Aichi University of the Arts Repository / 愛知県立芸術大学リポジトリ

村尾, 里奈

ムラオ, リナ

Japanese

The Study on Achieving the Bengara Color in Colored Stainless Steel

小島, 大輝

コジマ, ヒロキ

70 mixed muses no.20
要旨
　本研究の目的は、AI 技術を活用した近年の音声合成ソフトが VOCALOID を
はじめとする既存の音声合成ソフトを使用した楽曲に対し、どのような変化を
もたらしているのかを明らかにすることである。なお、従来のボーカロイドを
使って作られる音楽には、ある程度の傾向や特徴がみられるという先行研究は
いくつかあったものの、従来のボーカロイドと AI 型ボーカロイドの双方を比
較している研究は見当たらない。
　VOCALOID は、ヤマハ株式会社が開発した音声合成技術およびソフトウェ
アの名称であり、入力した歌詞とメロディーに基づいて人工的な歌声を生成
することができるものである。VOCALOID は 2003 年に発表され、2004 年に
最初の製品が発売された。音声合成のためのエンジンと、それを使用するた
めの歌声ライブラリ（ボイスバンク）で構成されており、多くの企業が独自
のキャラクターと歌声ライブラリを開発している。2007 年に歌声ライブラリ
「VOCALOID2 初音ミク」が発売されると、「ニコニコ動画」というネット上の
動画投稿サイトにおいて VOCALOID を使用した音楽を伴う動画が多数投稿さ
れた。これを皮切りにニコニコ動画では VOCALOID を使用した音楽、いわゆ
る「ボカロ曲」が流行し、VOCALOID という単語は一音楽ソフトとしての呼
称から「ボーカロイド」という音楽ジャンル、ひいては文化そのものを指す言
葉となった。
　VOCALOID をはじめとする音声合成技術は、近年急速な進化を遂げており、
特に AI 技術の発展によってその表現力や自然さが飛躍的に向上している。従
来の音声合成ソフトウェアとして代表的なものに「VOCALOID」や「CeVIO」
修士論文
音楽制作ツールとしてのボーカロイドがクリエイターの表現に及ぼす影響
小島大輝　愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士前期課程（音楽学領域）
令和 6 年度（2024 年度） 修士論文要旨
愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士前期課程
71mixed muses no.20
などがあるが、近年ではディープラーニングを活用した音声合成技術が登場し、
従来の音声合成ソフトとは異なる歌唱表現が可能となっている。
　本論文は全 5 章から構成されている。
　第 1 章では研究の目的と背景、ならびに本研究の中で使う言葉の定義を確認
する。AI 技術を活用した音声合成ソフトの発展が、音楽制作や音楽文化にど
のような影響をもたらすのかについて考察し、ボーカロイドという音楽ジャン
ル内における AI 音声合成技術の可能性と課題を示した。
　第 2 章では、音声合成技術と VOCALOID の歴史および背景を概観した。2-1
において、1791 年の機械式音声合成の発明から今日に至るまでの音声合成技
術の歴史を整理し、VOCALOID の登場が音声合成の歴史においてどのような
意味を持つのかということを明確にした。2-2 では VOCALOID がニコニコ動
画という動画投稿サイトに定着した過程と背景について検討した上で、後述す
る人気ボカロ曲に見られる共通の特徴が生まれた要因を示した。
