Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica
Not a member yet
214 research outputs found
Sort by
Historia de dos caballos Reaparición del Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Sociedad fílmica Pont & Trías, 1902, Chile)
Full text linkThis research presents the chronology surrounding the reappearance of the 1902 film Ejercicio Jeneral del Cuerpo de Bomberos, produced by the Chilean film company Pont Trías. In 2023, the Cineteca Nacional de Chile team digitized a 1960 newsreel titled Chile al Día, which included footage of a firefighters’ competition in Plaza Sotomayor, Valparaíso. This discovery prompted a detailed examination of the digital archive to assess the correlation between the newsreel footage and the 1902 film. The outcome was favorable: the film’s reappearance was confirmed by the distinctive presence of two horses pulling a tram. These frames now represent the oldest known moving images in Chilean cinema.Keywords: Pont Trías, Chilean cinema, early cinema, Valparaíso, film heritage.___________ Historia de dos caballos. Reaparición del Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Sociedad fílmica Pont Trías, 1902, Chile)Resumen: En esta investigación se presenta la cronología de la reaparición del Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos de 1902, de la Sociedad Fílmica Pont Trías. En el 2023, el equipo de la Cineteca Nacional de Chile digitalizó un noticiario de 1960 titulado Chile al día, en el que aparecían unas imágenes de una competencia de bomberos en la Plaza Sotomayor de Valparaíso. Gracias a esto, se realizó un estudio del archivo digital para comprobar la correlación entre la película de 1902 y las imágenes del noticiario. El resultado fue favorable, y se pudo identificar el film gracias a la presencia distintiva de dos caballos tirando de un tranvía. Hoy son las imágenes más antiguas del cine chileno. Palabras clave: Pont Trías, cine chileno, cine temprano, Valparaíso, patrimonio fílmico.___________ História de dois cavalos. Reaparição do Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Sociedade Cinematográfica Pont Trías, 1902, Chile)Resumo: Este estudo apresenta a cronologia da reaparição do filme Ejercicio Jeneral (sic) del Cuerpo de Bomberos, produzido em 1902 pela Sociedade Cinematográfica Pont Trías. Em 2023, a equipe da Cineteca Nacional de Chile digitalizou um cinejornal de 1960, intitulado Chile al Día, que incluía imagens de uma competição de bombeiros na Plaza Sotomayor, em Valparaíso. A descoberta motivou uma análise aprofundada do arquivo digital para verificar a correlação entre o filme de 1902 e as imagens do cinejornal. O resultado foi positivo: a reaparição foi confirmada pela presença distintiva de dois cavalos puxando um bonde. Atualmente, essas são as imagens em movimento mais antigas conhecidas do cinema chilenoPalavras chave: Pont Trías, cinema chileno, primeiro cinema, Valparaíso, patrimônio cinematográfico.___________ Date of reception: 14th July 2025Date of acceptance: 24th September 2025___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/8ikfrtwvp En esta investigación se presenta la cronología de la reaparición del Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos de 1902, de la Sociedad Fílmica Pont Trías. En el 2023, el equipo de la Cineteca Nacional de Chile digitalizó un noticiario de 1960 titulado Chile al día en el que aparecían unas imágenes de una competencia de bomberos en la Plaza Sotomayor de Valparaíso. Gracias a esto, se realizó un estudio del archivo digital para comprobar la correlación entre la película de 1902 y las imágenes del noticiario. El resultado fue favorable, y se pudo identificar el film gracias a la presencia distintiva de dos caballos tirando de un tranvía. Hoy son las imágenes más antiguas del cine chileno.Palabras clave: Pont Trías, cine chileno, cine temprano, Valparaíso, patrimonio fílmico.___________ History of two horses. Reappearance of Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Film Society Pont Trías, 1902, Chile)Abstract: This research presents the chronology surrounding the reappearance of the 1902 film Ejercicio Jeneral del Cuerpo de Bomberos, produced by the Chilean film company Pont Trías. In 2023, the Cineteca Nacional de Chile team digitized a 1960 newsreel titled Chile al Día, which included footage of a firefighters’ competition in Plaza Sotomayor, Valparaíso. This discovery prompted a detailed examination of the digital archive to assess the correlation between the newsreel footage and the 1902 film. The outcome was favorable: the film’s reappearance was confirmed by the distinctive presence of two horses pulling a tram. These frames now represent the oldest known moving images in Chilean cinema.Keywords: Pont Trías, Chilean cinema, early cinema, Valparaíso, film heritage.___________ História de dois cavalos. Reaparição do Ejercicio Jeneral [sic] del Cuerpo de Bomberos (Sociedade Cinematográfica Pont Trías, 1902, Chile)Resumo: Este estudo apresenta a cronologia da reaparição do filme Ejercicio Jeneral (sic) del Cuerpo de Bomberos, produzido em 1902 pela Sociedade Cinematográfica Pont Trías. Em 2023, a equipe da Cineteca Nacional de Chile digitalizou um cinejornal de 1960, intitulado Chile al Día, que incluía imagens de uma competição de bombeiros na Plaza Sotomayor, em Valparaíso. A descoberta motivou uma análise aprofundada do arquivo digital para verificar a correlação entre o filme de 1902 e as imagens do cinejornal. O resultado foi positivo: a reaparição foi confirmada pela presença distintiva de dois cavalos puxando um bonde. Atualmente, essas são as imagens em movimento mais antigas conhecidas do cinema chilenoPalavras chave: Pont Trías, cinema chileno, primeiro cinema, Valparaíso, patrimônio cinematográfico.___________ Fecha de recepción: 14 de julio de 2025Fecha de aceptación: 24 de septiembre de 2025___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/8ikfrtwv
O (bom e mau) cinema no jornal católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista - Rio de Janeiro (1920-1929)
