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Reconstruction of a non-extant instrument size according to a set of Renaissance violins of before 1594
No full textRekonstruktion eines Altinstruments nach den vorhandenen fünf Renaissanceviolininstrumenten (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) aus dem Freiberger Dom, gebaut von Paul Klemm, Randeck bevor 1594.
Entwurf und Konzeption des Altinstruments nach den baulichen Prinzipien der vorhandenen Instrumente. Anfertigung eines Bogens nach dem einteiligen Modell aus dem Freiberger Dom (Randeck, Paul Klemm vor 1594).
Die fünf Renaissanceviolininstrumente, die als Ornamente gemeinsam mit 25 weiteren Instrumenten die Begräbniskapelle im Freiberger Dom schmücken, sind eine unschätzbare Quelle für die heutigen Forschenden und Musikerinnen, sowohl musikhistorisch wie auch spielpraktisch. Die Instrumente sind in einer einzigartig vollständigen Art und gemeinsam mit zwei Geigenbögen erhalten. Ebenfalls einzigartig ist die Tatsache, dass nichts nur ein einzelnes Instrument aus der Hand eines uns bekannten Geigenbauers (Paul Klemm aus Randeck) erhalten ist, sondern fünf Instrumente, die ein ensemble darstellen. Allerdings Entspricht das Ensemble nicht in der überlieferten Form - nämlich mit zwei Instrumenten derselben Stimmung im mittleren Register. Es fehlt ein Alt Instrument. Dieses zu rekonstruieren aus den vorhandenen anderen Instrumentengrößen dient der Wiederherstellung einer nicht mehr vorhandenen Klangwelt. Es ermöglicht die Aufführung von sämtlichen vierstimmigen Vokalwerken des 16. Jahrhunderts, was mit den vorhandenen Instrumentengrößen nur mit großen Schwierigkeiten, die nicht musikhistorisch zu begründen sind, möglich ist.Recreation and reconstruction of an alto instrument by Hans Salger (Bremen) based on the five existing Renaissance violin instruments (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) from Freiberg Cathedral, built by Paul Klemm in Randeck before 1594.
Manufacture of a bow based on the one-piece model from Freiberg Cathedral (Randeck, Paul Klemm before 1594).
The design of the alto instrument is based on the structural principles of the existing instruments.
Brief decription of any notable impacts resulting from the development of this artistic or creative product.
The five Renaissance violin instruments, which adorn the burial chapel of Freiberg Cathedral together with 25 other instruments, are an invaluable source for today\u27s researchers and musicians, both for music history and for playing practice. The instruments are uniquely well-preserved and complete, together with two violin bows. What is also unique is the fact that not just a single instrument from the hand of a well-known violin maker (Paul Klemm from Randeck) has survived, but five instruments that form an ensemble. However, the ensemble does not correspond to the usual form - this would require two equally tuned instruments in the middle register. An alto instrument is missing. Reconstructing this from the other existing instrument sizes serves to restore a sound world that no longer exists. It enables the performance of all four-part vocal works of the 16th century, which is only possible with the existing instrument sizes with great difficulties that cannot be justified in terms of music history
Papers on Google Scholar using "sonification, auditory display, audification, sonify" as search terms
No full textSupplementary material to the paper "Legacy, active & future software tools in sonification research" at the International Conference on Auditory Display (ICAD) 202
Auditives Feedback in E-Autos: Dokumentationsvideo zu Masterarbeit
No full textDokumentationsvideo zur Masterarbeit "Auditives Feedback in E-Autos - Einfluss auf das Fahrverhalten durch Sound Design im Fahrzeuginneren von Oliver Posmayer
Insights into the Historical Classroom: Adam Gumpelzhaimer’s Compendium Musicae as a Method for Solmization
No full text{https://doi.org/10.1177/15366006251350369
Making Musi : Wie die Landeshauptstadt München Volksmusik interpretiert
No full text„Making Musi“ – Volksmusik in der Großstadt München. Der Name eines Münchner EU-Projekts im Jahr 2010 zeigt deutlich, welchen Weg München seit der Jahrhundertwende gegangen ist: Der Mix der Musikkulturen war die neugierige Zielrichtung der Kulturpolitik Münchens. Die Stadt mit dem höchsten Migrant:innenanteil in Deutschland – sie wechselt unregelmäßig ab mit Frankfurt und Stuttgart – nutzt die Kulturpolitik erfolgreich als Möglichkeit, für ein gutes Zusammenleben in den Stadtquartieren zu sorgen. Best practice-Projekte aus 20 Jahren des Fachgebiets Volkskultur im Kulturreferat München werden vorgestellt. Die Wertschätzung der eigenen kulturellen Tradition ist ein starker Bestandteil des Zugehens auf die Stadtöffentlichkeit. Vieles erweist sich als außerordentlich brauchbar, manches stirbt in der Stadt aus oder scheint eher ein Hype zu sein. An einigen Beispielen wird dargestellt, wie neue Gruppen gewonnen, getrennte Milieus verbunden und erstaunliche Begeisterung für alte Kulturtechniken in der Großstadt erreicht werden können.
