LittéRéalité (E-Journal - York University)

Novac, Fevronia

English

Pascal Michelucci, La Métaphore dans l'oeuvre de Paul Valéry

Norgaisse, Jean

The Textual Space and Space of the Text
in Prevost
Jean Norgaisse
Spelrnan College
1 11 he representarion of space in rhe body of the literary rextT might escape the attention of the naive reader of Prevost's
novels. This space is for the experienced reader a matter for
serious thought, since it represents the imaginary territory in which
one discovers the interwoven relations among the literary places. The
space, which covers the span of the text, in its content, fits into the creative
procedures of the novelist. It goes without saying that all Prevostian spaces
are planned according to a precise order in the literary composition. Such
is the focal point of our analysis.
Prevost, before Balzac, Flaubert, and Zola, is a great novelist of space,
for one finds, in his literary universe, a spatial diversity which does not
only build the novel, but is also submitted to a logical order in the narrative
dynamic. The first episode of Manon Lescaut, for instance, opens with the
scene of a street, in which 'THomme de qualite," in the middle of a mad
crowd, seeks tirelessly to satisfY his curiosity. The diverse functions of the
space of the text fit into the images of the Prevostian writing on which the
space is built. 1 The street is the center of the spectacle. Here des Grieux
emerges for the first time in the literary action by paying special attention
to Manon before her deportation to America.
In the succession of the narrative scenes, Prevost alternates the spatial
sites and their specific features. In the second scene of Manon Lescaut, one
As Louis Marin writes: "Le langage, le discours se donne dans le texte comme
une architecture de niveaux et de plans, qui etablit entre eux un systeme
complexe de relations, d'englobemenrs et de correspondances, d'envelop-
pemenrs et d'isomorphies." See Utopies: jeux d'espaces, Paris, Les Editions de
Minuit, 1973, p. 149.
Norgaisse .:. 7
finds des Grieux under house arrest, which is a private space. Subsequently,
the narration offers to Prevost's reader a closed and public space: the Saint-
Lazare's jail. Des Grieux's incarceration becomes the generator of the
narrative unity, since it provides the background for elements of the story
like conflict, violence in the jail, and the death of one of the jail servants.
By situating his main character in two different and opposite spaces in the
first two scenes in Manon Lescaut, the novelist creates a proportional spatial
rigor, which also marks a symmetrical aspect of the story. One also finds
the same spatial aspect in Cleveland with the transition of the characters,
Gelin, ]ohnston, and Bridge, from a dysphoric place to the long road
leading them to America.
Besides the proportional spatial rigor in Prevost's novels, one also notes
what one can call a spatial closure. Indeed, the first episode in Manon
Lescaut starts in Paris with the return of Des Grieux to Paris in the last
episode after living in America for awhile. Similarly, the novelist repeats the
same narrative devices in the third book of Cleveland, in which the literary
action begins in an open and public space in Havana, and ends in the same
initial space with the return of the Prevostian characters to Havana. The
spatial closure reveals Prevost's ingenuity, by establishing a relationship
between the space of the book and the narrative discourse.
In its textual materiality, the space of the book, with its diverse spatial
representations and the characters' dreaming of different places, provokes
various reflections. In Prevost's novels, one observes all sorts of
geographical spaces which characterize his protagonists' lives, like jails,
deserts, seas, slave markets, gladiatorial battlegrounds. The various spaces
in themselves represent places of sorrow and suffering. With the different
vicissitudes to which Prevost's protagonists are exposed, his novels contain
a social space characterized by the presence of people through the streets of
the great cities like Paris, Lisbon, Madrid, and London. The landscape
could be seen as a sort of social kaleidoscope. It has a symbolic
pyschological value founded on the characters' behavior. The landscape
painter always fits into the characters' actions, which mostly take place
overseas:
Voici l'omre que les personnes de condition observent a
Tumbrigde. On vient le matin sur les sept heures, en deshabille,
pour prendre les eaux, et l'on se promene une ou deux sur le Walk.
On dejeune ensuite avec du the ou du chocolat dans les maisons
de cafe [... ] On se trouve quelquefois cinquante ou soixante d'une