Full text linkThis article maps the presence of silent cinema in the pages of the Catholic newspaper A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), between 1920 and 1929. Based on the indexical paradigm (GINZBURG, 1989), 164 mentions of the term “cinema” were examined in the editions available in the National Library’s Digital Newspaper Archive. The study highlights the newspaper's ambivalence towards cinema: while denouncing “bad cinema” as a school of crime and a threat to morality, it also recognized the pedagogical and evangelizing potential of “good cinema.” The analysis also shows that women and children were the main targets of the newspaper's moral vigilance, reflecting the changes brought about by modernity in gender and family issues. Thus, the article contributes to the understanding of how the Catholic Church used the press to spread its view of cinema and modernity.Keywords: catholic press, catholic church, silent cinema, A Cruz newspaper.___________ El cine (bueno y malo) en el periódico católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista – Río de Janeiro (1920-1929)Resumen: Este artículo analiza la presencia del cine silente en las páginas del periódico católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), entre 1920 y 1929. A partir del paradigma indicial (GINZBURG, 1989), se examinaron 164 menciones al término «cine» en las ediciones disponibles en la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional. El estudio pone de manifiesto la ambivalencia del periódico ante el cine: al mismo tiempo que denunciaba el «mal cine» como escuela de delitos y amenaza para la moral, también reconocía en el “buen cine” un potencial pedagógico y evangelizador. El análisis muestra además que las mujeres y los niños eran los principales objetivos de la vigilancia moral del periódico, como reflejo de los cambios derivados de la modernidad en cuestiones de género y familia. De este modo, el artículo contribuye a comprender cómo la Iglesia católica utilizó la prensa para difundir su visión sobre el cine y la modernidad.Palabras clave: prensa católica, Iglesia católica, cine silente, periódico A Cruz___________O (bom e mau) cinema no jornal católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista - Rio de Janeiro (1920-1929)Resumo: Este artigo mapeia a presença do cinema silencioso nas páginas do jornal católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), entre 1920 e 1929. A partir do paradigma indiciário (GINZBURG, 1989), foram examinadas 164 ocorrências do termo “cinema” nas edições disponíveis na Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional. O estudo evidencia a ambivalência do periódico diante do cinema: ao mesmo tempo em que denunciava o “mau cinema” como escola de crimes e ameaça à moral, também reconhecia no “bom cinema” um potencial pedagógico e evangelizador. A análise mostra ainda que mulheres e crianças foram os principais alvos da vigilância moral do jornal, como reflexo das mudanças advindas da modernidade nas questões de gênero e família. Deste modo, o artigo contribui para o entendimento de como a Igreja Católica utilizou a imprensa para difundir sua visão acerca do cinema e da modernidade.Palavras-chave: imprensa católica, Igreja Católica, cinema silencioso, jornal A Cruz___________Date of reception: 27th August 2025Date of acceptance: 28th November 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/xbrawg7roEste artigo mapeia a presença do cinema silencioso nas páginas do jornal católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), entre 1920 e 1929. A partir do paradigma indiciário (GINZBURG, 1989), foram examinadas 164 ocorrências do termo “cinema” nas edições disponíveis na Hemeroteca Digital da Biblioteca Nacional. O estudo evidencia a ambivalência do periódico diante do cinema: ao mesmo tempo em que denunciava o “mau cinema” como escola de crimes e ameaça à moral, também reconhecia no “bom cinema” um potencial pedagógico e evangelizador. A análise mostra ainda que mulheres e crianças foram os principais alvos da vigilância moral do jornal, como reflexo das mudanças advindas da modernidade nas questões de gênero e família. Deste modo, o artigo contribui para o entendimento de como a Igreja Católica utilizou a imprensa para difundir sua visão acerca do cinema e da modernidade.Palavras-chave: imprensa católica, Igreja Católica, cinema silencioso, jornal A Cruz___________ El cine (bueno y malo) en el periódico católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista – Río de Janeiro (1920-1929)Resumen: Este artículo analiza la presencia del cine silente en las páginas del periódico católico A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), entre 1920 y 1929. A partir del paradigma indicial (GINZBURG, 1989), se examinaron 164 menciones al término «cine» en las ediciones disponibles en la Hemeroteca Digital de la Biblioteca Nacional. El estudio pone de manifiesto la ambivalencia del periódico ante el cine: al mismo tiempo que denunciaba el «mal cine» como escuela de delitos y amenaza para la moral, también reconocía en el “buen cine” un potencial pedagógico y evangelizador. El análisis muestra además que las mujeres y los niños eran los principales objetivos de la vigilancia moral del periódico, como reflejo de los cambios derivados de la modernidad en cuestiones de género y familia. De este modo, el artículo contribuye a comprender cómo la Iglesia católica utilizó la prensa para difundir su visión sobre el cine y la modernidad.Palabras clave: prensa católica, Iglesia católica, cine silente, periódico A Cruz___________ The (good and bad) cinema in the Catholic newspaper A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista – Río de Janeiro (1920-1929)Abstract: This article maps the presence of silent cinema in the pages of the Catholic newspaper A Cruz: Orgão da Parochia de São João Baptista (RJ), between 1920 and 1929. Based on the indexical paradigm (GINZBURG, 1989), 164 mentions of the term “cinema” were examined in the editions available in the National Library’s Digital Newspaper Archive. The study highlights the newspaper's ambivalence towards cinema: while denouncing “bad cinema” as a school of crime and a threat to morality, it also recognized the pedagogical and evangelizing potential of “good cinema.” The analysis also shows that women and children were the main targets of the newspaper's moral vigilance, reflecting the changes brought about by modernity in gender and family issues. Thus, the article contributes to the understanding of how the Catholic Church used the press to spread its view of cinema and modernity.Keywords: catholic press, catholic church, silent cinema, A Cruz newspaper.___________Fecha de recepción: 27 de agosto de 2025Fecha de aceptación: 28 de noviembre de 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/xbrawg7r
Entrevista a Dolores Ehlers (1977). Primera parte
