Poli[Papers] (Universitat Politècnica de València)
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SIMPCCe: una herramienta para el análisis de aportaciones a embalses ante escenarios de cambio climático
Full text linkClimate change and global warming will alter precipitation and temperature patterns, significantly impacting the water cycle. These changes may reduce water inflows to reservoirs, affecting their operational efficiency and their ability to meet associated demands. Conducting climate studies is essential to understanding the evolution of water resources and developing effective adaptive measures. In Spain, recent studies have emphasized the need for accessible and reliable information to address these challenges. To meet this demand, we developed SIMPCCe, an open-source application freely available on GitHub. SIMPCCe is an artificial intelligence-based tool designed to model the hydrological balance of watersheds in Spain under various climate change scenarios. It uses official data on variables such as precipitation, temperature, and historical inflows to estimate water availability in reservoirs under different future climatic contexts. This technological innovation represents a significant step forward in adaptive water resource planning and management, promoting sustainability and enhancing resilience to the impacts of climate change.El cambio climático y el calentamiento global alterarán los regímenes de precipitación y temperatura afectando al ciclo del agua. Esto puede reducir las aportaciones a embalses, afectando su funcionamiento y las demandas que satisfacen. Es crucial realizar estudios climáticos para entender la evolución del recurso hídrico y proponer medidas adaptativas. En España, estudios recientes resaltan la necesidad de disponer de información accesible. Para intentar satisfacer esta necesidad creamos la herramienta SIMPCCe una aplicación de código abierto, gratuitamente disponible en Github. SIMPCCe es una herramienta basada en inteligencia artificial diseñada para modelar el balance hídrico de cuencas en España bajo escenarios de cambio climático. Utiliza datos oficiales de variables como precipitación, temperatura y aportaciones históricas para estimar el agua disponible en los embalses en distintos contextos climáticos futuros. Este avance tecnológico es clave para la planificación y gestión adaptativa de los recursos hídricos, promoviendo la sostenibilidad y fortaleciendo la resiliencia frente a los efectos del cambio climático
AI-Driven generative prototyping for the reconstruction of Gaza
Full text linkRafael Leoz (1921–1976), Spanish architect and theorist, made a pioneering yet underacknowledged contribution to modular and participatory architecture through his HELE module (Habitación Expandible Lineal Evolutiva), a combinatorial system based on polyhedral logic and open-ended design. Originally conceived as a response to post-war housing shortages in Spain, the HELE system promoted structural flexibility, user autonomy, and community participation. Despite receiving praise from figures like Le Corbusier and a nomination for the Nobel Peace Prize in 1968, Leoz’s work remains marginal in architectural historiography. This article repositions his legacy within the framework of contemporary humanitarian and environmental challenges. Through critical study of technical and scientific literature and AI-driven design, we reinterpret the HELE module as a framework for ethical and context-sensitive architecture. The paper proposes a speculative reconstruction model for Gaza that integrates AI-driven parametric design, sustainable materials such as compressed earth blocks and recycled rubble, and participatory construction practices. The outcomes underscore the potential of systemic, modular design to support resilience, collective agency, and spatial justice in post-conflict territories. The study demonstrates how AI can function not as a substitute for human creativity but as an ally in realizing adaptive, inclusive, and materially grounded architectural futures, extending Leoz’s vision into the 21st century
Ventajas técnicas que superan los límites de preservación de la decoración pintada de las figurillas cerámicas del Neolítico
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Painting on ceramic objects is one of the most outstanding features of visual narration of the Neolithic material culture in Southeastern and partly in Central Europe. Unfortunately, post-firing painting is usually poorly preserved due to deposition conditions. Moreover, it may have been damaged or contaminated during post-excavation and conservation processes in the past. This project studies how new methods of pigment traces visual detection bring about a more successful identification of pigment traces and reconstruction of motifs; this leads to both more targeted protection without contaminants and a broader understanding of the motifs preferred by Neolithic societies in their narrative expression. Decorrelation algorithms have been widely used to analyse rock art and wall paintings, but their application to fragile pigments on mobile artefacts remains limited. DStretch, a key tool in this process, enhances colour contrasts in digital images to detect faint pigment traces, which are often overlooked in standard macroscopic analysis. By applying DStretch to high-resolution photographs or 3D model textures, pigment residues can be identified without damaging the object. The algorithm’s versatility extends to different colour channels, making it possible to detect subtle traces across different pigments, improving overall data preservation and analysis. 