meme bande a dejeuner dans une meme salle [oo.] Apres le
8 .:. LitteRealite
dejeuner, on recommence a se promener. Quelques-uns jouent
aux jeux de hasard. La priere sonne vers midi; et les devots vont a
l'eglise, qui est batie expres au bout du Walk. [ ] Vers les quatre
heures, on voit revenir tout le monde en foule [ ] (253)
From the outset of the paragraph, the first sentence, which is in itself
tautological, reveals the place of the literary action and the descriptive
organization of the scene. Its effects of figuration create new discoveries of
the space of Tumbridge, which is transformed into different spaces of
socialization. Among the different recreational and meeting places, some
are near and others are distant. They congregate around the neutral
pronoun "on" which represents a multitude of visitors at Tumbridge. The
space of the text is focused on the act of writing. It suggests the
articulations of the places, and is at the service of the narrative dynamic.
The movements of the characters invigorate the scene, which is temporally
intensified with the arrival of a multitude of people to the party. It is
also interesting to note the narrative technique used by Prevost throughout
this passage to unite his characters. With the various recreational activities
to which they are attracted, the characters find themselves in different
games rooms, and begin to settle in Tumbridge. It is a delightful place.
Tumbridge is a space of entertainment where the visitors spend their major
time during their sojourn. "On danse jusqu'a la pointe du jour." (253) In
this internal space, there exists many recreational sites which allow people
to socialize every day like the garden described in La Nouvelle Heloise:
11 y a, trois fois la semaine, un bal public dans une grande salle, qui
nest que pour cet usage. La, tous les rangs sont confondus; car on
y voit les grisettes a cote des duchesses, sans que personne ait droit
de s'informer d'oll 1'0n vient ni qui 1'0n est." (253)
Basically, the space and subject can be comprehened from the
recreational activities which provoke the relative fusion of social classes.
The neutral pronoun "on," which represents both the hero and the
diversity of visitors in Tumbridge, indicates to the reader this relative
fusion of social groups. When the narrator says "on," he also refers to
himself One deduces that the space of the text of the novel, Memoires et
aventures d'un homme de qualiti, in only one page, contains the principal
elements of a great narrative scene.
With the different adventures of Prevost's characters, his novels invite
the reader to observe their sad experiences, which are linked fundamentally
Norgaisse .:. 9
to the spatiality. The geographical space of the desert of Louisiana in which
des Grieux and Manon find themselves after leaving New Orleans shows
us the difficulties experienced by the two lovers. It is the same for
Axminster and his companions in the vast desert of Drexera, where they
are the prey of animals and uncivilized people. The dysphoric space of the
desert in which many Prevostian protagonists are living creates in the
reader a suspense of time, for one acknowledges, from the first page of the
scene, the beginning of a long spiritual journey.
In the literary compostion, such a narrative aspect constitutes,
accordind to Roland Barthes' expression "le plaisir du texte,"2 because the
reader is anxious to know the progression and the end of the narrative
concerning the characters' future. Similarly, in H istoire d'une grecque
moderne, the first official meeting between Ferriol and Theophe in a private
study also creates in the reader "un horizon d'attente," since the first scene
of the novel shows us that Ferriol passionately loves her, although he tries
to hide his feelings. Subsequently, his passion leads him to free Theophe
from Cheribier's seraglio in order to make her his mistress. His story,
which, at the outset, is perceived as a trial against Theophe, arouses a desire
to know the heroine's destiny. This incites the reader to find what Roland
Barthes calls "le plus vite les lieux brlilants de I'anecdote."3
In Histoire d'une Grecque moderne, one finds a productive dialectic
aspect founded on the conflict between Ferriol and Theophe. Their dispute
extends mostly the second part of the novel, which constitutes the
narrative dynamic. The latter creates in the reader a space of pleasure like
the scenes describing the relationship between Julie and Saint-Preux in La
Nouvelle Heloise. The conflictual scenes in Prevost's novels create in the
reader the suspense, or what Ba rthes calls "une imprevision de la
jouissance"4 of the space of the text, for he wants to know how the conflict
will be resolved.