　これを踏まえた上で、第 3 章ではボカロ曲の音楽的な特徴を分析した。3-1
から 3-4 では、2007 年の初音ミク登場から 2024 年までの期間を 4 つの時期に
分け、それぞれの時代における代表的なボカロ曲を、曲調と世界観という観点
から分析した。総じて、ボカロ曲の曲調や世界観は、テクノロジーの進化、メディ
アの変遷、リスナーの嗜好の変化に影響を受けながら発展を遂げてきたと言え
る。3-5 では筆者が設定した条件をもとに人気曲を選出し、それらのメロディー
に見られる共通点や特徴を分析した。分析の際には、人気ボカロ曲の特徴であ
る「音域が広い、テンポが速い、早口である、音価は 8 分音符中心で単調であ
る」という 4 つの点を踏まえて、「音域、テンポ、発音速度、音価」を観点と
して取り入れた。
　これらの楽曲から判明したことをまとめると、速いテンポの楽曲が多く、早
口であることが際立つ楽曲もあるが、それが全体の傾向であるとは言えなかっ
た。また音域については、ボーカロイドの持つ潜在的な能力に比べ、実際の楽
曲では人間が歌唱可能な範囲内に収まるケースがほとんどであった。おおむね
先行研究で挙げられていた 4 つの特徴と合致するものの、人気ボカロ曲に共通
する傾向として挙げられそうものはテンポが速いということだけであると言え
る。もっとも、先行研究が指摘したのは、人間が歌唱する楽曲と比較した場合
72 mixed muses no.20
にボカロ曲に見られる有意な特徴であるため、一致しなくても矛盾しているわ
けではないと考えた。
　第 4 章では、AI を搭載していない既存のボーカロイドと AI 型ボーカロイド
の技術的な差異や、AI 型ボーカロイドを使用したボカロ曲の特徴を分析した。
4-1 では既存のボーカロイドと AI 型ボーカロイドの仕組みや設計の違いを明
確にすることで、それぞれが得意とする音楽的表現方法の違いが何に由来する
ものなのかということを示した。4-2 では、AI 型ボーカロイドの歴史と、いく
つかの有力な AI 型ボーカロイドソフトにおける機能面の違いや共通点といっ
た情報について整理した。4-3 では、先述した既存のボーカロイドと AI 型ボー
カロイドの違いを踏まえたうえで、AI 型ボーカロイドを使用したボカロ曲か
ら一定の条件に沿って人気曲を選出し、「音域、テンポ、発音速度、音価」の 
4 つの観点から分析するという、3-5 と同様の手法をとった。この結果、既存
の AI を搭載していないボーカロイドを使用した楽曲とほぼ同じ傾向が見られ
ることが明らかとなった。つまり、AI 型ボーカロイドの出現は、既存のボー
カロイドを使用した楽曲に対して大きな影響を与えることはなかったと考えら
れる。
　第 5 章では、これまでの内容を踏まえ、既存のボーカロイドと AI 型ボーカ
ロイドの比較と、AI 型ボーカロイドが「ボカロ曲」に与えた影響を考察した。
結論として、AI 型ボーカロイドが、クリエイターの音楽表現に対して変化を
もたらすことはなかったと言える。しかし音楽的な観点以外でいくつかの発
見が得られた。ボカロ曲は主に YouTube やニコニコ動画などの動画プラット
フォームで公開されるため、映像のクオリティーも重要な要素になるというこ
と、使われる歌声ライブラリにも偏りがあるということ、SNS で話題になっ
たインターネットミーム（インターネット上で拡散される、面白い画像や動画、
フレーズなど）を取り入れた楽曲が人気になるという傾向があることが明らか
となった。
　以上のことから、AI による音声合成という技術の発展による表現方法の多
様化よりも、音楽以外の要素が「ボカロ曲」というマルチメディアに与える影
響のほうが大きいと言えよう。


