Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica
Not a member yet
214 research outputs found
Sort by
Conquest and Dialogism in Tepeyac (José Ramos, Carlos E. González and Fernando Sáyago, 1917)
No full textEnglish translation of the article by James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Keywords: translation, James Ramey, Tepeyac.__________ Resumen: Traducción al inglés del artículo de James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Palabras clave: traducción, James Ramey, Tepeyac.__________ Resumo: tradução do artigo de James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Palavras-chave: tradução, James Ramey, Tepeyac.__________ Date of reception: 22nd October 2016Date of acceptance: 7th December 2016Traducción al inglés del artículo de James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Palabras clave: traducción, James Ramey, Tepeyac.__________ Abstract: English translation of the article by James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Keywords: translation, James Ramey, Tepeyac.__________ Resumo: tradução do artigo de James Ramey “La resonancia del exilio y la conquista en el cine indigenista mexicano”. In: Claudia Arroyo, James Ramey, Michael Schuessler (eds.). México imaginado: Nuevos enfoques sobre el cine (trans)nacional. México D. F.: CONACULTA y UAM, 2011, pp. 117-158.Palavras-chave: tradução, James Ramey, Tepeyac.__________ Fecha de recepción: 22 de octubre de 2016Fecha de aceptación: 7 de diciembre de 201
Javier Sierra y el renacimiento del cine en México. Documento sobre la reutilización de materiales del archivo de Salvador Toscano, ca. 1950
Get PDFA document on the reuse of materials from the archive of Salvador Toscano, c.1950Keywords: conservation, restoration, reuse, archive, Salvador Toscano___________ Javier Sierra y el renacimiento del cine en México. Documento sobre la reutilización de materiales del archivo de Salvador Toscano, ca. 1950Resumen: Documento sobre la reutilización de materiales del archivo de Salvador Toscano, ca. 1950Palabras clave: conservación, restauración, reutilización, archivo, Salvador Toscano___________Javier Sierra e o renascimento do cinema silente no México. Documento sobre a reutilização de materiais do arquivo de Salvador Toscano, ca. 1950Resumo: Documento sobre a reutilização de materiais do arquivo de Salvador Toscano, ca. 1950Palavras chave: conservação, restauração, reutilização, arquivo, Salvador ToscanoDocumento sobre la reutilización de materiales del archivo de Salvador Toscano, ca. 1950.Palabras clave: conservación, restauración, reutilización, archivo, Salvador Toscano.___________ Javier Sierra and the rebirth of silent film in Mexico. A document on the reuse of materials from the archive of Salvador ToscanoAbstract: A document on the reuse of materials from the archive of Salvador Toscano, c.1950.Keywords: conservation, restoration, reuse, archive, Salvador Toscano.___________ Javier Sierra e o renascimento do cinema silente no México. Documento sobre a reutilização de materiais do arquivo de Salvador Toscano, ca. 1950.Resumo: Documento sobre a reutilização de materiais do arquivo de Salvador Toscano, ca. 1950.Palavras chave: conservação, restauração, reutilização, arquivo, Salvador Toscano
Coreografias traçadas na luz: o tango dança no primeiro cinema argentino
Get PDFThis paper aims to reflect on the performing body of tango in early Argentinean cinema. Tango performances in cinema are a locus, a framework of exchange of knowledge and bodily practices, ritualized and spectacularized. In this socio-cultural context, tango already operates as a true system of social representations becoming a category of aesthetic analysis and transmission of values. We discuss six films of this period in which the tango dance shares with cinema some aspects of their creative process trough cuts, a dimension that has been systematically ignored by historians. Keywords: early Argentinean cinema; body; performance; tango dance; philosophy.___________ Coreografías trazadas en la luz. El tango danza en el primer cine argentino Resumen: En este trabajo pretendemos reflexionar sobre el cuerpo performático del tango en el primer cine argentino. Las performances de tango constituyen un locus, ámbito de intercambio de saberes y prácticas corporales, ritualizadas y espectaculares que, en el contexto sociocultural de emergencia, opera como un verdadero sistema de representación social y se torna una categoría de análisis estética. En los seis filmes comentados se observan aspectos claves de la codificación corporal del tango danza que comparte procedimientos creativos con el lenguaje cinematográfico en su composición por cortes, dimensión que ha sido sistemáticamente ignorada por la historiografía.Palabras clave: cine argentino temprano; cuerpo; tango danza; performance; filosofía.