VAD. veredes, arquitectura y divulgación
Not a member yet
261 research outputs found
Sort by
La dramaturgia del paisaje: Una reflexión sobre "The Russian Ending" de Tacita Dean
Full text linkWith the archival turn, the archive became a central concept in the investigation of memory processes, but also of art practices, since collecting also involves selecting and creating with archives.
This article reviews a series of exploratory ideas about the interpretation and approach to the language of the work The Russian ending (2001) by the artist Tacita Dean —a work of archival art— which is open to the ambiguity, diversity of perspectives and varied approaches of the viewer.Con el giro archivístico, el archivo se convirtió en un concepto central en la investigación de los procesos de la memoria, aunque también de las prácticas del arte, ya que coleccionar implica también seleccionar y crear con archivos, cuya lógica está nutrida por diversidad de fuentes.
El presente artículo revisa una serie de ideas exploratorias acerca de la interpretación y aproximación al lenguaje de la obra “El final ruso” (The Russian Ending, 2001) de la artista Tacita Dean —una obra de arte de archivo— que se abre a la ambigüedad, diversidad de miradas y variados enfoques del espectador
Los archivos de empresa: Fuente para el estudio de la arquitectura
Full text linkAs Pontes de García Rodríguez had the largest lignite deposit in Spain. It was at the beginning of the 1940s when the Empresa Nacional Calvo Sotelo, belonging to the National Institute of Industry, began to exploit the mine and later built a 32-megawatt thermal power station (1949), a fertiliser factory (1959) and a hydroelectric power station (1962). To accommodate the workers, he designed and built an industrial settlement equipped with all services: a commissary, church, hospital, sports fields, swimming pool, recreational-cultural complex, cinema, schools, and residences for engineers and employees, among other facilities.As Pontes de García Rodríguez contaba con el mayor yacimiento de lignito de España. Será a principios de los años cuarenta cuando la Empresa Nacional Calvo Sotelo, perteneciente al Instituto Nacional de Industria, comience la explotación de la mina y más tarde construya una central térmica de 32 megavatios (1949), una fábrica de fertilizantes (1959) y una central hidroeléctrica (1962). Para acoger a los trabajadores diseñará y construirá un poblado industrial dotado de todos los servicios: economato, iglesia, hospital, campos de deportes, piscina, complejo recreativo-cultural, cine, escuelas, y residencias de ingenieros y empleados, entre otras instalaciones
El Archivo de la Biblioteca de la E.T.S.A (UPM): Notas sobre la historia de su compromiso con la docencia y la difusión
No full textThe objective of this article is to highlights significant moments in the history of the Architecture Archive of the Library of the School of Architecture at the Universidad Politécnica de Madrid (UPM) and its commitment to teaching and Architectural Heritage.
Its path began as an educacional museum that, early on, had a desire for outreach that extended beyond the academic community: the goal was making the value of the aforementionated Architectural Heritage known to society in general. Efforts were made to that effect, although it was a journey not without its challenges, during which the “museum” gave way to the “archive”, a change in orientation that reflects the enhancement of the series and the documentary context.
Currently, the fonds of the Architecture Archive are available openly within the Archivo Histórico Digital de la Biblioteca de la UPM platform (AHDB) with more than 16,000 digital objects (images of plans and drawings, plaster casts, photographic material, textual records, models, engravings, etc.) that users can download without being registered or belonging to the University. The commitment is the same, but, thanks to the new tools, the visibility has significantly increased.El objetivo de este artículo es mostrar momentos significativos de la historia del Archivo de Arquitectura de la Biblioteca de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad Politécnica de Madrid (UPM) y de su compromiso con la docencia y el patrimonio arquitectónico.
Su andadura comenzó como museo de carácter docente que, muy temprano, contó con una voluntad de proyección que excedía a la comunidad académica, aspirando a dar a conocer el valor del citado patrimonio a la sociedad en general. En esa dirección se encaminaron los trabajos en un recorrido lleno de vicisitudes durante el cual el “museo” dio paso al “archivo”, cambio de orientación que refleja la puesta en valor de la serie y el contexto documental.