English:
“Making ‘Musi’ in Munich”. The name of a Munich EU project from 2010 clearly shows which path Munich has been taking since the turn of the century: the mixture of cross-cultural music represented the inquisitive focus of Munich’s cultural policy. The city with the highest proportion of immigrants in Germany – alternating with Frankfurt and Stuttgart – uses its cultural policy as a successful basis for harmonious coexistence in its urban districts. Best practice projects over 20 years from the specialist fields of folk culture in the Munich Department of Arts and Culture are demonstrated. The esteem and respect for one’s own cultural tradition is a key pillar of the approach to public life in the city. Much of this proves itself to be exceptionally useful, some of it, however, is in danger of dying out in the city and rather seems to be just a passing fashion. Some examples illustrate how new groups can be attracted, separate social environments connected and amazing enthusiasm for age-old cultural techniques in large cities achieved
Ambisonic Spatial Decomposition Method with salient / diffuse separation
No full textThis paper proposes a new algorithm for enhancing the spatial resolution of measured first-order Ambisonics room impulse responses (FOA RIRs). It applies a separation of the RIR into a salient stream (direct sound and reflections) and a diffuse stream to treat them differently: The salient stream is enhanced using the Ambisonic Spatial Decomposition Method (ASDM) with a single direction of arrival (DOA) per sample of the RIR, while the diffuse stream is enhanced by 4-directional (4D-)ASDM with 4 DOAs at the same time. Listening experiments comparing the new Salient/Diffuse S/D-ASDM to ASDM, 4D-ASDM, and the original FOA RIR reveal the best results for the new algorithm in both spatial clarity and absence of artifacts, especially for its variant, which keeps the DOA constant within each salient event block
Forensische Filmanalyse: Töne der Zeugenschaft und koloniale Verflechtungen in populären Medien
No full textDieser Beitrag untersucht die Verflechtungen kolonialer Klangarchive mit medialen Praktiken am Beispiel der musikalischen Darstellung Afrikas im „westlichen Film“. Ethnografische Tonaufnahmen dienten dabei häufig als Mittel zur Erzeugung von „Authentizität“ und zur Inszenierung ideologischer Kontraste zwischen einem traditionell imaginierten Afrika und einem fortschrittlich konstruierten Globalen Norden. Besonders in der Übergangsphase vom Stumm- zum Tonfilm nutzte etwa Hans Schomburgk in Zusammenarbeit mit Wilhelm Doegen (Berliner Lautarchiv) koloniale Klangaufnahmen für die Nachsynchronisierung seiner Expeditionsfilme. Durch eine „forensische Filmanalyse“ der akustischen Spuren lässt sich zeigen, wie ästhetische Strategien mediale Repräsentationen im Kolonialfilm stützen
Reconstruction of a non-extant instrument size according to a set of Renaissance violins of before 1594
No full textEnglish description:
Recreation and reconstruction of an alto instrument by Hans Salger (Bremen) based on the five existing Renaissance violin instruments (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) from Freiberg Cathedral, built by Paul Klemm in Randeck before 1594.
Manufacture of a bow based on the one-piece model from Freiberg Cathedral (Randeck, Paul Klemm before 1594).
The design of the alto instrument is based on the structural principles of the existing instruments.
Brief decription of any notable impacts resulting from the development of this artistic or creative product.
The five Renaissance violin instruments, which adorn the burial chapel of Freiberg Cathedral together with 25 other instruments, are an invaluable source for today\u27s researchers and musicians, both for music history and for playing practice. The instruments are uniquely well-preserved and complete, together with two violin bows. What is also unique is the fact that not just a single instrument from the hand of a well-known violin maker (Paul Klemm from Randeck) has survived, but five instruments that form an ensemble. However, the ensemble does not correspond to the usual form - this would require two equally tuned instruments in the middle register. An alto instrument is missing. Reconstructing this from the other existing instrument sizes serves to restore a sound world that no longer exists. It enables the performance of all four-part vocal works of the 16th century, which is only possible with the existing instrument sizes with great difficulties that cannot be justified in terms of music history.
Deutsche Beschreibung:
Rekonstruktion eines Altinstruments nach den vorhandenen fünf Renaissanceviolininstrumenten (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) aus dem Freiberger Dom, gebaut von Paul Klemm, Randeck bevor 1594.
Entwurf und Konzeption des Altinstruments nach den baulichen Prinzipien der vorhandenen Instrumente. Anfertigung eines Bogens nach dem einteiligen Modell aus dem Freiberger Dom (Randeck, Paul Klemm vor 1594).
