Наукові видання кафедри івент-індустрій, культурології та музеєзнавства РДГУ
Not a member yet
1016 research outputs found
Sort by
РЕКРЕАЦІЙНО-ДОЗВІЛЛЄВІ ПРАКТИКИ В КОНТЕКСТІ СТАНОВЛЕННЯ ІНДУСТРІЇ "4.0"
No full textThe article deals with the globalization processes, which cause radical changes in all spheres of social life, inparticular, space leisure and recreation. The essence of recreational and leisure practices in the discourse of the industry «4.0» is revealed, the ability to achieve the recreational effect by means of modern events is analyzed, the necessity of active interaction of recreational and leisure practices with industry technologies «4.0» is substantiated with the purpose of successful functioning of recreational and leisure sphere. Considerable attention is paid to the issues of virtualization of work and leisure space, emphasizing their interpenetration on the modern stage of development of society. It has been revealed the innovative trends and event constituents of practical realization of recreational and leisure practices.Рассматриваются глобализационные процессы, стимулирующие кардинальные изменения во всех сферах общественной жизни, в т. ч. пространстве досуга и рекреации. Розкрывается сущность рекреационно-досуговых практик в дискурсе становления индустрии «4.0», анализируется способность достижения рекреационного эффекта при помощи современных ивентов, обосновывается необходимость активного взаимодействия рекреационно-досуговых практик с технологиями индустрии «4.0» с целью успешного функционировання рекреационно- досуговой сферы. Внимание уделяется вопросам виртуализации труда и досугового простанства, акцентируется на их взаимопроникновении на современном этапе развития общества. Виявляются инновационные тенденции, событийная составляющая практической реализации рекреационно-досуговых практик.Розглядаються глобалізаційні процеси, що спричиняють кардинальні зміни у всіх сферах суспільногожиття, зокрема просторі дозвілля й рекреації. Розкривається сутність рекреаційно-дозвіллєвих практик у дискурсі становлення індустрії «4.0», аналізується здатність досягнення рекреаційного ефекту засобами сучасних івентів, обґрунтовується необхідність активної взаємодії рекреаційно-дозвіллєвих практик з технологіями індустрії «4.0» із метою успішного функціонування рекреаційно-дозвіллєвої сфери. Увага приділяється питанням віртуалізації праці та дозвіллєвого простору, акцентується на їх взаємопроникненню на сучасному етапі розвитку суспільства. Виявляються інноваційні тенденції й подієва складова практичної реалізації рекреаційно-дозвіллєвих практик
ЕВОЛЮЦІЯ ОБРАЗУ ЛІРИЧНОГО ГЕРОЯ У "ВОЄННИХ" СИМФОНІЯХ ВАЛЕРІЯ АНТОНЮКА
No full textThe article analyzes the process of evolution of the image of the lyrical character in the «war» symphoniesby the modern Kyiv composer of the ХХІ st century Valeriy Antonyuk. The analysis material includes his symphonies No. 5 «About The War» and No. 6 «Laments Over The Abuss», written and performed in 2014–2015 in Georgia and Ukraine. Their study showed some patterns that make it possible to consider the process of evolution of the image of the lyrical characterin the symphonic works by V. Antonyuk taking into account the dramatic possibilities of the genre background of music, to find style indices that are manifested in the plane of application of musical expression means (themes, harmony, texture, tone color, etc.) and tooutline the specifics of the author's style of the composer at the plot-storyline and drama levels. The culturological research investigated the role of the person of a specific performer in the process of embodiment of the image of the lyrical character.As a result of a holistic art analysis of V. Antonyuk's «war» symphonic opuses, the means of culturologicaldiscourse disclose the peculiarities of performer’s interpretation through the reflection (calquing, alteration,enrichment) of the original composer's plan.Проанализирован процесс эволюции образа лирического героя в «военных» симфониях современного киевского композитора Валерия Антонюка. Материал для анализа составляют его симфонии № 5 «О Войне» и № 6 «Рыдание Над Пропастью», написанные и исполненные в 2014–2015 гг. в Грузиии и Украине. В процессе их изучения обнаружены закономерности, дающие возможность рассматривать архетипизацию образа лирического героя с учетом драматургических возможностей жанровой основы музыки; выявлены стилевые индексы, проявляющиеся в плоскости применения им средств музыкальной выразительности (тематизма, гармонии, фактуры, тембрового колорита и др.) и очерчена специфика авторского стиля композитора на фабульно-сюжетном и драматургическом уровнях. В рамках культурологического исследования рассмотрена роль личности конкретного исполнителя в процессе воплощения образа лирического героя этих симфоний. В результате целостного искусствоведческого анализа «военных» симфонических опусов средствамикультурологического дискурса, высветлены особенности их исполнительского прочтения через отображение (копирование, измененне, обогащенне) первичного композиторского плана.