On the other hand, the spatiality of the writing and the pleasure of the
text in Prevost are also revealed through stylistic figures. The Prevostian
rhetoric provokes what we may call the aesthetic of seduction and
enjoyment founded on language. Let us consider the following passage in
Memoires et aventures d'un homme de qualitf!:
2 See Barthes, Raland, Le Plaisir du texte, Paris, Seuil, 1973.
3 Ibid., p. 21.
4 Ibid, p. 11.
10 .:. LitteRealitl
]e n'ai plus que des soupirs et des pleurs aleur offrir. ]e sens que
toures les plaies de mon coeur vont se rouvrir, et qu'elles sont
pretes asaigner. Quatorze ans entiers passes dans la douleur n'ont
pu m'accoutumer ama perte, qui semble se renouveler tous les
jours. (96)
From a linguistic viewpoint, one discovers in this passage two
fundamental rhetorical aspects: a poetic aspect and an aspect of figures of
elocurion.5 The first aspect, on one hand, concerns the assonance of the
verbs "offrir" and "rouvrir"; and, on the other hand, the assonance of the
words "pleurs," "coeur," and "douleur." The unity of the paragraph, in light
of its semantic and phonic rhythms, can be perceived as poetic prose.6
The second aspect involves the alliterations produced by the words
"s/ou/pirs," "r/ou/vrir," "d/ou/leur," "accloultumer," "ren/ou/veler," and
"j/oulrs." Those various rhetorical aspects give to Prevostian writing a
linguistic musical dimension. It is also interesting to note that there is not
only a relation from the auditory perspective among the words, but also
from the semantic perspective. £:mantically, the IDcabulary, which'
suggests sadness and suffering, is pathetic. The figures of locution with
consonances in the passage are plentiful, which reinforces their poetic
features. There exists in Prevost's novels many examples. Let us limit
ourselves to this one, which is, in some respects, similar to the previous one
cited:
[... ] j'eus la douceur de la trouver sensible acette tendre caresse.
Un soupir, qui lui echappa malgre elle, me fit encore juger plus
favorablement de ce qui se passait dans son coeur. Pendant toute
la route je tins sa main serree dans les miennes, et je crus
remarquer qu'elle y trouvait aurant de douceur que moi.]e ne luis
dis pas un mot qui ne fut melee de quelque marque de tendresse,
et mes discours meme, quoiqu'aussi mesures que mes actions par
un gout de bienseance qui m'a toujours ete naturel, se ressentirent
continuellement du feu qui prenait plus de force que jamais dans
mon coeur. Si Theophe se defendit quelquefois contre l'ardeur de
mes expreSSIOns, ce ne fut point par des mepris ni par des
rigueurs." (47)
5 See Fontanier, Pierre, Les Figures du discours, Paris, Flammarion, 1977.
6 See Kristeva, Julia, La Revolution du langage poetique, Paris, Seuil, 1974, pp.
209-263.
Norgaisse .:. 11
One finds in this passage the same aesthetic and rhetorical features
examined in the previous one. The assonances ("douceur," "coeur,"
"ardeur," "rigueurs," "caresse," "tendresse," "discours," and "toujours") are
abundant, which gives to the unity of the paragraph a great poetic value.
The alliterations ("r/ou/te," "d/ou/ceur," "s/ou/pir" "g/oU/t," "disc/ou/rs,"
"t/ou/j/ou/rs,") reinforce it, for they are as abundant as the assonances. The
difference between the two passages is that the vocabulary of the first one
characterizes sadness, while the second one reveals a sentimental aspect.
That summarizes the relationship between Ferriol and Theophe. It is
obvious that the space of the text fits into the language and experience of
writing of the novelist. As explains Louis Marin: "[...] l'espace, lorsqu'il est
dit, provoque necessairement des effets dans le discours, effets par lesquels
il se constitue en texte: en espace de texte."7
In light of the Prevostian places and spaces previously examined, one
realizes that they play, like the trips and migration of characters, a
prominent role in his literary composition. They constitute the core of the
literary action. In each narrative unity of Prevost's novels, one finds a
spatial typology on which the literary scene is built.
Works cited
Barthes, Roland, Le Plaisir du texte, Paris, Seuil, 1973.
Fontanier, Pierre, Les Figures du discours, Paris, Flammarion, 1977.
Kristeva, Julia, La Revolution du langage poetique, Paris, Seuil, 1974.
Marin, Louis, Utopiques: jeux d'espaces, Paris, Les Editions de Minuit,
1973.
Prevost, Antoine-Franc;:ois, Manon Lescaut, Paris, Ed. Pocket, 1979.
__, Histoire d'une Grecque monderne, Paris, PUG, 1977.
__, Memoires et anventures d'un homme de qualite, Paris, PUG, 1997.
__, Cleveland. Paris, PUG, 1977.
Rousseau, Jean-Jacques, Julie ou La Nouvelle Heloi'se, Paris, Flammarion,
1978.
7 Utopiques: jeux d'espaces, op. cit., 1973, p. 152.
12 .:. LitteRealite


