R-Cube Ritsumeikan Research Repository

KIM, Myung Joong

English

K-Pop meets J-Pop

大田, 英明

OHTA, Hideaki

「新」所得分配と成長論 ： 累進性強化と逆進性解消に伴う成長促進

樋爪, 誠

Hizume, Makoto

小関, 素明

Ozeki, Motoaki

Japanese

Library Navigator 134号

岡﨑, 壮彦

OKAZAKI, Masahiko

 
 
ISSN 1346-2601 (Print) ART RESEARCH vol.25-3 
ISSN 2436-5408 (Online) 2025 年 3 月 20 日公開 【ARC イベントレビュー】 
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＜第143回 国際ARCセミナー（沢田千秋氏・沼口隆氏）レビュー＞ 
国立音楽大学附属図書館所蔵ベートーヴェン初期印刷楽譜コレクション 
― 室内楽編曲の意義と愉しみ 
岡﨑 壮彦（立命館大学文学部） 
E-mail lt1405iv@ed.ritsumei.ac.jp 
 
 
 
1. はじめに——コレクションの概要 
2024 年 12 月 25 日に行われた第 143 回国際 ARC セ
ミナーでは、「国立音楽大学附属図書館所蔵ベートー
ヴェン初期印刷楽譜コレクション：室内楽編曲の意義と
愉しみ」と題し、沢田千秋氏 1 および沼口隆氏 2 による
発表が行われた。（なお、セミナーのプログラムには講
師として柄田明美氏 3 の名前もあったが、実際の発表
は沢田氏と沼口氏の両氏によって行われた。） 
今回の発表の内容に立ち入る前に、まず「ベートー
ヴェン初期印刷楽譜」とは何かという点について、簡潔
に述べておきたい。「ベートーヴェン」といえば、言わず
と知れた作曲家ルートヴィヒ・ヴァン・ベートーヴェン
（Ludwig van Beethoven、1770-1827）のこと。そして「初
期印刷楽譜」とは、彼の存命中から 19 世紀末までの間
に印刷された楽譜をいう。発表者によると、国立音大の
図書館は、彼の作品の初期印刷楽譜を 1400 点以上
所蔵しているとのことである。なお、2026 年の国立音大
創立 100 周年を念頭に、現在、それらのコレクションの
デジタルアーカイブ化が、同大学と立命館大学アート・
リサーチセンター（ARC）との共同プロジェクトとして進め
られている。 
副題が示すように、本発表では、このコレクションの
中でも、ベートーヴェン以外の人物によってオリジナル
の楽器編成とは異なった形へと「編曲」された楽譜に
焦点が当てられた。発表の前半には、まず沼口氏によ
って、音楽学の視座から当該楽譜の特徴と意義が語ら
れた。後半では、沢田氏のピアニストとしての視点から、
いくつかの編曲版について実際の演奏の映像を交え
ながら解説がなされた。 
本稿では、発表の中で特に興味深く思われる点に
ついて振り返ったうえで、簡単に管見を述べることとし
たい。 
2. 発表の要旨 
2-1. 研究資源としての編曲譜 
エジソンによる蓄音器の発明（1877 年）は、音声複
製技術、録音メディアなるものの先鞭をつけたという点
において、音楽史上の一大事であった。以降、円盤型
レコードの発明とともに、録音の大量複製が可能となり、
音楽文化を支えるに至ったことは周知の通りである。
人々はレコードや、CD や、あるいは YouTube によって、
ベートーヴェンの音楽に親しむことができるようになっ
た。 
ではそれ以前の、録音媒体のない時代に、人々は
いかにしてベートーヴェンの作品に親しんでいたのか。
無論、生演奏しかあるまい。しかし、沼口氏曰く、何も
演奏会に出向いて聴くということばかりではなく、人々
が自分で実際に弾くことも頻繁になされたらしい。 
そこで重要になるのが、楽曲の編曲である。ひとつ
の管弦楽団を必要とする交響曲であれども、ピアノ版
に編曲してしまえば、ひとりで、あるいは連弾で、演奏
を楽しむことができる。その需要の高さが、独奏ないし
室内楽編成に仕立て直された、多くの編曲楽譜を作ら
せたのだろう。著作権の意識が今ほど強くなかった当
時、ベートーヴェンの死後に勝手に編曲者が手を加え、
出版させたものがほとんどだという。 
ベートーヴェンの楽譜をめぐっては、幾度にわたる
批判校訂や、作品目録の作成など、世界中で研究が
進められてきた。一方、別人による編曲版については、
ベートーヴェンの「正しい」作品とみなされておらず、ま
たその出版の全容を把握するのが困難であることから、
従来あまり研究が進んでこなかった、と沼口氏は指摘
する。けれども、19 世紀のベートーヴェン作品の受容
を音楽社会史的に考えるにあたって、こうした編曲版
は、注目するべき研究資源である。とりわけ、HIP
（Historically Informed Performance）、すなわちその曲
が描かれた当時の技法や演奏習慣を復原的に演奏し
ようとする態度においては、初期印刷譜という貴重な史
料にあたることのできるメリットは大きいと考えられる。 
 