___________Coreografias traçadas na luz: o tango dança no primeiro cinema argentinoResumo: Neste trabalho se pretende refletir sobre o corpo performático do tango no primeiro cinema argentino. As performances de tango constituem um locus, âmbito de intercâmbio de saberes e práticas corporais, ritualizadas e espetaculares que no contexto sociocultural de emergência opera como um verdadeiro sistema de representação social, se tornando uma categoria de análise estética. Nos seis filmes comentados se observam aspectos chaves da codificação corporal do tango dança que compartilha procedimentos criativos com a linguagem cinematográfica na sua composição por cortes, dimensão que tem sido sistematicamente ignorada pela historiografia. Palavras-chave: primeiro cinema argentino; corpo; tango dança; performance; filosofia.___________Date of reception: 16th August 2016 Date of acceptance: 31st October 2016Neste trabalho se pretende refletir sobre o corpo performático do tango no primeiro cinema argentino. As performances de tango constituem um locus, âmbito de intercâmbio de saberes e práticas corporais, ritualizadas e espetaculares que no contexto sociocultural de emergência opera como um verdadeiro sistema de representação social, se tornando uma categoria de análise estética. Nos seis filmes comentados se observam aspectos chaves da codificação corporal do tango dança que compartilha procedimentos criativos com a linguagem cinematográfica na sua composição por cortes, dimensão que tem sido sistematicamente ignorada pela historiografia. Palavras-chave: primeiro cinema argentino; corpo; tango dança; performance; filosofia.___________Coreografías trazadas en la luz. El tango danza en el primer cine argentino Resumen: En este trabajo pretendemos reflexionar sobre el cuerpo performático del tango en el primer cine argentino. Las performances de tango constituyen un locus, ámbito de intercambio de saberes y prácticas corporales, ritualizadas y espectaculares que, en el contexto sociocultural de emergencia, opera como un verdadero sistema de representación social y se torna una categoría de análisis estética. En los seis filmes comentados se observan aspectos claves de la codificación corporal del tango danza que comparte procedimientos creativos con el lenguaje cinematográfico en su composición por cortes, dimensión que ha sido sistemáticamente ignorada por la historiografía. Palabras clave: cine argentino temprano; cuerpo; tango danza; performance; filosofía.___________Choreographies drawn in the light. The tango dance in the early Argentine cinemaAbstract: This paper aims to reflect on the performing body of tango in early Argentinean cinema. Tango performances in cinema are a locus, a framework of exchange of knowledge and bodily practices, ritualized and spectacularized. In this socio-cultural context, tango already operates as a true system of social representations becoming a category of aesthetic analysis and transmission of values. We discuss six films of this period in which the tango dance shares with cinema some aspects of their creative process trough cuts, a dimension that has been systematically ignored by historians. Keywords: early Argentinean cinema; body; performance; tango dance; philosophy.___________ Fecha de recepción: 16 de agosto de 2016Fecha de aceptación: 31 de octubre de 201
Editorial
Get PDFSecond issue editorialKeywords: editorial, second issue._______________ Resumen: Editorial del segundo númeroPalabras clave: editorial, segundo número_______________Resumo: Editorial da segunda ediçãoPalavras-chave: editorial, segunda ediçãoEditorial del segundo númeroPalabras clave: editorial, segundo número_______________Abstract: Second issue editorialKeywords: editorial, second issue._______________ Resumo: Editorial da segunda ediçãoPalavras-chave: editorial, segunda ediçã
¡Vuelve Wara Wara!: arqueología y biografía de un film silente boliviano que regresa. Entrevista a Fernando Vargas Villazón y Verónica Córdova
