Anuario Musical (E-Journal)
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La Guajira: música de solistas en tierra de soledad
Get PDFThe "wayúu" aboriginal tribe, better known as "guajiros", lives at the Guajira peninsula which is shared nowadays by Colombia and Venezuela. They are one of the Latin American ethnic group that keeps its traditions as they used to be centuries ago. This paper shows not only the "wayúu" social structure and environment, but it especially studies this indigenous group's music.Los indígenas wayúu, conocidos comúnmente como "guajiros", habitan la Península de la Guajira compartida actualmente por Colombia y Venezuela. Es una de las etnias latinoamericanas que mantienen con mayor vigencia sus tradiciones. En el presente trabajo se hace un recorrido por su hábitat y estructura social, con especial reposo en sus manifestaciones musicales
Sociedad, cultura y actualidad artística en la España de fines del siglo XIX a través de las publicaciones periódicas musicales: Zaragoza y la revista El Correo Musical, 1888. (I)
Get PDFThis paper deals with the cultural movement, especially the musical one, in Saragosse at the end of the 19th century, by analysing and studying a local periodical called El Correo Musical, and the eighteen scores there included. This first part offers an analysis of the changing styles and fashions, the usual musical activities and the then common theatre and concert programmes in the period surrounding the review. I will reflect on the context of the period, related musical periodicals, societies, musical circles and associations, academies and schools of music, local centres with musical activity -coffee-houses and theatres-, and I will reach some.Este estudio, en su totalidad, pretende reflejar el movimiento cultural y, en concreto, el musical en Zaragoza a finales del siglo XIX, a través del análisis y estudio de una publicación periódica, la revista El Correo Musical, que incluye dieciocho partituras de música de salón. En esta primera parte se refleja un análisis de los "gustos" y modas, actividades musicales frecuentes y programaciones lírico-teatrales y de concierto en los años que rodean al de la publicación de la revista. En este sentido, se tratarán temas como las publicaciones periódicas musicales, sociedades, círculos y asociacionismo, centros de enseñanza musical y centros locales de actividad musical -cafés y teatros-, repasando, a continuación, las representaciones de zarzuela y ópera que en el año natural de 1888 se dieron en el Teatro Principal de Zaragoza, para concluir con unas valoraciones finales
Canite tuba, præparentur omnes
Get PDFThe present paper focusses on the various uses of blass instruments at different historical periods. It not only centers on its musical use, but on its communicative function as well, since this type of instruments has often been employed to reach far distant subjects. Evidence for our conclusions has been supplied both by western literary texts and by iconographic representations belonging to different periods of time.El objetivo de este estudio es el de valorar la intervención de los instrumentos de la familia viento-metal en diversas situaciones históricas. Superar la simultaneidad y alcanzar interlocutores distantes ha requerido el empleo de artefactos que prolongan la voz humana. Utilizando como fuentes de estudio las representaciones proporcionadas por la literatura y la iconografía de la cultura occidental, pueden valorarse, históricamente, los ambientes y contextos en los que se recurrió a los instrumentos aerófonos con fines comunicativos y musicales
Cap a una Història de la Música a Manresa, a partir dels manuscrits inèdits de Joaquim Sarret i Arbós (*1853;†1935) (II). Els Organistes de la Seu de Manresa
Get PDFA previously unknown document from the historian Joaquim Sarret i Arbós concerning the organists from La Seu de Manresa contains much information about the organ, with the earliest report dating from 1496 referring to the organist's responsibilities and to his salary, and further contains a chronological list of the resident organists from 1562 (Miquel Aymerich del Bosch) to the year 1865 (Mariano Matarrodona). The said document adds to our knowledge of the history of the organ and its organists, and thereby contributes to completing the study of the Music Chapel pertaining to the Manresan Collegiate Church.[ca] Un manuscrit inèdit sobre els organistes de la Seu de Manresa, de l'historiador Joaquim Sarret i Arbós, aporta gran quantitat de dades sobre l'orgue, amb una primera noticia documentada de l'any 1496, amb el salari i les obligacions de l'organista, i amb una cronologia dels organistes des del 1562 (el Rnt. Miquel Aymerich del Bosch) fins a l'any 1865 (amb el Rnt. Mariano Matarrodona). Això permet conèixer la historia de l'orgue i l'organització dels organistes, a fi de completar l'estudi de la capella de música de la col•legiata manresana
La Sinfonietta de Ernesto Halffter y las formas preclásicas