2-2. 楽譜のデジタルアーカイブ 
近年、楽譜をデジタルアーカイブし、インターネット
上で公開するという取り組みが、様々な機関によってな
 
 
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されている。とりわけ有名なのは、「国際楽譜ライブラリ
ープロジェクト」（ International Music Score Library 
Project、IMSLP）、別名「ペトルッチ楽譜ライブラリー」
（Petrucci Music Library）4 である。世界中のユーザー
が、パブリックドメインのものなど公開可能な楽譜を自
由にアップロードできる仕組みになっており、本稿執筆
時点（2025 年 1 月 28 日）で 79,000 点以上もの楽譜が
閲覧・ダウンロード可能な状態になっている。ベートー
ヴェンをはじめとする著名な作曲家の作品については
かなり網羅されているといってよく、編曲譜を含む出版
譜だけでなく、作曲家の自筆譜が投稿されている場合
もある。 
沼口氏によると、そうして共有された編曲譜を演奏し、
その演奏をまたインターネットで公開する、というような
動きも増えてきているという。IMSLP では、楽譜と紐づ
ける形で、演奏の音源や映像を投稿・視聴できるように
なっているし、無論 YouTube にもそうした動画が散見さ
れる（次節で扱う沢田氏の演奏も、YouTube にて公開
されている）。 
発表の中では、そうした動きについて、音楽学者を
はじめとする多彩な研究者や演奏者が「多様な作品像」
を見出すための手掛かりになるのではないか、との言
及があった。編曲版だからと安易に斥けるのではなく、
ひとつの作品受容のあり方としてそれを受け入れること
が期待されているのだといえよう。 
以上、沼口氏による発表箇所では、国立音大のコレ
クションのもつ価値とともに、その一般公開が研究や演
奏にとって有意義であることが語られた。では、実際の
演奏者にとって、19 世紀に印刷された編曲譜はどのよ
うな魅力を持っているのだろうか。発表後半の内容を
顧みつつ、次はその「愉しみ」を探ってみたい。 
 