音楽制作ツールとしてのボーカロイドがクリエイターの表現に及 ぼす影響（卒業論文要旨）

樋口, 萌音

ヒグチ, モネ

73mixed muses no.20
要旨
　池内友次郎（1906-1991）は、作曲家、音楽教育家、俳人である。日本人作
曲家として初めてパリ音楽院に正規の学生として留学した。帰国後は、作曲家
として自身の作品を発表するだけでなく、1937 年から 1947 年まで日本大学芸
術科で、1947 年からは東京音楽学校（東京藝術大学）で教鞭をとり、後進の
指導にあたった。加えて、理論書を中心に翻訳書や自著の刊行を行い、近代フ
ランスの作曲技法を紹介した。池辺晋一郎（1943-）、青島広志（1955-）とい
った池内の弟子は現在も楽壇で活躍しており、池内によって書かれた理論書は、
新版（内容の変更はなく、言葉遣いや譜例の音部記号が修正されたもの）が現
在も出版されている。このことから、池内は日本の音楽界において大きな影響
を与えた人物だといえる。
　本論文は、まず池内の活動の根底にある理念の内容を示す。その上で、彼の
理念が活動の中でどのように実践され、弟子に伝わっているのかを明らかにす
ることを目的とする。
　先行研究では、池内に関わる記事を分析し、彼の音楽観を能楽と俳句の実践、
フランス留学という 2 つの要因から読み取っている。これにより、池内の創作
理念を明らかにし、昭和戦前期におけるフランス音楽受容の重要な一例として
考察している。当該研究では、池内は戦前において西洋近代音楽と日本の伝統
的な美意識との融合をはかろうとした初めての作曲家で、この流れは戦後にも
続くと言及されている。しかしながら、主に論じられているのは彼の理念が確
立するまでの期間、つまり戦前、戦中期のことである。そこで、本論文では戦
後も彼の理念が一貫しており、作曲活動や教育活動を通して彼の理念が後世に
伝えられていることを池内に関わる記事の分析と作品の楽曲分析によって明ら
かにする。
　本論文は、全 3 章から構成されている。
　第 1 章では、池内の活動を概観した。音楽に関わる活動に加えて、俳句や能
修士論文
池内友次郎の理念の実践と後世に与えた影響
樋口萌音　愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士前期課程（音楽学領域）
74 mixed muses no.20
といった彼の理念の形成に繋がる音楽以外の活動についても言及している。池
内は、俳人の高濱虚子（1874-1959）の次男であり、兄妹の多くが俳人であっ
た。池内自身も 10 代から句作を始め、4 冊の句集を出版している。幼少期より、
能楽師であった仲父や、能楽に造詣が深かった虚子の影響で能楽の稽古を始め、
一時は能楽師を志して本格的な修行を積んでいた。中学生になり、レコードで
西洋音楽を聴くようになると、特に近代フランス音楽に魅入られた。中学卒業
後は、大学予科に通いながら、フーゴー・リーマン Hugo Riemann（1849-1919）
によるドイツ式の和声や対位法を教わる。日本で受けられる教育に疑問を感
じた池内は 1927 年から 1936 年までフランスに留学し、和声をポール・フォ
ーシェ Paul Fauchet（1881-1937）に、作曲をアンリ・ビュッセル Henri Büsser 
（1872-1973）に、フーガをジョルジュ・コサード Georges Caussade （1873-1936）
に師事した。このような流れの中で、池内は自身の理念を形成していった。
　第 2 章では、彼の理念の内容を示した。池内は、漢文や俳句の批評で用いら
れる「倭
わしゅう
臭」、句作の中で使われる「正
せいかく
格」、俳句のあり方を示す「深
しん
は新
