University of Zagreb
Repozitorij Tekstilno-tehnološkog fakulteta Sveučilišta u ZagrebuNot a member yet
1305 research outputs found
Sort by
Importance of Oeko-Tex Standard for Textile Industry
Get PDFTextile production is extremely complex and involves a multitude of mechanical and physico-chemical processes. It is often very demanding in terms of energy, water and chemicals, in relation both to the environment and the employees in the production processes. Textile product which is produced in eco-friendly manner and processed under eco-friendly limits is called ecotextile. In ecotextile production it is very important to be aware about economic, social and environmentally sustainable product development processes. The producers are the most important factor for environmentally friendly textiles production. For textile consumers the most important interest is the issue of possible influence of hazards from textile products on human health which is called - human ecology. From human-ecological point of view it is clear that the most important tendency is that the product has no harmful effect on health. Ecolabelling is only one type of environmental labelling that refers specifically to the provision of information to consumers about the relative environmental quality of product materials and substances used in textile industry. Such labelling take the form of Ecolabels awarded by programs operated at national or regional levels. OEKO-TEX® (the International Association for Research and Testing in the field of textile and leather ecology) is the most widespread and best known label for textiles tested for harmful substances on a global level. OEKO-TEX Standard 100 focused on the development of methods for testing of pH, dangerous substances like heavy metals, toxic dyes, crop protection substances and carcinogenic substances like formaldehyde, phenols or pesticide in testing articles. In addition, test methods must also be in accordance with the requirements of these standards. If all components of a textile comply with the requirements of the Oeko-Tex criteria catalogue without exception, the textile manufacturer receives certification and is entitled to use the Oeko-Tex label to mark the products in the shops. The Ecolabel and Oeko-Tex Standard recognition and purchases of ecolabelled products is the criteria used as "guidance tools" and key indicator for development and sustainability of the textile industry. Institutes as participants of certification by Oeko-Tex standard are one of the most important factors. Based on their expertise and competence, testing and compliance statement, the customer is able to gain insight into 4 the quality of the product due to the impact on human health and the conditions of production including the environment
Filmska šminka
Get PDFU ovom radu obrađena je povijest šminke, utjecaj na svakodnevicu, društvena percepcija
uporabe kozmetike, te najvažnije za ovaj rad – utjecaj na filmsku industriju i pojavu filmskih
ikona. U uvodnom dijelu rada je opisan okvirni tijek razvoja šminke od primitivnih sirovina,
prva društva, simbolika boja i razlozi uporabe. U sljedećim poglavljima se obrađuje uloga
šminke i kozmetike starih civlizacija, prvenstveno Egipta kao kolijevke kulture, te utjecaj
antičke Grčke i Rima. U poglavlju scenske šminke govori se o razvoju scenske maske Grčke i
Rima, a kasnije resnesansnog i viktorijanskog kazališta. Opisuje se pojava prvih kozmetičkih
kuća, njihov razvoj i politika i njihovo koegzistiranje uz Hollywood. Usko uz razvoj šminke
se razvija i filmska šminka, koja govori o uporabi određenih tehnika za postizanje karaktera
lika. Neodvojiv dio filmske povijesti i filmske šminke čine filmske ikone koje su posljednje
teorijsko poglavlje rada. Na kraju rada je eksperiment u kojemu su intervjuirane dvije
profesionalne filmske šminkerice, a završava zaključkom, tj. komentarom o stečenim
informacijama
CULTURE OF DRESSING IN 20s YEARS OF 20TH CENTURY AND ITS INFLUENCE ON FASHION
Get PDFKroz ovaj rad pokušat ću uzeti jedno desetljeće iz povijest mode i odijevanja i smjestiti ga u prostor i vrijeme okarakterizirajući ga sa detaljima specifičnim za njegovo prepoznavanje. Moda se svaki dan razvija, i preokretom sa devetnaestog na dvadeseto stoljeće taj se proces ubrzao, cijeli svijet se zapravo ubrzava pojavom strojeva koji u mahu zanose sve ljude. Gradovi se užurbanije grade, New York i Pariz postaju centar ovog desetljeća koji konstantnim komunikacijskim protokom simultano vrvi popularnošću. Svi žele biti tamo, a oni koji su imali dovoljno sreće da budu, ostali su zapamćeni u povijesti.