Actualmente, los fondos del Archivo de Arquitectura están disponibles en abierto en la plataforma Archivo Histórico Digital de la Biblioteca de la UPM (AHDB) con más de 16.000 objetos digitales (imágenes de planos y dibujos, vaciados de yeso, material fotográfico, documentación textual, maquetas, grabados, etc.) que los usuarios pueden descargar sin estar registrados ni pertenecer a la universidad. El compromiso es el mismo, pero, gracias a las nuevas herramientas, la visibilidad se ha incrementado notablemente
Tejer las fuentes
Full text linkSources are the foundation of all research, as stated in the prologue, and it is essential to ‘navigate’ through their diversity. Their multiple, fluid and mutable condition makes working with them a task similar to that of weaving. The architectures constructed and those imagined in different media, graphic materials, oral testimonies, bibliographic and digital resources and archives, to name but a few, are interwoven as if they were warp and woof to create the framework of the research. Weaving - from the Latin texere, from whose past participle, textus, the word ‘text’ comes from - is the action of composing, ordering and placing with method in a material sense and also figuratively through ideas and thoughts. An activity linked from its origins to architecture (in which Semper ciphered the tent as an archetype and which explains the reverberation of certain decorative motifs throughout geography and throughout history) and to the work of people, as Irene Vallejo vindicates through her weavers of words and stories (texts are, in fact and according to the Dle, statements or coherent sets of oral or written statements).Las fuentes son el fundamento de toda investigación, tal y como se enuncia en el prólogo, y es imprescindible ‘navegar’ a través de su diversidad. Su condición múltiple, fluida y mutable hace que trabajar con ellas sea una labor similar a la de la tejeduría. Las arquitecturas construidas y las imaginadas en diversos soportes, los materiales gráficos, los testimonios orales, los recursos bibliográficos y digitales o los archivos, por citar algunas, se entretejen como si fuesen trama y urdimbre para elaborar el armazón de la investigación. Tejer —del lat. texere, de cuyo participio pasado, textus, procede la palabra ‘texto’— es la acción de componer, ordenar y colocar con método en sentido material y, también, figurado mediante ideas y pensamientos. Una actividad vinculada desde los orígenes a la arquitectura (en ella cifró Semper la tienda como arquetipo y ella explica la reverberación de ciertos motivos decorativos a lo ancho de la geografía y a lo largo de la historia) y al quehacer de las personas, como bien reivindica Irene Vallejo a través de sus tejedoras de palabras e historias (los textos son, de hecho y según el Dle, enunciados o conjuntos coherentes de enunciados orales o escritos)
Coyunturas ¿De qué estamos hablando los arquitectos en Colombia?
Full text linkIn the different regions of our country, Colombia, various parts of plants such as leaves, stems, or roots are used. Colombian artisans employ 114 plant species to extract vegetable fibers, of which the most important are cotton and fique. In addition to these species, indigenous and peasant societies in Colombia use many others to craft baskets and ropes.En las diferentes regiones de nuestro país, Colombia, se utilizan diversos organismos, secciones o fibras de las plantas, como hojas, tallos o raíces. Los artesanos colombianos utilizan 114 especies de plantas para extraer fibras vegetales, de las cuales las más importantes son el algodón y el fique. Además de estas especies, las sociedades indígenas y campesinas de Colombia utilizan muchas otras para elaborar cestería y cordelería
Paisajes Españoles: El archivo de la imagen aérea de la transformación moderna
Full text linkThe visual cartography of the territory is the most valuable documentary source for understanding the processes of transformation of the urban or natural landscape. During the 20th century and before the extensive use of satellite images and digital photogrammetry systems, aerial analog photography, zenithal or oblique, was the only tool capable of carrying out this ambitious task.