2-3. 編曲版の愉しみ 
 沢田氏によれば、ベートーヴェンのピアノ編曲版とい
うのは玉石混交であるという。例えば、「悪魔的な」ピア
ノの超絶技巧で知られ、作曲家としても多くの名曲を
残したフランツ・リスト（Franz Liszt、1811-1886）は、ベ
ートーヴェンの 9 つの交響曲全てのピアノ編曲を手掛
けているが、それらは芸術作品としての鑑賞に十分堪
えるものであり、今日でも演奏の機会がそれなりにある
だろう。しかしながら、編曲者がかような著名人である
場合は極めて稀なのであって、国立音大コレクション
に含まれるほとんどの編曲譜が、世間ではほとんど名
の知られていない編曲者の手によるものである。沢田
氏が実践したのは、そうした、あまり日の目を見ることの
ない編曲譜を調査・演奏し――氏の言葉を借りるなら
ば「発掘」し――埋もれた魅力を探し出すことであった。 
 今回のセミナーでは、3 つのベートーヴェン作品の編
曲版（時間の都合上、一部抜粋したもの）に耳を傾け
た。まず 1 曲目は、「交響曲第 5 番ハ短調」（Op.67）、
俗称「運命」を、ヴァイオリンとピアノの二重奏に仕立て
直したもの 5。総譜の第 1 ヴァイオリンのパートをただ独
奏するといった単純な編曲ではなく、オーケストラでは
様々な楽器が担っている音が、ヴァイオリンとピアノへ
上手く割り振られているという。実際耳にすると、管弦
楽に比べて極端に音色の種類が少ないために、有名
な「ジャジャジャジャーン」の動機が幾度となく繰り返さ
れている様が鮮明に聴き取れる。そもそも骨格のはっ
きりとした曲ではあるが、編曲によって、構成がより掴み
やすくなっている印象を受けた。 
 2 曲目は「ピアノ協奏曲第 3 番ハ短調」（Op.37）をピ
アノ四手連弾用に編曲したもの 6。ピアノ協奏曲をピア
ノ 1 台に、しかも 2 人の奏者のために作り変えるという
大胆な編曲であり、沢田氏曰く、ひとつのパッセージを
2 人で代わる代わる弾くことを思えば、「独奏した方が
楽」とのことであった。また、現代の、コンピューターで
浄書されたものと較べると当時の楽譜は読みにくく、2
人で演奏するにあたって譜読みに苦労したそうだ。独
奏ピアノとオーケストラの各楽器のパートを 1 台のピア
ノにまとめているということで、ごちゃごちゃと混濁した
響きになるかと思いきや、音域を広く使いながら音数が
すっきりと整理されており、旋律が際立っていたのが印
象的である。 
 最後は「ピアノソナタ第 29 番変ロ長調」（Op.106）、通
称「ハンマークラヴィーア」7。オリジナルは「ピアノソナタ」
の名の通り独奏ピアノのための作品であり、技巧的に
かなり難度が高く、規模も大きい大曲として知られる。
今回は、その四手連弾版が紹介された。前曲と同様、
沢田氏によれば、元々1 人でも演奏の難しい作品であ
るが、2 人で弾くことでより困難さが増すように思われる
とのことであった。ただ同時に、編曲者の創意工夫がよ
く伝わってくるともいう。プリモとセコンド――すなわち
連弾の 2 人の奏者――の間の音域の割り振りや旋律
の受け渡しに、ピアノの技巧を熟知した者の手になる
編曲であることが見て取れるほか、原曲より音数を増や
すことで、より壮麗さが増している箇所もある。編曲の
妙がよく味わえる編曲譜であるとともに、2 人で協調し
つつ弾くことの喜びが伝わってくる演奏だといえよう。 
3. おわりに——発表を踏まえて 
組曲『展覧会の絵』と聞いて、音楽を愛好する人々
は、その作曲家の名と同時に――あるいはもしかす
るとそれより先に――原曲たるピアノ曲を達意の
オーケストレーションによって編曲してみせたラ
ヴェル（Maurice Ravel、1875-1937）の名を思い出
すだろう。ラヴェル版は、「管弦楽の魔術師」の異
名に恥じない傑出した編曲として知られ、今となっ
ては原曲以上に演奏機会が多いかもしれない。優れ
た編曲は、作品の美点を引き出し、増幅させ、人口
に膾炙させる力を持っているように思われる。 
 国立音大の初期印刷楽譜コレクションの中にも
そうした編曲譜が眠っているかもしれず、「発掘」
 
 
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することができないとも限らない。沼口氏は、編曲
版のコレクションとしてまとまったもののデジタ
ル化の事例は国内外にほとんどないと述べていた。
本プロジェクトはその魁であり、様々な楽譜アーカ
イブの呼び水となることが望まれる。 
先述した IMSLP は極めて充実した取り組みであ
るものの、楽譜とそのメタデータの提供は有志によ
る協力に依存しており、中には家庭用のプリンター
複合機でスキャンされたような白黒画像も多く含
まれている。それは ARC で行われているような専門
的なデジタル化作業とは似ても似つかないもので
ある。本レビューの執筆者も ARC での楽譜の撮影作
業に携わっている一員であるが、初期印刷譜は、版
形も綴じ方も、音符や文字の字体も様々であり、銅
板のプレートマークがはっきりと表れていたり、以
前の持ち主の書き込みがあったりと、頁を捲るたび
に様々な発見がある。細かな気づきが学術研究とし
て実を結ぶこともあり得るがゆえに、白黒の低画質
のスキャニングではアーカイブしえないそうした
情報をも丁寧に拾いつつ、デジタル化することが肝
要だといえよう。 
また、編曲版コレクションをデジタルアーカイブ化す
ることは、これまで知られていなかった編曲版の演奏機
会を増やすことに繋がる。編成の小規模な編曲版は、
プロの音楽家のみならず、学校教育の現場を含む、ア
マチュアによる演奏に活用できると考えられる。学術研
究への利用はもちろんのこととして、一般市民の娯楽
や、子どもたちの音楽教育にも有効なアーカイブとなる
ことを期待したい。 
 