378 fragments of Neolithic ceramic figurines from the Lengyel culture site Těšetice-Kyjovice – Sutny, the largest known collection in central Europe, have been studied. The DStretch results were verified using reflected-light microscopy, and samples of the most commonly used pigments were analysed by Raman spectroscopy. In the past, painting the figurines was considered a minor practice, which led to believe that only 25 % of them were painted. Thanks to the methods applied in this project, it is revealed that, despite the intensive removal of pigments during post-excavation surface cleaning, almost 60 % of figurines were painted. New data on the structure and origin of pigments were collected as well as data concerning the nature of the motifs.La pintura sobre objetos cerámicos es una de las características más destacadas de la narración visual de la cultura material neolítica en la Europa sureste y, parcialmente, en Europa central. Desafortunadamente, la conservación de la pintura aplicada después de la cocción suele ser baja debido a las condiciones de deposición. Además, ésta puede haber sido dañada o contaminada durante los procesos posteriores a la excavación y la conservación en el pasado. Este proyecto estudia cómo los nuevos métodos de detección visual de rastros de pigmento permiten mayor éxito tanto en la identificación de pigmentos como en la reconstrucción de motivos; ello conduce a una protección más centrada y libre de contaminantes y a una comprensión más amplia de los motivos preferidos por las sociedades neolíticas en su expresión narrativa. Los algoritmos de decorrelación se han utilizado ampliamente para analizar el arte rupestre y las pinturas murales, pero su aplicación a pigmentos frágiles en artefactos móviles sigue siendo limitada. DStretch, una herramienta clave en este proceso, mejora los contrastes de color en imágenes digitales para detectar rastros de pigmentos débiles, que a menudo se pasan por alto en el análisis macroscópico estándar. Aplicar DStretch a fotografías de alta resolución o texturas de modelos 3D, permite identificar residuos de pigmento sin dañar el objeto. La versatilidad del algoritmo se extiende a diferentes canales de color, logrando así detectar rastros sutiles en diferentes pigmentos; ello también mejora la conservación y el análisis general de los datos. 378 fragmentos de figurillas neolíticas de cerámica del yacimiento de la cultura Lengyel en Těšetice-Kyjovice – Sutny, la colección más grande conocida en Europa central, han sido estudiados. Los resultados de DStretch se verificaron mediante microscopía de luz reflejada y se analizaron muestras de los pigmentos más utilizados mediante espectroscopia Raman. En el pasado, pintar las figurillas se consideraba una práctica menor, lo que llevó a creer que se pintaba sólo un 25 % de la colección. Gracias a los métodos aquí aplicados, se revela que, a pesar de la eliminación intensiva de pigmentos durante la limpieza de la superficie posterior a la excavación, casi el 60 % de las figurillas estaban pintadas. Se recopilaron nuevos datos sobre la estructura y el origen de los pigmentos, así como sobre la naturaleza de los motivos
Biodiversidad y contabilidad: Metodología composicional en el análisis contable del sector apícola
Full text linkThe decline of pollinators affects biodiversity and food security, and preserving the beekeeping industry derives from the European Commission “new deal for pollinators, 2023”. The health of bees conditions the financial health of said industry and we present its diagnosis from 2016 to 2021 to help make appropriate managerial decisions. We use compositional data analysis due to its advantages in the analysis of accounting statements, with geometric ratio means and cluster analysis to identify the groups of threatened companies. Negative margins are the main threat, although we find two clusters with positive figures.El declive de los polinizadores afecta la biodiversidad y la seguridad alimentaria, y preservar el sector apícola deriva del nuevo pacto por los polinizadores de la Comisión Europea de 2023. La salud de las abejas condiciona la salud financiera del sector y presentamos su diagnóstico entre 2016 y 2021 para ayudar a tomar decisiones empresariales. Empleamos análisis de datos composicionales por sus ventajas en análisis de estados contables, con medias geométricas de las ratios y análisis clúster para identificar los grupos de empresas más amenazadas. El mayor problema es el margen negativo, aunque se identifiquen dos clústeres con valores positivos
