Bibliothèque numérique de l'enssib

Brandt, Astrid

Expertise en cas d'urgence
par Astrid Brandt
Conseiller scientifique
Le contexte
Une inondation suivie d'une contamina-
tion consécutive du fonds par des moisis-
sures constitue un véritable défi pour une
bibliothèque. Il s'agit de réagir rapide-
ment et de façon organisée au risque
d'aggraver la situation.
La direction des services de conservation
de la Bibliothèque nationale de France a
développé depuis plusieurs années une
expertise dans le domaine des interven-
tions en cas d'urgence (inondation et/ou
contamination des collections par des
moisissures).
Cette expertise, qui est principalement
apportée par le laboratoire de la direction
des services de conservation, profite
d'abord aux directions des collections de
la Bibliothèque nationale de France.
Cependant, dans certains cas exception-
nels d'autres bibliothèques peuvent
demander à la Bibliothèque nationale de
France de mettre cette expertise à leur
disposition.
La problématique
L'évaluation de l'ampleur des dégâts et la
proposition des premières mesures d'in-
tervention doit se fonder sur une appro-
che globale. Aucun facteur ne doit être
négligé. Il ect nécessaire d'inspecter les
collections, les mobiliers, les bâtiments et
les réseaux de fluides. De même, il s'agit
de remonter aux causes des sinistres, afin
de pouvoir ensuite proposer un plan de
prévention de désastres.
Un tel plan permet en effet d'intervenir
rapidement et de minimiser les dégâts. Il
s'agit d'avoir à sa disposition un matériel
d'intervention en bon état (appareils de
mesure de la température et de l'humidité
relative, buvards et produits absorbants,
ventilateurs, déshumidificateurs, etc.). Par
ailleurs, il faut disposer d'une liste de four-
nisseurs de produits et de services (trans-
port, congélation, lyophilisation, etc.).
Une analyse insuffisante de la situation
après un sinistre peut amener plus ou
moins rapidement à l'aggravation de la
situation. Ainsi, l'infiltration d'eau der-
rière des étagères ou en dessous d'un
parquet peut provoquer quelques
semaines à quelques mois plus tard une
contamination générale des collections
par des moisissures. Les coûts d'interven-
tions seront d'autant plus élevés que
l'analyse des problèmes sera négligée au
début de l'intervention.
Les intervenants
Il est impératif de faire intervenir plu-
sieurs corps de métiers pour l'expertise :
scientifiques de laboratoire, restaurateurs,
ingénieurs, architectes, agents de sécurité,
etc. Néanmoins, il est nécessaire de char-
ger une personne de la coordination pour
assurer la cohérence des différentes opé-
rations. Cette personne doit être spéciale-
ment formée pour :
- reconnaître les différents facteurs d'alté-
ration,
- savoir agir sur ces facteurs,
- évaluer les propositions faites par les
différents corps de métiers,
- implanter et suivre les mesures préven-
tives ou curatives,
- former le personnel interne.
Actuellement les personnes ayant une for-
mation technique suffisamment appro-
fondie sont encore rares. Il est nécessaire
de former davantage de personnes aux
techniques d'inspection et d'évaluation
des conditions de conservation et aux
interventions en cas de sinistres. La direc-
tion des services de conservation dis-
pense une telle formation en interne. Ses
experts interviennent également dans le
cadre de séminaires organisés par d'autres
institutions.
Même lorsque l'expertise est confiée à
des consultants externes à l'établissement,
il est souhaitable de disposer de person-
nels internes suffisamment avertis pour
porter un jugement sur les propositions
soumises.
Les réflexions à mener
Il serait important d'établir dans ce
domaine des chartes définissant le type et
les conditions d'intervention des presta-
taires externes (obligation de moyens ou
de résultats ?). En effet, il y a de plus en
plus de sociétés qui proposent des inter-
ventions dans ce domaine.
Il est suggéré d'approfondir au niveau
national ou régional la réflexion sur :
-les méthodes d'évaluation des condi-
tions de conservation,
-l'implantation des procédures en
matière de prévention de désastres,
- la  formation du personnel dans ce
domaine.
On citera l'exemple du Conseil canadien
des archives qui a mission de contrôler
l'emploi des subventions de l'État pour la
préservation des fonds d'archives. L'ins-
pection des conditions de conservation et
si nécessaire l'amélioration de celles-ci
ainsi que la mise au point d'un plan d'in-
tervention en cas de désastre est un préa-
lable pour l'attribution ultérieure des
budgets nécessaires à la restauration des
collections.


Expertise en cas d\u27urgence

Le dro, Jean-Claude

Exclus de la médiathèque (Les)