The Textual Space and Space of the Text in Prévost

Tatilon, Claude

Christine Dumitriu van Saanen. La Saga cosmique, Ottawa, Editions du
Vermilion, 2003.
1 11 n, I",,,,, ,av",", qui fillt tomtgit amon "ptit un, autt' ltoCtuto,U naive, vieille de plusieurs decennies : aplat dos devant le livre grand
ouvert d'un vaste ciel de Provence, p.nonne des noms etranges
appris la veille ou 1'avant-veille - Cassiopee, Betelgeuse, Orion, Uranus ...
Cette histoire est avant tout celle d'une dette - la mienne. On
apprend tant de choses dans ce petit livre! Des sa couverture, d'un eclat
rouge sang, qui reproduit « 1'image de 1'une des etoiles les plus lumineuses
du noyau de la Voie Lactee, notre Galaxie. Entouree d'une nebuleuse, 1'e-
toile appelee Pistol a la brillance de dix millions de soleils et son rayon est
plus long que la distance du Soleil ala Terre. » Tant de choses sur notre
Univers « sans commencement et sans fin »! Sur sa naissance : « Des glo-
bules crees dans 1'Univers, apartir du bouillon primordial d'hydrogene et
d'helium, par des exces de densite, s'effondrent sous 1'effet de la gravita-
tion. Les multiples mouvements des atomes de gaz qui s'agitent et se heur-
tent ades vitesses de plus en plus vertigineuses menent ala transformation
de l'hydrogene en helium. Lenergie degagee par les reactions thermonu-
cleaires qui ont lieu fait briller les masses et augmente la pression du gaz.
Ainsi naissent les etoiles. » Sur son destin : « Du point de vue de la cos-
mologie moderne, 1'acceleration de 1'univers empechera la lumiere de voya-
ger entre des regions tres eloignees de l'espace. Les galaxies s'isoleront de
leurs voisines, les etoiles disparaltront et les trous noirs se transformeront
en radiations qui se dilueront dans un ocean d'espace. » Des pages qui
- « donnent le vertige au desir de penetrer l'inimaginable ». Une lecture
qu'on fait un pied dans les mots, 1'autre dans les etoiles.
Les etoiles, reparlons-en. £lIes « viennent au monde dans des amas
celestes, jamais seules, toujours en couples ou en groupes. Les rassemble-
ments de milliards et de milliards d'etoiles constituent les galaxies, qui sont
de forme irreguliere, spirale ou elliptique. Leur taille varie de quelques mil-
liers a des centaines de milliers d'annees-Iumiere. £lIes sont separees les
unes des autres par des distances de 1'ordre du million d'annees-lumiece.
[... ] Letude de notre Galaxie voit emerger des populations stellaires
dassees selon leur richesse en metaux, leur taille et leur pauvrete. C'est en
mesurant 1'age des groupes d'eroiles que 1'on peut trouver des indices
d'evolution chimique du gaz galactique. [... ] Les etoiles pauvres, blotties
dans des amas globulaires, ont perdu leur eclat cosmique. £lIes sont desar-
gentees, car elles se situent dans le groupe des plus anciennes, agees de
douze aquatorze milliards d'annees. »
Comptes rendus .:. 77
Des ma premiere lecture, j'ai compris que je reviendrai souvent a ce
petit livre d'a peine cent pages, que je le consulterai toutes les fois que je
ressentirai l'imperieux besoin d'une cure de modestie (Que sais-je?,l ou d'un
reconfort devant l'angoisse (Est-il encor debout le chene Ou le sapin de mon
cercueil?,l. Langoisse de voir bientot les etoi!es de mon ciel provenyal
s'eteindre l'une apres l'autre. Jusqu'a la derniere, dans laquelle je me serai
refugie : « Les particules qui me composent reprendront leur liberte dans
un Univers dont je ne represente qu'une phase transitoire. [... ] Quand les
atomes de tous les corps endormis retourneront aux etoiles, la joie de la
perpetuite eclatera. »
Si j'ai evite de plaquer sur La Saga cosmique un commentaire fausse-
ment savant, c'est d'abord, bien sur, que je me sens incapable de porter un
jugement sur une telle somme de connaissances scientifiques. Mais aussi,
surtout, par egard pour mes eventuels lecteurs, que je ne voudrais pas four-
voyer en leur donnant l'impression de fournir des explications. J'ai simple-
ment voulu dire ma fascination devant des mysteres qui me laissent pro-
fondement perplexe. Et aussi ma satisfaction devant des reponses a ma
portee. Les particules, c'est quoi au juste? Des « micro-immensites ». Et
l'expansion de I'Univers? « Un ballon a taches peintes. On le gonfle, les
taches s'eloignent. » Des reponses d'ou, plus d'une fois, la poesie jaillit a la
vitesse de la lumiere. Les nutrinos? Des « miettes de solei! sur le passage du
temps ». Quant a I'Univers, il « ressemble a une mer sombre. La matiere,
qui tient dans ses bras les galaxies, est invisible. Comment peut-on savoir
si cette matiere invisible existe reellement; et si elle existe, que represente-
t-elle? »
Le poete a toujours raison. Eluard, qui sait de quoi il parle, le definit
comme « celui qui inspire ». Je n'oserai pas le contredire; aussi me garderai-
je bien de faire reproche a Christine Dimitriu van Saanen d'avoir choisi
pour son livre une forme exclusivement prosa"ique - elle a su la doter
d'une solidite minerale. « Ce soir, entre tous les soirs, j'ai envie de cracher
le tic-tac de la montre qui m'ablme. »
Claude Tatilon
Universite York
78 .:. LitteRealite