Explorando los factores determinantes que influyen en la adopción de innovaciones tecnológicas en el cultivo de chile seco en Zacatecas, México
Full text linkThe objective of the research was to typify and analyze the attitudes, risk perceptions, and objectives of dry chili farmers in the adoption of technological innovations in Zacatecas, Mexico. A total of 230 dry chile producers were surveyed and attitudes and risk perceptions were analyzed through Principal Component Analysis. Producer groups were defined and the relative importance of the objectives studied was determined using the Analytical Hierarchy Process. The study identified three groups of producers, but innovative producers have a more reasonable perception of natural resources.El objetivo de la investigación fue tipificar y analizar las actitudes, percepciones de riesgo y objetivos de los agricultores de chile seco en la adopción de innovaciones tecnológicas en Zacatecas, México. Se encuestaron 230 productores de chile seco y se analizaron las actitudes y percepciones de riesgo a través del Análisis de Componentes Principales. Se definieron grupos de productores y se determinó la importancia relativa de los objetivos estudiados con el Proceso de Jerarquía Analítica. El estudio identificó tres grupos de productores, pero los productores innovadores cuentan con una percepción más razonable sobre los recursos naturales
Shared manufacturing: opportunities and prospects
Full text linkShared manufacturing (SharedMfg) is a new mode of social manufacturing that is gaining massive attention globally as it incorporates the concept of sharing economy into smart manufacturing systems and is centered on maximizing the utility of things and services. It extends the scope and depth of resource sharing and enables society-based manufacturing integration. It not only helps to achieve full sharing of large-scale manufacturing resources and capabilities but also benefits economic income and reduces the manufacturing costs in small and medium-sized enterprises. Being a friendly-sharing concept, the SharedMfg concept spans across all stages of manufacturing and thus increases the sociality of manufacturing, thereby benefiting both the resource providers and consumers with improved capabilities and competitiveness. However, with the concept in its infancy stage, there is little clarification on its benefits. While few companies in most developed countries have started reaping these benefits through collaboration with their peers, most of the firms worldwide are still hesitant and resistant to adopting the concept. Therefore, this paper aims to elucidate the potential benefits of the innovative concept. These opportunities were classified into six major categories, and each category was analyzed meticulously. It was then concluded that manufacturing companies around the world need to be encouraged to embrace the SharedMfg concept. The ubiquitous implementation of this manufacturing mode will not only benefit the participating firms but also serve the economy and foster sustainable manufacturing and development
L’Usine Duval de Le Corbusier à Saint-Dié-des-Vosges (1946-51) : nouvelles perspectives à travers les archives
Full text linkThis article presents research findings on the Duval Factory, conducted within a project funded by IUAV University of Venice and the Fondation Le Corbusier. Through an in-depth archival analysis, this study sheds light on previously unknown or misinterpreted documents and phases of the project.
Plans, correspondence, and other materials from the FLC archives, the private collections of the Duval family, and the Archives départementales des Vosges were cross-examined, revealing new insights. Notably, the discovery of unpublished drawings from a little-studied preliminary project clarifies the initial design stages, Wogenscky’s role, and Jean-Jacques Duval’s direct involvement.
Recently rediscovered documents also provide insights into the interim revision of the project and the exchanges between Le Corbusier, his collaborators, and the client. These new findings enhance our understanding of the project’s innovations, which reflect Le Corbusier’s research on industrial architecture and the synthesis of the arts. As a result, the Duval Factory emerges as a distinctive work of the early post-war period, exemplifying an exceptional collaboration between the architect and his client.Este artículo presenta los resultados de una investigación sobre la Fábrica Duval, llevada a cabo en el marco de un proyecto financiado por la Universidad IUAV de Venecia y la Fondation Le Corbusier. A través de un análisis archivístico exhaustivo, se han identificado documentos y fases del proyecto previamente desconocidos o malinterpretados.