しん
なり」
という言葉を使って自身の理念を説明している。3 つの言葉は音楽以外の場面
で用いられるものだが、池内は自身の理念を説明するためにそれぞれの言葉を
次のように解釈していた。「倭臭」は、洗練されたものの中の雑味、わざとら
しく演出された中途半端な表現という意味で使われている。池内は、日本にお
ける西洋音楽は洗練されておらず、複雑で不必要なものが多く、倭臭に満ちて
いると考えており、日本における西洋音楽は、技巧を極め、1 つの余計なもの
も足りないものもない完成された芸術品を作るべきである、すなわち倭臭を脱
するべきであると主張している。「正格」は伝統、オーソドックスという意味
で使われており、野蛮と激越を排するものとされている。池内は、あらゆる虚
飾を廃し、無駄を省いて、深いものを平易に表現することが重要であると主張
している。「深は新なり」は、新しいものは新しいものを作ろうと意気込んだ
結果生まれるものではなく、深い研究に従って、自然と生まれてくるものであ
るという意味で使われている。池内は、無闇に新しいものを使うのではなく、
伝統的な表現や理論を深く研究していくことによって新しい表現が生まれると
主張している。これらの言葉で説明された理念は、年代の異なる記事の中で共
通する内容が示されていることから、一貫していたといえる。
75mixed muses no.20
　第 3 章では、池内の音楽活動を作曲活動と教育活動にわけ、それぞれの活動
の中でどのように理念が実践されていたのかを示した。作曲活動では、池内の
作品の中から 1942 年に作曲された《熊
ゆ や
野 - ソプラノと管弦楽のための三つの
小品（謡曲「熊野」より）》と 1957 年に作曲された《チェロのためのソナチネ》
を分析した。2 曲に共通する特徴として、シンプルな主題を様々に変形させな
がら展開していく点が挙げられる。これは池内の「無駄を省き、深いものを簡
潔に表現する」という理念が実践された結果である。音楽評論家や音楽学者に
よる池内作品への評価を見ても、彼の掲げる理念と共通していることから、作
曲活動において池内の理念は実践されていたといえる。教育活動では、矢代秋
雄（1929-1976）、三善晃（1933-2013）など、弟子による池内に関する記述を
まとめ、理念がどのように受け取られているのかを明らかにした。弟子の記述
から、彼らは池内の理念を理解し、池内との記憶をもとにそれぞれの形で解釈
していることがわかった。池内の作品に対しても、彼の掲げる理念が実践され
ているものであるという認識が共通していることから、弟子は作品からも彼の
理念を感じ取っていたといえる。
　池内は、技法を極め、無駄を省き、深いものを簡潔に表現する完成された作
品を作るべきだということと、伝統的な技法や理論を深く研究し、修練を重ね
ることが重要であるということを理念として掲げ、「倭臭」、「正格」、「深は新
なり」といった言葉を用いて内容を示した。
　背景には、俳人の高濱虚子の次男として俳句に接し、自身も俳人として活動
したこと、幼少期に能修行をしたことなど日本の文化の理念に触れる経験があ
った。そこに、フランス留学の中で、エクリチュールを学び、パリ音楽院にお
いてさまざまな音楽家と関わる経験が加わることにより、俳句や能楽を通して
見出した彼の理念はより強固なものになった。こうして掲げられた池内の理念
は一貫しており、彼の作品や教育活動の中で実践されていた。
　その結果、池内の作品は「伝統的な技法や理論を深く研究し、修練を重ねた
結果生み出された、完成された作品」と評され、弟子たちはそれぞれの形で池
内の理念を理解し、解釈していた。以上のことから、池内の理念は作曲活動、
教育活動を通して後世に影響を与えたと考えられる。


