Anuario Musical (E-Journal)
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Latin Polyphony in the Early Spanish Baroque: Suggestions for Stylistic Criteria
Get PDFThis article focuses on the principal stylistic features in selected Latin works by Mateo Romero (Maestro Capitán), in order to suggest some basic guidelines for the generic and stylistic diversity of the Latin corpus in the early Spanish baroque. It essentially demonstrates how, on the one hand, Romero's contrapuntal works in the supposedly 'estilo antiguo' are substantially modified, and how, on the other, traditional features are retained within his works in the 'new style'. A special emphasis is given to Romero's polychoral works, which exemplify the most 'progressive' polychoral trend in the early Spanish baroque.El presente artículo se centra en los rasgos estilísticos principales de determinadas obras con texto latino de Mateo Romero (Maestro Capitán), en relación al estudio de algunas pautas básicas dentro de la diversidad genérica y estilística del corpus latino del barroco español temprano. El trabajo demuestra esencialmente cómo, por una parte, las obras contrapuntísticas de Romero, escritas en el supuestamente llamado "estilo antiguo" están substancialmente modificadas, y, por otra, cómo los rasgos tradicionales se hallan comprendidos en sus obras escritas en el "nuevo estilo". Se pone especial interés en las obras policorales de Romero para ejemplificar la tendencia más progresiva del estilo policoral en el barroco español temprano
Un tiento de Peraza entre papeles de San Zoilo de Carrión
Get PDFThe restauration carried out in the old monastery of San Zoilo de Carrión (Palencia) allowed to recover several musical extracts, among which we must point out a tiento from Peraza. Due to the stylistic complexity of this tiento, we may assume that its current aspect is the result of several modifications carried out by subsequent organists who would introduce in it elements of modernity. Nothing prevents us, therefore, to attribute the primitive form this work may have had originally to Francisco Guerrero's friend, the first important musician from the Peraza family, Francisco the father (1564-1598).La restauración llevada a cabo en el antiguo monasterio de San Zoilo de Carrión (Palencia) permitió recuperar diversos fragmentos musicales entre los que destaca un tiento de Peraza. La complejidad estilística de este tiento permite suponer que la forma que exhibe en la actualidad es fruto de sucesivas acciones de organistas posteriores, quienes pudieron introducir en ella elementos de modernidad. Nada impide, por tanto, atribuir la primitiva forma que pudo tener esta obra en origen, al amigo de Francisco Guerrero, primer músico importante de la saga de los Peraza, Francisco el padre (1564-1598)
Das Répertoire International des Sources Musicales (RISM) nach Fünfzig Jahren
Get PDFIn 1952, a Commission Mixte formed by members of the International Musicological Society (IMS) and the International Association of Music Libraries (lAML) constituted in Paris the Répertoire International des Sources Musicales (RISM). In 1971, the first two volumes appeared - the Écrits imprimés concernant la musique edited by François Lesure. In 1960, a central editorial office (Zentralredaktion) was founded in Kassel for the Series of the Einzeldrucke vor 1800/Single Prints before 1800. Consisting of 13 volumes, this is now complete with the exception of an index. Since moving to Frankfurt am Main in 1987, the Zentralredaktion has concentrated its work on the Handschriften nach 1600/Manuscripts after 1600. Because of its scope, this project presented RISM with an enormous challenge and, therefore, digitalization was a very early priority. In 1995, the first CD-ROM with the RISM manuscript database appeared followed each year by a cumulative edition; the sixth CD appeared at the end of 2000 containing about 350,000 entries from 575 libraries in 31 countries. Looking at what has been achieved in the last 50 years and taking into account the Series of special catalogs, now expanded to 29 printed volumes, the result deserves respect. There are, however, gaps. These include the fact that in some countries with an especially rich tradition, sources not yet accessible will have to be integrated into the RISM catalog. Spain is such a country and F. Gonzalez Valle has rendered great service in making these sources accessible. His pupils and successors are called upon to mobilize all forces so that within the international RISM community Spain takes up the place appropriate to its past and present rich musical culture.