lunghezza sulla Terra prima di essere depositati nelle varie regioni del nostro pianeta tramite piogge e neve. Le emissioni di materiali tossici prodotte in qualsiasi nazione contamineranno in primo luogo il paese stesso, ma successivamente anche quelli confinanti e, infine, gli altri paesi. Un’osservazione su scala globale ha evidenziato che il gradiente di temperatura dell’ambiente, in combinazione con una situazione atmosferica favorevole, si sposta gradualmente dalle regioni calde a quelle fredde determinando la “distillazione polare” cioè la concentrazione sempre maggiore di composti nelle zone polari e nelle regioni con elevate altitudini. I Boomerang chimici sono quei composti introdotti dalle persone nella propria vita per lo svolgimento di compiti specifici (per esempio:pesticidi, vernici, carbone, solventi, petrolio). Résumé On atteint une situation de sécurité chimique quand les effets des substances toxiques organiques, inorganiques et organométalliques permettent aux personnes de maintenir une bonne santé et de préserver la biodiversité des écosystèmes. Après avoir établi les effets toxiques négatifs sur les humains et ceux éco-toxiques sur le biote, de nombreux composés qui contaminent l’environnement, de nombreux efforts ont été entrepris tant au niveau national qu’international pour réduire et/ou éliminer les émissions et le dépôt de substances toxiques (PTS), y compris les POPs. Les Spoutniks chimiques terrestres sont les composés qui entrent dans l’atmosphère par diverses sources anthropiques et parcourent des itinéraires de diverse longueur sur la Terre avant d’être déposés dans les différentes régions de notre planète à travers les pluies et la neige. Les émissions de matériaux toxiques produites en n’importe quelle nation contamineront d’abord le pays lui-même mais successivement aussi les pays frontaliers et à la fin tous les autres. Une observation sur échelle globale a mis en évidence que le gradient de température de l’environnement, en combinaison avec une situation atmosphérique favorable, se déplace graduellement des régions chaudes aux régions froides déterminant la « distillation polaire » c’est-à-dire la concentration de plus en plus grande de composés dans les régions polaires et dans les régions à altitudes élevées. Les Boomerangs chimiques sont ces composés introduits par les personnes dans leur propre vie pour le développement de tâches spécifiques (par exemple : pesticides, peintures, carbone, solvants, pétrole). Zusammenfassung Eine Situation der chemischen Sicherheit ist erreicht, wenn die Auswirkungen organischer, anorganischer oder metallorganischer toxischer Substanzen so sind, dass die Gesundheit der Menschen und die Biodiversität der Ökosysteme nicht gefährdet werden. Nachdem die negativen toxischen Auswirkungen vieler umweltbelastender Verbindungen auf die Menschen und die der umweltgiftigen auf die Biota festgestellt wurden, gab es auf nationaler und internationaler Ebene zahlreiche Bemühungen, die Emissionen und die Ausleitung toxischer Substanzen (PTS), einschließlich der POPs, zu reduzieren oder zu unterbinden. Die terrestrischen chemischen Sputniks sind Verbindungen, die aus unterschiedlichen anthropischen Quellen in die Atmosphäre gelangen und unterschiedlich lange Strecken auf der Erde zurücklegen, bevor sie in verschiedenen Gegenden unseres Planeten durch Regen oder Schnee abgelagert werden. Die Emissionen toxischer Materialien, die in einem Land erzeugt werden, kontaminieren in erster Linie dieses Land selbst, aber anschließend auch die Nachbarstaaten und dann weiter entfernte