Massip, Catherine

Le recensement du
patrimoine musical en France
par Catherine Massip
Directeur du département de la Musique, BNF
Le 
travail de collaboration entre le
département de la Musique de la
Bibliothèque nationale de France et
les bibliothèques en région conservant des
fonds musicaux anciens s'inscrit dans deux
vastes projets, l'un à l'échelle internatio-
nale, le Répertoire international des
sources musicales (RISM), l'autre à l'échelle
nationale, le « Recensement du patrimoine
musical en région » .
Le RISM
Le RISM fut créé dans les années cinquante
sous le patronage de l'Association interna-
tionale des bibliothèques musicales et de la
Société internationale de musicologie. Son
secrétariat central fut assuré jusqu'en 1972
par François Lesure, conservateur au dépar-
tement de la Musique (puis son directeur
de 1972 à 1988). Depuis 1972, ce secréta-
riat central est situé à Francfort en Alle-
magne. Le RISM, qui est une entreprise
bibliographique semble-t-il sans égale dans
le domaine des sciences humaines, a
volontairement fixé à 1800 la limite chro-
nologique de ses travaux. Le RISM a à son
actif la publication de plusieurs dizaines de
volumes dont plusieurs catalogues collec-
tifs court-titre d'un usage quotidien, celui
des écrits théoriques concernant la
musique, celui des recueils collectifs XVIe-
XVIIIe siècle et celui de la musique impri-
mée (monographies) publiée avant 1800.
Des catalogues développés concernant les
sources médiévales ou les sources non
européennes ont également été publiés par
le RISM. Le principal projet du RISM est
actuellement la série A/Il, soit le catalogue
des manuscrits musicaux antérieurs à 1800
hors musique monodique (liturgie, recueils
de chansons). La préparation de ce cata-
logue collectif est réalisée par des agences
nationales » (pour la France, le département
de la Musique de la Bibliothèque nationale
de France) qui, jouant un rôle de coordina-
tion, recueillent et envoient les données à
Francfort où elles figurent dans une base
de données, partiellement diffusée depuis
1995 sur CD-ROM.
Patr imoine musical
régional
Une circulaire du 6 juillet 1990 émanant de
la direction de la Musique et de la Danse
intitulée « Recensement et mise en valeur
du patrimoine musical régional a j e té  les
bases de cette nouvelle opération natio-
nale qui prenait le relais de l'inventaire des
orgues en voie d'achèvement. Elle définis-
sait les procédures étape par étape :
1 -  repérage et inventaire exhaustif des
fonds contenant des sources musicales
conservés dans des bibliothèques publi-
ques, quels que soient leur statut ou leur
administration de tutelle ;
2 - lancement des chantiers de catalogage,
en conformité avec les règles nationales et
internationales ;
3 - opérations de sauvegarde et de mise en
valeur du document ;
4 - restitution des ½uvres les plus intéres-
santes ;
5 - suivi des opérations.
Le département de la Musique participe
directement aux phases 2 et 5.
Ce vaste travail de repérage et de descrip-
tion des sources musicales manuscrites
antérieures à 1800 est réalisé en France,
région par région, par les soins de chargés
de mission. Cette organisation a été mise
en place à l'initiative de la direction de la
Musique et de la Danse qui prend en
charge, sous la forme de crédits décon-
centrés, les frais de catalogage. Les règles
de description des sources sont établies et
contrôlées par la Bibliothèque nationale de
France. La formation initiale et permanente
des catalogueurs se fait grâce à une équipe
de recherche implantée au département de
la Musique et dirigée par un ingénieur
d'études du ministère de la Culture. Une
réunion de travail est organisée une fois
par an à la Bibliothèque nationale de
France, les équipes de catalogage recevant
tout au long de l'année une assistance qui
peut prendre des formes diverses : aide à
la recherche pour l'établissement des auto-
rités, pour la datation, pour l'identification,
relectures de catalogues, etc.
La publication des catalogues peut être
soutenue par la direction du Livre et de la
Lecture et par diverses collectivités territo-
riales ou institutions, selon les cas. La col-
lection « Patrimoine musical régional q u i
comprend maintenant une quinzaine de
titres suit un cahier des charges commun.
Les régions suivantes ont achevé et publié
leur catalogue des fonds musicaux
anciens : Bourgogne (deux catalogues),
Auvergne, Alsace (deux catalogues), Lor-
raine, Centre. D'autres régions ont déjà
publié un ou deux catalogues sans que le
travail qui varie selon l'importance des
fonds soit encore achevé : Provence-Alpes-
Côte d'Azur (un catalogue pour Aix-en-
Provence, deux pour Avignon),
Languedoc-Roussillon. Le versement des
notices de manuscrits avant 1800 dans la
base BN-Opaline est prévu et déjà effectif
pour quelques fonds.
L'évolution du travail a parfois mis en
valeur les difficultés d'application de la
date de 1800 stricto sensu. Aussi, afin de
respecter la cohérence historique de cer-
tains fonds (par exemple de fonds de
théâtres), les limites chronologiques ont
été étendues au XIXe siècle (ca 1830). De
même, il a été jugé opportun d'inclure
'dans certains catalogues les imprimés
avant 1800 et d'autres types de documents
tels que les livrets d'opéras.
Actuellement, deux collections dont l'im-
portance majeure est depuis longtemps
reconnue par les chercheurs font l'objet de
chantiers de catalogage : le fonds musical
de la bibliothèque municipale de Toulouse
et le fonds musical de la bibliothèque de
Bordeaux. Ce dernier chantier illustre de
façon exemplaire les possibilités de colla-
boration entre les riches ressources régio-
nales et la Bibliothèque nationale, relais
méthodologique et réserve d'informations
documentaires indispensables pour l'abou-
tissement d'un travail qui se situe aux
confins de la recherche spécialisée.


Recensement du patrimoine musical en France (Le)