Get PDFInterview with the filmmaker Fernando Vargas Villazon and the scriptwriter Veronica Cordova, researchers in charge of the narrative reconstruction project of the Bolivian silent film Wara Wara(Jose María Velasco Maidana, 1930).Keywords: silent film, history, narrative reconstruction, archives.___________¡Vuelve Wara Wara!: arqueología y biografía de un film silente boliviano que regresa. Entrevista a Fernando Vargas Villazón y Verónica Córdova Resumen: Entrevista al cineasta Fernando Vargas Villazón y la guionista Verónica Córdova, investigadores responsables del proyecto de reconstrucción narrativa del film silente boliviano Wara Wara (José María Velasco Maidana, 1930).Palabras clave: cine silente, historia, reconstrucción narrativa, archivos___________¡Wara Wara volte!: arqueologia e biografia de um filme mudo boliviano retornando. Entrevista com Fernando Vargas Villazón e Verónica Córdova.Resumo: Entrevista com o cineasta Fernando Vargas Villazón e escritor Verónica Córdova, os pesquisadores responsáveis pela reconstrução narrativa prometo do cinema mudo boliviano Wara Wara (José María Velasco Maidana,1930).Palavras chave: cinema mudo, história, ficção reconstrução, arquivos.Entrevista al cineasta Fernando Vargas Villazón y la guionista Verónica Córdova, investigadores responsables del proyecto de reconstrucción narrativa del film silente boliviano Wara Wara (José María Velasco Maidana, 1930).Palabras clave: cine silente, historia, reconstrucción narrativa, archivos___________¡Wara Wara comes back!: archeology and biography of a Bolivian silent film returning. Interview with Fernando Vargas Villazón and Verónica Córdova.Abstract: Interview with the filmmaker Fernando Vargas Villazon and the scriptwriter Veronica Cordova, researchers in charge of the narrative reconstruction project of the Bolivian silent film Wara Wara (Jose María Velasco Maidana, 1930).Keywords: silent film, history, narrative reconstruction, archives.___________ ¡Wara Wara volte!: arqueologia e biografia de um filme mudo boliviano retornando. Entrevista com Fernando Vargas Villazón e Verónica Córdova.Resumo: Entrevista com o cineasta Fernando Vargas Villazón e escritor Verónica Córdova, os pesquisadores responsáveis pela reconstrução narrativa prometo do cinema mudo boliviano Wara Wara (José María Velasco Maidana,1930).Palavras chave: cinema mudo, história, ficção reconstrução, arquivos
Incendio (Carlos del Mudo, Chile, 1926)
Get PDFThis paper deals with the rescue and restoration of one of the four surviving fiction feature films produced in Chile during the silent era. This film, which was found in a flea market, was restored by the Cinemateca Nacional of Chile and the Cinemateca del Pacífico. This year, it was presented at the XX Festival de cine recobrado in Valparaiso and it will be released in Santiago in January 2017.Keywords: restoration, Chile, melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________ Incendio (Carlos del Mudo, 1926, Chile)Resumen: Este texto se refiere al rescate y restauración del cuarto material argumental de mayor metraje silente recuperado en Chile. Fue restaurado por la Cineteca Nacional de Chile y la Cinemateca del Pacífico a partir de un hallazgo en una feria de antigüedades. Este año se presentó en el XX Festival de cine recobrado de Valparaíso y su estreno está previsto en Santiago para fines de enero de 2017. Palabras clave: restauración, Chile, melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________ Incendio (Carlos del Mudo, 1926, Chile)Resumo: Este texto refere-se à restauração do quarto filme silencioso recuperado no Chile. Foi restaurado pela Cineteca Nacional de Chile junto com a Cinemateca del Pacífico, a partir de um achado em uma feira de antiguidades. Foi apresentado no XX Festival de Cinema recuperado de Valparaiso e seu lançamento está previsto para janeiro de 2017, em Santiago.Palavras chave: restauração, Chile, Melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________Date of reception: 1st November 2016Date of acceptance: 20th November 2016Este texto se refiere al rescate y restauración del cuarto material argumental de mayor metraje silente recuperado en Chile. Fue restaurado por la Cineteca Nacional de Chile y la Cinemateca del Pacífico a partir de un hallazgo en una feria de antigüedades. Este año se presentó en el XX Festival de cine recobrado de Valparaíso y su estreno está previsto en Santiago para fines de enero de 2017. Palabras clave: restauración, Chile, melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________Incendio (Carlos