Umjetnost i moda u konstantoj povezanosti, usudio bih se reći da jedno bez drugoga ne postoji, ali i pisci i pjesnici toga doba postratnu težinu oslikavaju na specifičan način. Taj boemski duh, osjećaj u čovjeku kao da je izgrađen od čelika, neuništiv, neutaživa želja da živi život uvelike je zaslužna za protočno globalno emocionalno dobrostanje.
Moda se pojavi, prođe i nestane, možda bi bilo pogrešno reći da nestane, ona se transformira u nešto drugo, novo, zanosnije i skladnije duhu vremena kojem pripada, ona ne urani niti zakasni, ona čeka svoje pravo vrijeme i onda pokuca na vrata, a u 20im godinama dvadesetog stoljeća na vrata je pokucala radikalnija no ikada prije. Uzbuđen sam zbog svega što nam ovo istraživanje donosi, i zbog svih mjesta na koja će nas odvesti.Through this work i will try to take up a decade in history of fashion and dressing and place it in space and time characterizing it with details specific for recognition. Fashion is developing by each day, with the ninteen to twentieth century turnover that process is now sped up, the entire world is actually speeding up since the machines have apeared which in one swoosh leave all men breathless. The cities are now biolding faster, New York and Paris are becoming the center of this decade with constant comunicational flow simoultanously crazes with popularity. Everybody wants to be there, and those that were lucky enough to be, have been remembered in history.
Art and fashion in constant link, I would dare to say that one without the other does not exist, but writers and poets of the era postwar weight describe in a specific way. That bohemian spirit, the feeling inside a man like he was made out of titanium, indestructable, untamed thirst for the alive life is in large sum the reason behind flow of global goodbeing.
Fashion appears, passes and vanishes, maybe it would be worng to say it vanishes, fashion transforms into something else, new, stunning and warm at heart of the era it belongs to, fashion is never late and never early, fashion waits the right time and then knocks on the door, and in the 20s years of 20th century fashion knocked on that door more radical than ever before. Excited as to what this research will bring us, and all the places it will take us to
Moda na filmu 1920-ih godina
Get PDFMoj završni rad na temu moda na filmu 1920-ih godina zasniva se prvenstveno na modi toga vremena, načinu odijevanja i pristupa nošenja mode kod mladih, sofisticiranih žena i muškaraca, te mijenjaju same mode nakon Prvog svjetskog rata te načini kako se pojavljuje na velikom platnu i samim time kako film promovira taj način odijevanja. I muška i ženska odjeća pomiču se prema sve izraženijoj jednostavnosti te s Prvim svjetskim ratom ulaze u moderni svijet. Haljine ponajprije gube na svojoj širini, zatim na teškoći tkanine i na kraju na samoj dužini. Kod muškaraca u modu ulaze kompleti koji se uobičajeno sastoje od sakoa, prsluka i hlača te u uporabu ulaze cilindri i slamnati šeširi predodređeni za pojedina razdoblja dana. Putem filma promovira se nov način modnog izražaja koje više ne pomiču visoki staleži već slavne osobe. Ono što je također bitno za lude 20-te je izražen muški, dječački izgled i figura kod žena, tzv. garcon look, kratka bob frizura, nizak struk, ravne grudi. Novo doba glamura gdje je cilj prikazati bogatstvo i raskoš
Utjecaj sastava prirodne kozmetike na površinsku napetost sapuna
Get PDFPrirodna kozmetika je kozmetika koja je dobivena korištenjem prirodnih sastojaka bez dodataka sintetičkih i industrijskih supstanci. Pojam „prirodno“ se koristi za opisivanje tvari ili stanja koje je u skladu s prirodom i koje proizlaze iz nje, koji pripadaju prirodi ili koji su povezani s istom. Prirodne tvari se dobivaju iz biljnog, životinjskog i mineralnog izvora bez prethodnog prolaska tvari kroz neki sintetski postupak.