Courrier

Gourdier, Annie

Le marché
de réinformatisation
des bibliothèques
Qui choisit-on en secondes noces ?
par Annie Gourdier
Société TOSCA Consultants
Si 
dans les années 1982-1984 on
recensait une quinzaine de progi-
cie ls!  de gestion de bibliothèques
disponibles sur le marché français, une
enquête récente que nous avons menée
auprès des fournisseurs ayant au moins
une référence en France fait apparaître
une offre plus diversifiée en 1996. Une
quarantaine de progiciels sont proposés
par 26 fournisseurs pour tous types de
bibliothèques : bibliothèques publiques
(BM et BDP), bibliothèques universitaires
(BU et BUFR), bibliothèques de comités
d'entreprises, bibliothèques des écoles,
collèges et lycées (BCD et CDI) et biblio-
thèques spécialisées2.
Les bibliothèques pionnières qui s'étaient
équipées dans les années quatre-vingt se
1. Progiciel : ensemble complet et documenté de
programmes conçu pour être fourni à plusieurs
utilisateurs en vue d'une même application ou
d'une même fonction (arrêté du 22 décembre
1981).
2. BM : bibliothèque municipale, BDP : biblio-
thèque départementale de prêt, BU : bibliothèque
universitaire, BUFR : bibliothèque d'unité de for-
mation et de recherche, BCD : bibliothèque
centre documentaire des écoles, CDI : centre de
documentation et d'information des lycées et col-
lèges.
trouvent confrontées après dix ans de
fonctionnement au problème du renou-
vellement d'équipement informatique et
de changement de progiciel. Sur la tota-
lité de leurs ventes en 1995, les fournis-
seurs ont procédé à 104 réinformatisations
(si l'on exclut les chiffres correspondant
aux seuls CDI-BCD), soit en installant leur
tout nouveau produit chez un de leurs
clients (migration interne), soit en rem-
plaçant un produit concurrent (migration
externe).
Le premier constat que l'on peut faire est
que la durée de vie des systèmes de ges-
tion de bibliothèque est relativement
longue eu égard aux évolutions de l'in-
formatique : beaucoup de bibliothèques
conservent le même produit pendant une
dizaine d'années. Cela s'explique par
deux types de raisons : les évolutions des
logiciels de gestion de bibliothèque ces
dernières années et les difficultés inhé-
rentes aux projets de réinformatisation
pour les bibliothèques.
Les fournisseurs font évoluer leur progi-
ciel, tant sur le plan fonctionnel que sur
le plan technique informatique, afin de
disposer d'un produit opérationnel sur
différentes plates-formes matérielles et
conforme aux standards informatiques :
abandon de systèmes propriétaires au
profit des systèmes d'exploitation les
plus répandus sur le marché (UNIX, MS-
DOS), généralisation des systèmes de
gestion de bases de données relationnels
(SGBDR), protocoles réseaux, architec-
ture client-serveur... Le problème du
changement ne se pose que lorsque l'on
a affaire à un produit de nouvelle géné-
ration, qui n'a plus rien à voir avec les
anciennes versions, et que le fournisseur
ne souhaite pas maintenir le produit
ancien.
Pour les bibliothèques, l'informatisation
représente une lourde charge et la déci-
sion de changer de système informatique
n'est pas prise à la légère. Ce sont sou-
vent des contraintes extérieures graves
qui sont à l'origine de la réinformatisa-
tion : disparition d'une société ou d'un
produit, contraintes d'environnement
informatique externe comme le rempla-
cement du serveur, ou apparition de nou-
veaux besoins non couverts par les évo-
lutions fonctionnelles du système installé.
Selon l'offre de son fournisseur, on
change alors de produit en restant fidèle
au même fournisseur (continuité dans le
changement), ou l'on
change de société (rup-
ture). Dans certains cas de
migrations internes, les
coûts d'installation du nou-
veau produit développé
par le fournisseur sont
quelquefois tels que la
logique des marchés
publics oblige la biblio-
thèque à procéder à une
nouvelle mise en concur-
rence avec d'autres offres
du marché.
Pourquoi
change-t-on
de progiciel ?
Les causes objectives de
changement les plus fré-
quentes sont liées soit
au fournisseur lui-même
(faillite d'une société ou
rachat d'une société par
une autre) ou au produit
(produit en fin de vie qui
n'évolue plus). La biblio-
thèque se trouve alors
contrainte de migrer de
système.
Un autre cas fréquent est
lié au changement d'envi-
ronnement informatique,
par exemple passage d'un
système-propriétaire à des
machines UNIX : si le pro-
giciel installé n'est pas
compatible avec les nou-
veaux choix informatiques
effectués par la tutelle, la
bibliothèque doit alors
changer de progiciel.
Les migrations e x t e r n e s
Sur 74 migrations externes (57 externes +
17 internes-externes) réalisées par les
fournisseurs pour l'année 1995, la majo-
rité, soit 46, ne sont pas liées à des
contraintes identifiées, 17 sont liées au
rachat d'une société par une autre
(migration « interne-externe » d'Oasis au
profit de Card-Datalog société Data Trek
International), 6 sont liées en partie à la
faillite de la société qui diffusait Mobi-
Bop, (même si l'acquisition de systèmes
locaux par les BU n'est pas seulement
motivé par la fin de système de prêt),
5 sont liées à des progiciels en fin de vie :
IRIS, SDL-Media, Tobias, Glis 9 000 et
Libs 100 (cas de rachat). Pour ces progi-
ciels, 4 d'entre eux se retrouvent dans le
tableau des migrations internes puisque
l'on trouve :
- 5 migrations de SDL-Media vers AB6,
- 1 migration de Tobias vers Orphée,
- 2 migrations de Glis 9000 et Libs 100 vers
Geac Advance.
Néanmoins, certaines bibliothèques qui
utilisaient ces systèmes ont choisi de
changer à la fois de progiciel et de four-
nisseur.
Pour les 46 migrations sans contraintes
identifiées, les causes sont plus difficiles
à analyser à partir des seules données que
nous possédons. Certains produits rem-
placés ont pu l'être à cause, soit de man-
que de certaines fonctionnalités (Alexan-
drie par rapport à certains progiciels
documentaires qu'il remplace offre des
fonctions de gestion plus performantes et
un module de gestion électronique de
documents), soit d'environnement
machine (produits IBM tel que Dobis-
Libis, par exemple), soit parce que la
pérennité du système était menacée
(Sibil). Les différentes causes peuvent
d'ailleurs se combiner. Il faut tout de
même noter qu'en 1995 trois migrations
sont liées au remplacement d'un système
maison par un progiciel du marché.
Les migrations internes