Die fünf Renaissanceviolininstrumente, die als Ornamente gemeinsam mit 25 weiteren Instrumenten die Begräbniskapelle im Freiberger Dom schmücken, sind eine unschätzbare Quelle für die heutigen Forschenden und Musikerinnen, sowohl musikhistorisch wie auch spielpraktisch. Die Instrumente sind in einer einzigartig vollständigen Art und gemeinsam mit zwei Geigenbögen erhalten. Ebenfalls einzigartig ist die Tatsache, dass nichts nur ein einzelnes Instrument aus der Hand eines uns bekannten Geigenbauers (Paul Klemm aus Randeck) erhalten ist, sondern fünf Instrumente, die ein ensemble darstellen. Allerdings Entspricht das Ensemble nicht in der überlieferten Form - nämlich mit zwei Instrumenten derselben Stimmung im mittleren Register. Es fehlt ein Alt Instrument. Dieses zu rekonstruieren aus den vorhandenen anderen Instrumentengrößen dient der Wiederherstellung einer nicht mehr vorhandenen Klangwelt. Es ermöglicht die Aufführung von sämtlichen vierstimmigen Vokalwerken des 16. Jahrhunderts, was mit den vorhandenen Instrumentengrößen nur mit großen Schwierigkeiten, die nicht musikhistorisch zu begründen sind, möglich ist.English description:
Recreation and reconstruction of an alto instrument by Hans Salger (Bremen) based on the five existing Renaissance violin instruments (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) from Freiberg Cathedral, built by Paul Klemm in Randeck before 1594.
Manufacture of a bow based on the one-piece model from Freiberg Cathedral (Randeck, Paul Klemm before 1594).
The design of the alto instrument is based on the structural principles of the existing instruments.
Brief decription of any notable impacts resulting from the development of this artistic or creative product.
The five Renaissance violin instruments, which adorn the burial chapel of Freiberg Cathedral together with 25 other instruments, are an invaluable source for today\u27s researchers and musicians, both for music history and for playing practice. The instruments are uniquely well-preserved and complete, together with two violin bows. What is also unique is the fact that not just a single instrument from the hand of a well-known violin maker (Paul Klemm from Randeck) has survived, but five instruments that form an ensemble. However, the ensemble does not correspond to the usual form - this would require two equally tuned instruments in the middle register. An alto instrument is missing. Reconstructing this from the other existing instrument sizes serves to restore a sound world that no longer exists. It enables the performance of all four-part vocal works of the 16th century, which is only possible with the existing instrument sizes with great difficulties that cannot be justified in terms of music history.
Deutsche Beschreibung:
Rekonstruktion eines Altinstruments nach den vorhandenen fünf Renaissanceviolininstrumenten (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) aus dem Freiberger Dom, gebaut von Paul Klemm, Randeck bevor 1594.
Entwurf und Konzeption des Altinstruments nach den baulichen Prinzipien der vorhandenen Instrumente. Anfertigung eines Bogens nach dem einteiligen Modell aus dem Freiberger Dom (Randeck, Paul Klemm vor 1594).
Die fünf Renaissanceviolininstrumente, die als Ornamente gemeinsam mit 25 weiteren Instrumenten die Begräbniskapelle im Freiberger Dom schmücken, sind eine unschätzbare Quelle für die heutigen Forschenden und Musikerinnen, sowohl musikhistorisch wie auch spielpraktisch. Die Instrumente sind in einer einzigartig vollständigen Art und gemeinsam mit zwei Geigenbögen erhalten. Ebenfalls einzigartig ist die Tatsache, dass nichts nur ein einzelnes Instrument aus der Hand eines uns bekannten Geigenbauers (Paul Klemm aus Randeck) erhalten ist, sondern fünf Instrumente, die ein ensemble darstellen. Allerdings Entspricht das Ensemble nicht in der überlieferten Form - nämlich mit zwei Instrumenten derselben Stimmung im mittleren Register. Es fehlt ein Alt Instrument. Dieses zu rekonstruieren aus den vorhandenen anderen Instrumentengrößen dient der Wiederherstellung einer nicht mehr vorhandenen Klangwelt. Es ermöglicht die Aufführung von sämtlichen vierstimmigen Vokalwerken des 16. Jahrhunderts, was mit den vorhandenen Instrumentengrößen nur mit großen Schwierigkeiten, die nicht musikhistorisch zu begründen sind, möglich ist
Reconstruction of a non-extant instrument size according to a set of Renaissance violins of before 1594
No full textRecreation and reconstruction of an alto instrument by Hans Salger (Bremen) based on the five existing Renaissance violin instruments (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) from Freiberg Cathedral, built by Paul Klemm in Randeck before 1594.
Manufacture of a bow based on the one-piece model from Freiberg Cathedral (Randeck, Paul Klemm before 1594).