池内友次郎の理念の実践と後世に与えた影響（修士論文要旨）

81mixed muses no.20
MIXED MUSES　No. 20
2025 年 3 月 21 日発行
　編集 MIXED MUSES 編集委員会
　発行 愛知県立芸術大学音楽学部音楽学コース
　　〒 480–1194　愛知県長久手市岩作三ヶ峯 1-114 　愛知県立芸術大学音楽学部音楽学研究室
　　TEL : 0561–76–2492（代表）　FAX: 0561–62–2720
　　e-mail: mixedmuses2006@gmail.com
　　URL: https://ai-arts.repo.nii.ac.jp/
　印刷 株式会社ウエルオン
　　〒 466–8673　愛知県名古屋市昭和区山里町 18 番地　南山大学本部棟印刷室
　　TEL: 052-832-3336
著作権：『MIXED MUSES』に掲載される論文等の複製権と公衆送信権については、愛知県立芸術大学音楽学部音楽学研究室に
属するものとする。著作者人格権は著者に帰属する。著者は転載先に出典を明記すれば、本紙に掲載した自分の論文
等を自由に利用できる。
電子化：本誌に掲載されたすべての原稿は、原則として、電子化媒体によって複製・公開し、公衆に送信できるものとする。
投稿原稿に引用する文章や図表等の著作権に関しては、著者の責任において処理する。
ISSN 2432-7816