Pour l'année 1995, le total des migrations
réalisées est de 47 si l'on isole le cas par-
ticulier du CRDP Poitou-Charentes avec le
remplacement du produit Mémolog V I .
(1 905 sites) par les nouveaux produits
BCDI, BCDI-écoles et Mémolog 3 qui
équipent majoritairement les BCD et CDI.
Les autres sociétés concernées ont donc
rééquipé leurs sites installés avec leur
nouveau produit : 19 sites ont migré de
l'ancienne version d'Opsys pour le nou-
veau produit V8.10, AB6 a remplacé SDL-
Média (5 sites), Geac Advance a remplacé
Glis 9000 et Libs 100 (2 sites), Marquis-
Horizon a remplacé Dynix (2 sites),
Orphée l'ancien Tobias (1 site) et le nou-
veau Best-Seller l'ancienne version. Pour
la société Data-Trek avec les 17 migrations
d'Oasis vers Card Datalog, il s'agit d'un
cas de rachat (cf. tableau page ci-contre).
Quels t ypes
de bibliothèques
changent actuellement
de système ?
Les données que nous avons recueillies
auprès des fournisseurs ne nous permet-
tent pas d'avoir une répartition précise
des réinformatisations 1995 par type de
bibliothèque ; néanmoins en combinant
ces données avec ce que nous avons pu
constater sur le terrain, il est possible de
dégager quelques tendances.
Les bibliothèques scolaires
Cette catégorie est un peu particulière car
elle est couverte par peu de produits du
marché. Au vu des chiffres annoncés par
le CRDP Poitou-Charente, la majorité des
BCD et CDI a procédé à une réinformati-
sation en 1995.
Les bibliothèques
spécialisées
Les causes des changements dans ce type
de bibliothèque sont plus difficiles à ana-
lyser. Pour celles qui cumulent des fonc-
tions de centre de documentation clas-
sique et des problèmes d'archivage, le
besoin se fait sentir de trouver un progi-
ciel unique capable de répondre d'une
manière satisfaisante à la fois à la
recherche documentaire fine, aux besoins
de gestion de bibliothèque (acquisitions,
prêt et bulletinage) et à la gestion élec-
tronique de document pour de la docu-
mentation technique interne. Équipé au
départ d'un simple logiciel documentaire,
on migre vers des systèmes plus com-
plets. Fait non négligeable, un certain
nombre de bibliothèques de ce type sont
encore équipées de logiciels maison et la
reprise des données n'est pas toujours
évidente.
L e s  bibliothèques
univers i ta i res
Dans le cas d'une acquisition d'un progi-
ciel intégré par une BU, on peut toujours
parler de réinformatisation, dans la
mesure où les BU sont généralement
équipées d'un système de prêt (Mobi-
Bop), d'un système de catalogage et
éventuellement d'un système pour les
périodiques. La difficulté de ce type de
projet est liée au passage d'une informa-
tisation éclatée à une informatisation inté-
grée : les problèmes de récupération des
fichiers prêts et données bibliographiques
sont toujours très importants dans le cas
des BU. L'autre difficulté est souvent liée
aux problèmes d'interfaces avec des pro-
giciels documentaires de bibliothèques
d'UFR ou de laboratoires.
Les bibliothèques
publiques
Il ne semble pas que les BDP, dont toutes
ne sont pas encore équipées, en soient
au stade de la réinformatisation. En
revanche les BM vont représenter le sec-
teur le plus porteur pour le marché de la
réinformatisation dans les années qui
viennent. Dans les grandes villes. de très
fréquents schémas directeurs informa-
tiques concluent à l'abandon de systèmes
propriétaires au profit de machines
UNIX, à la mise en place d'une architec-
ture client-serveur, à des préconisations
de SGBDR3 type ORACLE.
3. SGBDR : système de gestion de base de don-
nées relationnel.
La bibliothèque se trouve alors confron-
tée au problème de la migration avec des
contraintes informatiques qui font que
son choix se limite à deux ou trois pro-
duits du marché qui sont conformes aux
normes préconisées par les services
informatiques de la ville.
Il faut veiller à la reprise des fichiers
bibliographiques pour des bases impor-
tantes, aux fichiers des prêts pour les-
quels le nouveau fournisseur a tendance
à recommander plutôt de repartir à zéro,
au fichier des commandes en cours et
des budgets que personne n'a vraiment
envie de récupérer (mais on ne peut pas
toujours changer de système en fin d'an-
née pour geler les commandes !).
Les difficultés propres aux projets de
réinformatisation des BM vont être liées
à leur politique de choix : si la migration
est interne, le fournisseur saura repren-
dre (et pour cause) les fichiers bibliogra-
phiques.
Si l'on change de fournisseur et que l'on
n'a pas pris la précaution de rédiger lors
du premier cahier des charges, des
clauses contractuelles précises sur la pro-
priété des données, au moment de la
réinformatisation la bibliothèque sera en
difficulté pour connaître la structure des
fichiers, pour décrire les données à
reprendre, afin que le nouveau fournis-
seur effectue les opérations de migration.
Par contre quand le logiciel que l'on
quitte est en fin de vie, on a générale-
ment la possibilité de récupérer les
sources.
Existe-t-il u n  réel marché
de la réinformatisation ?
Sur un total de 587 ventes signalées en
1995 (à l'exclusion des chiffres des BCD et
CDI), 104 ventes correspondent à des
réinformatisations. Si l'on examine le seul
nombre des migrations externes, soit 57,
on peut conclure que la fidélité est la
règle dans les couples fournisseurs-biblio-
thèques, avec seulement 10 % de ruptures.
Le pourcentage de réinformatisation n'est
pas négligeable pour les fournisseurs
(environ 20 % du chiffre d'affaires des
ventes). La tendance va aller en s'accélé-
rant. Les bibliothèques vont avoir à faire
face à une nouvelle problématique de
choix où la qualité du progiciel ne sera
plus le seul facteur discriminant, mais où
la qualité des services offerts par la
société en termes de migrations de fichiers
sera très importante. Les cahiers des char-
ges seront plus complexes à rédiger ; il
faudra veiller aux clauses de propriété si
on ne l'a pas fait la première fois.
Avec l'apparition d'une nouvelle généra-
tion de produits (architecture client-ser-
veur, systèmes UNIX, protocole TCP-IP),
on assistera au retour en force des infor-
maticiens des services de tutelle dans les
applications de bibliothèque. Les relations
vont devenir plus complexes et les tâches
d'exploitation plus lourdes.
Si ces dernières années la fidélité régnait
largement encore dans les couples four-
nisseur-bibliothécaires, qu'en sera-t-il
dans des ménages à trois ?