Проаналізовано еволюцію образу ліричного героя у «воєнних» симфоніях сучасного київського композитора В. Антонюка. Матеріал для аналізу складають симфонії № 5 «Про Війну» та № 6 «Лемент Над Прірвою», написані і виконані в 2014–2015 рр. у Грузії та Україні. Виявлено закономірності, що дали можливість розглядати архетипізацію образу ліричного героя цих творів, враховуючи драматургічні можливості жанрового підґрунтя музики, виявити стилеві індекси, що мають прояв у застосуванні ним засобів музичної виразності (тематизму, гармонії, фактури, тембрового колориту тощо) та окреслити специфіку авторського стилю композитора на фабульно-сюжетному й драматургічному рівнях. У рамках культурологічного дослідження розглянуто роль особистості конкретного виконавця в процесі втілення образу ліричного героя цих симфоній. У результаті мистецтвознавчого аналізу зазначених опусів засобами культурологічного дискурсу висвітлено особливості їх виконавського прочитання крізь відображення (калькування, змінення, збагачення) первинного композиторського плану
МУЗИЧНІ, ЛІНГВІСТИЧНІ ТА РИТОРИЧНІ ТРАКТАТИ XV - XVIII СТ. ТА ІНШІ ДЖЕРЕЛА ІНФОРМАЦІЇ ЩОДО ВИКОНАННЯ УКРАЇНСЬКОЇ БАРОКОВОЇ МУЗИКИ
No full textIn the context of Ukrainian historical realities, we can not talk about a sufficient number of sources ofinformation to resolve this issue.. The contemporary realities of the research, execution and popularization of Ukrainian Baroque music are considered, and specific segments of this topic are highlighted, which is the subject of curiosity of the Authentic performers in our time. The direct and relative sources of performance information, which give the vocalists or choirmasters an idea about the text of the piece work and the specifics of its execution – are analyzed. There are about 20 sources: ancient musical and linguistic treatises originating from the East Slavic territories, musical treatises of German and Italian authors mentioned in the archives of the seventeenth and eighteenth centuries.Осуществлен обзор публикаций, в которых исследуется исполнительский аспект украинской барочной музыки. Рассмотрены современные реалии исследования, исполнения и популяризации украинской барочной музыки, выделены специфические сегменты данной темы, являющиеся предметом интереса исполнителей автентистов в наше время. Проанализированы прямые и релятивные источники исполнительской информации, дающие вокалисту или хормейстеру представление о художественном тексте партесного произведения и специфике его исполнения. Таким образом проанализировано около 20 источников: старинные музыкальные и лингвистические трактаты, музыкальные трактаты немецких и итальянских авторов, упоминания о которых находим в архивных документах XVII–XVIII в.Наведено огляд останніх публікацій, в яких досліджується виконавський аспект української барокової музики. Розглянуті сучасні реалії дослідження, виконання та популяризації цієї музики, виокремлені специфічні сегменти даної теми, що є предметом цікавості виконавців-автентистів у наш час. Проаналізовано прямі та релятивні джерела виконавської інформації, що дають вокалісту або хормейстеру уявлення про художній текст партесного твору та специфіку його виконання. Таким чином, наведено майже 20 джерел: старовинні музичні та лінгвістичні трактати, а також трактати з суміжних мистецтв (риторика), що походять із східнослов’янських територій, музичні трактатинімецьких та італійських авторів згадки про які знаходимо в архівних документах XVII–XVIII ст
ФЕНОМЕН ЗАКАРПАТСЬКОЇ ОБЛАСНОЇ ОРГАНІЗАЦІЇ НАЦІОНАЛЬНОЇ СПІЛКИ КОМПОЗИТОРІВ УКРАЇНИ В МУЗИЧНОМУ ЖИТТІ РЕГІОНУ