Länder. Eine Beobachtung im globalen Maßstab hat ergeben, dass sich der Temperaturgradient im Zusammenwirken mit einer günstigen atmosphärischen Situation allmählich von den warmen in die kalten Zonen verschiebt und die "polare Destillation" bewirkt, das heißt die immer höhere Konzentration an Verbindungen in den Polargebieten und in den höher gelegenen Zonen. Chemische Bumerangs sind Verbindungen, die vom Menschen zur Erledigung bestimmter Aufgaben in sein Alltagsleben eingeführt werden (zum Beispiel: Pestizide, Lacke, Kohle, Lösungsmittel, Erdöl). Resumen Se alcanza una situación de seguridad química cuando los efectos de las sustancias tóxicas orgánicas, inorgánicas y organometálicas permiten mantener la buena salud de las personas y preservar la biodiversidad de los ecosistemas. La identificación de los efectos tóxicos y ecotóxicos, negativos en los humanos y en la biota respectivamente, de muchos compuestos que contaminan el medio ambiente, ha llevado a emprender numerosos esfuerzos tanto en campo nacional como internacional para reducir o eliminar las emisiones y las descargas de sustancias tóxicas (PTS), incluidos los POPs. Los Sputnik químicos terrestres son los compuestos de diversas fuentes antrópicas que entran en la atmósfera y recorren itinerarios más o menos largos en la Tierra antes de depositarse en las distintas regiones de nuestro planeta mediante la lluvia y la nieve. Las emisiones de materiales tóxicos producidas en una nación contaminarán en primer lugar ese mismo país, pero seguidamente pasarán a los países limítrofes y, por último, a los demás países. Una observación a escala global ha mostrado que el gradiente de temperatura ambiente, combinado con una situación atmosférica favorable, se desplaza gradualmente de las regiones cálidas a las frías, determinando así la "destilación polar", es decir una concentración cada vez mayor de compuestos en las zonas polares y en las regiones de mayor altitud. Los bumerang químicos son los compuestos introducidos por las personas en su vida para realizar funciones específicas (por ejemplo: pesticidas, pinturas, carbón, disolventes, petróleo).Резюме Достигается ситуация химической надежности, когда эффекты токсичных органических, неорганических и органометаллических веществ позволяют людям оставаться здоровыми и сохранять биологическое разнообразие экосистем. После определения негативных токсичных эффектов многих соединений на людей и экотоксичных на биотов, которые загрязняют окружающую среду, было приложено много усилий, как на национальном, так и на международном уровне чтобы уменьшить или устранить выбросы токсичных веществ PTS (общая взвешенная пыль), включая POPs (стойкие органические загрязнители). Химические земные спутники – это соединения, которые попадают в атмосферу из источников человеческой деятельности и проходят пути разной протяженности по Земле до того, как выпасть в различных регионах нашей планеты с дождем или снегом. Выбросы токсичных веществ, произведенных в любой стране, поразят в первую очередь эту страну, но позже, прилегающие страны и, наконец, и более удаленные страны. Наблюдение за общей шкалой показало, что градиент температуры окружающей среды в сочетании с благоприятной атмосферной ситуацией смещается постепенно из теплых регионов в холодные, обусловливая «полярную дистилляцию», т.е. все большую концентрацию соединений в полярных областях и регионах, расположенных высоко над уровнем моря. Химические бумеранги – это вещества, используемые людьми в их жизни для специфических целей (например пестициды, лаки, уголь, растворители, нефть).
