LittéRéalité (E-Journal - York University)

Stout, John

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Entretien avec André VElter

Fournier, Bernard

« De Paroi au Chant se dessine un parcours », note Serge Gaubert. Art poetique n'a rien
d'une legon d'ecriture. Loin d'etre didactique, en effet, ce poeme se veut une reflexion dans le
prolongement d'Inclus, en 1973. L'incipit reprend les mots memes par lesquels Paroi finit, l'etre et le
temps: «Sije n'ecris pas ce matin,! Je n'en saurais pas davantage,!1 Je ne saurai rien! De ce que je peux
etre » Le poete n'existe que par l'ecriture. Le temps, particulierement sensible chez un homme de
quatre-vingts ans, revet une importance primordiale. Dans le meme moment, Guillevic fait preuve
d'une force de creation peu commune a cet age. Le poete combat les forces obscures qui agissent en
lui, «Les mots sont des epeesl Contre les ventres de brouillards ». Le poeme devientjoie: «Un rythme
s'y met! Et tu acquiers un bien. », obstacle au temps et gere l'espace cosrnique. « Avec des motsl Et
leurs souvenirsl Faire un noyaul Que l'on puisse, ou presque,! Tenir dans la main,!1 Un noyau de temps.
», « Le poemel Ne tue pas le vide,! Ill'eloigne. ». Le poete « sai[t] recueillir », parce qu'il se met au
centre de sa sphere, non dans un nouvel humanisme egocentrique, mais dans une attitude qui doit
beaucoup al'hurnilite d'un etre proche de la terre.
Le Chant peut deconcerter tant il semble proche d'Art poetique. 11 en presente le versant
lyrique. « Le chant institue une relation, la cree sans la commenter ni la decrire» dit fort justement
Serge Gaubert. Dans ce type de poeme al'inspiration breve, Guillevic savoure son bonheur. On y sent
un apaisement. Entre le silence et le chant, le poete aborde une certaine mystique, une approche de
l'espace du sacre, qui est en meme temps une approche de son etre le plus profond. « Qui entend le
chant! Se dit: j'existe,!1 Je crois que je suisl Sans plus de lirnites.» Les rapports entre l'etre et le temps
se trouvent, dans le poeme, comme rasserenes pour donner a l'homme une impression de toute
puissance, mais infime. toute interieure, et, de surcroit evanescente. « Tout se chante, a son heure, a
sa fagon ». Le chant peut etre considere comme une acceptation, chez ce poete d'abord tourne vers les
objets, d'un lyrisme original. Mais sans epanchement. Il s'agit de rendre compte de l'ici et maintenant
par une voix qui se module sur tous les tons, allant du pathetique a l'humour, en passant par le ton
grave de la meditation: « Tous les chantsl Ne sont pas de triomphe », « Par temps sect Le chant des
vers de terre », «Le grillon de mon enfance ». Le livre se terrnine par une reflexion mallarmeenne: «
La feuille blanchel Ne reussit le chantll Que par le silence/Qu'on lui impose ». Mais au lieu de clore
son experience par un echec, Guillevic, en toute vitalite, compose avec le silence pour faire remonter
la voix quintessenciee. C'est alors qu'il peut dire au lecteur: « C'est quand tu chantes pour toil Que tu
ouvres pour les autresi L'espace qu'ils desirent ».
Bernard Foumier,
Noailles (France)
Guillevic. Proses ou Boire dans le secret des grottes. Fischbacher, ev. 2001.
f'C1. ette jolie petite edition nous donne a lire pour la premere fois des textes en prose de
l..lI&uillevic. Nous decouvrons ainsi que le poete a pu osciller sur des formes diverses avant
de choisir definitivement le vers libre court. Ces proses tiennent a la fois de Nerval et de Michaux.
On y pergoit une attention a soi, a son propre monde interieur, aux labyrinthes de la psychologie.
Le texte a parfois l'allure d'une saynete, tel « Le Roi» ou « Le boufon du roi », dans lesquels le
poete reflechit sur « le cafard » comme etat d'ame, ou les grimaces que se fabrique ce double du roi.
«Cain» offre une profonde meditation sur l'origine de la culpabilite. « On ne t'a pas assez tu6», dit-il
Comptes rendus .:. 125
a «Abel, cher Abel, petit Abel au corps blanc et tendre comme ton nom». «La nuit» est un texte
assez extraordinaire plein d'un erotisme debordant, se transmutant dans la matiere «Elle est etendue
la-bas a chauffer son ventre sur les pres brfiles par le soleil[...] Elle est a l'amour, ses cuisses sont
toutes mouillees, vous entendez, elle geint ». Sur le meme theme le texte qui commence par « Ce sera
bient6t la nuit » plonge dans la folie, la bome et la peur de la guerre. On notera egalement un
paragraphe qui sera repris sous forme de poeme dans Terraque. Nous sommes la au coeur d'une
expression qui se cherche. Autre rappel de Terraque: «L'Homme qui benit les paysages », cette fois
tout entier, deviendra un petit poeme, preuve d'un immense effort de reduction. On peut retrouver
le ton de certaines chansons de Guillevic dans « Le dit de la chambre haute » et « Le dit du souterrain
», dont une premiere version donne le sous-titre: « 0 moi j'ai bu aussi dans le secret des grottes »
revelant deja la fascination pour le mystere des origines.
Le poeme en prose ne saurait se definir comme une po6sie sans vers, c'est vraiment le
langage commun qui permet d'exprimer une pensee: il y du liant, une certaine legerete, qui n'empeche
pas la profondeur ontologique. Tous ces textes sont emouvants parce qu'ils renvoient a un autre
Guillevic qui s'est transforme depuis. On y sent davantage l'empreinte des paysages du Sundgau Oll
Guillevic a v6cu de 1919 a 1935, et de ce fait, tous les drames interieurs d'un homme qu'ont frOle la
folie, l'horreur mais qui a ete sauve par l'amour.
Bernard Fournier,
Noailles (France)
GuilJevic
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Guillevic, Proses ou Boire dans le secret des grottes