Christine Dumitriu van Saanen, La Saga cosmique

Fournier, Bernard

moins, un.e responsabilite pour les etres qui le cotoient : « Je suis respons-
able/ Meme de l'horizon,l Meme du vent-If Meme de toi. » Si cette
responsabilite englobe le monde dans un elan quasi demiurgique, die se
retourne cependant vers l'etre le plus proche : « Et toi,/ Tu ne te sentais pas/
Tout a. fait innocent// Oil donc etait le mal? ». Vivre, vieiliir n'est pas tou-
jours heureux, mais la pratique de la poesie permet une echappee :
« Recherchez-moi/ dans le fond des mots/ Les plus simples». C'est bien sa
simplicite, non exempte de lucidite ni de profondeur, qui fait la force du
poere.
Le maitre mot, le plus simple en verite, de la poesie de Guillevic pour-
rait etre l'amour : « C'est en me voyant t'aimer/ Que je me suis connu. »
La distance necessaire entre soi et soi n'est pas un mur, mais une chance
sauve d'innocence et riche de potentialites.
Le recueil se termine par ces vers, joli pied de nez au lecteur, qui
ressemble a. cdui de Jean Paulhan a. la fin des Fleurs de Tarbes :
« Admettons que je n'ai rien dit » : « Et maintenant/ Qu'en diriez-vous? »
Guillevic. La Passion du monde. Actes du colloque international de poesie
des 24 et 25 mai 2002 a. Angers, reunis par Jacques Lardoux, Presses
Universitaires d'Angers, janvier 2004, 408 p., 23 Euros.
I 11 ' n, <nnt p" mnim d, """t""O~ collabornrion< qui font d, coC deuxieme recueil d'actes, le digne successeur du premier colioque
consacre a. Guillevic, a. Toronto, en 2001, (Actes reunis par Sergio
Villani, ed. Legas, 2002).
Guillevic apparalt comme un poere qui a eu la force de resoudre les
contraires : la nuit et le jour, le dehors et le dedans, la mer et le roc, la vilie
et la campagne, etc. On sait que le poete a donne pour nom a. cette
entreprise le mot de « Creusement », repris a. Mallarme et titre d'un de ses
recueils. Creuser, c'est-a.-dire, interroger sans cesse les memes objets, ou les
memes mots, non pour s'y complaire, mais pour se connaitre, pour s'y
reconnaltre. Ainsi « d'etape en etape le sens du mot dans le poeme est tou-
jours en suspens ». De fait, « le poete renonce a. la pretendue souverainete
du createur ».
Certains lecteurs trouvent dans la poesie de Guillevic des accents
d'epopee. A l'oppose, on essaie de preciser les rapports de cette poetique
avec le non verbal. Ainsi la question du halku est-die posee, plus precise-
Comptes rendus .:. 85
ment avec Bash6. Tandis qu'on essaie de regrouper les formes litteraires
auxquelles Guillevic s'est astreint : on le voit meme « usufruitier dusonnet ».
Le monde, la nature est cons;ue comme un « grand Etre dans lequelle
poete se projette intensement ». Guillevic n'est pas un poete des objets. Au
contraire il est tourne vers la relation a autrui. Cette tension vers l'alterite,
est aussi une tension de l'ecriture elle-meme. « La parole poetique vise donc
a maintenir la rugosite du reel» pour se retenir de la dissolution.
Plusieurs recueils sont relus : notamment Sphere sous l'angle de l'andro-