La Sindone fra storia e scienza: un dibattito ancora aperto
No full textThe Shroud of Turin has passed through centuries of history, has travelled and has experienced events, which have only partially been recorded in documentary sources. Popular-cultural tradition has now accepted it as being the Shroud of the historical Christ. Nevertheless, public opinion has always been divided between those who believe in its authenticity and those who do not. Since the seventies there have been various wide-ranging study campaigns devoted to unravelling the mystery. Today the Shroud has become once more the centre of attention for the scientific world on the occasion of its last exposition. This paper aims to present a chronology of the investigative phases conducted so far and to put forward a new proposal in the field of image analysis and artistic diagnosis. Riassunto La Sindone di Torino ha attraversato secoli di storia ed ha subito spostamenti ed avvenimenti solo parzialmente ricordati dalle fonti documentarie. La tradizione cultural-popolare ne ha da subito riconosciuto il sudario del Cristo storico, ma da sempre l’opinione pubblica si divide tra autenticisti e scettici. A partire dagli anni ’70 sono state effettuate diverse campagne di studio, ad ampio spettro, volte a svelarne il mistero. Oggi la Sindone è tornata all’attenzione del mondo scientifico in occasione della sua ultima ostensione. Il presente lavoro vuole presentare una cronologia delle fasi d’indagine svolte finora e una nuova proposta nel campo dell’analisi d’immagine. Résumé Le Suaire de Turin a traversé des siècles d’histoire et a subi des déplacements et des vicissitudes qui ne sont que partiellement rappelés par les sources documentaires. La tradition de la culture populaire n’a pas tout de suite reconnu le Suaire du Christ comme historique, mais depuis toujours l’opinion publique se partage entre ceux qui en revendiquent l’authenticité et les sceptiques. À partir des années 1970 ont été effectuées diverses campagnes d’étude, à ample spectre, visées à en dévoiler le mystère. Aujourd’hui le Suaire est revenu à l’attention du monde scientifique à l’occasion de sa dernière ostension. Le travail présent veut présenter une chronologie des phases de recherche développées jusqu’ici et une nouvelle proposition dans le domaine de l’analyse de l’image. Zusammenfassung Das Turiner Grabtuch hat eine Jahrhunderte lange Geschichte und erfuhr Ortsveränderungen und Ereignisse, die nur zum Teil von den dokumentarischen Quellen erfasst sind. Die kulturelle und volkstümliche Überlieferung hat es von Beginn an als das Grabtuch des historischen Christus erkannt, aber die öffentliche Meinung ist von jeher in Authentisten und Skeptiker gespalten. Seit den 70er Jahren wurden mehrere breit gefächerte Untersuchungsreihen durchgeführt, um sein Geheimnis zu lüften. Heute steht das Grabtuch anlässlich seiner jüngsten Ausstellung wieder im Mittelpunkt der Aufmerksamkeit der wissenschaftlichen Welt. Die vorliegende Arbeit will eine Chronologie der bisher durchgeführten Forschungsarbeiten geben und einen neuen Ansatz auf dem Gebiet der Bildanalyse vorschlagen. Resumen La Sábana Santa de Turín ha recorrido siglos de historia y ha sido objeto de desplazamientos y de acontecimientos que las fuentes documentales sólo recuerdan en modo parcial. La tradición cultural-popular enseguida supo reconocer en ella el sudario del Cristo histórico; sin embargo la opinión pública se ha dividido desde siempre entre los que creen en su autenticidad y los escépticos. A partir de los años 70 se han efectuado diversas campañas de estudio, de amplio espectro, buscando desvelar su misterio. La Sábana Santa ha vuelto hoy a la atención del mundo científico con ocasión de su última ostensión. Este trabajo se propone presentar una cronología de las fases de estudio hasta ahora aplicadas, así como una nueva propuesta en el campo del análisis de la imagen.Резюме Туринский Саван прошел через века истории и его перемещения и события, связанные с ним, лишь частично упоминаются в документальных источниках. Народ сразу признал в нем изображение лика исторического Христа, но общественное мнение всегда разделяется на тех, кто верит и на скептиков. Начиная с 70-ых годов были произведены различные широкие исследования, направленные на открытие тайны истины. В наши дни Саван опять привлекает внимание ученых после его последней выставки. Настоящая работа стремится представить хронологию проведенных исследований вплоть до сегодняшнего дня и новое предложение в области анализа изображения.