The design of the alto instrument is based on the structural principles of the existing instruments.
Brief decription of any notable impacts resulting from the development of this artistic or creative product.
The five Renaissance violin instruments, which adorn the burial chapel of Freiberg Cathedral together with 25 other instruments, are an invaluable source for today\u27s researchers and musicians, both for music history and for playing practice. The instruments are uniquely well-preserved and complete, together with two violin bows. What is also unique is the fact that not just a single instrument from the hand of a well-known violin maker (Paul Klemm from Randeck) has survived, but five instruments that form an ensemble. However, the ensemble does not correspond to the usual form - this would require two equally tuned instruments in the middle register. An alto instrument is missing. Reconstructing this from the other existing instrument sizes serves to restore a sound world that no longer exists. It enables the performance of all four-part vocal works of the 16th century, which is only possible with the existing instrument sizes with great difficulties that cannot be justified in terms of music history.Rekonstruktion eines Altinstruments nach den vorhandenen fünf Renaissanceviolininstrumenten (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) aus dem Freiberger Dom, gebaut von Paul Klemm, Randeck bevor 1594.
Entwurf und Konzeption des Altinstruments nach den baulichen Prinzipien der vorhandenen Instrumente. Anfertigung eines Bogens nach dem einteiligen Modell aus dem Freiberger Dom (Randeck, Paul Klemm vor 1594).
Die fünf Renaissanceviolininstrumente, die als Ornamente gemeinsam mit 25 weiteren Instrumenten die Begräbniskapelle im Freiberger Dom schmücken, sind eine unschätzbare Quelle für die heutigen Forschenden und Musikerinnen, sowohl musikhistorisch wie auch spielpraktisch. Die Instrumente sind in einer einzigartig vollständigen Art und gemeinsam mit zwei Geigenbögen erhalten. Ebenfalls einzigartig ist die Tatsache, dass nichts nur ein einzelnes Instrument aus der Hand eines uns bekannten Geigenbauers (Paul Klemm aus Randeck) erhalten ist, sondern fünf Instrumente, die ein ensemble darstellen. Allerdings Entspricht das Ensemble nicht in der überlieferten Form - nämlich mit zwei Instrumenten derselben Stimmung im mittleren Register. Es fehlt ein Alt Instrument. Dieses zu rekonstruieren aus den vorhandenen anderen Instrumentengrößen dient der Wiederherstellung einer nicht mehr vorhandenen Klangwelt. Es ermöglicht die Aufführung von sämtlichen vierstimmigen Vokalwerken des 16. Jahrhunderts, was mit den vorhandenen Instrumentengrößen nur mit großen Schwierigkeiten, die nicht musikhistorisch zu begründen sind, möglich ist.Recreation and reconstruction of an alto instrument by Hans Salger (Bremen) based on the five existing Renaissance violin instruments (small descant, descant, tenor, and two different small bass instruments) from Freiberg Cathedral, built by Paul Klemm in Randeck before 1594.
Manufacture of a bow based on the one-piece model from Freiberg Cathedral (Randeck, Paul Klemm before 1594).
The design of the alto instrument is based on the structural principles of the existing instruments.
Brief decription of any notable impacts resulting from the development of this artistic or creative product.
The five Renaissance violin instruments, which adorn the burial chapel of Freiberg Cathedral together with 25 other instruments, are an invaluable source for today\u27s researchers and musicians, both for music history and for playing practice. The instruments are uniquely well-preserved and complete, together with two violin bows. What is also unique is the fact that not just a single instrument from the hand of a well-known violin maker (Paul Klemm from Randeck) has survived, but five instruments that form an ensemble. However, the ensemble does not correspond to the usual form - this would require two equally tuned instruments in the middle register. An alto instrument is missing. Reconstructing this from the other existing instrument sizes serves to restore a sound world that no longer exists. It enables the performance of all four-part vocal works of the 16th century, which is only possible with the existing instrument sizes with great difficulties that cannot be justified in terms of music history
Deep observation filter for virtual sensing in local active noise control
No full textLocal active noise control (ANC) systems often use adaptive filters that require an error signal to function. For the best results, this error signal should be measured as close as possible to the point where noise cancellation is desired. However, in many cases, this is not practical without intruding into the listener\u27s space. To address this, virtual sensing methods like the remote microphone technique (RMT) can estimate the signal using nearby sensors and knowledge of the environment. The RMT uses filters that are determined during a training phase based on recorded scenarios. To maintain good performance in different acoustic environments and setups, the system must select appropriate filters from a pre-calculated database during operation. This paper introduces a new method for estimating the observation filter in the RMT using a convolutional neural network. By using correlation metrics and coordinates as input, the method enables efficient asynchronous processing on external hardware. This approach can handle various acoustic conditions and virtual microphone positions, eliminating the need for traditional filter selection processes