Yamagata University Academic Repository
Not a member yet
6724 research outputs found
Sort by
Growth and fruit characteristics of ‘Hato-nasu’, indigenous line of eggplant (Solanum melongena L.) in Yamagata Prefecture
Get PDF論文(Article
The difficulties and coping strategies of school nurses regarding checkups at school for children withdevelopmental disorders in regular class
Get PDF論文(Article)本研究は、通常学級に在籍する発達障害児の健康診断において、養護教諭の困難感や工夫の実態を明らかにすることを目的とした。A県の小学校に勤務する養護教諭82名を対象とし、2017年７月から８月に無記名の自記式質問紙調査を実施した。その結果、困難を感じている項目、工夫をしている項目共に、耳鼻咽喉科検診、心電図検査、歯科検診、聴力検査、視力検査の５項目が多かった。器具や機械を多く使用する耳鼻咽喉科検診、歯科検診、心電図検査の困難内容には、子供が［器具の装着を嫌がる］、子供にとって［器具の挿入が怖い］が多くあげられた。視力検査と聴力検査では、［正確な判断が難しい］、子供が［検査を理解できない］が多くあげられた。それぞれの検査の工夫内容は、健康診断について［事前に説明する］、［事前に指導をする］、［練習する］、検査の内容を［掲示する］、［進み方を明示する］、［順番を調整する］、［モデルを見せる］が多くあげられた。以上のことから、養護教諭は、発達障害の特性に伴う困難を感じており、発達障害児に検査を理解してもらい安心して健康診断を受けてもらうために、多動性や感覚過敏、適応のしにくさなどの障害の特性を考慮して説明を行うことや、理解できるような工夫を行うことが必要であると示唆された
鏡視下腱板修復術後の筋力回復に関連する要因とその予測因子の重回帰分析
Get PDF論文(Article)【背景】鏡視下腱板修復術（ARCR）は低侵襲で患者への負担も少なく、良好な成績が報告されており、ARCR後のリハビリテーションにおいては、術後成績に影響を及ぼす要因を考慮しながら実施することで、更に良好な治療成績の獲得に繋がる可能性がある。そこで、本研究では、ARCR後６か月の肩筋力に及ぼす要因を明らかにすること、また、術後１年６か月の筋力を予測することを目的とした。
【方法】当院にてARCRを施行した104例、104肩の術前における疼痛、拘縮、断裂の大きさ、術後の筋力に関する情報を電子カルテから抽出した。肩の等尺性筋力は術後６か月後と術後１年６か月後に評価した。その評価法は、90度及び45度外転、下垂位外旋及び内旋の４方向に対し、ハンドヘルドダイナモメーターを使用してそれぞれ最大筋力を３回測定し平均値の健側比を求めた。統計学的分析は、重回帰分析を行い、術後６か月の筋力に影響する要因を分析した。また、術後１年６か月の筋力を予測するために、ROC曲線を描画し術後６か月の筋力のカットオフ値を求めた。
【結果】重回帰分析の結果、術後６か月の筋力に影響する要因は、術前の拘縮と断裂の大きさであった。
術後１年６か月の筋力を予測するための術後６か月の筋力のカットオフ値は、90度外転位外転筋力が62.5％、45度外転位外転筋力が72.4％、下垂位外旋筋力が70.1％、下垂位内旋筋力が92.5％であった。
【結論】ARCR施行患者では、術前に拘縮がある場合や断裂が大きい場合に筋力の回復が遅れることを念頭に後療法を検討していくことが必要である。また、術後６か月時点でカットオフ値に達していない場合は、術後十分な筋力を獲得できない可能性があるため、筋力増強訓練や自主訓練の変更や強化を検討することが必要であると考えられた
J. S. バッハ無伴奏ヴァイオリンのためのソナタ第3番ハ長調 BWV1005の奏法研究
Get PDF論文(Article)本研究は1996年に開始したJ. S. バッハ無伴奏ヴァイオリンのためのソナタとパルティータ（BMV1001～6），全6曲からなるチクルス研究のプロセスをなす。今回は5曲目の無伴奏ソナタ第3番ハ長調BMV1005をとりあげ，チクルスにおける作品の意義について考察し，その奏法に自らのヴァージョンを構築することを目的とする。そのために本稿を3部に分け，既に山形大学紀要（教育科学）第11巻第4号に記した所感を増補する形で第Ⅰ部を進める。第Ⅱ部は調性感について触れ，続く4項目に楽曲を構成する楽章をそれぞれ対応させ，従前のソナタ第1及び2番を含めて比較的考察を行なう。第Ⅲ部においては本曲の奏法に絡む運弓法，運指法，強弱法等について，ここ百年に及ぶ13の版を照査し，それらの特長，相異等踏まえたうえで，自らも案出。これらに関連して他の文献をも参照するが，基本的にバッハ（以後J. S. を省略）の自筆譜に基づく原典版U. T.（Urtextの略）※を奏出の理念に据える。音楽表現の直接的手段は演奏であり，このような筆述は副次的なものと見なされがち。しかし，奏法を見極めるための視野を広め，表現の拠り所を見い出し，そこに新たな確信を得ることも有意と考える。今後さらに踏み込んだ表現内容を展開すべく，研究を進めていく所存である。 ※原典版（Urtext） JOH. SEB. BACH SECHS SONATEN UND PARTITEN FUR VIOLINE SOLO G. HENLE VERLAG MUNCHEN 1987 By studying the Unaccompanied Violin Sonata No.3 in C major BWV1005 by J. S. Bach, it is possible to have glimpses of the composer's image as an individual person through his lifestyle. This is none other than the image of Bach maintaining to the very end of his life his rhythm between the ordinary as a human made of flesh and blood and the extraordinary as a superhuman musician,and I find myself reaching a state filled with love and respect for him.In1720, Bach who was thirty-five years old with four children lost Maria Barbara, his wife of thirteen years and, towards the end of the following year, remarried Anna Magdalena, a young soprano singer sixteen years younger than him, and he was to be blessed with a total of thirteen children in his lifetime. This dramatic light and darkness symbolizes the main stream of the Zyklus consisting of six pieces, and this paper attempts to identify the blessings brought by Bach's