Sapuni su anionski tenzidi koji se koriste za pranje i čišćenje. Nalaze se u krutom agregatnom stanju ili u obliku viskozne tekućine. Sastoje se od natrijevih i kalijevih soli viših masnih kiselina. Nastaju reakcijama masnoća s jakim lužinama u procesu saponifikacije. Sapuni su površinski aktivne tvari koje smanjuju površinsku napetost vode. Primjenom metode stalagmometra ustanovili smo da dodatkom različitih otopina metalnih iona u razrijeđenu otopinu sapuna površinska napetost raste kao posljedica elektrostatskih privlačenja između iona
Ancient mythology in sovereign film mask
Get PDFSuzila sam istraživanje antičke mitologije na dvije naizgled oprečne kulture, nordijsku i helensku to jest grčku, gdje su vidljivije razlike u predstavljanju na srebrnom platnu. Započela sam analizu utjecaja i razvoja mitologije kroz samo značenje mita i mitologije. Onda prelazim na vjerovanja i priče antičkih kultura a tek poslije toga proučavala sam njihovo odijevanje. Antički zapisi mitoloških priča, osim što su ekranizirani, daju vizure odijevanja opisima koje sadrže. Umjetnost i obrtništvo svih oblika služilo mi je kao odličan izvor informacija ne samo o mitologije već ponajprije odijevanju. Iako ima mnogo očuvanih arheoloških pronalazaka grčke kulture to je suprotnost u nordijskoj. Tek s cjelokupnom slikom o mitologiji i odijevanju krećem u analizu filmova koji svojim kostimima ističu ili negiraju kulturu antike te na koje se sve načine suvremeni film odnosi i shvaća mitologiju i odijevanje antike. Može se kroz suvremeni film vidjeti kako se odbacuje odijevanje antike ali ne u svrhu maske kao boljeg komunikatora s publikom nego postepenog zatupljivanja iste.I’ve narrowed down my research of ancient mythology to two seemingly opposing cultures, Nordic and Hellenic that is Greek, where there are more visible differences in their representation on the silver screen. To begin the analyses of impact and development of mythology I’ve went through the very meaning of myth and mythology. Then I’m going through beliefs and stories of ancient cultures and only after that to study their clothing. Ancient texts depicting mythological tales, aside that there are movies based on them, present a visual by describing the dress. Art and craft of all shapes served as a great source of information not only of mythology but firstly about dress. Aldo there are many archeological finds of Greek culture that is the opposite in Nordic. Only with the whole picture about mythology and dress begins the analyses of movies that assert or negate ancient culture and what is the manner in which contemporary cinema relates to and comprehends ancient mythology and dress. It can be observed through contemporary cinema how ancient dress is discarded but not for the purpose of better communication with the public but it gradually dullens the same
Filcani šešir itrađen od vune bojadisane prirodnim bojilima ekstrahiranim iz Dactylopius coccus
Get PDFPrirodno košenil bojilo ţivotinjskog podrijetla ekstrahirano iz Dactylopius coccus ispitano je i iskorišteno u svrhu bojadisanja vune za izradu filcanog šešira. Definirana je boja kao psihofizički doţivljaj i uvjeti koji su potrebni da bi se ostvario doţivljaj boje. Opisano je čime se bavi metrika boja i što točno ona podrazumijeva u sustavu vrednovanja boja, tko je prvi put uveo ocjenjivanje kvalitete i dimenzije boje u samo tri pogleda. Definira se pojam bojila i njihova primjena, podjela bojila na prirodna i umjetna, te podjela prirodnih bojila prema podrijetlu u tri kategorije. Pojmovi bojila purpurnog i grimiznog tona dobivenih od štitastih ušiju Dactylopius coccus i morskog puţa volka Hexaplex trunculus, objašnjeni su njihovim podrijetlom, definiranjem njihove vrste, načinima uzgoja