No full textThe purpose of this article is to define the role of the Transcarpathian organization of the National Union ofComposers of Ukraine in the music life of the region from its foundation till present time. A generalizing study was carried out on the activity of a music organization, which appears to be a uniting and coordinating nexus between artistic institutions of the regions, professional performers, educational institutions, and listeners. The peculiarities of the composing, concert, organizer, cultural, and outreach activities were defined and characterized the most promising forms of representation of musical art – the festival.Целью данной статьи является определение роли закарпатской организации Национального союзакомпозиторов Украины в музыкальной жизни края со времени основания – к современности. Осуществлено обобщающее исследование деятельности музыкальной организации, которая стала связующим и координационным звеном между художественными учреждениями края, профессиональными исполнителями, учебными заведениями и слушателями. Выявлены особенности композиторской, концертной, организаторской, культурно-просветительской деятельности союза и охарактеризованы наиболее перспективные формы репрезентации музыкального искусства – фестиваль.Метою даної статті є визначення ролі закарпатської організації Національної спілки композиторівУкраїни в музичному житті краю від часу заснування – до сьогодення. Здійснено узагальнене дослідження діяльності музичної організації, яка постає єднальною і координаційною ланкою між мистецькими установами краю, професіональними виконавцями, навчальними закладами та слухачами. Виявлено особливості композиторської, концертної, організаторської, культурно-просвітницької діяльності спілки та охарактеризовано найбільш перспективну форму репрезентації музичного мистецтва – фестиваль
АРХЕТИПНЕ ПІДГРУНТЯ ОБРАЗНО-СИМВОЛІЧНОЇ СФЕРИ ВІТЧИЗНЯНОГО БЛАГОДІЙНИЦТВА
No full textThe archetypes of domestic charity as carriers of figurative and symbolic information in the culture of charity and as initial signs of memory in this sphere are researched. Attention is paid to the problems of the specifics of cultural archetypes and the hypothesis is put forward about the uniqueness of cultural archetypes. The archetypal nature of the hypostases of God (God the Father, God the Son and God the Holy Spirit) in the context of the specifics of their benefits is considered. The figurative and symbolic sphere of domestic charity is considered within two institutions: traditional charity and philanthropy (modern philanthropy). Analysis of the fundamental semiotic images in the culture of traditional charity and in the culture of philanthropy gave reason to conclude about the state of formation of these systems of archetype fixation.Исследуются архетипы отечественного благотворительности как носители образно-символическойинформации в культуре благотворительности и как начальные знаки памяти в этой сфере. Уделено внимание проблематике специфики культурных архетипов и выдвинута гипотеза об однозначности культурных архетипов.Рассмотрено архетипную природу ипостасей Бога (Бога-Отца, Бога-Сына и Бога-Святого Духа) в контексте специфики их благодеяний. Образно-символическая сфера отечественной благотворительности рассматривается в пределах двух институтов: традиционной благотворительности и филантропии (современной благотворительности).Анализ фундаментальных семиотических образов в культуре традиционной благотворительности и в культуре филантропии дал основания сделать вывод о состоянии сформированности этих систем архетипной фиксации.Досліджуються архетипи вітчизняного благодійництва як носії образно-символічної інформації вкультурі благодійництва та як початкові знаки пам’яті в цій сфері. Приділено увагу проблематиці специфіки культурних архетипів та висунуто гіпотезу про однозначність культурних архетипів. Розглянуто архетипну природу іпостасей Бога (Бога-Отця, Бога-Сина та Бога-Святого Духа) в контексті специфіки їх благодіянь.Образно-символічна сфера вітчизняного благодійництва розглядається в межах двох інститутів: традиційного благодійництва та філантропії (сучасного благодійництва). Аналіз фундаментальних семіотичних образів в культурі традиційного благодійництва та в культурі філантропії дав підстави зробити висновок про стан сформованості цих систем архетипної фіксації
САДОВО-ПАРКОВЕ МИСТЕЦТВО ЯК ТЕРИТОРІЯ ОЛЮДНЕННЯ
No full textThe landscape art has been studied as a specific space, where humanization occurs in a special way as aprocess of entering of a person into the parameters of own essential characteristics. The analysis of factors andconditions for its implementation was carried out.Исследовано садово-парковое искусство как специфическое пространство, где особым образомпроисходит очеловечивание как процесс вхождения человека в параметры своих сущностных характеристик.Проведён анализ факторов и условий его осуществления.Досліджено садово-паркове мистецтво як специфічний простір, де особливим чином відбуваєтьсяолюднення як процес входження людини у параметри своїх сутнісних характеристик. Проведено аналізчинників та умов його здійснення