Full text linkPart one of the interview conducted by researcher Julia Tuñon with Mexican film pioneer Dolores Ehlers in 1977.Keywords: interview, Dolores and Adriana Ehlers, Mexican silent cinema, women film pioneers, Mexican Revolution.___________Entrevista a Dolores Ehlers (1977). Primera parteResumen: Primera parte de la entrevista realizada por la investigadora Julia Tuñon a la pionera del cine mexicano Dolores Ehlers en 1977.Palabras clave: entrevista, Dolores y Adriana Ehlers, cine silente mexicano, pioneras del cine, Revolución mexicana.___________ Entrevista com Dolores Ehlers (1977). Parte UmResumo: Primeira parte da entrevista conduzida pela pesquisadora Julia Tuñon com a pioneira do cinema mexicano Dolores Ehlers em 1977.Palavras-chave: entrevista, Dolores e Adriana Ehlers, cinema mudo mexicano, pioneiras do cinema, Revolução Mexicana.___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/u4ysbaw4cPrimera parte de la entrevista realizada por la investigadora Julia Tuñon a la pionera del cine mexicano Dolores Ehlers en 1977.Palabras clave: entrevista, Dolores y Adriana Ehlers, cine silente mexicano, pioneras del cine, Revolución mexicana.___________ Interview with Dolores Ehlers (1977). Part OneAbstract: Part one of the interview conducted by researcher Julia Tuñon with Mexican film pioneer Dolores Ehlers in 1977.Keywords: interview, Dolores and Adriana Ehlers, Mexican silent cinema, women film pioneers, Mexican Revolution.___________Entrevista com Dolores Ehlers (1977). Parte UmResumo: Primeira parte da entrevista conduzida pela pesquisadora Julia Tuñon com a pioneira do cinema mexicano Dolores Ehlers em 1977.Palavras-chave: entrevista, Dolores e Adriana Ehlers, cinema mudo mexicano, pioneiras do cinema, Revolução Mexicana.___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/u4ysbaw4
O obsceno no primeiro cinema carioca: imaginando filmes perdidos (1908-1909)
Full text linkThis article examines films from the so-called gênero alegre (“cheerful [erotic] genre”) shown in Rio de Janeiro in 1908 and 1909. As none of these works survived, they cannot be directly described; instead, the analysis draws on traces preserved in the contemporary press to reconstruct these elusive cinematic practices. The study focuses on recurring forms within the visual culture of the period, as revealed through cinema advertisements, journalistic publications, and foreign films. It explores how spectators of these screenings were invited to engage in an ambiguous game, in which a modern sense of “elevation” sometimes predominated, while at other times an exciting “lowering” prevailed.Keywords:. Early Brazilian cinema, Rio de Janeiro, obscene, visual culture, history of Brazilian cinema.___________ Lo obsceno en el primer cine carioca: imaginando películas perdidas (1908-1909)Resumen: El presente artículo analiza películas del llamado “género alegre” exhibidas en Río de Janeiro en 1908 y 1909. Como ninguna de estas películas puede describirse directamente, dada su ausencia, es a través de vestigios dejados en la prensa que buscamos aproximarnos a esas prácticas cinematográficas fugaces. Para construir esta aproximación, examinamos formas recurrentes de la cultura visual del período a partir de anuncios de salas de cine, publicaciones periodísticas y películas extranjeras. Observamos de qué maneras el espectador de aquellas funciones fue invitado a participar en un juego ambiguo, en el que predominaba ya sea una “elevación” moderna o un “rebajamiento” excitante.Palabras clave: primer cine brasileño, Río de Janeiro, obsceno, cultura visual, historia del cine brasileño.___________O obsceno no primeiro cinema carioca: imaginando filmes perdidos (1908-1909)Resumo: O presente artigo analisa filmes do chamado “gênero alegre” exibidos no Rio de Janeiro em 1908 e 1909. Como nenhum desses filmes pode ser descrito diretamente, dada sua ausência, é por meio de vestígios deixados na imprensa que buscamos nos aproximar dessas práticas cinematográficas fugidias. Para construir essa aproximação, examinamos formas recorrentes da cultura visual do período a partir de anúncios de salas de cinema, publicações jornalísticas e filmes estrangeiros. Observamos de que maneiras o espectador daquelas sessões foi convidado a tomar parte num jogo ambíguo, no qual ora predominava uma “elevação” moderna, ora um “rebaixamento” excitante.Palavras-chave: primeiro cinema brasileiro, Rio de Janeiro, obsceno, cultura visual, história do cinema brasileiro. ___________Date of reception: 14th August 2025Date of acceptance: 5th November 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/krhk609s2O presente artigo analisa filmes do chamado “gênero alegre” exibidos no Rio de Janeiro em 1908 e 1909. Como nenhum desses filmes pode ser descrito diretamente, dada sua ausência, é por meio de vestígios deixados na imprensa que buscamos nos aproximar dessas práticas cinematográficas fugidias. Para construir essa aproximação, examinamos formas recorrentes da cultura visual do período a partir de anúncios de salas de cinema, publicações jornalísticas e filmes estrangeiros. Observamos de que maneiras o espectador daquelas sessões foi convidado a tomar parte num jogo ambíguo, no qual ora predominava uma “elevação” moderna, ora um “rebaixamento” excitante.Palavras-chave: primeiro cinema brasileiro, Rio de Janeiro, obsceno, cultura visual, história do cinema brasileiro. ___________ Lo obsceno en el primer cine carioca: imaginando películas perdidas (1908-1909)Resumen: El presente artículo analiza películas del llamado “género alegre” exhibidas en Río de Janeiro en 1908 y 1909. Como ninguna de estas películas puede describirse directamente, dada su ausencia, es a través de vestigios dejados en la prensa que buscamos aproximarnos a esas prácticas cinematográficas fugaces. Para construir esta aproximación, examinamos formas recurrentes de la cultura visual del período a partir de anuncios de salas de cine, publicaciones periodísticas y películas extranjeras. Observamos de qué maneras el espectador de aquellas funciones fue invitado a participar en un juego ambiguo, en el que predominaba ya sea una “elevación” moderna o un “rebajamiento” excitante.Palabras clave: primer cine brasileño, Río de Janeiro, obsceno, cultura visual, historia del cine brasileño.___________ The Obscene in Early Rio de Janeiro Cinema: Imagining Lost Films (1908-1909) Abstract: This article examines films from the so-called gênero alegre (“cheerful [erotic] genre”) shown in Rio de Janeiro in 1908 and 1909. As none of these works survived, they cannot be directly described; instead, the analysis draws on traces preserved in the contemporary press to reconstruct these elusive cinematic practices. The study focuses on recurring forms within the visual culture of the period, as revealed through cinema advertisements, journalistic publications, and foreign films. It explores how spectators of these screenings were invited to engage in an ambiguous game, in which a modern sense of “elevation” sometimes predominated, while at other times an exciting “lowering” prevailed.Keywords:. Early Brazilian cinema, Rio de Janeiro, obscene, visual culture, history of Brazilian cinema.___________Fecha de recepción: 14 de agosto de 2025Fecha de aceptación: 5 de noviembre de 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/krhk609s
“El cine y la historia se entrelazan”: Entrevista a Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo del Archivo Peruano de Imagen y Sonido