In Spain, the family company Paisajes Españoles —founded in 1955 and had more than 70 employees, 8 aircrafts and 11 offices— became the main responsible for the construction of the visual legacy of the modern transformation of the territory, the city, and the architecture during the second half of the 20th century. Located in Madrid, the physical archive of Paisajes Españoles is the repository of approximately 1.310.000 negatives and a digitized database of aerial photographs taken over more than 65 years.
The text presents this paradigmatic and partly unknown archive as a case study and main repository of a specific collective memory that should serve as a reference for the necessary balance between conservation, dissemination, and transversal interpretation of the transforming story of modernity.La cartografía visual del territorio es la fuente documental más valiosa a la hora de entender los procesos de transformación del paisaje urbano o natural. Durante el siglo XX y antes de la utilización extensiva de las imágenes satelitales y de los sistemas digitales de fotogrametría, la fotografía analógica aérea, cenital u oblicua, era la única herramienta capaz de llevar a cabo esa ambiciosa tarea.
En España, la compañía familiar Paisajes Españoles —fundada en 1957 y que llegó a contar con más de 70 trabajadores, 8 aviones y 11 delegaciones— se convirtió en la principal responsable de la construcción del legado visual de la transformación moderna del territorio, la ciudad y la arquitectura durante la segunda mitad del siglo XX. Ubicado en Madrid, el archivo físico de Paisajes Españoles es depositario de aproximadamente 1.310.000 negativos y una base de datos digitalizada de fotografías aéreas realizadas a lo largo de más de 65 años.
El texto presenta este paradigmático y mayormente desconocido archivo como caso de estudio y principal depositario de una memoria colectiva específica que ha de servir de referente de ese necesario equilibrio entre conservación, difusión e interpretación transversal del relato transformador de la modernidad
Greetings from the USA. Saludos desde España
Full text linkReview of the book by Cristina Arribas and Juan José Lahuerta based on the doctoral thesis of the former. It presents an epistolary journey through sixty pairs of postcards from the United States and Spain from the 1960s and 1970s, showcasing graphic, stylistic, formal, conceptual, or content parallelsReseña del libro de Cristina Arribas y Juan José Lahuerta realizado a partir de la tesis doctoral de la primera. Se plantea un recorrido epistolar mediante sesenta parejas de postales de Estados Unidos y España de los años sesenta y setenta con paralelismos gráficos, estilísticos, formales, conceptuales o de contenido
El archivo vivo: Documentación de las arquitecturas efímeras en el Arte Escénico
Full text linkThe performing arts are living disciplines, originating from an idea that can be transformed during a long time of experience, until its final conception show in a short time in front of an audience feeling a sensory experience. Is it possible to archive an experience?
A serie of plastic thinking conditioned by formal, technical and functional decisions influences the senses and touch to the emotion of the people with the materialization of other realities. What kind of documents describe ephemerality?
This article raises the discussion regarding the need for the conservation of living arts once exhibited, from their transfer to documentation in which the document becomes a representation of the performing work. First, the author explains the necessary characteristics of this archival type are exposed; to continue with the essential information to add to said historical archive to preserve the event; finally, exemplified from the author’s experience at the Teatro Real.Las artes escénicas son disciplinas vivas originadas desde una idea transformable durante un largo período de ensayos hasta su concepción final representada en un breve tiempo frente a un público receptor de una experiencia sensorial. ¿Es posible archivar una experiencia?
Una serie de estrategias plásticas condicionadas por las decisiones formales, técnicas y funcionales influye sobre los sentidos y apela a las emociones de las personas asistentes con la materialización de otras realidades. ¿Qué conjunto de documentos define lo efímero?