［注］ 
 
 1) 国立音楽大学演奏・創作学科准教授 
 2) 東京藝術大学音楽学部楽理科准教授 
 3) 国立音楽大学附属図書館司書 
 4) https://imslp.org/ 
 5) 吉岡麻貴子（Vln.）・沢田千秋（Pf.）による演奏：
https://youtu.be/x-vwbOaQ1wY?si=_Q5aoDl40 
W6Qmds6 
 6) 坂本真由美（Primo）・沢田千秋（Secondo）による
演奏：https://youtu.be/1965hgqrbgU?si=Xb4sYy 
kDuEgYVIw1 
 7) 同上 
 
 


＜第143 回 国際ARC セミナー（沢田千秋氏・沼口隆氏）レビュー＞　国立音楽大学附属図書館所蔵ベートーヴェン初期印刷楽譜コレクション : 室内楽編曲の意義と愉しみ

本多, 健一

HONDA, Kenichi

近世大坂の氏神神社に関する基礎的考察

三輪, 佳子

MIWA Yoshiko

災害被災地における生活保護の利用実態 : 熊本地震被災地において高齢化率と自動車保有率はどう影響したか

NOXON, Corey Tyler

ノックソン, コーリー・タイラー

Digital Resilience in Digital Archaeology : An Approach from a Photogrammetry Project-based Perspective

山田, 圭太郎

YAMADA, Keitaro

中川, 毅

NAKAGAWA, Takeshi

平山, 巧馬

HIRAYAMA, Takuma

宮本, 康

MIYAMOTO, Yasushi

朝日, 博史

ASAHI, Hirofumi

動画観察に基づく水月湖の堆積環境

立命館大学人文科学研究所紀要
目　　　次
立命館大学人文科学研究所
2025年3月
No. 143
特集： 「市民社会の変遷に関する現代史的考察」研究会の成果報告
巻頭言
　　………………………………………… 加　藤　雅　俊（  1  ）
シンポジウム
『にんげんをかえせ』上映会及びシンポジウム
　―10 フィート運動と戦争体験の「継承」を考える―
　戦争体験の継承と映像資料の可能性… 鈴　木　裕　貴（  5  ）
　沖縄戦 1 フィート運動の経験史 …… 大　月　功　雄（  9  ）
　映画評論と中国・核・ナショナリズム
　　―岩崎昶の戦後―…………………… 花　田　史　彦（ 27 ）
論文
アーレント「社会問題」批判の再考に向けて
　　………………………………………… 小　森　達　郎（ 45 ）
なぜミルトン・フリードマンは
「ネオリベラリズム」を使用しなくなったのか
　1950 年代のリベラリズムの政治思想史の再検討に向けての試論
　　………………………………………… 下　村　晃　平（ 73 ）
オーストラリア福祉国家の変容から考える
「家族主義／家族主義レジーム」概念の有効性と課題
　―福祉国家論の再構築に向けて―
　　………………………………………… 加　藤　雅　俊（ 99 ）
書評
ウェンディ・ブラウン（河野真太郎訳）
『新自由主義の廃墟で―真実の終わりと民主主義の未来』
（人文書院、2022 年）
　　………………………………………… 藤本　ヨシタカ（137）
林凌『〈消費者〉の誕生―近代日本における
消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023 年）
　　………………………………………… 下　村　晃　平（147）
Andrew Gamble: Can the Welfare State Survive?
（Polity Press, 2016） ……………………… 加　藤　雅　俊（151）



目次(人文科学研究所紀要143号)