Full text linkThe Peruvian Archive of Image and Sound (ARCHI) is dedicated to the preservation of Peruvian cinema produced from 1910 onward. This interview features Mario Lucioni (director and researcher) and Irela Núñez del Pozo (critic and restorer), two of its directors.Keywords: Peruvian Archive of Image and Sound, Peruvian silent cinema, film restoration, Latin American film archives, film preservation.___________ “El cine y la historia se entrelazan”: Entrevista a Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo del Archivo Peruano de Imagen y SonidoResumen: El Archivo Peruano de Imagen y Sonido (ARCHI) se dedica a la conservación del cine peruano producido a partir de 1910. Aquí se entrevista a Mario Lucioni (director e investigador) e Irela Núñez del Pozo (crítica y restauradora), dos de sus directores.Palabras clave: Archivo Peruano de Imagen y Sonido, cine silente peruano, restauración fílmica, archivos fílmicos latinoaméricanos, conservación fílmica.___________“Cinema e História se Entrelaçam”: Uma Entrevista com Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo do Arquivo Peruano de Imagem e SomResumo: O Arquivo Peruano de Imagem e Som (ARCHI) dedica-se à preservação do cinema peruano produzido a partir de 1910. Esta entrevista apresenta Mario Lucioni (diretor e pesquisador) e Irela Núñez del Pozo (crítica e restauradora), dois de seus diretores.Palavras-chave: Arquivo Peruano de Imagem e Som, cinema mudo peruano, restauração de filmes, arquivos cinematográficos latino-americanos, preservação de filmes.___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/hs5ryel9o El Archivo Peruano de Imagen y Sonido (ARCHI) se dedica a la conservación del cine peruano producido a partir de 1910. Aquí se entrevista a Mario Lucioni (director e investigador) e Irela Núñez del Pozo (crítica y restauradora), dos de sus directores.Palabras clave: Archivo Peruano de Imagen y Sonido, cine silente peruano, restauración fílmica, archivos fílmicos latinoaméricanos, conservación fílmica.___________“Cinema and History Intertwine”: An Interview with Mario Lucioni and Irela Núñez del Pozo of the Peruvian Archive of Image and SoundAbstract: The Peruvian Archive of Image and Sound (ARCHI) is dedicated to the preservation of Peruvian cinema produced from 1910 onward. This interview features Mario Lucioni (director and researcher) and Irela Núñez del Pozo (critic and restorer), two of its directors.Keywords: Peruvian Archive of Image and Sound, Peruvian silent cinema, film restoration, Latin American film archives, film preservation.___________ “Cinema e História se Entrelaçam”: Uma Entrevista com Mario Lucioni e Irela Núñez del Pozo do Arquivo Peruano de Imagem e SomResumo: O Arquivo Peruano de Imagem e Som (ARCHI) dedica-se à preservação do cinema peruano produzido a partir de 1910. Esta entrevista apresenta Mario Lucioni (diretor e pesquisador) e Irela Núñez del Pozo (crítica e restauradora), dois de seus diretores.Palavras-chave: Arquivo Peruano de Imagem e Som, cinema mudo peruano, restauração de filmes, arquivos cinematográficos latino-americanos, preservação de filmes.___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/hs5ryel9o
“Censurem-se os films!”: A formação da censura cinematográfica no Rio de Janeiro (1907-1920)
Full text linkThis article aims to analyze the process that led to the formulation of censorship legislation specifically aimed at movie theaters in early 20th-century Rio de Janeiro. The chronological framework spans from 1907 to 1920. During that period, the Brazilian Republic underwent intense shifts and tensions, and some factions of the urban upper and middle classes began to worry that films – particularly those from the “alegre” (regarded as pornographic) and “policial” genres – would offend prevailing moral standards, challenge the status quo, or even “educate” the lower classes toward crime and social rebellion. The main sources employed are the text Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), the thesis on film presented at the 1917 Conferência Judiciária-Policial, and a 1920 decree, the Decreto nº 14.529.Keywords: cinema, censorship, Rio de Janeiro, 1907-1920, legislation.___________ “Censurem-se os films!”: La formación de la censura cinematográfica en Río de Janeiro (1907-1920)Resumen: El objetivo de este artículo es analizar el proceso de formulación de censura específica para las salas de cine en la ciudad de Río de Janeiro, a principios del siglo XX. El marco temporal adoptado ha sido el periodo entre 1907 y 1920. La República vivía grandes cambios y tensiones, y sectores de las élites y las capas medias urbanas empezaron a preocuparse por la posibilidad de que los films, de manera general, y específicamente los llamados “alegres” y “policiales”, ofendiesen los valores morales vigentes, cuestionasen el status quo o “educasen” a las clases populares para el crimen o la subversión social. Fueron adoptadas como fuentes históricas el texto Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), la tesis sobre cine presentada en la Conferência Judiciária-Policial y el decreto nº 14.529 (1920).Palabras clave: cine, censura, Río de Janeiro, 1907-1920, legislación.___________“Censurem-se os films!”: A formação da censura cinematográfica no Rio de Janeiro (1907-1920)Resumo: O objetivo deste artigo é analisar o processo que levou à formulação de uma censura específica para os cinemas na cidade do Rio de Janeiro, no começo do século XX, tendo como recorte temporal o período compreendido entre 1907 e 1920. A República vivia grandes mudanças e tensões e setores das elites e das classes médias urbanas começaram a se preocupar com a possibilidade de que os filmes, em geral, com destaque para os “alegres” e “policiais”, ofendessem os valores morais vigentes, questionassem o status quo ou mesmo “educassem” as classes populares para o crime ou para a subversão social. Foram constituídas como fontes principais o texto Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), a tese sobre cinema apresentada na Conferência Judiciária-Policial (1917) e o decreto nº 14.529 (1920).Palavras-chave: cinema, censura, Rio de janeiro, 1907-1920, legislação.___________Date of reception: 25th August 2025Date of acceptance: 15th November 2025___________ ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/ykajwtvs1O objetivo deste artigo é analisar o processo que levou à formulação de uma censura específica para os cinemas na cidade do Rio de Janeiro, no começo do século XX, tendo como recorte temporal o período compreendido entre 1907 e 1920. A República vivia grandes mudanças e tensões e setores das elites e das classes médias urbanas começaram a se preocupar com a possibilidade de que os filmes, em geral, com destaque para os “alegres” e “policiais”, ofendessem os valores morais vigentes, questionassem o status quo ou mesmo “educassem” as classes populares para o crime ou para a subversão social. Foram constituídas como fontes principais o texto Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), a tese sobre cinema apresentada na Conferência Judiciária-Policial (1917) e o decreto nº 14.529 (1920).Palavras-chave: cinema, censura, Rio de janeiro, 1907-1920, legislação.