Analisi bibliografica di alcune varianti di stampa rilevate nei lessici italiano-tedeschi registrati nella produzione incunabolistica italiana
No full textIn the era of hand-press printing, variations among the copies of a single edition was the norm rather than the exception. Indeed, no single copy would ever be identical to another, but rather each one would be unique. These differences were due not only to the marks and features that each item acquired after leaving the printing shop, according to the hands through which it passed, but also to the features that accumulated during the printing process itself. These characteristics could be of two kinds: conscious variants, either when the printer made stop-press corrections to typesetting errors or other mistakes that had been missed during proof reading or to add later corrections by the editor or author; unconscious variants when they were the result of unnoticed mistakes made by the printer himself. In the preparation of her dissertation for a degree in Bibliography, the author made a census of the surviving examples of Italian-German lexicons recorded in Italian incunabula production and described them. The conscious and unconscious printing errors collated are analyzed in this paper. Riassunto All'epoca della stampa manuale la presenza di varianti fra le copie appartenenti ad una stessa edizione costituisce la norma e non l'eccezione, a tal punto che ogni esemplare stampato non risulta mai identico ad un altro costituendo quindi un unicum. A renderlo tale non solo solo gli elementi legati alle personali vicende dell'esemplare in seguito all'uscita dell'officina tipografica (possesso, uso), ma anche la somma delle varianti di stampa consce (se determinate dall’interruzione volontaria del processo di stampa da parte del tipografo per correggere errori compiuti in fase di composizione oppure errori sfuggiti alla revisione delle bozze o su richiesta del correttore o dell’autore) e inconsce (se prodotte accidentalmente all'insaputa del tipografo) che intervengono nel processo di stampa. In occasione della compilazione della tesi di laurea in Bibliologia, l'autrice ha censito e descritto gli esemplari superstiti dei lessici italiano-tedeschi registrati nella produzione incunabolistica italiana; dalla loro collazione sono emerse le varianti di stampa consce e inconsce analizzate nell'articolo. Résumé À l’époque de l’imprimerie manuelle, la présence de variantes entre les copies appartenant à une même édition constitue la norme et non pas l’exception, au point que chaque exemplaire imprimé ne résulte quasiment jamais identique à un autre constituant ainsi un unicum. Ce qui le rend tel ce ne sont pas seulement les éléments liés aux vicissitudes personnelles de l’exemplaire à la suite de sa sortie de l’atelier typographique (possession, emploi), mais aussi la somme des variantes d’impression « conscientes » (si elles sont déterminées par l’interruption volontaire du processus d’imprimerie de la part du typographe pour corriger les erreurs faites en phase de composition ou bien les erreurs échappées à la révision des épreuves ou sur demande du correcteur ou de l’auteur) et « inconscientes » (si elles sont produites accidentellement à l’insu du typographe) qui interviennent dans le processus d’imprimerie. À l’occasion de la compilation du mémoire de maîtrise en Bibliologie, l'auteur a recensé et décrit les exemplaires subsistants des lexiques italien-allemand enregistrés dans la production italienne des incunables ; de leur collation sont émergées les variantes d’impression « conscientes » et « inconscientes » analysées dans l'article. Zusammenfassung In der Epoche des manuellen Druckens stellt das Vorliegen von Abweichungen zwischen den Exemplaren einer Ausgabe die Regel und nicht die Ausnahme dar; das geht so weit, dass ein Druckexemplar nie einem anderen gleich ist und daher ein Unikat darstellt. Dazu wird es nicht nur durch Elemente, die mit den individuellen Geschicken des Exemplars nach Verlassen der Druckerei verbunden sind (Besitz, Gebrauch), sondern auch durch die Summe der Druckvarianten, die bewusst (wenn sie auf eine absichtliche Unterbrechung des Druckvorgangs durch den Drucker zurückzuführen sind, um Setzfehler oder beim Korrekturlesen der Fahnen übersehene Fehler zu korrigieren, oder auf Veranlassung des Korrektors oder des Autors) und unbewusst (wenn sie, vom Drucker unbemerkt, unbeabsichigt