Marché de réinformatisation des bibliothèques (Le)

Brun, Marie-Claude

Choisir de nouveaux services
par Marie-Claude Brun
Bibliothèque municipale de Chambéry
Il 
m'a été demandé de parler des choix
d e  nouveaux services faits à Cham-
béry dans la programmation de notre
équipement. Après avoir précisé que je
n'occupais pas ce poste lors de cette pro-
grammation, je vous dirai d'emblée, de
manière un peu paradoxale, qu'en vérité
on n'a pas beaucoup choisi.
Précisons le cadre tout d'abord. Cham-
béry, 55 000 habitants, centre d'une
agglomération de 120 000 habitants. Une
nouvelle bibliothèque centrale est déci-
dée. Cette décision est annoncée par le
maire en 1990 et l'équipement est ouvert
en 1992, c'est-à-dire à une vitesse éclair.
Quels projets pour cette médiathèque ? Il
faut distinguer celui des élus et celui des
bibliothécaires. Pour les élus d'abord, il
fallait faire plus q u e  ce qu'on faisait
auparavant. Non seulement faire plus
grand, mais faire autre chose. Il y avait un
désir d'image de modernité qui devait
non seulement se traduire par un bâti-
ment moderne de qualité, mais aussi par
des activités nouvelles et de préférence
liées aux sciences et aux techniques. En
effet, le projet du bâtiment associait à la
médiathèque un centre culturel scienti-
fique et technique. L'image générale de
ce bâtiment culturel participait de ce pro-
jet politique d'une culture tournée vers
l'avenir.
Bien sûr, on était assez attaché à l'aspect
patrimonial de nos collections anciennes,
mais à côté des livres, il fallait proposer
autre chose. Dans l'ancienne biblio-
thèque, la discothèque et un début de
vidéothèque avaient vu le jour. Il fallait
faire plus et les élus ont accepté très
volontiers la création d'une logithèque de
consultation, d'un laboratoire de langues.
En outre, cette municipalité est très sou-
cieuse de l'accueil des handicapés et la
proposition d'ouvrir un secteur de lecture
pour malvoyants et non-voyants avait plu-
sieurs avantages : celui de répondre à
cette demande sociale, celui d'offrir un
appareillage technique par l'utilisation de
l'informatique et enfin, que nous soyons
l'une des très rares bibliothèques de pro-
vince à offrir ce service.
Du côté des bibliothécaires, le désir
n'était pas moins fort de faire beaucoup
de choses nouvelles dans ce nouveau
lieu. Montrer d'autres facettes de leurs
compétences, participer au renouvelle-
ment de l'image de la bibliothèque et des
bibliothécaires, ne pas res te r  e n  arrière » .
Tous ces souhaits étaient partagés par
l'équipe des bibliothécaires.
Et c'est ainsi que tous ces « nouveaux ser-
vices ont été lancés. Il faut dire que l'oc-
casion semblait à saisir. Nous savons tous
que l'équipement d'un nouveau bâtiment
permet un budget d'investissement en
matériel et mobilier qu'on ne retrouve pas
facilement à d'autres périodes. De même
l'organisation des espaces dans le bâtiment
doit tenir compte si possible, dès le départ,
de tous les services. D'autres facteurs favo-
risaient cet optimisme certainement exa-
géré : une trop grande confiance dans la
polyvalence des bibliothécaires et une
sous-estimation du temps nécessaire à la
bonne marche de chacun des services.
Ces nouveaux services fonctionnent tou-
jours, mais avec des horaires réduits
(deux ou trois après-midi par semaine) et
satisfont le public13.
13. Faute de temps, Marie-Claude Brun n'a pas
pu présenter un bilan du fonctionnement de ces
nouveaux services.