___________ “Censurem-se os films!”: La formación de la censura cinematográfica en Río de Janeiro (1907-1920)Resumen: El objetivo de este artículo es analizar el proceso de formulación de censura específica para las salas de cine en la ciudad de Río de Janeiro, a principios del siglo XX. El marco temporal adoptado ha sido el periodo entre 1907 y 1920. La República vivía grandes cambios y tensiones, y sectores de las élites y las capas medias urbanas empezaron a preocuparse por la posibilidad de que los films, de manera general, y específicamente los llamados “alegres” y “policiales”, ofendiesen los valores morales vigentes, cuestionasen el status quo o “educasen” a las clases populares para el crimen o la subversión social. Fueron adoptadas como fuentes históricas el texto Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), la tesis sobre cine presentada en la Conferência Judiciária-Policial y el decreto nº 14.529 (1920).Palabras clave: cine, censura, Río de Janeiro, 1907-1920, legislación.___________ “Censurem-se os films!”: The Making of Film Censorship in Rio de Janeiro (1907-1920)Abstract: This article aims to analyze the process that led to the formulation of censorship legislation specifically aimed at movie theaters in early 20th-century Rio de Janeiro. The chronological framework spans from 1907 to 1920. During that period, the Brazilian Republic underwent intense shifts and tensions, and some factions of the urban upper and middle classes began to worry that films – particularly those from the “alegre” (regarded as pornographic) and “policial” genres – would offend prevailing moral standards, challenge the status quo, or even “educate” the lower classes toward crime and social rebellion. The main sources employed are the text Os benefícios e os malefícios do cinematographo (1916), the thesis on film presented at the 1917 Conferência Judiciária-Policial, and a 1920 decree, the Decreto nº 14.529.Keywords: cinema, censorship, Rio de Janeiro, 1907-1920, legislation.___________Fecha de recepción: 25 de agosto de 2025Fecha de aceptación: 15 de noviembre de 2025___________ ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/ykajwtvs
Diplomacia guadalupana en Tepeyac (México, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles y Fernando Sáyago, 1917)
Full text linkThe campaign against motion pictures deemed “immoral” during the silent film era is well-known. However, this essay examines a film that constitutes an attempt to introduce religious themes into the political sphere—the Mexican production Tepeyac (1917)—that narrates the appearance of the Virgin of Guadalupe to Juan Diego. Focusing on the film’s mise en abyme structure and inspired by scholarship surrounding twentieth-century Mexico’s power struggles with the Catholic Church, I read Tepeyac against the backdrop of the ratification of Mexico’s 1917 Constitution and, more broadly, vis-à-vis the ideological conflicts that characterized the Mexican Revolution. Thus, the article illustrates how motion pictures were also harnessed to promote religious thought against the specter of anti-Catholicism and anticlericalism.Keywords: Guadalupanism, diplomacy, nationalism, Mexico, Tepeyac.___________ Diplomacia guadalupana en Tepeyac (México, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles y Fernando Sáyago, 1917)Resumen: Ya se ha estudiado bastante la campaña contra las películas consideradas ‘inmorales’ durante la era del cine mudo. Sin embargo, este ensayo examina una película que constituye un intento de introducir la religión en la esfera política: la producción mexicana Tepeyac (1917), que narra la aparición de la Virgen de Guadalupe ante Juan Diego. Centrándome en la estructura de puesta en abismo del film e inspirándome en los estudios en torno a las luchas de poder del México del siglo XX con la Iglesia Católica (Jürgen Buchenau y David Dalton, Matthew Butler, Rebecca Janzen), examinaré Tepeyac en el contexto de la ratificación de la Constitución mexicana de 1917 y, más ampliamente, frente a los conflictos ideológicos que caracterizaron a la Revolución Mexicana. Así, el artículo muestra cómo el cine también servía para promover el pensamiento religioso frente al espectro del anticatolicismo y el anticlericalismo.Palabras clave: Guadalupanismo, diplomacia, nacionalismo, México, Tepeyac.___________ Diplomacia guadalupana en Tepeyac (México, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles e Fernando Sáyago, 1917) Resumo: A campanha contra filmes considerados ‘imorais’ durante a era do cinema mudo já foi estudada extensivamente. No entanto, este ensaio examina um filme que constituiu a introdução da religião na esfera política: a produção mexicana Tepeyac (1917), que narra a aparição da Virgem de Guadalupe a Juan Diego. Com foco na estrutura de mise en abyme do filme e inspirando-me em estudos sobre as lutas de poder do México do século XX com a Igreja Católica, examinarei Tepeyac no contexto da ratificação da Constituição mexicana de 1917 e, de forma mais ampla, diante dos conflitos ideológicos que caracterizaram a Revolução Mexicana. Assim, o artigo mostra como o cinema também serviu para promover o pensamento religioso contra o espectro do anticatolicismo e do anticlericalismo.Palavras-chave: Guadalupanismo, diplomacia, nacionalismo, México, Tepeyac.___________Date of reception: 26th June 2025Date of acceptance: 20th October 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/3q7vx4z8iYa se ha estudiado bastante la campaña contra las películas consideradas ‘inmorales’ durante la era del cine mudo. Sin embargo, este ensayo examina una película que constituye un intento de introducir la religión en la esfera política: la producción mexicana Tepeyac (1917), que narra la aparición de la Virgen de Guadalupe ante Juan Diego. Centrándome en la estructura de puesta en abismo del film e inspirándome en los estudios en torno a las luchas de poder del México del siglo XX con la Iglesia Católica (Jürgen Buchenau y David Dalton, Matthew Butler, Rebecca Janzen), examinaré Tepeyac en el contexto de la ratificación de la Constitución mexicana de 1917 y, más ampliamente, frente a los conflictos ideológicos que caracterizaron a la Revolución Mexicana. Así, el artículo muestra cómo el cine también servía para promover el pensamiento religioso frente al espectro del anticatolicismo y el anticlericalismo.Palabras clave: Guadalupanismo, diplomacia, nacionalismo, México, Tepeyac.