Get PDFIn this article it is spoken, from different aspects (social, formal, and stylistic), of the Sinfonietta in Re maggiore of Ernesto Halffter, one of the first works of the musical Neoclasicism in Spain, agreeing with belle époe. This style settled down in Europe in those years of the first world-wide postwar period of very personal and individual way by means of very influential composers, as they were Stravinsky (in the Parisian nucleus), and in the Spanish case Falla (in Granada). The aesthetic conception of this last one in those years served as bastion for young composers like Ernesto Halffter. The general commentary of the Sinfonietta, from its process of gestation to its opening, including in addition a brief superficial study to its forms, serves to explain and to justify the final result of this work, and to the connexion with last times.En este artículo se habla, desde diferentes aspectos (sociales, formales, y estilísticos), de la Sinfonietta in Re maggiore de Ernesto Halffter, una de las primeras obra del Neoclasicismo musical en España, coincidiendo en el tiempo con la belle époque. Este estilo se estableció en Europa en esos años de la primera posguerra mundial de manera muy personal e individual mediante compositores muy influyentes, como fueron Stravinsky (en el núcleo parisino), y en el caso español Falla (durante su etapa en Granada). La concepción estética de este último en esos años sirvió de baluarte para los jóvenes compositores de la Generación musical del 27 como Ernesto Halffter. El comentario general de la Sinfonietta, desde su proceso de gestación hasta su estreno, incluyendo además un breve estudio superficial de sus formas, sirve al articulista para explicar y justificar el resultado final de dicha obra
Influencias del rebec europeo sobre el rabel hispánico a finales de la Edad Media en la Corona de Aragón
Get PDFIn medieval Europe, the Western rebec emerged and developed as a result of the cross between the byzantine lyre and the moorish rabab. Nevertheless, several iconographical sources point out that this rebec was extraneous to the Spanish music -at least in the ancient Crown of Aragon- until the middle of the 15th-century: in its place we find a kind of rabel tightly related to the moorish rabab. Starting from written documents and iconographical sources, this article shows how the contacts between the Western rebec and the Spanish rabel had alredy started in the Crown of Aragon in the second half of the 14th-century (or at least during the first half of the 15th-century).Fruto de la fusión entre la lyra bizantina y el rabab árabe surgió y se desarrolló en la Europa medieval el rebec europeo. Sin embargo, diversas fuentes iconográficas parecen indicar que la música hispana -al menos por lo que a la antigua Corona de Aragón se refiere- se mantuvo ajena a ese tipo de rebec hasta muy avanzado el siglo XV, conservando entre sus instrumentos un tipo de rabel estrechamente emparentado con el rabab árabe. A partir de fuentes iconográficas y documentos, el presente artículo adelanta ligeramente la cronología mencionada, y muestra cómo -en la Corona de Aragón- los contactos entre el rebec europeo y el rabel hispánico (tipo rabab) se iniciaron ya hacia la segunda mitad del siglo XIV (o durante la primera mitad del siglo XV)
Inventario y Tasación de los Instrumentos y Papeles de Música, de la Testamentaria del Exmo. Sr. D. Fernando de Silba Albarez de Toledo, Duque que fue de Alba (1777)
No full textThe inventory and the Valuation in 1777, of the magnificent Music Library belonging to the Twelfth Duke of Alba and of his collection of musical instruments not only revealed the Duke as an international authority on music for stringed instruments but it also presented, in a very valid manner, Madrid as a center of creation of chamber music for Spanish and Italian musicians living in Spain and their interpretation, in a private capacity, in the residences of Nobles like the Duke of Alba. More than a thousand pieces of chamber music including works by the most important composers from France, Germany, Bohemia, Italy and Spain, together with a magnificent collection of instruments (Stradivarius, Guadagnini, Piatellini, etc.) means that Madrid can now take its proper place along with the other European centers of 18th century chamber music composition.El Inventario y la Tasación de la sobresaliente biblioteca musical del duodécimo Duque de Alba y de sus instrumentos musicales de 1777, no sólo muestra al Duque como un conocedor internacional de la música para cuerda sino que además presenta de una manera válida a Madrid como centro de creación de música de cámara por compositores españoles e italianos residentes en España y su interpretación, de forma privada, en las casas de los nobles como el Duque de Alba. Más de mil obras de cámara, que incluyen obras de los compositores más relevantes de Francia, Alemania y Bohemia, Italia y España, junto a una magnífica colección de instrumentos (Stradivarius, obras de Guadagnini, Piatellini, etc.), hacen que Madrid puede ahora ocupar el lugar que le corresponde junto a los otros centros europeos de creación de música de cámara durante el siglo XVIII
Cap a una història de la música a Manresa, a partir dels manuscrits inèdits de Joaquim Sarret i Arbós (1853-1935) (I)