improved fortune within the contents of his work. The two preceding sonatas with the same form and structure are also covered in this paper, and by contrasting these three sonatas, I shed light on the characteristics of this third sonata. Strictly speaking, a contrast with Partita No.2, which includes a Chaconne that makes up the climax of the Zyklus, might have produced a more striking contrast. In fact, in my previous study, I interpreted this Partita No.2 as the essence of a requiem, and developed my theory as close as possible to the significance of this work. ”Adversity makes a man wise.” For Bach, the many gem-like masterpieces produced later on must have indeed been the blessings borne by such adversity. There was also the soothing presence of Anna Magdalena, always by his side to assist him like sunlight pouring through the green leaves of trees. Without her devotion, the majority of Bach's works would not have attained their level of perfection, for it is said that she copied his scores by hand and made fair copies of them all so earnestly, and she had trained herself to such an extend that it is difficult to distinguish her handwriting from his. Essentially, she was a wonderfull and fervent supporter of Bach's, indispensable not only for his private life but also for his creative work. No doubt, it was this very bond of love which must have fostered the aspects of human warmth flowing out from the innermost depth of this piece of work.On the other hand, it is hard to find words to explain what was extraordinary about Bach as a superhuman musician, yet we know, even from the limited studies carried out so far, that his creativity encompassing all elements of expression, such as composition method, sence of tonality, sence of rhythm, etc., is indeed astonishing. As for the style of rendition, it is categorized into bowing, fingering, and dynamics, according to which I compiled my own version of the score of the very long fugue, by grouping it into subdivisions, while also adopting the interpretations seen in other scores for the convenience of the players and researchers. Also taking into account the diversity in the style of rendition as illustrated in the reference score, I strived to find significance in the limited number of unusual interpretations, rather than in the many common points. Furthermore, my personal version which I boldly presented in important places is founded on my original interpretations and contrivances. Just as in my previous paper, I feel as if I have accomplished the core of my study this time, with only Partita No.3 remaining of this research of mine, yet I intend to continue devoting myself so as to complete my studies on Zyklus. I sincerely hope that this subtle view on Bach can be shared by the numerous fellows researchers involved in the same study. Lastly, I wish to mention that this rendition was presented in public in the ”First Evening of Recital of All Six Unaccompanied Sonatas and Partitas for Violin by J. S. Bach” held on Friday, April 25th, 1997, from 6：30 p.m., at the Bunshoukan Hall of Yamagata Prefecture as well as in the ”First Day of the Recital of All Unaccompanied Sonatas and Partitas by J. S. Bach in Commemoration of the 100th Anniversary Since the Church's Foundation and the 250th Anniversary Since Bach's Death” in the hall of theYamagata Catholic Church, on Saturday, May 13th, 2000, from 4 p.m