Jacquot, Martine L.

Martine L. Jacquot passe la majeure partie de son temps aecrire: romans, nouvelles,
poemes, contes, essais. Elle a publie une douzaine de titres. Dans les mois prochains,
on accueillera Cet autre espace (poesie, Ed. du Grand-Pre) et Points de repere sur
palimpseste use (poesie, Le Loup de Gouttiere). Recemment, elle a He deux fois finaliste
au prix Eloize: en 1999 dans la categorie litterature avec son recueil de nouvelles Des
Oiseaux dans la tete (Humanitas, 1998) et en 2000 pour la meilleure couverture
mediatique des arts avec la redaction du magazine culturelArtCADIE et sa chronique
litteraire sur capacadie.com. En novembre dernier, 3 de ses nouvelles ont He diffusees
sur la chaine culturelle de la SRC et en janvier dernier, le theatre du Trillium aOttawa
a monte un de ses textes. Depuis 1998, elle est presidente du Conseil Culturel Acadien
de la Nouvelle-Ecosse.
tItItI
eet autre espace
(extraits)
Ii1- ternel absent des voyages avenir
,.. et des fetes impromptues
il y aura toujours avant et
apres
le souvenir d'un ciel radieux
et le present definitif d'un ciel plombe
Eternel absent
dont les empreintes delicates
ont lacere mon ame
caresse cruelle d'un intolerable hasard
~.es mains se fletrissent de
L:JII n'avoir su que faire
mes mains se lamentent de
n'avoir pu saisir
l'eclat de ta comete
atravers l'immensite de mon vertige
Je te chercherai ades annees-Iumieres
je te rechaufferai
~ pres l'enfantement du neant
Lill'arc-en-ciel jaillira-t-il des larmes
cette pluie salee
qui ravage mon paysage interieur
crache son degoiit dans les gouttieres
d'un hiver sans fin
Au bout du voyage au pays des absences
et de l'epouvante
le prisme cherche la lumiere
rp1. arfois l'envie me prend
LJ.I d'embarquer dans ce grand navire
aremonter le temps
ala recherche du courage et de
ton pardon
Parfois la rage m'envahit
venue d'un lieu que j'ignorais
profonde comme un puits d'oubli
et tellement inutile
rjl. e t'attendais mais tu ne vienras pas
,. faire cette longue promenade
atravers les ans
alors que je m'ecorche les mains
aux recifs de ma douleur
et respire les fleurs ameres
jaillies de l'abime
J e suis au coeur du trou noir
desintegree
et la neige s'accroche ames cheveux
Tu ne viendras pas
~ ous ces mots surgis du silence
L.iII pour te rejoindre
pour lire la paume de mes mains
oil ton passage est inscrit
al'ombre d'un amour dechire
Tous ces mots pour remplir
il miroir vide
abominable abandon
d'une incomparable candeur
rjl. e cmpre~drai peut-etre un jour
"pourquOl
le soleil s'est eteint
ala veille du printemps
sur ce reve ineffable
en une eclaboussure de deuil
immuable
Je comprendrai peut-etre un jour
pourquoi
les oubliettes ont voulu tout avaler
de ce songe viole
morsure d'une nuit blanche et
sauvage
rIV- equiem pour
LWlI'espace-temps de notre
embrassade
pour le reve en cendres
d'une moisson qui ne
murira pas
Fleur de neige
je te depose
entre deux meandres
de mon herbier
ensanglante
Q uelle lec;on tirer
~ de la barbarie
je ne peux plus inventer
ni de mots ni de reves
dans la peine sans treve
qui cisaille et meurtrit
les plus innocentes ambitions
Au reveilla noirceur
a continue
je me heurte aton image
massacree
rjl. e veux croire que tes yeux
,. etaient couleur d'ocean
par un jour de tristesse
reflets changeants
Je veux croire que tu regardes
ma main te parler
pour apaiser
nos soliudes
Poesie...•:. 71