gynat defini par Bachelard comme la « relation harmonique de deux con-
traires », Carnac, plus precisement le site de Carnac, vu par Denis Roche,
Pierre Seghers et Guillevic. Notre ami Sergio Vil1ani soutient que Ville est,
avec Terre CL bonheur (recemment reedite, Seghers 2004), est I'un des
meilleurs recueils de Guillevic du fait de sa fidelite a I'ideal de fraternite.
Paroi serait le lieu de la serenite, « de la « justification de l'etre » et Requis
celui « OU le sujet-poete cherche a s'orienter », « entre le minimalisme et
I'epique ». ArtPoetique est considere comme 1'« autoportrait d'un poete qui
continue a s'interroger et d'interroger le monde ». Cependant que {( Le
chant du Requiem [est] poursuivi tout au long de son reuvre dans des tonal'-
ites differentes », jusqu'a Quotidiennes.
« La tradition saturnienne » est I'un des titres les plus etonnants avec
« Guillevic est-il un poete Breton? » (A ce propos, on lira avec profit l'es-
sai de Maria Lopo, Guillevic et sa Bretagne, Presses Universitaires de
Rennes, 2004). On retrace par ailleurs avec precision les rapports qu'a
entretenus Guil1evic avec les poetes hongrois et sa definition toute person-
nelle de la traduction.
Des avant textes, que Lucie Albertini met genereusement a la disposi-
tion des chercheurs, mettent en valeur le travail incessant que le poete fait
subir a sa premiere inspiration. Sa poesie minimale est en realite le fruit
d'un grand travail sur soi, sur le monde, et bien sur sur le langage. Il en
ressort un poere qui gere ses angoisses par le poeme, mais qui transmet a
son lecteur, non pas ses craintes, mais au contraire sa joie de vivre.
Beaucoup insistent sur une certaine serenite que le poere aurait acquise,
proche a la fois de la vie monacale franciscaine ou cistercienne et de la
philosophie taolste.
Cette reuvre riche a inspire des musiciens, notamment Lothar
Voigtlander, et des artistes travail1ant sur toutes les matieres. Thierry Le
Saec, qui illustre la couverture, nous parle de son travail d'illustrateur avec
« pour compagnon le 'corps poetique' de Guillevic ».
Enfin, nous entendons dialoguer deux voix disparues quasiment en
meme temps : Serge Brindeau et Guillevic. D'OU il ressort des questions
86 .:. LitteRealite
percinentes, et des n~ponses parfois etonnantes : « Je trouve toujours facile-
ment l'eternite [... ] Linstant, c'est la sphere».
Un cadeau nous est fait pour conclure : un poeme inedit des annees
1965-1967 : une petite suite d'une dizaine de poemes, OU Guillevic nous
parle de ses « Relations » avec les mots « Dans ce genre douteuxl Qu'est
l'allegorie [... ] Pour camoufler quelqu'unll Qui n'a pas droit au jour».
Au total, ce recueil d'interventions ouvre des perspectives ala hauteur
de ce que fut la vie du poere. Comme nous l'indique le titre du dernier
recueil posthume (Gallimard 2004), Jacques Lardoux nous rend le poete
Present.
Bernard Fournier
Noailles, France
MICHELINE MONTGOMERY
LA BELLE DEIA, ACRYLIQUE SUR TOILE, 2002.
Comptes rendus .:. 87


