Portal de Revistas Científicas de la Universidad de Alcalá
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¿Qué es el español neutro?
No full textThe concept of neutral Spanish continues to provoke controversy in the field of studies that focus on the behavior and nature of Spanish as a global, diverse, homogeneous and wide-ranging language in terms of its vitality and demography. Despite a succession of opinions for and against such a linguistic reality, no satisfactory definition and characterization has been reached. Progress has been made in the what for or why of such a linguistic entity, but hardly in the what, therefore, little or inadequately in its theoretical delimitation. In this paper we intend, on the basis of studies which, in our opinion, provide the key to favor such a pretension, to place Neutral Spanish in the framework of the linguistic diasystem of Spanish, outlining some basic guidelines which place it in its precise place in the general organization chart of Spanish.El concepto español neutro no deja de provocar controversia en el ámbito de los estudios que se centran en el comportamiento y naturaleza del español como lengua global, diversa, homogénea y de amplio espectro en cuanto a su vitalidad y su demografía. A pesar de que se suceden las opiniones a favor y en contra de tal realidad lingüística, no se ha llegado a una definición y caracterización satisfactorias. Se ha avanzado en el para qué o porqué de tal entidad lingüística, pero apenas en el qué, por tanto, poco o inadecuadamente en su delimitación teórica. En este trabajo pretendemos, a partir de estudios que a nuestro entender dan la clave para favorecer tal pretensión, ubicar el español neutro en el marco de diasistema lingüístico del español, pergeñando unas líneas maestras básicas que lo sitúen en su lugar preciso en el organigrama general del español
José María Beneyto y Carlos Jiménez Piernas (Dirs.), Sandra Galimberti Díaz-Faes (Coord.), Derecho de los Tratados, Tirant lo Blanch, Valencia, 2023, 675 pp.
No full textReseña: José María Beneyto y Carlos Jiménez Piernas (Dirs.), Sandra Galimberti Díaz-Faes (Coord.), Derecho de los Tratados, Tirant lo Blanch, Valencia 2023, 675 pp
"Un rayo de luz clásica: en torno a Juan Antonio González Iglesias", de Alberto Fadón Duarte (ed.)
No full textReseñ
Goncharov: A Self-Aware Queer Mirror on Tumblr
No full textPacked with homoeroticism and symbolism, Goncharov is a mafia movie from 1973 about the rivalry between a Russian mob and the Italian mafia in Naples. However, Goncharov is unlike any other production by Scorsese, since it is a fabrication by Tumblr. In a community effort which began on November 18th, 2022, thousands of Tumblr users convincingly conceived the plot and the characters of Goncharov, adapting the conventions and stereotypes from its supposed genre. Nevertheless, Goncharov is also quintessentially Tumblr, which the presence of fandom and the queer readings of the movie give away. From the tenets of cognitive linguistics and the tools of Text World Theory, this paper attempts to unravel the cultural knowledge and assumptions underlying Goncharov, focusing particularly on its reflection of LGBTQ+ representation in films. A corpus of 150 Tumblr posts has been manually analyzed to identify the mental frames and cognitive blocks which the content of the said posts activates. The results reveal the coalescence of the past and the present of LGBTQ+ characters in TV shows and movies, perhaps influenced by the noticeable presence of the LGBTQ+ community on Tumblr
(In)hospitable Encounters in Chicanx and Latinx Literature, Culture and Thought, edited by Maria Antònia Oliver-Rotger and Pere Gifra-Adroher (2025).