___________Guadalupan Diplomacy in Tepeyac (Mexico, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles, and Fernando Sáyago, 1917) Abstract: The campaign against motion pictures deemed “immoral” during the silent film era is well-known. However, this essay examines a film that constitutes an attempt to introduce religious themes into the political sphere—the Mexican production Tepeyac (1917)—that narrates the appearance of the Virgin of Guadalupe to Juan Diego. Focusing on the film’s mise en abyme structure and inspired by scholarship surrounding twentieth-century Mexico’s power struggles with the Catholic Church, I read Tepeyac against the backdrop of the ratification of Mexico’s 1917 Constitution and, more broadly, vis-à-vis the ideological conflicts that characterized the Mexican Revolution. Thus, the article illustrates how motion pictures were also harnessed to promote religious thought against the specter of anti-Catholicism and anticlericalism.Keywords: Guadalupanism, diplomacy, nationalism, Mexico, Tepeyac.___________Diplomacia guadalupana en Tepeyac (México, José Manuel Ramos, Carlos E. Gonzáles e Fernando Sáyago, 1917) Resumo: A campanha contra filmes considerados ‘imorais’ durante a era do cinema mudo já foi estudada extensivamente. No entanto, este ensaio examina um filme que constituiu a introdução da religião na esfera política: a produção mexicana Tepeyac (1917), que narra a aparição da Virgem de Guadalupe a Juan Diego. Com foco na estrutura de mise en abyme do filme e inspirando-me em estudos sobre as lutas de poder do México do século XX com a Igreja Católica, examinarei Tepeyac no contexto da ratificação da Constituição mexicana de 1917 e, de forma mais ampla, diante dos conflitos ideológicos que caracterizaram a Revolução Mexicana. Assim, o artigo mostra como o cinema também serviu para promover o pensamento religioso contra o espectro do anticatolicismo e do anticlericalismo.Palavras-chave: Guadalupanismo, diplomacia, nacionalismo, México, Tepeyac.___________Fecha de recepción: 26 de junio de 2025Fecha de aceptación: 20 de octubre de 2025___________ARK CAICYT:https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/3q7vx4z8
Introdução ao dossiê Mulheres no cinema silencioso latino-americano: trabalho, representação, recepção
Full text linkIn the late 1980s, some works sought to map the activities of women in Latin American cinema. Since then, this field of studies has expanded significantly. Initially, the focus was primarily on women in directing and producing roles, which also occurred in relation to the silent film period. However, over the last few decades, the approaches have diversified, covering other functions as well as exploring issues of reception, criticism, and film culture. This dossier on women in Latin American silent cinema brings together articles that explore some research paths that the topic raises, stimulates, and demands.Keywords: Latin American silent cinema, women, film culture, exhibition, film production___________ Introducción al dossierMujeres en el cine silente latinoamericano: trabajo, representación, recepciónResumen A finales de los años 1980, algunas obras intentaron mapear las actividades de las mujeres en el cine latinoamericano. Desde entonces, el campo de estudios sobre mujeres en el cine ha crecido cada vez más. El interés inicial se centró principalmente en las mujeres en funciones de dirección y producción, lo cual también se aplicó al período del cine silente. A lo largo de las últimas décadas, los enfoques se han diversificado, abarcando otras funciones, además de profundizarse en cuestiones de recepción, crítica y cultura cinematográfica. Este dossier sobre las mujeres en el cine silente latinoamericano reúne artículos que exploran algunos de los caminos de investigación que el tema suscita, estimula, exige.Palabras clave: cine silente latinoamericano, mujeres, cultura cinematográfica, exhibición, producción cinematográfica___________ Introdução ao dossiê Mulheres no cinema silencioso latino-americano: trabalho, representação, recepçãoResumo: No final dos anos 1980, alguns trabalhos procuraram mapear as atividades das mulheres no cinema latino-americano. Desde então, este campo de estudos vem se expandindo cada vez mais. O interesse inicial se voltou sobretudo para as mulheres nas funções de direção e produção, o que ocorreu também em relação ao período do cinema silencioso. Ao longo das últimas décadas, as abordagens foram se diversificando, estendendo-se a outras funções, além de se aprofundar em questões de recepção, crítica e cultura cinematográfica. Este dossiê sobre mulheres no cinema silencioso latino-americano reúne artigos que exploram alguns dos caminhos de investigação que o tema suscita, estimula, exige.Palavras-chave: cinema silencioso latino-americano, mulheres, cultura cinematográfica, exibição, produção cinematográfica___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/mwkoeet74No final dos anos 1980, alguns trabalhos procuraram mapear as atividades das mulheres no cinema latino-americano. Desde então, este campo de estudos vem se expandindo cada vez mais. O interesse inicial se voltou sobretudo para as mulheres nas funções de direção e produção, o que ocorreu também em relação ao período do cinema silencioso. Ao longo das últimas décadas, as abordagens foram se diversificando, estendendo-se a outras funções, além de se aprofundar em questões de recepção, crítica e cultura cinematográfica. Este dossiê sobre mulheres no cinema silencioso latino-americano reúne artigos que exploram alguns dos caminhos de investigação que o tema suscita, estimula, exige.Palavras-chave: cinema silencioso latino-americano, mulheres, cultura cinematográfica, exibição, produção cinematográfica___________ Introducción al dossierMujeres en el cine silente latinoamericano: trabajo, representación, recepciónResumen A finales de los años 1980, algunas obras intentaron mapear las actividades de las mujeres en el cine latinoamericano. Desde entonces, el campo de estudios sobre mujeres en el cine ha crecido cada vez más. El interés inicial se centró principalmente en las mujeres en funciones de dirección y producción, lo cual también se aplicó al período del cine silente. A lo largo de las últimas décadas, los enfoques se han diversificado, abarcando otras funciones, además de profundizarse en cuestiones de recepción, crítica y cultura cinematográfica. Este dossier sobre las mujeres en el cine silente latinoamericano reúne artículos que exploran algunos de los caminos de investigación que el tema suscita, estimula, exige.Palabras clave: cine silente latinoamericano, mujeres, cultura cinematográfica, exhibición, producción cinematográfica___________ Introduction to the dossierWomen in silent Latin American cinema: work, representation, receptionAbstract: In the late 1980s, some works sought to map the activities of women in Latin American cinema. Since then, this field of studies has expanded significantly. Initially, the focus was primarily on women in directing and producing roles, which also occurred in relation to the silent film period. However, over the last few decades, the approaches have diversified, covering other functions as well as exploring issues of reception, criticism, and film culture. This dossier on women in Latin American silent cinema brings together articles that explore some research paths that the topic raises, stimulates, and demands.Keywords: Latin American silent cinema, women, film culture, exhibition, film production___________ ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/mwkoeet7