[de] 1952 konstituierte eine Commission Mixte aus Mitgliedern der Internationalen Gesellschaft fur Musikwissenschaft (IGMW) und der Internationalen Vereinigung der Musikbibliotheken (IVMB) in Paris das Répertoire International des Sources Musicales (RISM). 1971 erschienen die ersten beiden Bande des RISM, die von François Lesure bearbeiteten Écrits imprimés concernant la musique. 1960 wurde in Kassel eine Zentralredaktion für die Serie der Einzeldrucke vor 1800 gegründet, die inzwischen mit 13 Bänden bis auf einen noch fehlenden Registerband abgeschlossen ist. Die 1987 nach Frankfurt a.M. umgezogene Zentralredaktion konzentriert ihre Arbeit nun auf die Handschriften nach 1600. Dies Projekt stellte schon wegen seines Umfanges das RISM vor große Herausforderungen. Deshalb wurde schon sehr früh auf die Digitalisierung gesetzt. 1995 erschien eine erste CD-ROM mit der RISM- Handschriften-Datenbank, die seither jährlich kumuliert herauskommt; die 6. erschien Ende 2000 und umfaßt ca. 350 000 Werknachweise aus 575 Bibliotheken in 31 Ländern. Wenn man das in den zurückliegenden 50 Jahren Erreichte betrachtet und in die Betrachtung auch die inzwischen auf 29 Druckbände angewachsene Reihe mit Spezialkatalogen einbezieht, dann verdient dies Respekt. Aber es bleiben Lücken. Dazu gehört auch, daß in einigen Landern mit besonders reicher Überlieferung die noch nicht erschlossenen Quellen in den RISM-Katalog eingebracht werden müssen. Spanien ist ein solches Land und F. Gonzalez Valle hat sich große Verdienste darum erworben, diese Quellen zu heben. Seine Schüler und Nachfolger sind aufgerufen, alie Kräfte zu mobilisieren, damit Spanien innerhalb der internationalen Gemeinschaft des RISM den Platz einnimmt, der seiner reichen musikalischen Kultur in Geschichte und Gegenwart entspricht
Casos curiosos, peculiaridades y formas alternativas de anotar la música en el área hispánica en el siglo XVII. Procesos de intercambio entre lo culto y lo popular
Get PDFThe present paper deals with an approach to some cases on Spanish 17th century Music notated in a wide variety of forms. The graphic image of these cases, will help us to better understand the adopted shapes of music, in order to reach a better "circulation" among the chapel masters and composers of the period. And that concerns not only to music, but also to the accompanying poems, or other "working models" in further elaborations, such as musical incipits, etc. Then, this contribution goes to think about on the strong influence of the Catholic church -as main patron of music in Spain- on the conformed traditions and customs of Hispanic composition, as well as on the repertories, and how these "manners" conditioned peculiar ways of notating music, creating a big variety of manuscript copies. And last but not least, the paper studies possible interchanges between the "cultivated" and "popular" surroundings of music, trough an blurred round trip, that it is needed, again, to clarify today.El presente artículo pretende realizar una aproximación a algunos casos de música hispana del siglo XVII anotada de las formas más variadas, no por poco frecuentes, menos importantes. Se presenta la imagen "gráfica" de algunas de las múltiples vías que la música de la época llegó a adoptar para "circular" libremente entre los maestros de capilla y compositores (y no sólo la música, sino los textos que la debían acompañar, u otros patrones de trabajo y elaboración posterior, como sus incipits musicales, etc.). Se reflexiona brevemente sobre el enorme influjo del mecenazgo eclesiástico sobre las tradiciones y "costumbres" de composición hispanas, así como sobre los repertorios, y cómo estos "modos de hacer", condicionaron peculiares formas de anotar la música hispánica en una gran variedad de copias manuscritas. Por último, se abordan en este contexto posibles intercambios entre el entorno musical "culto" y el "popular", en un desdibujado camino de ida y vuelta que hoy es preciso nuevamente rastrear
Aspectos de la práctica musical española en el siglo XVII: voces y ejecución vocal