Martine L. Jacquot

Mario Gramolini

Bishop, Michael

Renee Linkhorn and Judy Cochran, eds. Belgian Women Poets. New York: Peter
Lang, 2000. ISBN 0-8204-4456-1.
r:[M.he bilingual anthology Renee Linkhom and Judy Cochran give us here has been long
,.in the coming but has proved eminently worth the wait. The diversity of voice
represented is truly impressive and, although this will come as no surprise to those readers of Liliane
Wouter's earlier anthological work, it is encouraging to see such creative energy developing and
blossoming further over more recent years. Asolid essay by Jean-Luc Wauthier on the French-
language poetry of Belgium opens the volume and each of the twenty-eight women poets represented
enjoys afairly generous selection, graced in turn by translations that are sensitive and well balanced.
One would love to quote so much - from Marie Nizet's VEte, Renee Brock'sTout s'en fa de nous or
Lucienne Desnoues' Les Epoux to Cecile Miguel's proses or "graphic compositions", Claire Lejeune's
le quitte le deuil or Lucie Sped's Ciree - but, then, such focussing would be so relative, would
undermine the joy one can have from reading the entirety of this Belgian patchwork, its shifting and
resilient forms, its ever modified mental and emotional outlook, the sheer vitality it globally exudes.
Belgian Women Poets should urge us, as should so much recent writing on and anthologising of the
modem poetic canon, to rethink the latter, to give it nuance and balance, greater breadth, greater
beauty and human pertinence. To read French literature today, is increasingly to expand one's
geographic horizons, just as it is to appreciate the transgression of the genres that traditionally
defined it. One can only warmly thank all those contributing to this fine book for the rich
opportunities thus afforded us.
Michael Bishop
Dalhousie University
William Cliff. L'Etat beige. Paris: La Table Ronde, 2000. 136 pages. 79 FP. ISBN
27103-0966-1.
rwl- ith Baudelaire's "Connaissez-vous la paresseuse Belgique?" floating before it
"'epigraphically, William Cliffs L'l~tat beIge sets forth in characteristically tonal and
modal fashion a two-part collection that radically and with ludic flair seeks to update any conception
we may have had from reading Baudelaire's rather sour assessments. Not that Cliff offers us any
glossy, self-agrandBsing visions. His manner can be firmly ironic, parodic even; a fundamental
melancholia developed from solitude, from observation of a world of intense and perhaps growing
contrast, can be offset by discreet if sure compassion, or by moments of simpler play. Often there is
unflinching straightforwardness in his self-representation, though lucidness and self-worth just beat
out any temptation to indulge in flickering guilt. An ethical strain is manifest at times, though Cliff
does not seek to offer solution - at best a dream he barely can believe in. His metric control, his self-
imposed constraints, vie with the now ironic now touching freedom of expression that otherwise
reigns. It is, in effect, not possible not to think of BaudelaBre, or Verlaine, or Rimbaud, when reading
Cliff. No imitation, let us be clear; rather, something in a half-spoken yearning that yet cannot
maintain its absolute buoyancy.
Michael Bishop
Dalhousie University
Comptes rendus .:. 117