del Mudo, 1926, Chile)Abstract: This paper deals with the rescue and restoration of one of the four surviving fiction feature films produced in Chile during the silent era. This film, which was found in a flea market, was restored by the Cinemateca Nacional of Chile and the Cinemateca del Pacífico. This year, it was presented at the XX Festival de cine recobrado in Valparaiso and it will be released in Santiago in January 2017.Keywords: restoration, Chile, melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________Incendio (Carlos del Mudo, 1926, Chile)Resumo: Este texto refere-se à restauração do quarto filme silencioso recuperado no Chile. Foi restaurado pela Cineteca Nacional de Chile junto com a Cinemateca del Pacífico, a partir de um achado em uma feira de antiguidades. Foi apresentado no XX Festival de Cinema recuperado de Valparaiso e seu lançamento está previsto para janeiro de 2017, em Santiago.Palavras chave: restauração, Chile, Melodrama, Carlos del Mudo, Incendio.___________Fecha de recepción: 1 de noviembre de 2016Fecha de aceptación: 20 de noviembre de 201
Sobre Gillone, Daniela (org.). Limite, o filme de Mário Peixoto
Get PDFReview of Daniela Gillone's book, Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Available at: www.colecaocinemabrasileiro.com/limiteKeywords: review, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________Resumen: Reseña del libro de Daniela Gillone (org.), Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Disponible en: www.colecaocinemabrasileiro.com/limitePalabras clave: reseña, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________ Resumo: Resehna do livro de Daniela Gillone (org.), Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Disponível em: www.colecaocinemabrasileiro.com/limitePalavras-chave: resehna, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________ Date of reception: 25th June 2016 Date of acceptance: 16th October 2016Reseña del libro de Daniela Gillone (org.), Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Disponible en: www.colecaocinemabrasileiro.com/limitePalabras clave: reseña, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________Abstract: Review of Daniela Gillone's book, Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Available at: www.colecaocinemabrasileiro.com/limiteKeywords: review, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________ Resumo: Resehna do livro de Daniela Gillone (org.), Limite, o filme de Mário Peixoto, Coleção cinema brasileiro, vol II. São Paulo: Três Artes, 2015, 98 pp., ISBN 978-85-5670-002-5. Disponível em: www.colecaocinemabrasileiro.com/limitePalavras-chave: resehna, Daniela Gillone, Límite, Mário Peixoto.___________ Fecha de recepción: 25 de junio de 2016Fecha de aceptación: 16 de octubre de 201
El latinoamericanismo de Raymundo Gleyzer en México, la revolución congelada
Get PDFThe following article analyzes Mexico, The Frozen Revolution(Argentine/USA, Raymundo Gleyzer, 1970) within the Latin American historical and political context. It centers on Gleyzer’s critique of the Mexican Revolution’s PRI institutionalization. It connects this critique to the undercurrents of the 1960s and 1970’s Latin Americanist thought, which informed Gleyzer’s ideology. The analysis highlights Gleyzer’s appropriation of archival footage of the Mexican Revolution.Keywords: Raymundo Gleyzer, Mexico, the Frozen Revolution, Mexican Revolution, documentary film.___________ El latinoamericanismo de Raymundo Gleyzer en México, la revolución congelada (1970)Resumen: El presente artículo aborda México, la revolución congelada (Argentina/Estados Unidos, Raymundo Gleyzer, 1970) desde el contexto histórico y político latinoamericanos. Sugerimos que la crítica de Gleyzer al legado de la Revolución en México bajo el sistema instaurado por el Partido Revolucionario Institucional (PRI), y que incluye una apropiación de cierto metraje proveniente del archivo cinematográfico de la Revolución Mexicana, debe analizarse en relación al pensamiento latinoamericanista de las décadas del sesenta y setenta. Palabras clave: Raymundo Gleyzer, México, la revolución congelada, Revolución Mexicana, cine documental___________ O latino americanismo de Raymundo Gleyzer em México, a revolução congelada (1970)Resumo: O presente artigo aborda México, A revolução congelada (Argentina/Estados Unidos, Raymundo Gleyzer, 1970) desde o contexto histórico e político latino-americanos. Se sugere que a crítica de Gleyzer à herança da Revolução Mexicana sob o sistema instaurado pelo Partido Revolucionário Institucional, e que abarca uma apropriação de material fílmico proveniente do arquivo cinematográfico da Revolução Mexicana, deve considerar-se em relação ao pensamento latino americanista das décadas dos sessenta e setenta.Palavras chave: Raymundo Gleyzer, México, la revolución congelada, Revolução Mexicana, cine documentário.