Guillevic, La Passion du monde

Serge Wellens

Les deux noms de F.J. Temple

Toméra, Bruno

Bruno Tomera, poete, ne dans les Ardennes, a publie dans les revues
Albatroz, Dierese, Axolotl Variations, les amis de Thalie, Florilege, Nouveaux
delits, Hermaphrotide. .. Voici quelques-uns de ses « poemes desequilibres »
IN Ilous cherchons un peu d'amour et de paix
avant de rendre nos fringues au vestiaire du neant.
Nous cherchons un peu d'amour et de paix
sous le blanc sourire des petales des cerisiers d'avril,
sur les traces de rouge alevres de la bouche des siecles,
caressant les cicatrices d'une autre chevelure contre nos epaules,
dans l'alchimie du reve des dements,
ecoutant swinguer le murmure envoutant de 1'univers,
bernes par le cruel entetement du non-dit des emotions.
Nous cherchons un peu d'amour et de paix
assis pres d'inconnus sur les gradins de 1'obstination,
buvant le miroir liquide de verres d'alcool glaces,
decodant le sens des mots effaces d'un amas de computers brises,
fatigues voyant les outils de l'usine ronges par notre sueur.
Nous cherchons un peu d'amour et de paix
sous les luminaires neutres des stations d'autoroute,
partageant l'affolement des oiseaux perdus des migrations,
attendant une reponse pres de magnifiques telephones bleus aphones,
guettant le moment d'hesitation de la plus sure des verites,
abandonnant l'idee d'eternite dans les files d'attente des supermarches,
dans les mille identites des ombres passantes des rues,
Nous cherchons un peu d'amour et de paix
dans les utopies merveilleuses brillantes des yeux de nos freres,
esperant du confus chaos du reel.
Nous cherchons un peu d'amour et de paix
alignant des phrases imparfaites
pour assembler les bouts de nous memes
de l'eparpillement du monde.
Poesie .:. 75
Le meilleur coup de la terre
£, He arrive de loin, du fin fond du grouillant elinquant de la rue pietonne,
enveloppe flottante de tissu noir avec dessus un bonnet jaune troue,
les gens affaires ou nonchalants s'ecartent desorientes par cette apparition
evadee d'une craquelure d'une toile de ]erome Bosch.
- T'as une elope et une petite piece?
Elle pue
elle n'a pas d'age
antiquaire d'elle-meme
elle transbahute le present defralchi
dans deux sacs ereintes
par le poids de l'essentiel capharnaiim
de l'inutilite
]e lui donne la elope et tire de ma
poche un bifton de cinq euros.
- Sympa mon gras,
tu veux en siffler un ?
- ]e veux bien.
Elle sort d'un des cabas
2 gobelets plastique cradots et un litre entame
- Bois mon gars, beau temps aujourd'hui ...
Nous buvons le picrate acide sous le soleil au milieu de I'agitation.
]e trinque avec la barmaid des enfers et c'est bono
- J'aurais vingt piges de moins, je t'aurais fait ton affaire ...
j'etais belle, 'Sa me connaissent les beaux mecs ... 0 des beaux gars ...
Qu'elle rajoute
- J'en dome pas, madame.