下村, 晃平

Shimomura, Kohei

147書評　林凌『〈消費者〉の誕生─近代日本における消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023 年）
書評　林凌『〈消費者〉の誕生─近代日本における
消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023年）1）
Book Review: Ryo Hayashi, The Birth of the ”Consumer”: 
A Genelogy of Consumer Sovereignty and Neoliberalism in Modern 
Japan（Ibun-sha, 2023）
下村　晃平＊　
本書は、近代日本における「消費者」および「消費者主権」の歴史的展開
を思想史的観点から追究した歴史社会学の著作である。2024年度の日本社
会学会の奨励賞に選出され、すでに多くの書評が寄せられていることからも
高く評価されている著作である 2）。なお多くの書評が寄せられている点およ
び紙幅の都合上、ここでは本書の詳しい要約は割愛させていただき、本書の
意義と課題に焦点を絞って論じる。
本書の最大の特徴は、消費者主権という概念の形成を、戦後の消費者運動
や財界主導の取り組みに焦点を当てた従来の研究とは異なり、戦前期からの
日本独自の消費者言説にまで遡って分析している点である。このため、本書
では「消費者主権という『言葉』が戦前期日本において存在していなかった
としても、それは消費者主権『概念』の不在を意味しない」（林 2023:53）と
いう前提を立て、戦前・戦中期に展開された消費者言説を分野横断的に結び
つけて、その系譜を解明している。この作業によって、本書は、これまで描
かれることがなかった「消費者像の〈通史〉」（加島 2023:574）を浮き彫り
にしている。
＊ 立命館大学衣笠総合研究機構専門研究員
148 立命館大学人文科学研究所紀要（143号）
本書の意義として、まず、この〈通史〉の描出によって、消費者概念が単
なる市場原理主義や経済的な文脈にとどまらず、より広範な社会的・政治的
要素と深く結びついてきたことを示している。具体的には、戦前から戦後初
期にかけて、日本に存在した二つの消費者像に焦点を当てている。一つ目は、
消費者を「社会改良の主体」として位置づけ、消費者を社会の変革を推進す
る役割を担う存在として捉える視点である。たとえば、消費者団体や婦人団
体が、合理的な商品選択や節約を通じて社会改善を目指した事例があげられ
る。もう一つは、消費者を「国家の庇護対象」として位置づけ、特に戦時中
における物資不足に対応するため、国家が消費者を守るために介入した事例
が示されている。この二つの消費者像は、戦間期から戦後にかけて融合し、
戦後日本における消費者主権の形成に重要な影響を与えたとされる。
また、二つ目の意義として、本書は、消費者主権が欧米の理論とは異なる
日本独自の発展を遂げたことを指摘したことがあげられる。本書では、消費
者主権が一般に想像されているのとは反対に、国家主導の経済政策や統制経
済の一環として発展したことが強調されている。特に 1930年代の協同組合
運動や統制経済体制の中で、国家が、消費者の利益を守る役割を果たした事
例が詳述されている。この国家主導の経済管理と消費者主権との結びつき
が、日本における消費者主権の独自性を強調する一つの要因となっている。
このように、本書は（1）二つの消費者像が統合される過程および（2）戦
前から戦後にかけての消費者主権の形成過程を、国家主導の経済政策との関
連を含めて解明した点において意義がある。
しかしながら、本書にはいくつかの課題も残されている。たとえば、本書
は、日本の消費者主権の独自性を強調しているが、その欧米の理論との比較
においては、さらに詳細な分析が求められる。たとえば、欧米における消費
者主権の理論は、19世紀末から 20世紀初頭にかけての限界革命を契機とし
て発展した。アメリカの経済学者フランク・フェッターが 1905年に著した
『経済学原理（Principles of Economics）』で述べた「市場は民主主義であり、
149書評　林凌『〈消費者〉の誕生─近代日本における消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023 年）
すべてのペニーに投票権がある」（Fetter [1905]2003:212）という考え方が
その端緒となっている。本書が指摘するように、「選挙の有権者」と「市場
の消費者」が、投票と購買のアナロジーによって結びつけられる言説は、戦
間期の日本においても見られた。ただし、問題は、フェッターの議論をさら
に発展させたウィリアム・H・ハットやルートヴィッヒ・フォン・ミーゼス
は、消費者主権の観点から自
リベラル
由資本主義に民主的正当性を与えることを目指
した点にある（Olsen 2019:42）。ハットやミーゼスの主張の背景には、世界
恐慌や全体主義体制の台頭を背景とした自
リベラル
由資本主義の危機という時代背
景があった。
一方で、本書が扱う戦前・戦中の日本における論者たちは、ヨーロッパの
消費者主権論の提唱者たちとは異なる目的を持っていた。彼らは「消費優位
主義」（消費こそがすべての生産活動の最終目標である）という伝統に属し
