Real Academia Española: RAE - Revistas Digitales
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Medio adverbio, medio prefijo: la evolución de medio como modificador de verbos en español
Get PDFThe work focuses on the study of medio (half) as a modifier of finite verbs, in respect to both the position of medio in relation to proclitic unstressed pronouns (<unstressed pronoun + medio> and <medio + unstressed pronoun>) and the aspectual types of verbal predicates with which it is combined. Of all the possible patterns for positioning pronouns, the first example is far better documented (16th and 17th centuries). From the 19th century onwards, medio in combination with an unstressed pronoun starts to frequently act as an adverbial, rather than a prefixal, since there are more cases that show <medio + unstressed pronoun> than in the reverse order. On the other hand, throughout the history of Spanish medio has spread its area of action, in such a way in the 16th-18th centuries it was basically used to modify telic verbs, yet in the 19th century it increased its use as a modifier of atelic verbs, although there is a predominance of the former. Furthermore, the two readings (aspectual and evaluative) that have been identified in present-day Spanish show that from the first documentations, medio is used as a modifier of finite verbs (16th century), although to a different degree. Lastly, it can be seen how the distributional change of medio in relation with an unstressed pronoun (se medio cerró > medio se cerró) (it half closed > half it closed) occurs at the same time the use of medio was extended from being an aspectual modifier to an evaluative modifier.El trabajo se centra en el estudio de medio como modificador de verbos finitos, tanto en la posición de medio en relación con los pronombres átonos proclíticos (<pronombre átono + medio> y <medio + pronombre átono>) como en los tipos aspectuales de predicados verbales con los que se combina. De los patrones posibles de colocación de los pronombres, el primero se encuentra mucho mejor documentado (siglos XVI y XVII). A partir del siglo XIX medio en combinación con un pronombre átono empieza a mostrar con más frecuencia un comportamiento adverbial que prefijal, pues los casos que presentan el orden <medio + pronombre átono> superan a los casos en los que se da el orden inverso. Por otro lado, medio va extendiendo su radio de acción a lo largo de la historia del español, de manera que, de modificador fundamentalmente de verbos télicos en los siglos XVI-XVIII, aumenta su uso como modificador de verbos atélicos a partir del siglo XIX, aunque con predominio de los primeros. Además, las dos lecturas que se han identificado en español actual (aspectual y evaluativa) se dan desde las primeras documentaciones de medio como modificador de verbos finitos (siglo XVI), aunque en distinto grado. Por último, se muestra cómo coinciden en el tiempo el cambio distribucional de medio en relación con el pronombre átono (se medio cerró > medio se cerró) con la extensión de mediode modificador aspectual a modificador evaluativo
Estadismo
Get PDFAnalysis of the term «estadismo» which appears in the title of a work by Brother Joaquín Martínez de Zúñiga. Análisis del término «estadismo» que aparece en el título de una obra de fray Joaquín Martínez de Zúñiga
El Cancionero de romances como paradigma editorial para el romancero impreso del XVI: análisis de microvariantes
Get PDFIn this article I analyse the conditions in which a new editorial formula was established, expressed first in Cancionero de Romances around 1547-1548, but which continued successfully in the Spanish printing offices belonging to Guillermo de Miles and Esteban de Nájera. Although the changes between each one regarding the order of the texts are well known, it was the micro variants that best expressed the printers’ enthusiasm for making corrections. Looking at the phenomenon from this perspective helps us better understand how some of the rules of dispositio textus were consolidated, from loose copies, the main source of Cancionero de romances, to the first Spanish romanceros and the edition published in 1550 by Nucio himself.En el presente artículo, analizo las condiciones en las cuales se consolidó una fórmula editorial novedosa, expresada primero en el Cancionero de romances hacia 1547-1548, pero continuada con éxito en las imprentas españolas de Guillermo de Miles y Esteban de Nájera. Aunque son bien conocidos los cambios entre uno y otros respecto al orden de los textos, fue en las microvariantes donde mejor se expresó el afán correctivo de los impresores. Apreciar el fenómeno desde esta perspectiva, nos permite entender mejor cómo se consolidaron algunas reglas de dispositio textus desde el pliego suelto, principal fuente para el Cancionero de romances, hasta los primeros romanceros españoles y la edición de 1550 del mismo Nucio.
Antonio de Villegas, vida y literatura
Get PDFThis work offers the first documented biography of Antonio de Villegas, the poet from Medina del Campo, which has been made possible by the documentation found recently in the historical records of Valladolid. Supported by this information, Villegas can be linked to the political opposition which, in the middle of the 16th century, constituted a possible alternative solution to the most intransigent court factions that had been hegemonic in the Court of Charles V since 1530. Said perspective formed the basis for the compositions in Inventario, the personal ballad that flowed from his pen, which included the version of Abencerraje most highly valued by critics today.El presente trabajo ofrece la primera biografía documentada del poeta medinense Antonio de Villegas a partir de la documentación recientemente encontrada en los archivos históricos vallisoletanos. Con su apoyo, es posible vincular a Villegas con los sectores de oposición política que, a mediados del siglo XVI, constituyeron una alternativa posible a las facciones cortesanas más intransigentes, hegemónicas desde 1530 en la Corte de Carlos V. Desde dicha perspectiva fueron escritas las composiciones del Inventario, el cancionero personal debido a su pluma en el que se incluyó la versión del Abencerraje más valorada por la crítica actual