auftreten) beim Druckvorgang entstehen. Anlässlich der Verfassung ihrer Doktorarbeit in Buchwissenschaft hat die Autorin die erhaltenen Exemplare der Italienisch-Deutsch-Lexika erfasst und beschrieben, die in der italienischen Inkunabeln-Produktion registriert sind. Aus ihrer Nebeneinanderstellung wurden die bewussten und unbewussten Druckvarianten ersichtlich, die im Artikel analysiert sind. Resumen En la época de la impresión manual la presencia de variantes entre las copias pertenecientes a una misma edición constituye la norma y no la excepción, hasta el punto de que ningún ejemplar impreso resulta idéntico a otro, de modo que cada uno de ellos constituye un unicum. A ello contribuyen no sólo los elementos ligados a las vicisitudes personales del ejemplar (posesión, uso), sino también la suma de las variantes de impresión conscientes (si fueron determinadas por la interrupción voluntaria del proceso de impresión por parte del tipógrafo para corregir errores cometidos durante la composición, errores que pasaron desapercibidos en la corrección de pruebas, o peticiones expresas del corrector o del autor) e inconscientes (producidas accidentalmente sin que el tipógrafo supiese de ellas) que intervienen en el proceso de impresión.Con ocasión de la redacción de la tesis doctoral en Bibliología, la autora ha preparado un censo y descripción de los ejemplares que nos han llegado de los léxicos italiano-alemán registrados en la producción italiana de incunables; de su cotejo se han puesto en evidencia las variantes de impresión conscientes inconscientes analizadas en el artículo.Резюме В эпоху мануальной печати наличие различных вариантов копий одного и того же издания является нормой, а не исключением и, таким образом, каждый отпечатанный экземпляр отличен от всех остальных, являясь уникальным. Таковым его делают не только «личные» события после выхода из типографии (владение, использование), но также множество осознанных вариантов печати (если они обусловлены остановкой печати со стороны типографа для исправления ошибок, допущенных во время набора или ошибок, которые не заметили во время проверки черновика, или по просьбе редактора или самого автора) и неосознанных (если таковые случаются без ведома типографа) во время процесса печати. По случаю защиты университетского диплома по библиологии автор перечислила и описала сохранившиеся экземляры итало-немецких словарей, зарегистрированных в коллекции итальянской инкунабулы; из их сопоставления были обнаружены осознанные и неосознанные варианты печати, которые рассматриваются в статье.
Mineralogical and Spectroscopic Characterization of Some Products Resulting from the Weathering Process on the Tomb of Nakht-Djehuty (TT189), Western Thebes, Upper Egypt
Get PDFThe present study deals with the mineralogical and spectroscopic characterization of some weathering products formed on the decorated surfaces of the tomb of Nakht-Djehuty (TT189), during the time of Ramesses II (the 19th Dynasty, c.1279-1213 BC), western Thebes, Upper Egypt. The wall paintings in the ancient tombs of western Thebes are subjected to salt weathering as a result of the geological structure of the Theban formation and the environmental conditions of the region which enhance the formation of several forms of damage. The weathering forms observed are mainly flakes, salt efflorescence, biofilms and hard crusts. Damaged layers have been collected and investigated using scanning electron microscopy equipped with energy dispersive X-ray analysis system (SEM-EDS), Powder X-ray diffraction analysis (PXRD) and Fourier transform spectroscopy (FTIR). The results showed that the main dominant salts affecting the site are sodium chloride (halite, NaCl) and phases of sulphates [gypsum, CaSO4 · 2H2O; bassanite, CaSO4 · 0.5H2O and anhydrite, CaSO4] were also detected. FTIR spectra collected on a KBr pellet of thin dark layers covering the decorated surfaces indicated the detection of calcium oxalate probably derived from biodegradation of the organic binders in tempera techniques or the organic coatings used in old restorations of the murals. RiassuntoIl presente studio si propone di trattare la caratterizzazione mineralogica e spettroscopica di alcuni prodotti atmosferici formatisi sulle superfici decorate della tomba di Nakht-Djehuty (TT189), durante il regno di Ramesses II (la XIX Dinastia, c. 1279-1213 a.C.) nella Tebe occidentale, Alto