William Cliff, L'État belge

Young, Lélia

Hédi Bouraoui, La composée

Haigh, Sam

L'écriture féminine aux Antilles

Benguigui, Jeanne

J eanne Benguigui, poHe et nouvelliste, nee en AIgerie. Choix de publications: L 'arbre
de vie, Une pierre sur chaque mot, Neufversets pour un miracle, Sept dialogues avec
Eros.
***Retour aux sources (extrait),
du recueil en preparation Adieu
fA'Ii u fil du Temps
4iII immortel deleste de tes fleurs
des fous-rires d'oiseaux
des coups bleus de soleil
Arbre de vie
immacule montre du doigt
abattu
pour n'avoir pactise avec le Serpent
Arbre de la Croix
epouvantail qui se porte lui-meme
de Golgotha en Golgotha
par les impies
dans mon sommmeil
deracine
A sa place
venu d'Ailleurs
l'arbuste aux milles doigts
qui recrit
de nuage en nuage
le Signe intraduisible
me caresse au passage
retient pour moi
l'Hoile filante
A I'abri des voyeurs
ne sauraient l'atteindre
la foudre la lumiere
Tremblant it mon approche
Porteuse d'eau
sur son ascension
je veillais
A l'etroit dans ma serre
il grandit
mesure ma chute
mon retour imminent ala matiere
et brusquement s'eloigne
n'a plus besoin de moi
ne me reconnait
Arbre du seul recours
et du "dernier devoir"
Mauro (Toronto)
Poesie...·:· 75


Jeanne Benguigui

stephens, nathalie

nathalie stephens, poete et romanciere, ecrit en anglais et en francyais. Elle est
l'auteure de cinq ouvrages poetiques, dont Underground (Trois, 1999) et Somewhere
Running (Arsenal Pulp, 2000).
•••
Retour
~ orsque j'arrive tu arraches les feuilles aux arbres. Me devance. Ce que je dis. Tu
ris : oui. M'escalades pour vider le ciel. Dis : trop c'est trop.
Plonges la main dans I'eau. Noies la riviere. Me surprends bouche bee. J'avale tout y
compris toL Les yeux ouverts.
Lis. Tes mots meme ceux qui te quetent surtout ceux-Ia. Promets infiniment la nuit.
Quittes arabesque le corps. Dis : tout ou rien. Mords dans la terre. Denonces fautif le
temps.
Myriade I'echo. Tu reviens. Dis : jardin. Mon. Feles I'ecran. Clignotes bleu blanc bleu
blanc. Irradiee la main. Plonges. Prends. Je prends. Fuis I'antecedent. Eclipse le tout
temps. Me fais blessure. Dis : attends.
tu ouvres. Etales os et ligaments. Decrie crepusculaire I'attente. Dis : m'aime. La
bouche en sang.
Je decouvre insoluble la planete dans le creux de ta main. Me glisse dans I'interstice.
Arpente caniculaire le trop-plein du corps. Vibre la cassure. Crevasse la defaite.
Defonces. Tu me.
J'impatiente. Dis : ici. La ou Je vais. Trempe fourchue la langue brOlee. Fuis
geographique. Degorge le neant.
Suis. Sommes.


nathalie stephens

Léon, Pierre

Pierre Léon

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