No full text(In)hospitable Encounters in Chicanx and Latinx Literature, Culture and Thought, edited by Maria Antònia Oliver-Rotger and Pere Gifra-Adroher. 2025. New York: Routledge. US$ 144 hardback
Una aproximación procedimental al pretérito perfecto compuesto del español peninsular central: tiempo, aspecto y evidencialidad
No full textIn this article we develop a description of the Compound Past of Central Peninsular Spanish, exploring its semantics and paying attention to how aspectual, temporal and evidential interpretations are derived from it. Our description is formulated considering that the semantics of verb tenses, including the Compound Past, is procedural. A basic characteristic of procedural meaning is its rigidity. This, however, does not prevent the Compound Past from being contextually enriched, leading to a potentially wide range of interpretations. On the other hand, competition mechanisms between semantically close expressions operate in the language, and this has an impact on inter- and intralinguistic variation. Thus, in Spanish (and in Romance languages in general) there is competition between the Simple the Compound Past forms, so that each tense tends to specialise in certain types of interpretation, which may differ not only in different languages, but also in different varieties of the same language. Some interpretations of the Compound Past are related to the notion of evidentiality. This will be given special attention in the last part of the article.En este artículo desarrollamos una descripción del pretérito perfecto compuesto del español peninsular central, explorando su semántica y prestando atención a cómo a partir de esta se obtienen interpretaciones de tipo aspectual, temporal y evidencial. Nuestra descripción se formula considerando que la semántica de los tiempos verbales, y entre ellos el perfecto compuesto, es de tipo procedimental. Una característica básica de los significados procedimentales es su rigidez. Esto no impide, sin embargo, que el pretérito perfecto pueda recibir enriquecimiento contextual, dando lugar a una gama potencialmente amplia de interpretaciones. Por otra parte, en la lengua operan mecanismos de competición entre expresiones semánticamente próximas, y ese factor incide en la variación inter e intralingüística. Así, en español (y en las lenguas románicas en general) existe competición entre el perfecto simple y el perfecto compuesto, y eso lleva a que cada tiempo verbal tienda a especializarse en ciertos tipos de interpretaciones, que pueden diferir no solo en lenguas distintas, sino en distintas variedades de una misma lengua. Algunas interpretaciones del pretérito perfecto compuesto guardan relación con la noción de evidencialidad. Este aspecto es objeto de atención especial en la última parte del artículo.Dans cet article, nous développons une description du passé composé de l'espagnol péninsulaire central, en explorant sa sémantique et aussi la façon dont les interprétations aspectuelles, temporelles et évidentielles sont obtenues. Notre description est formulée en considérant que la sémantique des temps verbaux, et parmi eux le passé composé, est procédurale. Une caractéristique fondamentale de la sématique procédurale est sa rigidité. Cela n'empêche cependant pas le passé composé de bénéficier d'un enrichissement contextuel, donnant lieu à un éventail potentiellement large d'interprétations. D'autre part, des mécanismes de compétition linguistique opérent entre des expressions sémantiquement proches, et ce facteur influe sur la variation inter- et intralinguistique. Ainsi, en espagnol (et dans les langues romanes en général), il existe une compétition linguistique entre le passé simple et le passé composé. Par conséquent, chaque temps verbal tend à se spécialiser dans certains types d'interprétations, qui peuvent différer non seulement d'une langue à l'autre, mais aussi, dans une seule langue, d'une varieté à l'autre. Certaines interprétations du passé composé espagnol sont liées à la notion d'évidentialité. Ceci fait l'objet d'une attention particulière dans la dernière partie de l'article
La fabulación especulativa como reflejo grotesco de la realidad. La ciencia ficción en Tristicruel (2014) de Domingo Michelli
No full textTristicruel (2014), by Domingo Michelli, uses the non-realist literature genres to explore the complex socio-political context of Venezuela. This collection of short stories shows a variety of discourses and genres (including magical realism, the fantastic, the grotesc, etc.). Each story is self-contained, but they are all connected through an aesthetic project and through the style of the author. In this book, we find three short stories that can be read as science-fiction. “Todos, todicos, todos” represents a Venezuela where a natural disaster has forced a part of the population to live in shelters that will eventually become small versions of the Venezuelan society; in “Carruseles”, cars are replace by an automatic system of transport created to solve the capital’s traffic problems; and “Presovisión” narrates the raising of the inmates of a prison that takes the country to the edge of collapse. These short stories explore through speculative fiction, humor and imaginary taken from the grotesque (following Michael Bajtin’s terminology) how the promise of progress, associated with technology and scientific advance, fails in Venezuela. In this article it will be analyzed how this is accomplished.