Choisir de nouveaux services

Beaudiquez, Marcelle

Introduction

Velay-vallantin, Catherine

La maison J oë Bousquet,
la maison des mémoires
par Catherine Velay-Vallantin
École des Hautes Études en Sciences Sociales
La
Maison Joë Bousquet est située au
53 rue de Verdun, au c½ur de la
V i l l e  Basse de Carcassonne. Cette
grande maison, à la longue histoire ins-
crite dans le mélange des styles architec-
turaux, a pris en 1995, lors de son
inauguration, le nom de «Maison des
mémoires » .  Bâtie au début du XVIe siècle,
elle fut remodelée sous Louis XIII et
englobée dans un hôtel de plus vaste
ampleur par Jean de Fornier, bourgeois et
conseiller. Un grand escalier conduit à
l'étage : on y découvre l'appartement
principal, dont les fenêtres s'ouvrent sur
la Grand-Rue - ancien nom de la rue de
Verdun - et qui porte les traces de nom-
breux remaniements sous la Régence, au
début du XVIIIe siècle.
Au XIXe siècle, un événement fait entrer
ce lieu dans l'histoire de Carcassonne : de
1827 à 1924, le premier et le plus presti-
gieux des clubs de la ville, le Cercle du
Salon, occupe le premier étage. Au
moment même où la draperie déclinante
laisse la place à une bourgeoisie de pro-
priétaires fonciers, en passe de devenir
des entrepreneurs viticoles, les derniers
héritiers des plus grandes familles déci-
dent de fonder, à la mode de Paris, un
cercle uniquement masculin. Ils poursui-
vent là leurs conversations, lisent les jour-
naux, organisent des tables de jeu. Le
succès du Cercle ne se dément pas tout
au long du XIXe siècle, d'autant que les
érudits savent attirer toutes les curiosités.
C'est ainsi que Mademoiselle Lenormand,
célèbre prophétesse, y vient faire des pré-
dictions. On y adopte l'éclairage au gaz
puis à l'électricité. On accueille de
brillantes soirées dansantes et les recettes
du jeu atteignent des sommets au temps
de l'expansion viticole. Mais ce temple de
la sociabilité bourgeoise résiste mal à la
guerre de 1914, au phylloxera, et à la
concurrence d'un autre cercle, le Cercle
du Commerce. En 1915, Théophile Caza-
nave achète l'immeuble où le Cercle du
Salon est moribond. Lorsque sa fille
Jeanne en hérite en 1924, elle congédie le
vieux Cercle pour reprendre l'apparte-
ment du premier étage. Jeanne Cazanave
est l'épouse du docteur
Henri Bousquet. À ses
yeux, la maison pré-
sente un avantage tout
particulier: hormis les
grandes salles en façade,
tout un ensemble de
petites pièces entoure la
cour, de part et d'autre
de l'ancien salon de
musique. Un escalier de
service permet un accès
discret, ménageant, au
c½ur même de l'étage
principal, un îlot d'indé-
pendance. C'est dans ce
salon transformé en
chambre que s'installe
son fils unique, Joë
Bousquet, blessé à la
guerre, paralysé jusqu'à
mi-corps. Joë Bousquet a alors 27 ans.
C'est lui qui ouvre une autre ère pour la
maison que l'on appelle à Carcassonne la
« maison aux cent fenêtres » .
"j'habite ma maison et en elle tout le
visible, mais la profondeur de ce qui m'at-
tache à la maison rencontre une réalité
vivante dont elle est le signe. Cet immeuble
où ma paralysie m'a fait échouer, existe
deux fois. Visiblement, comme le gîte de
ma personne physique et opaque. Imagi-
nairement, comme l'être tiède et noir que
je  suis au-dedans de moi. Elle est la figure
de mon être viscéral, où j 'ai enveloppé en
grandissant la nuit maternelle et utérine,
et féminine par ce lien elle s'identifie étroi-
tement à l'asile pétrifié qu'elle est pour
mon corps de mâle. " C'est donc au c½ur
1. Langage entier (½uvre posthume) par Joë
Bousquet, préface de Jean Cassou, Mortemart,
Rougerie, 1967.
de cette maison utérine que dès 1924 Joë
Bousquet va naître à la littérature, en
compagnie de François-Paul Alibert, l'ami
de Gide qui lui rend visite chaque année
à Carcassonne, de Claude Estève, de René
Nelli, Ferdinand Alquié, Henri Féraud, qui
tous restent éblouis de son intransigeance
poétique. À partir de 1927, les toiles de
Max Ernst, Malkine, Magritte, Picabia, Chi-
rico, Picasso, Tanguy, Dali, Kandinski,
Arp, Klee, Fautrier, Dubuffet,... font de
cette chambre un haut lieu de l'image sur-
réaliste. René Nelli, de son côté, saura
évoquer, flottant sur les cimaises, le voile
troublant de l'opium nécessaire à la créa-
tion comme à l'atténuation des souf-
frances du paralytique. Dès lors, tout ce
que Paris compte de créateurs fera le
voyage vers la « maison aux cent fenêtres 
et chacun pourra évoquer le charme
propre à ces visites au poète alité.
La suite des visiteurs, leur succession inin-
terrompue, composent au long des
années 1924-1950, l'essentiel d'une bio-
graphie intellectuelle à nulle autre
pareille. Il y a, bien sûr, le premier cercle
des amis de Carcassonne, que seules les
disparitions inattendues et toujours tra-
giques viennent dissocier. Si Claude
Estève, Franz Molino, Pierre Sire meurent
avant Joë Bousquet, Mistler, Nelli, Alquié,
Alibert, Féraud perpétuent les échanges
littéraires au sein de Carcassonne. En
1927, la visite de Max Ernst révèle au
poète paralysé l'existence d'un frère en
littérature comme dans l'histoire : celui
qui fut soldat allemand face au régiment
de Bousquet sur le front de l'Aisne est
tout aussi sensible à la transfiguration de
la souffrance en écriture. C'est avec lui
que commencent les amitiés de peintres :
Dali, puis Magritte passeront à Carcas-
sonne. Hans Bellmer demeure de longs
mois près de son ami, et c'est Jean Dubuf-
fet qui vient peindre l'homme couché et
son corps de livres. En 1929, en compa-
gnie de Paul et Gala Éluard, André
Gaillard vient à Carcassonne au nom des
Cahiers du Sud, la grande revue mar-
seillaise. Se noue alors un lien permanent.
Puis, entre 1935 et 1936, ce sont Jean
Paulhan, Paul Valéry, André Gide, pas-
sants considérables venus de Paris, qui
rejoignent les plus fidèles, Jean Cassou et
Carlo Suarès. La fiancée du vent, Voie
libre, I l ne fait pas assez
noir, La comédie psy-
chologique, Le Rendez-
vous d'un soir d'hiver,
Une Passante bleue et
blonde, La Tisane de
sarments, Le Mal d'en-
fance, sont écrits de
cette chambre, lieu
d'écriture, lieu d'échan-
ges et d'expériences.
La déclaration de
guerre fait instantané-
ment de cette chambre
un refuge : l'on y parle
ouvertement de Résis-
tance. Fuyant l'occu-
pant nazi, les
surréalistes belges, tels
que Magritte, trouvent
un abri à Carcassonne. Eté 1940 : cette
fois, ce sont les parisiens qui accourent.
Gide, Aragon et Elsa Triolet, Michaux,
Paulhan sont accueillis. Et Gaston Galli-
mard et la Nouvelle Revue française sont