ていたものの、自
リベラル
由資本主義に民主的正当性を与える「意図」を共有してい
たわけではなかった。そのため、欧米の消費者主権論と日本のそれとを同一
視するべきかどうかは、今後の研究においても重要な課題として残るだろ
う。
さらに、消費者主権とネオリベラリズムの関連性についても、本書では曖
昧な部分が残されている。本書は、戦前から戦間期にかけての消費者主権の
展開に焦点を当てているが、この「消費者主権」が、現在のネオリベラリズ
ムの構成要素の一つにみなされている消費者主権とどのような関係にある
のかについては、さらなる研究が必要である。たとえば、本書冒頭で引用さ
れている 1956年の加藤周一と奥むめおの対談の年に、経済同友会の郷司浩
平が社会主義批判の文脈で消費者主権を持ち出した事例がある（満薗 
2024:27-28）。この郷司の消費者主権論を、戦間期ヨーロッパの消費者主権
論の系譜に位置づけることは自然なことに思われるが、戦前・戦中の日本の
消費者主権論とはどのような関係にあるのだろうか。はたして奥＝加藤の消
費者主権と郷司の消費者主権は同じものなのだろうか。この問題に評者は明
150 立命館大学人文科学研究所紀要（143号）
確な解答を持ち合わせていない。しかし、ある概念の複雑性を描き出するこ
とは、得てして、それらの複雑性を一つの概念（ラベル）で指し示しつづけ
るべきかどうかという問題を提起するように思われる。
最後に、本書は、日本における消費者主権の歴史的発展を探求し、消費者
が経済的主体としてだけでなく、社会的・政治的主体としてどのように位置
づけられてきたのかを示した点で非常に高く評価される。特に、戦前から戦
後にかけての消費者主権の系譜を描き、社会運動や国家政策への影響を探る
試みは画期的である。筆者が指摘するように、「消費者主権に代表される新
自由主義思想の核とされる考えが、日本においてどのように定着したのかに
関する経験的知見の不足」（林 2023:46）が問題とされる状況において、本
書は、消費者史やネオリベラリズム研究における重要な視座を提供し、今後
の研究にも多くの示唆を与える貴重な一冊である。
注
１） 本書評は、2024年 3月 16日に、立命館大学人文科学研究所重点プロジェクト「グ
ローバル化と地域の多様性（diversity）」が開催した「林凌『〈消費者〉の誕生』（以文
社、2023年）出版記念書評会」での報告を大幅に改稿・縮小したものである。
２） 書評および合評会の情報については、以下の林氏のホームページにまとられているの
で参照（https://babibubebobobo.hatenadiary.jp/entry/2023/07/10/125346）。
参考文献
Fetter, Frank A. [1905]2003, The Principles of Economics: With Applications to Practical 
Problems, Online edition, Ludwig von Mises Institute.
 （Retrieved August 27, 2024, https://mises.org/library/book/principles-economics-
applications-practical-problems）
Olsen, Niklas, 2019, The Sovereign Consumer: A New Intellectual History of Neoliberalism, 
Cham: Palgrave Macmillan.
加島卓, 2023,「林凌著『〈消費者〉の誕生─近代日本における消費者主権の系譜と新自
由主義』」『社会学評論』74（3）:573-574.
満園勇, 2024,『消費者と日本経済の歴史─高度成長から社会運動、押し活ブームまで』
中央公論新社.


林凌『〈消費者〉の誕生─近代日本における 消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023 年）

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K-Pop meets J-Pop

「新」所得分配と成長論：累進性強化と逆進性解消に伴う成長促進

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＜第143 回国際ARC セミナー（沢田千秋氏・沼口隆氏）レビュー＞　国立音楽大学附属図書館所蔵ベートーヴェン初期印刷楽譜コレクション : 室内楽編曲の意義と愉しみ

近世大坂の氏神神社に関する基礎的考察

災害被災地における生活保護の利用実態 : 熊本地震被災地において高齢化率と自動車保有率はどう影響したか

Digital Resilience in Digital Archaeology : An Approach from a Photogrammetry Project-based Perspective

動画観察に基づく水月湖の堆積環境

目次(人文科学研究所紀要143号)

林凌『〈消費者〉の誕生─近代日本における消費者主権の系譜と新自由主義』（以文社、2023 年）

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