Get PDFThis article stresses again some elements of historical musical practice, and constitutes a review and a new reflection on the materials related to the conditions and conventions of the execution of vocal music in the 17th century in Spain, some of them already published.Este artículo incide de nuevo en algunos elementos de la práctica musical histórica, y constituye una revisión y nueva reflexión sobre materiales, algunos de ellos ya publicados, relativos a las condiciones y convenciones de la ejecución de música vocal en la España del siglo XVII
La labor de Enric Granados en el proceso de la recepción de la música de Bach en Barcelona
Get PDFThe musical personality of Enric Granados (1867-1916) includes many aspects, especially piano interpretation and symphonic, scenic, "liederistic" and piano composition, as well as pedagogy, together with the foundation of the Granados Academy (1900). He got to know Bach's music through Ch. W. Bériot in Paris and F. Pedrell in Barcelona. He spread Bach's music as a soloist, director and pedagogue, together with other important disciples of Pedrell: J. Albéniz, L. Millet and H. Angles. The article includes 14 concerts in Barcelona related to Granados (1895-1912).La personalidad musical de Enric Granados (1867-1916) comprende numerosas facetas, especialmente la interpretación pianística, la composición sinfónica, escénica, liederística y pianística, y la pedagogía, con la fundación de la Academia Granados (1900). Conoce la música de Bach a través de Ch. W. Bériot en París, y de F. Pedrell en Barcelona; se convierte en uno de los difusores de la música bachiana como concertista, director y pedagogo, al lado de otros destacados discípulos de Pedrell: I. Albéniz, L. Millet e H. Angles. El artículo recoge 14 conciertos barceloneses relacionados con Granados (1895-1912)
Vexierklänge. Anmerkungen zu einem Tiento de falsas von Juan Cabanilles
Get PDFThe 5th tiento de falsas of Juan Bautista Cabanilles is off the beaten track of his further compositions with this designation. Besides the typical dissonances and unusual progressions in tientos de falsas, this piece for organ surprises with an intricate polyphonic setting. Nearly two thirds of the whole piece can be reduced to a minimum of motivic material, that is presented in continually new facets by canonic voice-leading, sequences and inversion. Yet the rhythmic and melodic structure of this piece of an altogether traditional style is not touched. The effect upon the listener, describable as thrilling or charming - at the same time vexing by the monotony and fascinating by the subtle harmonic graduation of the sounds - proves this tiento as a jewel of a very late manierism.[de] Das fünfte Tiento de falsas von Juan Bautista Cabanilles fällt aus dem Rahmen seiner übrigen Kompositionen mit dieser Titelangabe. Neben den für die Tientos de falsas typischen Dissonanzen und ungewöhnlichen Fortschreitungen überrascht dieses Orgelstück mit einem intrikaten polyphonen Satz. Fast zwei Drittel des gesamten Stücks lassen sich auf ein Minimum an motivischem Material zurückführen, das durch kanonische Stimmführung, Sequenzierung und Umkehrung in immer neuen harmonischen Facetten gezeigt wird, während sich die rhythmische und die grobmelodische Struktur nicht verändert. Die Wirkung auf den Hörer, die ais durch die Monotonie quälender, jedoch durch die feinfarbliche harmonische Abstufung der Klänge gleichzeitig faszinierender Reiz beschrieben werden kann, weist in Verbindung mit der sehr traditionellen Satztechnik dieses Tiento ais ein Kabinettstiick des sehr spaten Manierismus aus
O significado musical de tonus em Isidoro de Sevilha
Get PDFThe definition of tonus given by Isidor's Etym., 3, 20 is here analysed consedering the sources of Isidors, namely Cassiodor, and the historical limitations of Isidor in understanding the toni. No longer knowing the ancient toni of the Antiquity and not yet the gregorian modes, his musical definition is wrongly taken from Grammar, and corresponds to the tonic accent of words.A definição de tonos dada por Isidoro de Sevilla, em Etin 3,20 é analisada neste artigo desde a perspectiva de um dos seus autores, chamado Casiodoro, e as limitações históricas de Isidoro no desconhecimento do tono. Desconhecendo o antigo tono da Antiguidade, e sem conhecer todavía os modos Gregorianos, sua definição musical de tono se basea equivocadamente na Gramática e corresponde à acentuação tónica das palavras