installés non loin de là, à Villalier, avec
leurs caisses d'archives. Pendant quelques
mois, se déploie autour du blessé de
l'autre guerre, un éblouissant échange.
On discute, au jour le jour, de la poésie et
de la guerre. Lisons le témoignage de
Jean Lebrau : "Je reviens chez Joë. J'y
trouve Benda, le sénateur, mais aussi
Guéhenno, les Paulhan, Josette Clotis et
Aragon qui parle. Il fait le procès de la
guerre. I l accuse les officiers de réserve,
ligueurs, fascistes, acquis à la défaite,
presque tous dès le premier jour. I l  met à
part les officiers de cavalerie, aristocrates,
dévots de la Comtesse de Paris, qui ont été
dignes de leur tradition, se sont battus,
sont morts pour la France, fidèles à l'hon-
neur. Aragon n'a qu'à se louer de ses rap-
ports avec eux qui savaient pourtant à qui
ils avaient affaire. [...] Quant à moi, j e
regarde le profil si fin de Josette Clotis en
pensant à ce qu'elle écrit et que j'aime
tant. En sortant je parle d'Henry Bataille
avec Aragon qui lui garde un culte, et
c'est peut-être ce qui m'a toujours fait goû-
ter les proses et poèmes dAragon. »
Julien Benda, en tant que juif et rationa-
liste, est en effet réfugié à Carcassonne.
Le jour, il lit des monceaux de livres près
du poêle de la bibliothèque municipale,
et le soir, il est dans la chambre. Ainsi
passent les mois les plus sombres.
Simone Weil, elle aussi, se réfugie un
temps à Carcassonne : avec Joë Bousquet,
la rencontre est fulgurante ; une intense
correspondance la prolongera. Traquée,
Simone Weil demande à dormir dans le
passage, entre la porte et la tenture. C'est
ainsi que le poète, l'officier blessé, a su
préserver autour de lui un îlot de libre
parole. Au printemps 1944, un très violent
article de Je suis partout désigne donc à la
vindicte nazie la chambre de Joë Bous-
quet, ce « dernier ghetto où l'on cause » .
Mais la Libération permet à Joë Bousquet
de prendre une part active à la vie poli-
tique locale, car sa présence et son aura
fédèrent les intellectuels progressistes :
-Joë m'écrivait assez régulièrement», 
témoigne Jean Mistler. "Jusque vers 1949,
i l  me parlait surtout des mouvements poli-
tiques qui s'étaient formés à Carcassonne,
et, parfois, i l  utilisait un papier à en-tête
du Groupement des Intellectuels de l'Aude.
Toujours, je tiens à le dire, son action
s'exerça pour empocher les violences et les
injustices. Du reste, il ne tarda guère à se
détourner de cette activité: il espaça puis
supprima les réunions tenues dans sa
chambre, après lesquelles les cendriers
étaient remplis jusqu'au bord de culots de
pipe, et on balayait sous son lit des mégots
de cigarettes. De nouveau, il m'entretint de
ses lectures, de ses écrits, et des expériences
psychologiques auxquelles i l  se livrait: de
cette époque, datent certainement ses plus
beaux poèmes. » De fait, les enthousiasmes
de la Libération une fois retombés, Joë
Bousquet se livre à la curiosité média-
tique. Des photographes propagent son
image, Radio-Toulouse vient l'enregistrer
et, de son lit, il prononce une conférence
transmise jusque dans la salle de la mairie
où la foule se presse. Une exposition des
oeuvres venues de la chambre est organi-
sée à Toulouse : l'opposition est violente,
un dessin de Miro est volé et renvoyé en
cendres à Bousquet. Parallèlement à cette
façon nouvelle de se livrer, le poète
approfondit son oeuvre, en particulier
dans un intense dialogue avec Jean Paul-
han. Les Cahiers du Sud accueillent ses
poèmes plusieurs fois par an, tandis que
les comptes rendus d'expositions se font
de plus en plus fréquents, autour de Paul
Klee, de Hans Bellmer ou de Max Ernst.
Joë Bousquet meurt le 30 septembre 1950.
Si à partir de 1938, Joë Bousquet choisit
de ne plus sortir de sa chambre, c'est que
celle-ci lui est devenue un monde
d'images et d'impressions. Au-delà même
de ce lieu essentiel, son ½uvre est habitée
de la maison toute entière. Elle est
l'unique espace de sa vie, elle est l'objet
de toutes ses observations, psycholo-
giques, culturelles et sociales, en clair, elle
est devenue une maison microcosme qui
vaut pour lui tout Carcassonne : I l  n'y a
pas une chambre libre dans la maison
ouvrière, mais, à tous les étages, dans les
deux cours, on n'entend que la pâtissière.
Ses cris traversent les murs, on les entend
même dans le double appartement
luxueux du premier qui jette son large
escalier de pierre au milieu de la ruche, on
les entend sans toutefois les comprendre.
Le maître de maison tend inutilement
l'oreille. I l distingue les mots, ne les relie
plus à rien. C'est qu'il emploie toutes ses
facultés à inventer un langage», 
témoigne-t-il. De par leur inscription dans
cette création, la chambre et la maison de
Joë Bousquet ne sauraient être confon-
dues avec les maisons d'écrivain où
l'homme célèbre traduit, en un décor déli-
béré, le parcours d'une vie et d'une ½uvre
qui se sont déroulées ailleurs, dans les tur-
bulences du monde. La maison est ici le
lieu et l'objet d'une écriture en train de se
construire. L'écriture est, bien sûr, celle de
Bousquet, mais aussi celle des cercles
concentriques de ses visiteurs : «Je ne sau-
rais oublier cette exaltation qui me tenait
hésitant au seuil de la chambre secrète de
Carcassonne raconte Georges-Émma-
nuel Clancier. «Là, hors du temps, rayon-
nait dans l'ombre une paix conquise sur
la plus atroce défaite... J'imaginais une
autre chambre, fermée elle aussi au jour,
au monde, et où la recherche d'un salut
par la poésie s'était de même prodigieuse-
ment jouée: la chambre de Proust". Sans
doute n'est-ce pas innocent si la maison
aux cent fenêtres destinée à quelque
cercle érudit et mondain du XIXe siècle,
s'est revivifiée en tant que « maison d'écri-
ture L a  chambre, identique à elle-même,
est le centre d'une spirale déployée à son
abord et dans tout le volume des étages.
Chacun des événements, chacune des
rencontres, tous les savoirs rassemblés,
sont maintenant placés sous le signe de la
fidélité : il s'agit bien, en effet, d'une mai-
son des mémoires 
Le Garae
Le Groupe audois de recherche et d'ani-
mation ethnographique - le Garae - a
encouragé le conseil général de l'Aude à
acquérir en 1989 la maison de Joë Bous-
quet. Ce groupe est désormais installé au
second étage : son centre de documenta-
tion, centré sur l'ethnologie dans les
revues européennes, possède aujourd'hui
7 000 ouvrages et 1 500 titres de pério-
diques en sciences humaines et sociales.
Parallèlement, le Garae mène des
recherches sur l'histoire et le rôle des
revues en Europe. Une enquête euro-