Get PDFAn unpublished manuscript concerning the Music Chapel in the collegiate church in Manresa, written by the local historian Joaquim Sarret i Arbós has provided us with much information about the said chapel, which was founded in 1611, relating to data on the electoral system, salaries and the duties of the maestri di cappella and the choir members as well as a chronology of the incumbent maestri di cappella from the year 1625 (Rev. Jaume Canyelles) until 1919 (Rev. Mariano Torras). We can therefore not only discover the names of the maestri di cappella and their work load, but also their acdvities and the context in which the Music Chapel developed in the collegiate church of the city of Manresa.[ca] Un manuscrit inèdit sobre la capella de música de la Seu de Manresa, de l’ historiador local Joaquim Sarret i Arbós, aporta gran quantitat de dades sobre la capella de música, fundada el 1611, amb informacions sobre el sistema d'elecció, els salaris i les obligacions dels seus mestres i dels corers, així com també una cronologia dels mestres de capella existents des de l'any 1625 (Rnt. Jaume Canyelles) fins al 1919 (Rnt Mariano Torras). Això permet conèixer, a mes dels noms dels mestres de capella i de la seva organització, les seves activitats i el context en el qual es va desenvolupar la capella de música de la Seu a la ciutat de Manresa
Presencia musical en la Catedral de La Seu d'Urgell en la segunda mitad del siglo XVIII a través de sus actas capitulares
Get PDFThis essay is the continuation, presented as the second part, of the article published last year in this same Review, With its publication we shall have covered all of the 18th century, up to the beginning of the 19th century with respect to allusions of a musical nature made during the Chapter ceremonies in the Cathedral in the Pyrenees (the hiring and the activities of its musicians, protagonists of the religious functions with musical accompaniment, etc.). As the last issue covered the years 1700-1750, we continue on from 1751 to 1810. In this way we relate the musical life of this Cathedral music chapel, thus linking up with the anterior studies carried out by Felipe Pedrell and Higinio Anglés, who covered mostly the 16th and 17th centuries, thereby enlightening those interested concerning some of the fundamental characteristics of the cultural, social and artistic evolution of La Seu d'Urgell which stamped the city with an identity of its own.El presente artículo supone la continuación, como segunda parte, del publicado el año anterior en esta misma revista. Se cubre con ello todo el siglo XVIII, e incluso los primeros años del siglo XIX, en lo referente a alusiones de índole musical en las actas capitulares de la catedral pirenaica (contrataciones y actividad de sus músicos protagonistas, funciones religiosas con participación musical, etc.), pues, editados en el número anterior los años 1700-1750, se prosigue ahora con los años 1751-1810. De este modo, se da noticia sobre la vida musical de esta capilla musical catedralicia, empalmando con los anteriores trabajos realizados por Felipe Pedrell e Higinio Anglés (que cubrían básicamente los siglos XVI y XVII), aproximando con ello al interesado algunas de las características fundamentales en la evolución cultural, social y artística de La Seu d'Urgell, que proporcionaron personalidad propia a la ciudad
Música y fiesta barroca: celebraciones en Tortosa en honor de Felipe V (1701)
Get PDFThis essay describes a specific case of the presence of music during the popular festivities that were held in Tortosa at the beginning of 1701 celebrating and exalting the coronation of the then new and recently crowned Monarch, the Bourbon Prince Felipe de Anjou. The source for analyzing the varied and abundant musical participation in the said festivities is a document printed in Barcelona in 1701 entitled "Festive merrymaking, courteous and loyal demonstrations with which the most faithful and exemplary city of Tortosa celebrated the joyous arrival in his Royal Court of our great Monarch, Felipe de Anjou (Bourbon), King of Spain (may God save him)". The importance of this anonymous document lies, on the one hand, in the detailed description it offers us of the essential role played by music - along with other artistic manifestations - in the majority of the activities, and, on the other hand, as a paradigmatic testimony of the relationship between music and "fiesta" during the epoch of the Hispanic Baroque.El presente trabajo se basa en un caso concreto de presencia musical en el contexto de unas celebraciones ciudadanas que tuvieron lugar en Tortosa, como festejo y propaganda política a favor de un nuevo y recién coronado monarca, a principios de 1701: el borbón Felipe de Anjou. El vehículo para analizar la variada y abundante participación musical de dichas festividades es un documento impreso en Barcelona en 1701, titulado "Alborozos festivos, leales obsequiosas demostraciones con que la fidelissima y exemplar ciudad de Tortosa celebró el feliz arribo a su real corte de nuestro gran monarca, y señor D. Felipe de Borbón rey de las Españas (que Dios guarde)". La importancia de este impreso anónimo radica, por un lado, en la detallada descripción que nos ofrece del papel primordial que desempeñó la música —junto con otras manifestaciones artísticas— en la mayor parte de los actos realizados, y por otro lado, en ser un testimonio paradigmático de la relación entre música y fiesta en el barroco hispánico