Interfaces numériques (E-Journal)
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Can You See Me Now?
No full textAprès l’art du logiciel, les installations interactives et/ou immersives vidéo-projetées et l’art Internet, les technologies mobiles (GPS, tablettes, téléphones portables, etc.) sont à leur tour au cœur des réflexions et de la création artistique, et ce depuis le début des années 2000. Les particularités de ces appareils reposent pour l’essentiel sur leur capacité à générer, reproduire, recevoir et/ou échanger des informations en temps réel et à distance. Ils impliquent ainsi inévitablement un autre rapport au monde et à l’espace (réel), en s’inscrivant dans ce qu’il est désormais courant d’appeler la « Réalité Mixte ». À travers l’analyse de Can You See Me Now ? (Blast Theory, 2001), nous proposons une réflexion sur les modalités d’échanges informationnels entre espace « réel » et espace « virtuel » et leur valeur discursive au sein de l’œuvre, mais aussi entre l’espace mixte constitutif de l’œuvre et celui de son exposition.After software art, interactive installations and net art, mobile technologies (GPS, phones, pads, etc.) are at the heart of artistic and creative preoccupations since the beginning of the last decade. The defining element of mobile technologies is their ability to generate, reproduce, receive and/or exchange informations in real time and at a distance. Thus, a new relationship to our space and reality inevitably emerged and has since been often termed “Mixed Reality”. Through an analysis of Can You See Me Now ? (Blast Theory, 2001), this article proposes a reflexion about the way information is exchanged between the “real” and “virtual” spaces and their discursive value within the work. It will also examine the relationship between the mixed space which is constitutive of the work and the space of its exposition
Susan M. Weinschenk, 100 Things every designer needs to know about people, New Riders, 2011
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Le deuil, moment de « consocréation » numérique ?
No full textAlors que la majorité des internautes n’ont pas ou peu de compétences techniques, nous cherchons à voir dans quelle mesure les usages qui sont faits d’un réseau social en ligne sont originaux. C’est ainsi que l’analyse de 742 messages publiés dans quatre groupes Facebook créés au lendemain de décès inattendus permet de mettre en relief que, bien que les contributeurs aux groupes de deuil usent du dispositif technique tel que prévu, une certaine créativité se dégage des pratiques sociales observables. Nous verrons ainsi que, s’ajoutant aux rites existants, la communication en ligne, favorisée par la médiatisation de l’interface numérique et la médiation créée par le fait d’adresser ses propos au défunt, semble participer au processus de deuil des principaux contributeurs.While the majority of internet users have little or no technical skills, we try to see to what extent the ways of using an online social network are original. We present an analysis of 742 messages posted in four Facebook groups after unexpected deaths. The results put forward that, although the contributors in the groups of mourning do not redefine the application itself, a certain creativity emerge in terms of social practices. Indeed, added to the traditional rituals, the online communication favored both by the mediatization of the interface, and the mediation created by the fact of addressing the deceased directly seems to participate to the main contributors’ mourning process
Au péril de l’humain : les promesses suicidaires des transhumanistes, Agnès Rousseaux, Jacques Testart, Seuil, 2018
No full textLa posibilidad del arte en agentes artificiales
No full textAnte el avanzado desarrollo de la Inteligencia Artificial (I.A.) en nuestros días, los cuestionamientos frente a esta y su alcance no se han hecho esperar. Una de estas preguntas versa sobre la posibilidad de que estos agentes artificiales logren producir obras que puedan considerarse artísticas. En este sentido, el presente artículo reflexiona frente a esta problemática, partiendo de tres momentos específicos, a saber, el concepto de inteligencia expuesto por Alan Turing, y su extensión a las máquinas; las reflexiones filosóficas de Gilles Deleuze acerca del arte y, por último, algunas observaciones acerca del aporte de la filosofía deleuziana al desarrollo de la I.A. con relación a la producción artística. Así, más que brindar una respuesta tajante que pretenda dar por resuelta la pregunta, el artículo en general pretende entablar un marco dialógico en el que ambas partes, tecnología y filosofía, puedan enriquecerse mutuamente.Given the advanced development of Artificial Intelligence (A.I) in our day, the questions about it and its scope have not been expected. One of these questions is about the possibility that these artificial agents manage to produce works that can be considered artistic. In this sense, this article reflects on this problem, based on three specific moments, namely, the concept of intelligence exposed by Alan Turing, and its extension to the machines; Gilles Deleuze's philosophical reflections on art, and finally, some observations about the contribution of Deleuzian philosophy to the development of the A.I. in relation to artistic production. Thus, rather than providing a clear answer that seeks to resolve the question, the article in general aims to establish a dialogic framework in which both parties, technology and philosophy, can enrich each other
Ce que font les données au journalisme
No full textCet article propose d’étudier, au prisme du design, comment les données transforment la pratique du journalisme. Bien qu’elle ne constitue pas une rupture majeure dans le métier de journaliste, l’introduction de données dans la fabrique de l’information n’est pas neutre pour la profession, au sens où elle modifie le cadre de la production de l’information (Gitlin, 1980 ; Hackett, 1984). En favorisant d’un côté une nouvelle capacité d'enquête du journaliste et de l’autre une nouvelle rhétorique, le journalisme de données exacerbe un dilemme aussi vieux que le journalisme lui-même : l’objectivité de l’information face à la subjectivité de ceux qui la façonnent.Through the prism of design, this article proposes to study how data transforms the practice of journalism. Although it does not constitute a major break in journalism, the introduction of data into the fabric of information is not neutral for the profession: it modifies the information production frame (Gitlin, 1980; Hackett, 1984). By favorizing on the one hand a new investigative capacity of the journalist and on the other a new rhetoric, data journalism exacerbates an old journalism’s dilemma: the objectivity of information faced with the subjectivity of those who shape it