Se han examinado de manera cruzada planos, correspondencia y otros materiales procedentes de los archivos de la FLC, las colecciones privadas de la familia Duval y los Archives départementales des Vosges, revelando nuevas perspectivas. En particular, el hallazgo de dibujos inéditos de un proyecto preliminar poco estudiado aporta nueva luz sobre las primeras etapas del diseño, el papel de Wogenscky y la implicación directa de Jean-Jacques Duval.
Asimismo, documentos recientemente redescubiertos ofrecen detalles sobre la revisión intermedia del proyecto y los intercambios entre Le Corbusier, sus colaboradores y el cliente. Estos nuevos hallazgos permiten comprender mejor las innovaciones del proyecto, que reflejan la investigación de Le Corbusier sobre la arquitectura industrial y la síntesis de las artes. Así, la Fábrica Duval se presenta como una obra singular del periodo de posguerra, testimonio de una colaboración excepcional entre el arquitecto y su cliente.Cet article présente une partie des résultats d’une recherche consacrée à l’Usine Duval, menée dans le cadre d’un projet financé par l'Université IUAV de Venise et la Fondation Le Corbusier. À travers une analyse archivistique approfondie, il met en lumière des documents et des phases du projet jusqu’alors méconnus ou mal interprétés.
L'examen croisé des plans, de la correspondance et d'autres documents issus des archives de la FLC, des fonds privés de la famille Duval et des Archives départementales des Vosges a permis d’identifier des éléments inédits. En particulier, la découverte d’un avant-projet peu étudié éclaire les premières étapes de conception, le rôle de Wogenscky et l’implication directe de Duval.
Des documents récemment retrouvés révèlent aussi des détails sur la révision intermédiaire du projet et les échanges entre Le Corbusier, ses collaborateurs et le client. Ces nouveaux éléments permettent de mieux comprendre les innovations du projet, qui intègre les recherches de Le Corbusier sur l’architecture industrielle et la synthèse des arts. L’Usine Duval apparaît ainsi comme une œuvre unique du début du Second Après-guerre, témoignant d’une collaboration exceptionnelle entre l’architecte et son commanditaire
Traiciones digitales: "traducción" de los dibujos antiguos del Monasterio de Nossa Senhora da Rosa
Full text linkThe research described in this paper used digital technologies to study the ethical and philosophical implications related to the analysis and interpretation of historical sources of cultural heritage. As the described technologies used are not neutral tools, they actively shape heritage narratives, influencing how we perceive and represent the past. Thus, reconstructing the past through heritage fragments cannot be objective or universally accepted, as it is inherently shaped by contemporary social, cultural, and political contexts. The past, therefore, can only be analysed from the unique perspective of the present. In this regard, the American historian David Lowenthal suggests “the past is a foreign country,” and therefore, its language, customs, and traditions cannot be fully understood. Since heritage is irreconcilable with the past, or more precisely —quoting Lowenthal again—since heritage is a “distortion” of the past, cultural heritage studies should combat those simulacra that define the past as objective, unambiguous, and unquestionable—definitions often protected by academia. The case study this paper focuses on is the Monastery of Nossa Senhora da Rosa of the Order of São Paulo da Serra de Ossa (Caparica, Portugal). It represents an opportunity to reflect on the ambiguity implicit when reading historical sources, always involving a certain interpretive and creative component. Borrowing the semiotic concept of translation, it is possible to say that reading any source is comparable to translating a document from an obscure and mysterious “language”, that of the past, to the contemporary world “language”. During the process of transferring word meanings from one language to another, many nuances inevitably end up being twisted, lost, or otherwise altered. Consequently, “translating” the drawing into the real building (as well as into a virtual replica) is, to use a famous 16thcenturyanalogy, a sort of “betrayal,” a departure from the initial idea represented on the sheet. This is particularly pertinent when the building no longer exists, as is the case with the Monastery of Nossa Senhora da Rosa. What are the limits of interpretation, its criteria, and the freedom that the "reader/interpreter" can