Esta investigación plantea el debate ante la necesidad de conservación de las artes vivas una vez exhibidas a partir de su transferencia a una documentación en la que el propio documento es representación de la obra escénica. Para ello se exponen las características necesarias de este tipo archivístico y la información imprescindible que añadir a dicho archivo histórico para preservar el acontecimiento, ejemplificado desde la experiencia del autor en el Teatro Real
Los [Otros] archivos
Full text link"The archive always works, and a priori, against itself."Jacques Derrida
What is not archived does not exist. This extreme adaptation of the classic aphorism could summarize the last few decades of growing multidisciplinary fascination with the archive; a phenomenon that has been legitimized through the oft-used tandem of "turn" and its corresponding epithet. Following this "archival impulse," various theoretical and methodological proposals have sought to transcend the archive as a source, redefining it as an object of study in itself. Their rhetoric collectively whispers that no archive is innocent, as memory and oblivion converge within them, both determined by the selective power of those who construct, guard, and disseminate them.
"There is no document of culture that is not at the same time a document of barbarism," Walter Benjamin warned early on. "And just as it is not free from barbarism, neither is the process of transmission in which it passes from one to another." Indeed, the epistemic skepticism of postmodernism, driven by the linguistic turn, led this constitutive \u27other\u27 to accept the challenge of reading history \u27against the grain\u27; consequently, also the archives, identified by Foucault\u27s archaeology of knowledge as the origin and destination of that unavoidable expedition.“El archivo trabaja siempre y a priori contra sí mismo”.Jacques Derrida
Lo que no se archiva no existe. Esta extrema adaptación del clásico aforismo podría sintetizar las últimas décadas de creciente fascinación multidisciplinar por el archivo; fenómeno al que se ha otorgado carta de naturaleza mediante el tan manido tándem nominal del giro más su correspondiente epíteto. Siguiendo este “impulso archivístico”, distintas y diversas propuestas, tanto teóricas como metodológicas, han tratado de trascender el archivo como fuente para redefinirlo como un objeto de estudio en sí mismo. Sus retóricas nos susurran al unísono que ningún archivo es inocente, pues en su acervo confluyen igualmente la memoria y el olvido, ambos determinados por el poder selectivo de quien los construye, custodia y difunde.
“No hay documento de cultura que no lo sea al tiempo de barbarie” advertía tempranamente Walter Benjamin. “Y como él mismo no está libre de barbarie, tampoco lo está el proceso de transmisión en el cual ha pasado desde el uno al otro”. Precisamente, el escepticismo epistémico posmoderno, inducido por la fuerza motriz del linguistic turn, llevó a ese ‘otro’ constitutivo a aceptar el desafío de abordar la lectura ‘a contrapelo’ de la historia; consecuentemente, también de los archivos, señalados por la arqueología del saber foucaultiana como origen y destino de aquella inaplazable expedición
Las fuentes documentales de Regiones Devastadas y Reparaciones en León: La producción arquitectónica de Moreno, Barrenechea y Miralles
Full text linkThis text addresses the architectural analysis of the collection made up of the graphic source carried out by the Provincial Commission of Devastated Regions in the province of León, recovered in 2015 and preserved by the Provincial Historical Archive of León.
The objective of the research is the investigation of the source and enhancement of the architecture of Reconstruction and Repairs carried out from 1940 to 1957 mainly in the north of the province of León, through its legislative evolution, the constructive language used by its architects, the functionality of the works, the adaptation to a specific geographical framework, and the propaganda nature that the institution assumed to promote the Franco Regime.Este texto aborda el análisis arquitectónico del fondo compuesto por la fuente gráfica realizada por la Comisión Provincial de Regiones Devastadas en la provincia de León, recuperado en el 2015 y custodiado en el Archivo Histórico Provincial de León.
El objetivo de la investigación es la indagación de la fuente y puesta en valor de la arquitectura de Reconstrucción y Reparaciones efectuada desde 1940 a 1957 fundamentalmente en el norte de la provincia de León, a través de su evolución legislativa, el lenguaje constructivo empleado por parte de sus arquitectos, la funcionalidad de las obras, la adecuación a un marco geográfico concreto, y el carácter propagandístico que asumió la institución para el impulso del Régimen franquista