___________ Date of reception: 7th July 2016Date of acceptance: 23rd October 2016El presente artículo aborda México, la revolución congelada (Argentina/Estados Unidos, Raymundo Gleyzer, 1970) desde el contexto histórico y político latinoamericanos. Sugerimos que la crítica de Gleyzer al legado de la Revolución en México bajo el sistema instaurado por el Partido Revolucionario Institucional (PRI), y que incluye una apropiación de cierto metraje proveniente del archivo cinematográfico de la Revolución Mexicana, debe analizarse en relación al pensamiento latinoamericanista de las décadas del sesenta y setenta.Palabras clave: Raymundo Gleyzer, México, la revolución congelada, Revolución Mexicana, cine documental. ___________ Raymundo Gleyzer’s Latin Americanism in Mexico, the Frozen Revolution (1970)Abstract: The following article analyzes Mexico, The Frozen Revolution (Argentine/USA, Raymundo Gleyzer, 1970) within the Latin American historical and political context. It centers on Gleyzer’s critique of the Mexican Revolution’s PRI institutionalization. It connects this critique to the undercurrents of the 1960s and 1970’s Latin Americanist thought, which informed Gleyzer’s ideology. The analysis highlights Gleyzer’s appropriation of archival footage of the Mexican Revolution.Keywords: Raymundo Gleyzer, Mexico, the Frozen Revolution, Mexican Revolution, documentary film.___________ O latino americanismo de Raymundo Gleyzer em México, a revolução congelada (1970)Resumo: O presente artigo aborda México, A revolução congelada (Argentina/Estados Unidos, Raymundo Gleyzer, 1970) desde o contexto histórico e político latino-americanos. Se sugere que a crítica de Gleyzer à herança da Revolução Mexicana sob o sistema instaurado pelo Partido Revolucionário Institucional, e que abarca uma apropriação de material fílmico proveniente do arquivo cinematográfico da Revolução Mexicana, deve considerar-se em relação ao pensamento latino americanista das décadas dos sessenta e setenta.Palavras chave: Raymundo Gleyzer, México, la revolución congelada, Revolução Mexicana, cine documentário.___________ Fecha de recepción: 7 de julio de 2016Fecha de aceptación: 23 de octubre de 201
Sobre Leal, Juan Felipe y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921
Get PDFReview of Juan Felipe Leal and Aleksandra Jablonska's book, La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Keywords: review, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Mexican Revolution, American cinema.___________ Resumen: Reseña del libro de Juan Felipe Leal y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palabras clave: reseña, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolución mexicana, cine norteamericano.___________Resumo: Resehna do livro de Juan Felipe Leal e Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palavras-chave: resehna, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolução Mexicana, cinema americano.___________ Date of reception: 10th November 2016Date of acceptance: 25th November 2016 Reseña del libro de Juan Felipe Leal y Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palabras clave: reseña, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolución mexicana, cine norteamericano.___________Abstract: Review of Juan Felipe Leal and Aleksandra Jablonska's book, La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Keywords: review, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Mexican Revolution, American cinema.___________ Resumo: Resehna do livro de Juan Felipe Leal e Aleksandra Jablonska. La Revolución mexicana en el cine estadounidense: 1911-1921. México: Juan Pablos Editor - Voyeur, 2014, 264 pp., ISBN 978-607-711-209-9.Palavras-chave: resehna, Juan Felipe Leal, Aleksandra Jablonska, Revolução Mexicana, cinema americano.___________ Fecha de recepción: 10 de noviembre de 2016Fecha de aceptación: 25 de noviembre de 201
O espectador como passageiro: os simuladores de viagem do primeiro cinema no Brasil (1906-1908)