Presencia y representación femenina en las primeras revistas de cine en Chile
Full text linkThis study explores how early 20th-century film magazines portrayed women’s involvement in the Chilean film industry. During a time of social change and technological advancement, these publications played a significant role in reinforcing women's positions in artistic, intellectual, and business spheres by enabling access to technical knowledge and positioning them as content creators, critics, producers, and consumers within the cinematic community. Additionally, the paper examines film magazines as a means to research the complexities of women's involvement. While the film community was more accepting of women than other intellectual and professional fields, they still occupied a subordinate status, evident through visual analysis, discourse, and the formal elements in the magazines.Keywords: silent cinema; film magazines; women in cinema; Chilean cinema; gender studies.___________ Presencia y representación femenina en las primeras revistas de cine en ChileResumen: En este trabajo examinamos cómo las revistas de cine dan cuenta de la participación femenina en la industria cinematográfica chilena durante las primeras décadas del siglo XX. Proponemos que, en un contexto de transformación social y avance tecnológico, estas publicaciones desempeñaron un papel significativo en el fortalecimiento de las contribuciones femeninas en los ámbitos artístico, intelectual y empresarial, a partir de la difusión de conocimientos técnicos, y visibilizando a las mujeres como generadoras de contenido, críticas, lectoras y consumidoras de la cultura cinematográfica. Además, reflexionamos sobre cómo, aun cuando la comunidad cinematográfica presentó menos resistencia que otros campos intelectuales y profesionales a la incorporación de mujeres a su quehacer, la presencia femenina se mantuvo en un estatus subordinado. Este aspecto se hace evidente a través del análisis de imágenes, discurso y elementos formales presentes en las páginas de estas revistas.Palabras clave: cine silente; revistas de cine; mujeres en el cine; cine chileno; estudios de género.___________Presença e representação feminina nas primeiras revistas de cinema no ChileResumo: Neste trabalho, examinamos como as revistas de cinema refletem a participação feminina na indústria cinematográfica chilena durante as primeiras décadas do século XX. Propomos que, em um contexto de transformação social e avanço tecnológico, essas publicações desempenharam um papel significativo no fortalecimento das contribuições femininas nos âmbitos artístico, intelectual e empresarial, por meio da divulgação de conhecimentos técnicos e da visibilidade das mulheres como geradoras de conteúdo, críticas, leitoras e consumidoras da cultura cinematográfica. Além disso, refletimos sobre como, mesmo que a comunidade cinematográfica tenha apresentado menos resistência do que outros campos intelectuais e profissionais à incorporação de mulheres em suas atividades, a presença feminina permaneceu em um status subordinado. Esse aspecto torna-se evidente através da análise de imagens, discurso e elementos formais presentes nas páginas dessas revistas.Palavras chave: cinema silencioso, revistas de cinema, mulheres no cinema; cinema chileno, estudos de gênero.___________Date of reception: 29th August 2024 Date of acceptance: 26th November 2024___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/cprrbkjfbEn este trabajo examinamos cómo las revistas de cine dan cuenta de la participación femenina en la industria cinematográfica chilena durante las primeras décadas del siglo XX. Proponemos que, en un contexto de transformación social y avance tecnológico, estas publicaciones desempeñaron un papel significativo en el fortalecimiento de las contribuciones femeninas en los ámbitos artístico, intelectual y empresarial, a partir de la difusión de conocimientos técnicos, y visibilizando a las mujeres como generadoras de contenido, críticas, lectoras y consumidoras de la cultura cinematográfica. Además, reflexionamos sobre cómo, aun cuando la comunidad cinematográfica presentó menos resistencia que otros campos intelectuales y profesionales a la incorporación de mujeres a su quehacer, la presencia femenina se mantuvo en un estatus subordinado. Este aspecto se hace evidente a través del análisis de imágenes, discurso y elementos formales presentes en las páginas de estas revistas.Palabras clave: cine silente; revistas de cine; mujeres en el cine; cine chileno; estudios de género.___________Presence and representation of women in early film magazines in ChileAbstract: This study explores how early 20th-century film magazines portrayed women’s involvement in the Chilean film industry. During a time of social change and technological advancement, these publications played a significant role in reinforcing women's positions in artistic, intellectual, and business spheres by enabling access to technical knowledge and positioning them as content creators, critics, producers, and consumers within the cinematic community. Additionally, the paper examines film magazines as a means to research the complexities of women's involvement. While the film community was more accepting of women than other intellectual and professional fields, they still occupied a subordinate status, evident through visual analysis, discourse, and the formal elements in the magazines.Keywords: silent cinema; film magazines; women in cinema; Chilean cinema; gender studies.___________Presença e representação feminina nas primeiras revistas de cinema no ChileResumo: Neste trabalho, examinamos como as revistas de cinema refletem a participação feminina na indústria cinematográfica chilena durante as primeiras décadas do século XX. Propomos que, em um contexto de transformação social e avanço tecnológico, essas publicações desempenharam um papel significativo no fortalecimento das contribuições femininas nos âmbitos artístico, intelectual e empresarial, por meio da divulgação de conhecimentos técnicos e da visibilidade das mulheres como geradoras de conteúdo, críticas, leitoras e consumidoras da cultura cinematográfica. Além disso, refletimos sobre como, mesmo que a comunidade cinematográfica tenha apresentado menos resistência do que outros campos intelectuais e profissionais à incorporação de mulheres em suas atividades, a presença feminina permaneceu em um status subordinado. Esse aspecto torna-se evidente através da análise de imagens, discurso e elementos formais presentes nas páginas dessas revistas.Palavras chave: cinema silencioso, revistas de cinema, mulheres no cinema; cinema chileno, estudos de gênero.___________Fecha de recepción: 29 de agosto de 2024 Fecha de aceptación: 26 de noviembre de 2024___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/cprrbkjf