i dobivanja bojila iz tih ţivotinjskih vrsta te samom upotrebom i načinom korištenja tih bojila. Definira se sam pojam i korijen riječi "grimiz" i "purpur" te njihove različitosti i sličnosti u značenju. Navode se glavne karakteristike vune kao tekstilnog vlakna te se kroz morfološku graĎu vunenog vlakna objašnjava zašto je to vlakno drugačije od drugih i kako se ponaša u procesu filcanja. Opisuje se tehnika filcanja kao drevna vještina za koju moţemo reći da spada i pod hrvatsku baštinu, jer svoje korijene vuče iz prošlosti kada su se odjevni predmeti isključivo radili od vune. Temeljito je opisana tehnika izrade zračne čipke, koja je sama po sebi vrlo jednostavna, ali zahtjevnog karaktera koji iziskuje mnogo vremena i truda. U ovom slučaju svoje je mjesto zračna čipka pronašla kao dekorativni dodatak na filcanom šeširu. Šeširi su uvijek imali svoje značenje i definirali su status osoba u društvu, tako da se u teoretskom dijelu ovog rada govori i o ulozi šešira kroz povijest. Prirodno košenil bojilo i vuna kao tekstilni materijal obraĎeni su u procesu bojadisanja s predobradom metalnim solima. Opisan je postupak predobrade metalnim solima i postupak bojadisanja vune. Navedeni su procesni parametri i instrumenti i ureĎaji kojima se provodio eksperimentalni dio koji je potkrijepljen usporedbom dobivenih rezultata. Radi jasnijeg poimanja razlike u obojenjima priloţena je karta boja s obraĎenim vunenim uzorcima te fotografije gotovog filcanog šešira koji uključuje sve segmente koji su razraĎeni u ovom radu.Natural cochineal dye of animal origin extracted from Dactylopius coccus was tested and used for the purpose of dyeing wool used to make a felt hat. Colour is defined as a psychophysical experience and conditions necessary to achieve the experience of colour are specified. The field of colour metrics is described as well as its meaning within the system of evaluation of colour, who was the first to introduce the assessment of quality and dimension of colour on the basis of three categories. The concept of dye and its uses are defined. Dyes are catgorized as natural and synthetic and natural dyes are classified according to origin in three categories. The terms for dyes of purple and crimson tones derived from cochineal bugs Dactylopius coccus and species Hexaplex trunculus are explained on the basis of their origin, definition of the animal species they are derived from, ways of cultivation of those animal species and methods of obtaining dyes from them as well as the use of dyes and their application methods. The meaning and the roots of the words "crimson" and "purple" are defined as well as the differences and similarities in meaning. Main characteristics of wool as a textile fibre are specified, as well as its specificities compared to other types of fibre and its behaviour in the felting process. Felting techniques are described as an ancient skills that can be regarded as part of the Croatian cultural heritage because it was used in times when clothing was made exclusively from wool. The technique of making air lace is described in detail. Although in itself very simple, the technique is nevertheless fairly demanding and requires a lot of time and effort. In this case air lace was used as a decorative addition to the felt hat. Hats have always had a special meaning in defining the status of a person within a society. The theoretical part of this paper provides an overview of the role of hats through history. Natural cochineal dye and wool as textile material were treated here within the dyeing process which was preceded by treatment with metal salts. The description is given of both the pre-treatment with metal salts and the wool dyeing process. The paper lists the process parameters and the instruments and devices used in the experimental part which is substantiated by the comparison of the results obtained. For a clearer understanding of the differences in the results of dyeing, the colour map of treated wool samples and the photographs of the finished felt hat including all the elements elaborated in this paper are provided