Get PDFThe Hale's Tours -movie theatres disguised as train wagons- emerged in 1905 in the USA and are a privileged phenomenon for the discussion concerning the spectator in early cinema. From the examination of journals published in São Paulo, Rio de Janeiro and Porto Alegre between 1906 and 1908, this article aims to understand the relationships established between attraction and audience in thrill rides commercialized in Brazil at the time. To achieve that purpose, we will resort to other forms of circulation and consumption of 19th century images related to the travel experience.Keywords: early cinema; spectator; passenger; Hale's Tours; railroad.____________________O espectador como passageiro: os simuladores de viagem do primeiro cinema no Brasil (1906-1908)Os Hale's Tours -salas de cinema travestidas de vagões de trem- surgidas em 1905 nos EUA, são um fenômeno privilegiado para a discussão acerca do espectador do primeiro cinema. A partir do exame de periódicos paulistanos, cariocas e porto-alegrenses de 1906 a 1908, este artigo busca compreender as relações que se estabeleceram entre atração e público nos simuladores de viagem que foram comercializados no Brasil do período. Para isso, será necessário recorrer a outras formas de circulação e consumo de imagens do século XIX ligadas à experiência da viagem.Palavras-chave: primeiro cinema; espectador; passageiro; Hale’s Tours; ferrovia._____________________ El espectador como pasajero: los simuladores de viaje del primer cine en Brasil (1906-1908)Resumen: Los Hale´s Tours -salas de cine disfrazadas de vagones de tren- surgidos en 1905 en los EE.UU., constituyen un fenómeno privilegiado para debatir sobre los primeros espectadores de cine. A través del análisis de San Pablo, Río de Janeiro y Puerto alegre publicados entre 1906 y 1908, este artículo busca comprender las relaciones establecidas entre atracción y público en los simuladores de viaje, comercializados en esa época en Brasil. Para eso se recurrirá a otras formas de circulación y consumo de imágenes del siglo XIX ligadas a la experiencia del viaje.Palabras clave: primer cine; espectador; pasajero; Hale's Tours; ferrocarril.___________________ Fecha de recepción: 29 de septiembre de 2015Fecha de aceptación: 24 de noviembre de 2015Os Hale's Tours -salas de cinema travestidas de vagões de trem- surgidas em 1905 nos EUA, são um fenômeno privilegiado para a discussão acerca do espectador do primeiro cinema. A partir do exame de periódicos paulistanos, cariocas e porto-alegrenses de 1906 a 1908, este artigo busca compreender as relações que se estabeleceram entre atração e público nos simuladores de viagem que foram comercializados no Brasil do período. Para isso, será necessário recorrer a outras formas de circulação e consumo de imagens do século XIX ligadas à experiência da viagem.Palavras-chave: primeiro cinema; espectador; passageiro; Hale’s Tours; ferrovia.___________ El espectador como pasajero: los simuladores de viaje del primer cine en Brasil (1906-1908)Resumen: Los Hale´s Tours -salas de cine disfrazadas de vagones de tren- surgidos en 1905 en los EE.UU., constituyen un fenómeno privilegiado para debatir sobre los primeros espectadores de cine. A través del análisis de San Pablo, Río de Janeiro y Puerto alegre publicados entre 1906 y 1908, este artículo busca comprender las relaciones establecidas entre atracción y público en los simuladores de viaje, comercializados en esa época en Brasil. Para eso se recurrirá a otras formas de circulación y consumo de imágenes del siglo XIX ligadas a la experiencia del viaje.Palabras clave: primer cine; espectador; pasajero; Hale's Tours; ferrocarril. ___________ Spectator as passenger: the thrill rides of the early cinema in Brazil (1906-1908)Abstract: The Hale's Tours -movie theatres disguised as train wagons- emerged in 1905 in the USA and are a privileged phenomenon for the discussion concerning the spectator in early cinema. From the examination of journals published in São Paulo, Rio de Janeiro and Porto Alegre between 1906 and 1908, this article aims to understand the relationships established between attraction and audience in thrill rides commercialized in Brazil at the time. To achieve that purpose, we will resort to other forms of circulation and consumption of 19th century images related to the travel experience.Keywords: early cinema; spectator; passenger; Hale's Tours; railroad.___________ Fecha de recepción: 29 de septiembre de 2015Fecha de aceptación: 24 de noviembre de 201