Elle sourit, des souvenirs elairsemes et joyeux doivent se superposer
sur les capricieux ecrans de sa memoire.
- Faut que j'y aille, j'ai des affaires aregler.
Qu'elle dit d'un coup le regard gele et perdu dans la nuit
d'un hiver instantane.
Elle se barre, trottinant instable sur les paves
vers une aleatoire prolongation de l'existence.
]e la rattrape, lui colle une bise sur la joue
Et lui dit
- Sur madame, Vous etes le meilleur coup de la terre.
76 .:. LitteRealite
Salle cl'attente
DJ es meches chim~es d'ocre et de blanc
d'une improbable teinture debordent d'un fichu rouge,
mains fayonnees par les vacheries de l'existence posees
sur une jupe raide et baroque depuis belle lurette
au rabais a l'argus de la mode,
bas recroquevilles sur les chevilles,
elle attend,
elle en sait un paquet
sur la vie, son visage est un bouquin
ou chaque page en etonnerait plus d'un.
On paralt lisse a cote, transparent,
tres con meme avec cette impatience imbecile de sentinelle
pretendant que les heures ne nous concernent pas.
Cherchant un regard solitaire dans la salle d'attente,
elle tourne la tete vers chacun de nous
occupes a plier le vide dans des poses de mime fige,
ne trouvant rien, elle lit sur le mur beige
les eniemes propheties des bien portants
qui sauveront la securite sociale.
De 1'inquietude dans ses yeux,
elle frotte ses mains, tout est bon pour un peu de chaleur.
Une des portes s'ouvre et laisse entrevoir
le redoutable halo mysterieux des destinees,
un vieux bonhomme
s'en extirpe avec un profond sourire, va vers la vieille,
et la prenant par le bras
la decolle tout de tendresse du siege en plastique,
lui dit rigolard « j'ai encore quelques kilometres
de sursis au compteur, allez, mon cceur, on rentre chez nous ».
La vieille dame sourit, soulagee
et ils disparaissent d'un pas mesure sur la gamme de la vie.
Le plafond blase qui a vu defiler toutes les peurs de l'humanite,
en une courbette les salue mais la je crois que c'est moi qui deconne,
tellement je suis content
pour elle.
Poesie .:. 77
Liaison des lucioles d'un soir de soie
avec mes points de lesions.
I F 11 Iou du flot de l'errance humaine
Labscisse de la Iaideur et de la beaute
Geometrise dans un expresso fort en theme
Les abstractions que cautionne mon emotivite
A la terrasse du bar Le Crepuscule
Trepassent Ies silhouettes demodees
Qui s'enfuient muettes par l'opercule
Que la nuit va bientot refermer
Austeres figures que Ies rides denoncent
Equilibrent la brouillonne choregraphie
Les etoiles du sombre decor s'annoncent
Sur des entrechats qui pietinent vers l'ennui
Pales visages de porcelaine
Fissures ou figees des phalenes
Folles pourtant d'espoir frissonnent
Du voI vain que l'emaiI emprisonne
Linstant est l'espace de l'oubli
Furtive seconde ou l'univers se desunit
Ce rien eclate de l'amnesie Iatente
78 .:. LitteRealite


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