Vrednovanje svojstava pređa koje se koriste kao ambalažni materijal
No full textTema završnog rada je ispitivanje svojstava pređa koje se koriste u proizvodnji čajeva, točnije pređa koje se vežu na vrećice sa sadržajem kako bi se olakšala upotreba. Cilj rada je ispitati i usporediti fizikalno – mehanička svojstva odabranih pređa, te ista dovesti u korelaciju s cijenom proizvoda. U eksperimentalnom dijelu provedena su ispitivanja finoće, promjera, te rasteznih svojstava u suhom i mokrom stanju. Na temelju dobivenih podataka teorijskog i eksperimentalnog dijela, donesen je zaključak o povezanosti cijene sa svojstavima i kvalitetom pojedinih pređa. Pokazalo se da, s obzirom na vrijednosti ispitanih svojstava, kvalitetniji uzorci zauzimaju sredinu u cjenovnom rasponu promatranih uzoraka, dok su se kao manje kvalitetni izdvojili najjeftiniji i najskuplji uzorci u promatranoj skupini
"Utjecaj ultrazvuka na pripremu hibridnog fitoterapeutskog tekstila"
No full textU ovom radu glavni znanstveni interes bio je usmjeren istraživanju mogućnosti koje pruža sol-gel postupak za modifikaciju celulozne tkanine primjenom anorgansko-organskih tvari te prirodne aktivne tvari – češnjaka s ciljem pripreme hibridnog terapeutskog, tj. fitoterapeutskog tekstila.
Prije modifikacije određene su osnovne konstrukcijske karakteristike celulozne tkanine. Radi dobivanja saznanja o što boljoj homogenizaciji sola, provedena je ultrazvučna homogenizacija i homogenizacija miješanjem na magnetskoj miješalici pri temperaturi od 20 ± 2°C, u vremenu od 1 h u zatvorenom reakcijskom sustavu. Odabran je 3-glicidiloksipropiltrimetoksisilan (GLYMO) kao prekursor, a za oba načina homogenizacije odabrana je obrada s katalizatorom i tri različita udjela mase granula komercijalno dobavljivog češnjaka.
Granule komercijalno dobavljivog češnjaka su odabrane obzirom na osnovna svojstva, tj. djelovanje češnjaka - antibakterijsko, antivirusno, antifungalno, antiparazitsko i antioksidacijsko djelovanje.
Za odabrana sredstva i uzorak uz modifikaciju sol-gel postupkom pretpostavlja se da bi mogli naći primjenu u području medicinskog tekstila, tj. kao tekstilni materijali koji se ne ugrađuju odnosno služe za vanjsku primjenu kao zaštita od infekcija i za pospješivanje zacjeljivanja (komprese, zavoji, flasteri i sl.).
Uzorcima je ispitana sposobnost apsorpcije, jednoličnost obrade, određene su morfološke karakteristike skenirajućim elektronskim mikroskopom (SEM) i analiza uzoraka u infracrvenom području uz dodatak za površinsku analizu (FTIR-ATR)
Uloga profila pređe za proces projektiranja
No full textKvaliteta pređe osnovni je preduvjet za izradu kvalitetnog tekstilnog proizvoda. Profil
kvalitete pređe predstavlja ključne parametre promatranog uzorka, te pomaže proizvođačima i
kupcima pređe da na lakši i egzaktniji način definiraju sve zahtjeve vezane uz predmetnu
pređu. Može se reći da je profil pređe pisana identifikacija traženih ili postojećih svojstava.
Cilj ovog završnog rada bio je upoznati se sa svojstvima pređe o kojima ovisi kvaliteta
plošnog proizvoda i metodama ispitivanja tih svojstava. Sukladno navedenom, odabrani su
uzorci različitih svojstava te određena njihova finoća, uvojitost, nejednolikost i rastezna
svojstva. Na temelju dobivenih rezultata, napravljeni su primjeri Profila kvalitete za različite
vrste pređa i diskutirana njihova važnost za proces projektiranja pređe