El cine en los hogares durante la época silente
Full text linkThe growing interest in moving images prompted business actions that catered not only to the commercial exhibition of cinema but, from the late 19th century into the early 20th century, to the creation of devices for capturing and projecting images within the family setting. In Mexico, the importation of devices like the “Family Kinetoscope” from Edison, as well as the Pathé KOK and Pathé Baby equipment from Pathé Frères, was promoted following marketing strategies also adopted in other countries. While many anonymous individuals may have accessed these devices, notable figures like King Alfonso XIII of Spain showed interest in the potential of film production. Films from the silent era, created with these non-professional formats, are preserved in cinema archives in Mexico and worldwide.Keywords: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Family Kinetoscope, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________ El cine en los hogares durante la época silenteResumen: El gusto por las imágenes en movimiento, generó acciones empresariales que no sólo atendieron la exhibición comercial del cine, sino que, desde finales del siglo XIX y las primeras décadas del XX, diseñaron aparatos de captura y proyección de imágenes en el ámbito de la familia. En México, se promovía la importación del “Kinetoscopio de Familia” de la casa Edison y de los equipos Pathé KOK y Pathé Baby de la empresa Pathé Frères, siguiendo esquemas de comercialización utilizados también en otros países. Si bien podemos entender que personas anónimas accedieron a esos equipos, personalidades como el rey Alfonso XIII, de España, se interesaron por esta posibilidad de producción fílmica. Películas de la época silente realizadas con estos formatos no profesionales, están resguardadas en las cinematecas de México y del mundo.Palabras clave: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Kinetoscopio de familia, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________O cinema nas casas durante a era do cinema mudoResumo: O crescente interesse pelas imagens em movimento motivou ações empresariais que atenderam não apenas à exibição comercial de cinema, mas, do final do século XIX ao início do século XX, à criação de dispositivos de captação e projeção de imagens no ambiente familiar. No México, foi promovida a importação de dispositivos como o “Kinetoscópio Familiar” da Edison, bem como os equipamentos Pathé KOK e Pathé Baby da Pathé Frères, seguindo estratégias de marketing também adotadas em outros países. Embora muitos indivíduos anónimos possam ter acedido a estes dispositivos, figuras notáveis como o rei Alfonso XIII de Espanha mostraram interesse no potencial da produção cinematográfica. Os filmes da era muda, criados com esses formatos não profissionais, são preservados em arquivos de cinema no México e em todo o mundo.Palavras-chave: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Cinetoscópio Familiar, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________Date of reception: 25th April 2024Date of acceptance: 5th December 2024___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/by688abxjEl gusto por las imágenes en movimiento, generó acciones empresariales que no sólo atendieron la exhibición comercial del cine, sino que, desde finales del siglo XIX y las primeras décadas del XX, diseñaron aparatos de captura y proyección de imágenes en el ámbito de la familia. En México, se promovía la importación del “Kinetoscopio de Familia” de la casa Edison y de los equipos Pathé KOK y Pathé Baby de la empresa Pathé Frères, siguiendo esquemas de comercialización utilizados también en otros países. Si bien podemos entender que personas anónimas accedieron a esos equipos, personalidades como el rey Alfonso XIII, de España, se interesaron por esta posibilidad de producción fílmica. Películas de la época silente realizadas con estos formatos no profesionales, están resguardadas en las cinematecas de México y del mundo.Palabras clave: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Kinetoscopio de familia, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________ Home Cinema during the Silent eraAbstract: The growing interest in moving images prompted business actions that catered not only to the commercial exhibition of cinema but, from the late 19th century into the early 20th century, to the creation of devices for capturing and projecting images within the family setting. In Mexico, the importation of devices like the “Family Kinetoscope” from Edison, as well as the Pathé KOK and Pathé Baby equipment from Pathé Frères, was promoted following marketing strategies also adopted in other countries. While many anonymous individuals may have accessed these devices, notable figures like King Alfonso XIII of Spain showed interest in the potential of film production. Films from the silent era, created with these non-professional formats, are preserved in cinema archives in Mexico and worldwide.Keywords: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Family Kinetoscope, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________ O cinema nas casas durante a era do cinema mudoResumo: O crescente interesse pelas imagens em movimento motivou ações empresariais que atenderam não apenas à exibição comercial de cinema, mas, do final do século XIX ao início do século XX, à criação de dispositivos de captação e projeção de imagens no ambiente familiar. No México, foi promovida a importação de dispositivos como o “Kinetoscópio Familiar” da Edison, bem como os equipamentos Pathé KOK e Pathé Baby da Pathé Frères, seguindo estratégias de marketing também adotadas em outros países. Embora muitos indivíduos anónimos possam ter acedido a estes dispositivos, figuras notáveis como o rei Alfonso XIII de Espanha mostraram interesse no potencial da produção cinematográfica. Os filmes da era muda, criados com esses formatos não profissionais, são preservados em arquivos de cinema no México e em todo o mundo.Palavras-chave: Pathé-KOK, Pathé-Baby, Cinetoscópio Familiar, Thomas Alva Edison, Charles Pathé.___________Fecha de recepción: 25 de abril de 2024Fecha de aceptación: 5 de diciembre de 2024___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/by688abxj