take? What is the role of digital technologies in this theoretical framework? This research, rather than extolling the photorealistic results of digital heritage visualisations and their uniqueness, focuses on the process that led to certain interpretations, emphasising their subjective and context-dependent aspects.La investigación descrita en este artículo usó tecnologías digitales para investigarlas implicaciones éticas y filosóficas relacionadas con el análisis e interpretación de fuentes históricas del patrimonio cultural. Al no ser herramientas neutrales, las tecnologías digitales moldean activamente las narrativas patrimoniales, influyendo en cómo percibimos y representamos el pasado. En consecuencia, la reconstrucción del pasado a través de fragmentos patrimoniales no puede ser objetiva ni universalmente aceptada; está intrínsecamente condicionada por los contextos sociales, culturales y políticos contemporáneos. El pasado, por lo tanto, solo puede ser analizado desde la perspectiva única del presente. “El pasado es un país extranjero”, sugiere en este sentido el historiador estadounidense David Lowenthal; como tal, su lengua, costumbres y tradiciones no pueden ser plenamente comprendidas. Dado que el patrimonio es irreconciliable con el pasado, o más precisamente —citando de nuevo a Lowenthal—dado que el patrimonio es una “distorsión” del pasado, los estudios sobre patrimonio cultural deberían resistir aquellos simulacros que presentan el pasado como objetivo, inequívoco e incuestionable, lo que es protegido por la academia. El caso en el que se enfoca este trabajo es el Monasterio de Nossa Senhora da Rosa de la Orden de São Paulo da Serra de Ossa (Caparica, Portugal), ofrece una oportunidad para reflexionar sobre la ambigüedad implícita en la lectura de las fuentes históricas, la cual siempre conlleva un componente interpretativo y creativo. Tomando prestado el concepto semiótico de traducción, puede decirse que leer una fuente equivale a traducir un documento desde un “lenguaje” oscuro y misterioso —el del pasado—al “lenguaje” del mundo contemporáneo. Al transferir el significado de las palabras de un idioma a otro, muchos matices inevitablemente terminan tergiversándose, perdiéndose o siendo alterados de alguna manera. En consecuencia, “traducir” el dibujo al edificio real (o a una réplica virtual) es, para usar una famosa analogía del siglo XVI, una suerte de “traición”, un alejamiento de la idea inicial representada en el papel. Esto resulta aún más cierto si el edificio, como en el caso del Monasterio de Nossa Senhora da Rosa, ya no existe. ¿Cuáles son los límites de la interpretación, sus criterios, y la libertad que puede tomarse el "lector/intérprete"? ¿Cuál es el papel de las tecnologías digitales en este marco teórico? Esta investigación, en lugar de ensalzar los resultados fotorrealistas de las visualizaciones digitales del patrimonio y su pretendida unicidad, se centra en el proceso que condujo a determinadas interpretaciones, subrayando sus aspectos subjetivos y dependientes del contexto
Imagen pobre y ruina urbana: un giro etnográfico en la representación de la Casa Carnicero de Perillo
Full text linkIn a global context of image production and consumption, characterized by a homogeniz-ing trend, poor images reaffirm the importance of recognizing other gazes. These images invite us to think about the value of the image not so much in terms of its formal qual-ity as in its potential to create visual relations, for which we must pay attention to the technical, aesthetic, cultural and ideological components involved in its construction. In this regard, the interest in the specific, the situated, the personal, has led to the emer-gence of the ethnographic turn, allowing us to generate new relationships and meanings with places and subjectivities. Specifically, the photographs that form part of the research were taken in a singular building, the Casa Carnicero, in Perillo (A Coruña), the work of the architect Rafael González Villar, and expose a snapshot of the circumstances surround-ing its creation, all factors present in the final image through specific photographic attri-butes. Under this approach, photography is presented as a particular way of confronting architectural ruin. Hence, the images that we can elaborate of these silenced, imprecise, expectant spaces are the result of the choice of a particular aspect of reality, with its respective aesthetic treatment, as well as the exploitation of the resources offered by technology. Consequently, the poor image would