péenne sur «les revues d'ethnologie et
l'ethnologie dans les revues e s t  en cours.
Colloques et expositions accompagnent
ce travail de recherche. Fermement
engagé dans l'édition, par le biais des
publications Garae/Hésiode, le groupe
rend compte d'études historiques et eth-
nologiques. C'est ainsi que la Maison des
mémoires est devenue un centre dédié à
l'ethnologie. Ce phénomène n'a rien
d'une dérive. Car s'il est un domaine où
la ville de Carcassonne est particulière-
ment active, c'est bien l'ethnologie, et ceci
en très large partie grâce à Joë Bousquet.
En mars 1938 paraît, à Carcassonne, le
premier numéro de la revue Folklore-
Aude. Symptôme d'une rupture dans le
champ intellectuel, la revue marque la
revendication d'une discipline scientifique
qui se v e u t  nouvelle ». À la fin de l'année
1937, le « Groupe d'études régionalistes et
de folklore audois e s t  né. Son premier
intitulé conjoint deux notions, régiona-
lisme et folklore, qui le rattachent à
l'époque à deux courants alors bien dis-
tincts. Le colonel Fernand Cros-Mayre-
vieille, fondateur du groupe, entretient
des rapports avec le mouvement régiona-
liste tel qu'il se définit entre les deux
guerres. La « Fédération régionaliste qu' i l
accueille à Carcassonne en 1928 oppose
en effet au centralisme de l'État français le
remodelage des unités administratives, la
sauvegarde des patrimoines artistiques et
culturels, la renaissance de la vie locale.
Cette ambition semble n'aboutir en réalité
qu'à un vague éclectisme, d'autant que
l'un des soucis de la Fédération est de ras-
sembler tous les organes d'expression
« localistes du groupe folklorique aux
«écrivains de terroir-, des poètes féli-
bréens aux sociétés savantes. Face à ce
courant, le t e r m e  « folklore affirme une
orientation toute différente. En 1937,
Georges-Henri Rivière obtient la fonda-
tion d'un Département et Musée national
des Arts et Traditions populaires : son
équipe va s'attacher à traduire en termes
muséographiques les conceptions scienti-
fiques d'Arnold Van Gennep. Donc, le
t e r m e  folklore dans son acception
anglaise fixée en 1846, désigne une
« science des cultures populaires », et la
revue audoise se démarque alors nette-
ment de l'usage que font du mot et de la
notion, les groupes qui montent des bal-
lets costumés. Dès le début de l'année
1938, cette obédience scientifique est
définitive. Fernand Cros-Mayrevieille sert
de lien avec Georges-Henri Rivière, dont
l'objectif est de construire un réseau de
musées d e  terro i r  
La société est composée d'érudits et de
chercheurs indépendants : on trouve dans
son bureau plusieurs enseignants proches
de Joë Bousquet, tels que Urbain Gibert,
René Nelli, Pierre Sire. C'est René Nelli qui
pousse la revue à s e  délocaliser », selon
le terme utilisé pour introduire ses propo-
sitions de réforme : Nelli souhaite qu'une
délimitation apparaisse, précisant combien
la revue est déterminée par son enracine-
ment dans la "France méridionale et la
Catalogne". L'une des premières tâches
que se propose le Groupe est ethnolin-
guistique. Sous l'impulsion de Nelli, ce
projet s'oriente vers une étude des « façons
de dire » ,  des schèmes de la parole quoti-
dienne, de la syntaxe expressive. Si Folk-
lore en reste, sur ce plan, au stade de
l'échange méthodologique, en revanche,
une autre préoccupation, un dictionnaire
des traditions populaires, à l'aune de celui
du Dr Westphalen, paru en 1934, garde les
faveurs du groupe. Avant sa mort, en
1939, Fernand Cros-Mayrevieille prépare
les fiches d'un Dictionnaire des plantes,
des bêtes et des pierres, à la fois lexical et
ethnographique, resté inédit.
Très tôt, un programme de collecte de la
tradition orale du conte est mis en chan-
tier, insistant sur les exigences de fidélité
à la parole du conteur. Les collectes sont
nombreuses, les textes sont lus par le
groupe. On en débat dans la « maison aux
cent fenêtres », où l'on s'intéresse surtout
aux figures mythiques que ces récits met-
tent en scène : qu'on démontre leur
constance et leur ubiquité - comme c'est
le cas du thème de l'ours et de la femme
sauvage, pour René Nelli - ou qu'on leur
assigne une très hypothétique origine reli-
gieuse - le catharisme, d'après Déodat
Roche - Joë Bousquet est là pour jouer
un rôle déterminant dans cette orienta-
tion. Lui-même possède les quarante-sept
volumes des littératures populaires de
toutes les nations publiés par Maison-
neuve à la fin du XFXe siècle. Et il travaille
à des récits brefs où sa mythologie per-
sonnelle, sa conception du destin, sa défi-
nition de la poésie des faits l u i  font
trouver une forme narrative de plus en
plus dépouillée, apparemment très
linéaire, en fait, à la manière des contes
de tradition orale dont il se nourrit. Plus
tard, René Nelli rendra bien compte de
cette passion en éditant les cahiers de
contes de Bousquet2.
Le Garae a repris le flambeau en 1982.
Créé sous forme associative peu de temps
avant la mort de René Nelli, une de ses
premières manifestations fut de consacrer
une exposition à la revue Folklore. Des
rééditions, comme celles des dix premiers
numéros de 1938 de Folklore, des neufs
numéros de la revue Chantiers, incessant
« colloque poétique et surréaliste de 1928
à 1930, des textes de la génération de
1930 qui présida aux publications des
Cahiers du Sud, ancrent le Garae dans la
mouvance particulière, surréaliste et « clas-
sique surréaliste et dissidente, du
«groupe de Carcassonne" cher à Paul
Éluard3. Mais ses enquêtes le situent aussi
au c½ur des interrogations propres aux
revendications identitaires. Ce groupe est
maintenant à l'origine d'une exposition
permanente dans la Maison des
mémoires, à l'étage de la chambre du
poète, sur «Joë Bousquet et son t e m p s  
Et si « Carcassonne est le premier selon
Christian Jacquelin, ethnologue de la
Direction régionale des affaires culturelles,
c'est que dans ce lieu rayonnant des ful-
gurances poétiques de Joë Bousquet, le
Garae restaure toutes les spécificités médi-
terranéennes, du domaine de l'écriture lit-
téraire à celui des cultures populaires.
2. ¼uvre romanesque complète, préfacée par
René Nelli, Kathy Barasc, Ginette Augier et Chris-
tine Michel, Tome III, Paris, Albin Michel, 1982.
3. Voir Daniel Fabre,  Revues d'ethnologie et eth-
nologie dans les revues -, in Au miroir des revues.
Ethnologie de l'Europe du  Sud. Textes réunis par
Christiane Amiel, Jean-Pierre Piniès, René Piniès,
Garae/Hésiode, Carcassonne, 1991, pp. 13-57.


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