Egitto. I dipinti murali nelle antiche tombe della Tebe occidentale sono soggetti all’azione del sale a causa della struttura geologica tebana e delle condizioni ambientali della regione, che favoriscono la formazione di diverse forme di degrado. Le azioni degli agenti atmosferici osservate sono principalmente distacchi, efflorescenze saline, biofilm e croste nere. Gli strati degradati sono stati raccolti e studiati attraverso l’utilizzo di: microscopio elettronio a scansione dotato di sistema ad analisi di dispersione di energia a raggi X (SEM-EDS), analisi diffrattometrica a raggi X di campioni in polvere (PXRD) e spettroscopia con trasformata di Fourier (FTIR). I risultati dimostrano che i sali dominanti che interessano il sito sono cloruro di sodio (salgemma, NaCl) e le diverse fasi dei solfati [gesso, CaSO4 · 2H2O; bassanite, CaSO4 · 0.5H2O e anidrite, CaSO4] che pure sono stati rilevati. Gli spettri FTIR dei sottili strati scuri che ricoprono le superfici decorate, raccolti su un pellet KBr, indicano l’individuazione di ossalati di calcio derivanti probabilmente dalla biodegradazione di leganti organici impiegati nella tecnica a tempera o di rivestimenti organici usati nei restauri antichi degli affreschi. RésuméL’étude présente se propose de traiter la caractérisation minéralogique et spectroscopique de certains produits atmosphériques qui se sont formés sur les surfaces décorées de la tombe de Nakhtdjehuty (TT189), durant le règne de Ramsès II (la XIXème Dynastie, c. 1279-1213 av. J.C.) dans la Thèbes occidentale, Haut Égypte. Les peintures murales dans les tombes antiques de la Thèbes occidentale sont sujettes à l’action du sel à cause de la structure géologique thébaine et des conditions environnementales de la région, qui favorisent la formation de différentes formes de dégradation. Les actions des agents atmosphériques observées sont principalement des détachements, des efflorescences salines, des biofilms et des croûtes noires. Les couches détériorées ont été récoltées et étudiées à travers l’utilisation de: microscope électronique à balayage doté d’un système à analyse de dispersion d’énergie à rayons X (SEM-EDS), analyse diffractométrique à rayons X d’échantillons en poudre (PXRD) et spectroscopie avec transformée de Fourier (FTIR). Les résultats démontrent que les sels dominants qui intéressent le site sont chlorure de sodium (sel gemme, NaCl) et les diverses phases des sulfates [gypse, CaSO4·2H2O; bassanite, CaSO4 · 0.5H2O et anhydrite, CaSO4] qui ont aussi été relevés. Les spectres FTIR des fines couches foncées qui recouvrent les surfaces décorées, recueillies sur un pellet KBr, indiquent la détermination d’oxalates de calcium dérivant probablement de la biodégradation de liants organiques employés dans la technique à tempera ou de revêtements organiques utilisés dans les restaurations antiques des fresques. ZusammenfassungDie vorliegende Untersuchung setzt sich zum Ziel, die mineralogische und spektroskopische Charakterisierung einiger atmosphärischer Produkte zu behandeln, die sich auf den verzierten Oberflächen des Grabs von Nacht-Djehuti (TT189) während der Regierung von Ramses II. (19. Dynastie, ca. 1279-1213 v.Chr.) im westlichen Theben in Oberägypten gebildet haben. Die Wandmalereien in den antiken Gräbern des westlichen Thebens sind wegen der geologischen Struktur Thebens und der Umweltbedingungen der Gegend, die die Bildung verschiedener Verwitterungsformen begünstigten, der Einwirkung von Salz ausgesetzt. Die beobachteten Wirkungen der atmosphärischen Einflüsse sind hauptsächlich Ablösungen, Salzausblühungen, Biofilme und schwarze Krusten. Die verwitterten Schichten wurden gesammelt und mit Hilfe folgender Verfahren untersucht: Rasterelektronenmikroskopie mit Energie- und Röntgendispersionssystem (SEM-EDS), röntgendiffraktometrische Analyse von Staubproben (PXRD) und Fourier-Transformationsspektroskopie (FTIR). Die Ergebnisse zeigen, dass die am Fundort vorherrschenden Salze Natriumchlorid (Steinsalz, NaCl) und die verschiedenen Sulfatphasen [Gips, CaSO4 · 2H2O; Bassanit, CaSO4 · 0.5H2O und Anhydrit, CaSO4] sind, die ebenfalls festgestellt wurden. Die FTIR-Spektren der feinen dunklen Schichten, die die verzierten Oberflächen bedecken, auf einem KBr-Pressling gesammelt, zeigen die Anwesenheit von Kalziumoxalaten, die wahrscheinlich aus dem biologischen Abbau organischer Leganten stammen, die bei der Temperatechnik benutzt