奥付

No.54 title

2 mixed muses no.20 
目　次
mixed muses no. 20
「敵国優遇」から「国際標準」へ
――ドイツ軍俘虜の音楽活動における外国人視察の果たした役割 
20 世紀後半の日本におけるロシア民謡について 
新刊紹介
マルク・バティエ著『人工音の美学――電子音楽の起源
Esthét ique du son art i f iciel:  Genèse des musiques 
électroniques』　パリ　ヴラン社　2024 年 
『ミクスト・ミューズ』第 20 号記念特集
Re: 音楽学コースの歴史を振り返る 
シンポジウム報告
音楽学コース創立 30 周年記念シンポジウム　開催報告  
特別講座報告
田中東子先生
「『オタク文化とフェミニズム』を通じて考える～研究へ
の昇華法」 
音楽学コロキウム報告
音楽学コロキウム報告――2024 年度の実施状況 
5
21
30
34
54
62
64
七條めぐみ
安原雅之
井上さつき
七條めぐみ
七條めぐみ
武田真於
武田真於
山上千乃
3mixed muses no.20
愛知県立芸術大学音楽学部
愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士前期課程
令和 6 年度（2024 年度） 卒業論文・修士論文要旨
〈卒業論文〉
歌謡曲の伴奏楽器とその変遷
――シングル売り上げ上位曲から考える
コンピューターゲームにおける音響的演出の研究
――《ポケットモンスター ソード・シールド》を例に
〈修士論文〉
音楽制作ツールとしてのボーカロイドがクリエイターの表現に及
ぼす影響
池内友次郎の理念の実践と後世に与えた影響
現在演じられている尾張万歳の音楽構造
――「御殿万歳」と「三曲万歳」の分析を通して
表紙絵解説
《DEEDS of COLORS 蝶》  
編集後記 
岩瀬さくら
金川千夏
小島大輝
樋口萌音
山上千乃
小林英樹
66
68
70
73
76
79
80


武田, 真於

タケダ, マオ

62 mixed muses no.20
武田真於   愛知県立芸術大学大学院音楽研究科博士前期課程（音楽学）
1．はじめに
　2024 年度音楽学コースの特別講座では、田中東子先生（東京大学大学院教授）
をお招きした。題目は「『オタク文化とフェミニズム』を通じて考える研究～
研究への昇華法」で、2025 年 2 月 6 日（木）16:10 ～ 17:40 に愛知県立芸術大
学大演奏室 B にて開催された。田中先生はメディア文化論、ジェンダー研究、
カルチュラル・スタディーズを専門とし、ジェンダーに関する研究プロジェク
トを多数扱っている。著書に『メディア文化とジェンダーの政治学－第三波フ
ェミニズムの視点から』（世界思想社、2012 年）、『出来事から学ぶカルチュラル・
スタディーズ』（共編著、ナカニシヤ出版、2017 年）、翻訳に『ユニオンジャ
ックに黒はない－人種と国民をめぐる文化政治』（ポール・ギルロイ著、共訳、
月曜社、2017 年）、『日本のヒップホップ : 文化グローバリゼーションの＜現場
＞』（イアン・コンドリー著、共訳、世界思想社、2009 年）などがある。
2．講座の内容
　田中先生は、自著『オタク文化とフェミニズム』（青土社、2024 年）の目次
を提示した。具体的には、Ⅰ（1-3 章）：「推し活」社会と私たち、Ⅱ（4-6 章）：
アイドルたちがみせるもの、Ⅲ（7-10 章）：オタク文化とフェミニズムという
Ⅲ 部にわかれており、各パートで扱っている内容は Ⅰ：推し活、労働、消費、Ⅱ：
2.5 次元ミュージカル、ジャニーズ問題、Ⅲ：消費主体／消費客体、ルッキズム、
「かわいさ」という逃げ場、である。
　目次を一瞥すると、「この本の各章はどのように書かれたのか？」という表
題のもとで、この書籍がどのように作られたのかという種明かしをされた。
　『オタク文化とフェミニズム』は書き下ろされたのではなく、2015 年から
2024 年、ほぼ 10 年に亘って書かれた論文を 1 冊にまとめたものである。各章
特別講座報告
田中東子先生
「『オタク文化とフェミニズム』を通じて考える～研究への昇華法」  
63mixed muses no.20
の執筆年は、9 章（2015 年）⇒ 7 章（2016 年）⇒ 5 章（2019 年）⇒ 10 章（2020
年）⇒ 8 章（2021 年）⇒ 4 章（2022 年）⇒ 6 章（2023 年）⇒ 1-3 章（2024 年）
であり、理論部分にあたる 1-3 章は書籍刊行の年に書き下ろされたものである
が、当初は別の書籍として発表される予定だったものである。
　こうしたなかなか知ることの出来ない著者自身による書籍紹介に続いて、理
論的なものを含めながら「推し活」という事例を検証した。「推し活」とは、
2019 年頃から新聞やテレビ等で見られるようになった、特に応援している人
物のファンや「応援する」という行動そのものを表した用語である。現在「推
し活」は、政治活動や企業、さらには心理学や医療といった領域でポジティブ
な要素として用いられている。しかしながら、「推し活」にはお金、時間、労
力において重大な問題を抱えていると指摘され、「推し活」が企業のマーケテ
ィングに利用されることでお金と結びつき、ファン側も経済学的な語彙によっ
て労力を表現することが日常になっていると示された。
　最後に、「対象に近づきつつ、距離を取る」という研究対象への向き合い方、
学術論文としてまとめていく際の理論枠組みの有効性について言及された。さ
らに、読み手を意識した文章を書くことの大切さにも触れてくださった。
3．まとめ
　本講座では、田中先生が昨秋に刊行された『オタク文化とフェミニズム』（青
土社、2024 年）の内容にとどまらず、どのように書籍化していったのかの経
緯と、自著を解析しながら研究対象への接し方や理論の重要性を私たちに示し
てくださった。
　筆者自身、フィールドワークを通じて研究対象と密に関わる機会が多くなっ
てきた。本講座により、研究としての客観性や説得力を持たせることの大切さ
に気付き、対象者への接し方を省みることができた。このような機会を作って
くださった田中先生に、御礼申し上げます。