Tristicruel (2014), de Domingo Michelli, se aprovecha de los géneros no realistas para explorar e interpelar el complejo contexto social venezolano. Este volumen de relatos se construye como un entramado heterogéneo de discursos y géneros (encontramos muestras del realismo mágico, el fantástico, lo grotesco, etc.). Cada cuento es autónomo, aunque están vinculados a través de la propuesta estética y el estilo del autor. En este contexto, se hayan tres casos que pueden leerse desde la ciencia ficción: “Todos, todicos, todos” presenta una Venezuela en la que un desastre natural ha forzado a parte de la sociedad a vivir en refugios que devienen en microsociedades que reproducen la estructura macro del país latinoamericano; “Carruseles” propone una Caracas en las que los automóviles son reemplazados por un sistema automatizado de transporte que intenta solventar el problema del tráfico de la capital; y “Presovisión” narra el alzamiento de una cárcel ficticia que tiene al país al borde de una autodestrucción. Estos textos de Michelli exploran, a través de la fabulación especulativa, el humor y un imaginario de corte grotesco (siguiendo la terminología de Mijaíl Bajtin), cómo la promesa de progreso, asociada a la tecnología y el avance científico, colapsa en Venezuela. El propósito de este artículo es estudiar y analizar este procedimiento
POSTMODERNISMO E INTERTEXTUALIDAD: LA FANTASÍA COMO TÓPICO EN LA MÚSICA DE JOSÉ LUIS TURINA:
No full textThe music composed by José Luis Turina de Santos (Madrid, 1952) has been regarded as a notable example of Spanish musical postmodernism due to its eclecticism, tending toward re-readings of musical past, and the integration of technically and poetically heterogeneous elements into an ironic depiction of the musical canon, which it revisits. Turina’s works update meanings aroused centuries ago by means of quotation and meta-music, and prove to follow traditional devices, such as topics, to preserve the communication to the audience.
This paper aims to analyze three works that share this perspective, showing evident intertextual implications through the Topic Theory. More precisely, the Fantasia is examined as a postmodern topic in his music, as it serves to redefine his dialogue with the past through an eclectic idiom conveyed as intellectual game. Thus, Fantasia on ‘Don Giovanni’, for 4 hands piano (1981), and the orchestral Fantasia on a Fantasia by Alonso de Mudarra (1989), and Fantasia on Twelve notes (1994) are analyzed. They respectively refer to the classical Mozart’s homonymous opera, a Renaissance harp piece, and both the Second Viennese School technique and the author’s grandfather, Joaquín Turina —also an acknowledge composer, and an Andalucian Falla’s generational mate. In these dialogical compositions, a triple creative turn is verified (of genre, timbre and style) that adds new meanings to the originals. By emphasizing how the topic of fantasia impacts their meaning, it is explained how a postmodern sensibility can be detected behind the compositional strategies that articulate these recent pieces.La música compuesta por José Luis Turina de Santos (Madrid, 1952) se ha valorado como un buen ejemplo de postmodernismo musical español debido a su eclecticismo, su tendencia a las re-lecturas del pasado musical y la integración de elementos técnica y poéticamente heterogéneos en una descripción irónica del canon musical, al que revisita. Sus obras actualizan significados que surgieron hace siglos por medio de la cita y de la metamúsica y siguen mecanismos tradicionales, identificados como tópicos, para preservar la comunicación con el público.
Este artículo tiene como objetivo el análisis de tres composiciones que comparten esta perspectiva, de evidentes implicaciones intertextuales, desde la teoría de los tópicos. Más concretamente, examina en la música de Turina la consideración de la fantasía como un tópico postmoderno, por cuanto funciona para redefinir su diálogo con el pasado a través de un lenguaje ecléctico expresado como un juego intelectual. Así, se analizan la Fantasía sobre «Don Giovanni», para piano a cuatro manos (1981), y las orquestales Fantasía sobre una Fantasía de Alonso de Mudarra (1989) y Fantasía sobre doce notas (1994), que, respectivamente, se refieren a la ópera clásica homónima, escrita por Mozart, una pieza renacentista para arpa, y tanto la técnica de la Segunda Escuela de Viena como el abuelo del músico, Joaquín Turina —otro compositor también reconocido, compañero generacional andaluz de Falla—. En estas composiciones dialógicas se verifica un triple giro creativo (de género, timbre y estilo) que añade nuevos significados a los originales. Al enfatizarse cómo impacta sobre su significado el tópico de la fantasía, se explica cómo tras las estrategias compositivas que articulan estas piezas recientes puede detectarse una sensibilidad postmoderna