also be defined since its appearance, its visual properties, thus subverting the conventions of the medium used and acting against the official image of reality.En un contexto global de producción y consumo de imágenes, caracterizado por una tendencia homogeneizadora, las imágenes pobres reafirman la importancia de reconocer otras miradas. Estas imágenes nos invitan a pensar una perspectiva sobre el valor de la imagen no tanto por su calidad formal como por su potencial de crear relaciones visuales, para lo cual debemos atender a los componentes técnicos, estéticos, culturales e ideológicos involucrados en su construcción. En esta línea, el interés por lo específico, lo situado, lo personal, ha propiciado el surgimiento del giro etnográfico, permitiendo generar nuevas relaciones y significados con los lugares y las subjetividades. Concretamente, las fotografías que forman parte de la investigación fueron realizadas en una singular edificación, la Casa Carnicero, en Perillo (A Coruña), obra del arquitecto Rafael González Villar, y exponen una instantánea de las circunstancias que rodearon su creación, factores todos ellos presentes en la imagen final a través de unos atributos fotográficos específicos. Bajo este enfoque, la fotografía se presenta como una manera particular de afrontar la ruina arquitectónica. De ahí que las imágenes que podamos elaborar de esos espacios silenciados, imprecisos, expectantes, sean el resultado de la elección de un aspecto determinado de la realidad, con su respectivo tratamiento estético, así como la explotación de los recursos ofrecidos por la tecnología. Por consiguiente, la imagen pobre se definiría también a partir de su apariencia, de sus propiedades visuales, subvirtiendo las convenciones del medio empleado y actuando en contra de la imagen oficial de la realidad.
Permeabilidad artística en la frontera entre Ciudad Juárez y El Paso
Full text linkThe Mexico-United States border wall between Juarez and El Paso, is a membrane through which conditions of inequity permeate, culminating in all kinds of expressions of violence incentivized by elected officials at the federal, state, and municipal levels, as well as by organized crime. The contrasts between those two cities produce an unavoidable illegal migration flow, where either for economic reasons or fleeing from their original towns, migrants risk it all in order to reach a country of prosperity and economic development. This place has its own identity, sadly associated during the last century with feminicides near assembly plants, illegal crossings, drug consumption, people and drug trafficking, disappearances, and murder. In summary, pervasive fear. In this paper, four artistic interventions are analyzed that seek to react to fear in a propositive and active way: Balancines (2019) by Ronald Rael and San Fratello, Sumisión (2007) by Santiago Sierra, Sintonizador fronterizo (2019) by Rafael Lozano-Hemmer and Promesa (2012) by Teresa Margolles. In this way, we observe and analyze the committment of artistic proposals against violent surroundings; they encourage communication, consciousness, and coexistence.El muro fronterizo que divide a Ciudad Juárez con El Paso, se comporta como una membrana que permea las condiciones de inequidad y desigualdad de un lado de la frontera, además de expresiones de violencia incentivadas tanto por las autoridades de gobierno como por el crimen organizado. La diferenciación entre las dos ciudades marca una ruta inevitable de migración ilegal que, por razones laborales y de supervivencia, miles de personas deciden arriesgarlo todo por llegar al país de la prosperidad y el desarrollo. La frontera del lado mexicano, con su propia identidad, se encuentra marcada por los feminicidios que se perpetraron cerca de las maquiladoras, además de la migración ilegal, el tráfico de personas, el consumo y el comercio de drogas, los asesinatos y los desaparecidos. En pocas palabras, la presencia del miedo en cada rincón de la ciudad.
Bajo este contexto, en el presente artículo se analizan en cuatro intervenciones de arte contemporáneo que tienen el propósito de corresponder a este clima de violencia de una manera propositiva y activa: Balancines (2019) de Ronald Rael y San Fratello, Sumisión (2007) de Santiago Sierra, Sintonizador fronterizo (2019) de Rafael Lozano-Hemmer y la Promesa (2012) de Teresa Margolles. De esta manera compartimos el compromiso de las propuestas artísticas que tuvieron la capacidad de incentivar la comunicación, la conciencia y la convivencia en entorno violentos.