wurden, oder organischer Beschichtungen, die zur antiken Restaurierung der Fresken eingesetzt wurden. ResumenEl presente estudio se plantea la caracterización mineralógica y espectroscópica de algunos productos atmosféricos que se han formado sobre las superficies decoradas de la tumba de Nakht-Djehuty (TT189), durante el reinado de Ramesses II (la XIX Dinastía, c.1279-1213 a.C.) en la Tebas occidental, Alto Egipto. Las pinturas murales de las antiguas tumbas de la Tebas occidental están sujetas a la acción de la sal a causa de la estructura geológica de Tebas y las condiciones ambientales de la región, que favorecen la formación de distintas formas de deterioro. Las acciones de los agentes atmosféricos observados son principalmente efectos de desprendimiento, eflorescencias salinas, película biológica y corteza negra. Las capas degradadas se han recogido y estudiado utilizando: microscopio electrónico de barrido dotado con sistema de análisis de dispersión de energía de rayos X (SEM EDS), análisis difractométrico con rayos X de muestras en polvo (PXRD) y espectroscopía con transformada de Fourier (FTIR). los resultados demuestran que las sales dominantes que afectan al lugar son cloruro de sodio (sal gema, NaCl) y las distintas fases de los sulfatos [yeso, CaSO4 2H2O, basanita, CaSO4 0.5H2O y anhidrita, CaSO4] que también han sido detectadas. Los espectros FTIR de las sutiles capas oscuras que recubren las superficies decoradas, recogidas sobre un pellet KBr, indican la detección de oxalatos de calcio derivados probablemente de la biodegradación de ligantes orgánicos empleados en la técnica de témpera o de revestimientos orgánicos usados en las restauraciones antiguas de los frescos
The Table of Chords and Greek Trigonometry
Get PDFTrigonometry was born due to the need of ancient astronomy to calculate and to predict the move-ment of the heavenly bodies. However it is hard to know who the founder of this mathematicalbranch was: it is likely that its origins date back to Hipparchus of Nicaea who compiled the first tableof chords, which are the forerunners of the modern trigonometric function “sine”. Nevertheless themost ancient existing work on trigonometry is the Almagest of Ptolemy in which the author describesthe mathematical steps that are necessary for the compilation of the table of chords. These stepsare based on more ancient theories and for this reason one gets the impression that they could bethe result of a preparatory study. This article is not only a brief survey of Greek trigonometry but italso analyzes the Greek numeration system, the sexagesimal fractions and the arithmetical operations which were used in the calculation of the chords. RiassuntoLa nascita della trigonometria è dovuta alla necessità degli astronomi antichi di calcolare i movimentidei corpi celesti. Più arduo è stabilire il nome del fondatore della disciplina: è molto probabile che lasua origine risalga ad Ipparco di Nicea, al quale è attribuita la prima tavola delle corde, antesignanedella moderna funzione trigonometrica “seno”, anche se il più antico testo esistente che contienecalcoli trigonometrici è solo l’Almagesto di Tolemeo. Tuttavia le conoscenze matematiche necessariealla costruzioni di tali tavole si basano su teorie più antiche e questo ha portato a credere che moltoprobabilmente esse siano il risultato finale di un lungo studio preparatorio. Questo articolo, oltre adanalizzare le principali proposizioni che sono alla base della trigonometria greca (compresa latrigonometria sferica esposta per la prima volta da Menelao), prende anche in considerazione il sis-tema greco di numerazione, le frazioni sessagesimali e le operazioni aritmetiche impiegate nellastesura e nel calcolo delle tavole. RésuméLa naissance de la trigonométrie est due à la nécessité des astronomes anciens de calculer lesmouvements des corps célestes. Il est plus dur d’établir le nom du fondateur de cette discipline: ilest très probable que son origine remonte à Hipparque de Nicée, auquel est attribuée la premièretable des cordes, précurseurs de la moderne fonction trigonométrique “sinus”, même si le plusancien texte existant contenant des calculs trigonométriques n’est que l’Almageste de Ptolémée.Toutefois les connaissances mathématiques nécessaires à la construction de ces tables se basentsur des théories plus anciennes et ceci a amené à croire que, très probablement, elles sont le