田中東子先生 「『オタク文化とフェミニズム』を通じて考える～研究へ の昇華法」：特別講座報告

1 〈論　　文〉 カラーステンレスによる制作研究
  ―ベンガラ色への挑戦―
  村尾　里奈
11 〈研究報告〉 実践報告
  災害支援活動との連携によるアートプロジェクト
  髙橋　伸行
25 〈研究報告〉 愛知県立芸術大学欧文タイプフェイス・ロゴタイプのデザイン
  春田　登紀雄
39 〈研究報告〉 多声性の音楽をめぐる試論
  ―日本伝統音楽の見地から―
  丹羽　菜月
51 〈論　　文〉 日本におけるホルヴァート上演
  ―劇団「東京演劇アンサンブル」の演出家・広渡常敏と公家義徳の試み―
  大塚　直
目　次
71 〈論　　文〉 松村光秀の絵画作品に描かれたモチーフと詞章に関する一考察
  ―1985 年・1986 年の制作をもとに―
  渡邊　亮平
15 〈論　　文〉 源氏絵図様の継承
  ―「源氏物語　若紫・浮舟図屏風」
  （インディアナ大学美術館蔵）を介した事例―
  本田　光子
1 〈論　　文〉 建箔（寄箔）
  ―近世における金箔成形技法の試論―
  阪野　智啓
1 〈論　　文〉 カラーステンレスによる制作研究
  ―ベンガラ色への挑戦―
  村尾　里奈
11 〈研究報告〉 実践報告
  災害支援活動との連携によるアートプロジェクト
  髙橋　伸行
25 〈研究報告〉 愛知県立芸術大学欧文タイプフェイス・ロゴタイプのデザイン
  春田　登紀雄
39 〈研究報告〉 多声性の音楽をめぐる試論
  ―日本伝統音楽の見地から―
  丹羽　菜月
51 〈論　　文〉 日本におけるホルヴァート上演
  ―劇団「東京演劇アンサンブル」の演出家・広渡常敏と公家義徳の試み―
  大塚　直
目　次
71 〈論　　文〉 松村光秀の絵画作品に描かれたモチーフと詞章に関する一考察
  ―1985 年・1986 年の制作をもとに―
  渡邊　亮平
15 〈論　　文〉 源氏絵図様の継承
  ―「源氏物語　若紫・浮舟図屏風」
  （インディアナ大学美術館蔵）を介した事例―
  本田　光子
1 〈論　　文〉 建箔（寄箔）
  ―近世における金箔成形技法の試論―
  阪野　智啓
1 〈Essay〉 The Study on Achieving the Bengara Color in Colored Stainless Steel
  MURAO Rina
11 〈Report〉 Art project in collaboration with disaster relief activities
  TAKAHASHI Nobuyuki
25 〈Report〉 The design of European typeface 
  and logotype design for Aichi University of the Arts
  HARUTA Tokio
39 〈Report〉 An essay on polyphonic music 
  : From the viewpoint of traditional Japanese music
  NIWA Natsuki
51 〈Essay〉 Ödön von Horváth auf japanischen Bühnen.
 （Aufsatz） Versuche der Regisseure Tsunetoshi Hirowatari und Yoshinori Koke mit der 
  Theatergruppe „Tokyo Engeki Ensemble“
  OTSUKA Sunao
CONTENTS
71 〈Essay〉 A Study on Koshu Matsumura's Works in 1985-1986
  ：their Motifs and their Lyrical sources
  WATANABE Ryohei
15 〈Essay〉 Succession of the tale of Genji imagery
  A case study with the screens of the Tale of Genji Wakamurasaki 
  and Ukifune chapter in the Sidney and Lois Eskenazi Museum of Art, 
  Indiana University
  HONDA Mitsuko
1 〈Essay〉 Tatebaku（Yosebaku）:
  An Examination of Gold Leaf Forming Techniques 
  in the Early Modern Period
  BANNO Tomohiro
1 〈Essay〉 The Study on Achieving the Bengara Color in Colored Stainless Steel
  MURAO Rina
11 〈Report〉 Art project in collaboration with disaster relief activities
  TAKAHASHI Nobuyuki
25 〈Report〉 The design of European typeface 
  and logotype design for Aichi University of the Arts
  HARUTA Tokio
39 〈Report〉 An essay on polyphonic music 
  : From the viewpoint of traditional Japanese music
  NIWA Natsuki
51 〈Essay〉 Ödön von Horváth auf japanischen Bühnen.
 （Aufsatz） Versuche der Regisseure Tsunetoshi Hirowatari und Yoshinori Koke mit der 
  Theatergruppe „Tokyo Engeki Ensemble“
  OTSUKA Sunao
CONTENTS
71 〈Essay〉 A Study on Koshu Matsumura's Works in 1985-1986
  ：their Motifs and their Lyrical sources
  WATANABE Ryohei
15 〈Essay〉 Succession of the tale of Genji imagery
  A case study with the screens of the Tale of Genji Wakamurasaki 
  and Ukifune chapter in the Sidney and Lois Eskenazi Museum of Art, 
  Indiana University
  HONDA Mitsuko
1 〈Essay〉 Tatebaku（Yosebaku）:
  An Examination of Gold Leaf Forming Techniques 
  in the Early Modern Period
  BANNO Tomohiro


No.54 index

春田, 登紀雄

ハルタ, トキオ

The design of European typeface and logotype design for Aichi University of the Arts

愛知県立芸術大学紀要  No.53
発行日 
発行者
発行所 
印刷所 
2024年 3月 29日
戸　山　俊　樹
愛知県立芸術大学
愛知県長久手市岩作三ケ峯1-114
株式会ウエルオン
名古屋市中区新栄3丁目21番31号
紀要委員会
委員長 大塚直
副委員長 金子智太郎
委員 井手康人・本田敬・七條めぐみ・北住淳・谷口博伴
表紙・標題紙デザイン 春田登紀雄
ISSN 0389-8369（Ptint）
2436-5785（Online）


Not a member yet

The Study on Achieving the Bengara Color in Colored Stainless Steel

音楽制作ツールとしてのボーカロイドがクリエイターの表現に及ぼす影響（卒業論文要旨）

池内友次郎の理念の実践と後世に与えた影響（修士論文要旨）

奥付

No.54 title

目次

田中東子先生「『オタク文化とフェミニズム』を通じて考える～研究への昇華法」：特別講座報告

No.54 index

The design of European typeface and logotype design for Aichi University of the Arts

No.53 colophone

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