résul-tat final d’une longue étude préparatoire. Cet article, en plus d’analyser les principales propositionsqui sont à la base de la trigonométrie grecque (y compris la trigonométrie sphérique exposée pourla première fois par Ménélas), fait aussi entrer en ligne de compte le système grec de numération,les fractions sexagésimales et les opérations arithmétiques employées dans la rédaction et le cal-cul des tables. ZusammenfassungDie Entstehung der Trigonometrie geht auf die Notwendigkeit der antiken Astronomen zurück, dieBewegungen der Himmelskörper zu berechnen. Schwieriger ist es, den Namen des Gründers die-ser Disziplin festzustellen: Es ist sehr wahrscheinlich, dass ihr Ursprung auf Hipparchos von Nizäazurückgeht, dem die erste Sehnentafel zugeschrieben wird, Vorläuferin der modernen trigonometri-schen Funktion “Sinus”, auch wenn der älteste existierende antike Text mit trigonometrischenBerechnungen erst der Almagest von Ptolemäus ist. Jedoch beruhen die mathematischenKenntnisse, die für die Erstellung solcher Tafeln nötig waren, auf älteren Theorien; das lässt vermu-ten, dass sie sehr wahrscheinlich das Endergebnis einer langen vorbereitenden Forschung waren.Dieser Artikel analysiert nicht nur die wichtigsten Verhältnisgleichungen, die der griechischen Trigonometrie zu Grunde liegen (einschließlich der sphärischen Trigonometrie, die erstmals vonMenelaos dargelegt wurde), sondern befasst sich auch mit dem griechischen Zahlensystem, denSexagesimalbrüchen und den arithmetischen Operationen, die zur Erstellung und Berechnung derTafeln benutzt wurden. ResumenLa trigonometría debe su nacimiento a la necesidad de los antiguos astrónomos de calcular losmovimientos de los cuerpos celestes. Más difícil es establecer el nombre del fundador de la disci-plina: es muy probable que su origen se remonte a Hiparco de Nicea, a quien se atribuye la prime-ra tabla de cuerdas, precursora de la moderna función trigonométrica del “seno”, si bien el texto másantiguo conservado con cálculos trigonométricos es el Almagesto de Ptolomeo. Sin embargo, losconocimientos matemáticos necesarios para la construcción de dichas tablas se basan en teoríasmás antiguas, y esto ha llevado a creer que probablemente sean el resultado final de un largo estu-dio preparatorio. Este artículo, además de analizar las principales proposiciones sobre las que sesustenta la trigonometría griega (incluida la trigonometría esférica expuesta por vez primera porMenelao), toma también en consideración el sistema griego de numeración, las fracciones sexage-simales y las operaciones aritméticas utilizadas en la redacción y cálculo de las tablas
Limitis in the Restoration of Historical Organs
Get PDFThe present case study aimed at understanding musical heritage, examines the problematics involved in the restoration and conservation of pipe organs. Attention is particularly focused on the great number of organs in Sicily and the ensuing problems due to a lack of clear legislation able to protect their authenticity and artistic value. The success of organ activity also in the south of Italy is made evident in the evolution of its form and the progress made in its sound system. However,prompt historical and artistic research is required to assess the size of this heritage and programme its proper recovery.Besides the methodological difficulties involving direct intervention on the organs, there are also problems related to the writing up of the documentation concerning the restoration work carried out. This is due to the fact that there is no uniformity in the compilation of these documents, preventing the issue of correct information regarding the technical characteristics and artistic features of these instruments
Off-Line Methods for Determining Air Quality in Museums
Get PDFThis paper will examine three methodologies deployed in off-line research relating to air quality in museums. These methodologies made use of sensors based on the different chemical-physicalproperties of various materials (corrosiveness, hardness and absorption). Various field applications were applied to case studies, which were performed in two museums in Palermo, Italy: the Regional Gallery of Palazzo Abatellis and the Diocesan Museum. This review of methodologies and sensors examines which protocol should be put into practice in museums in monitoring the air quality of display spaces and the conservation of cultural artefacts
