Anuario Musical (E-Journal)
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Proporciones, alegorías, ángeles músicos y ejecución históricamente informada en los órganos de la catedral de México
No full textAn aesthetic analysis of the twin organs of Cathedral of Mexico. Correspondence between Pythagorean and Baroque arithmetical, musical and architectural proportions. The phonic composition of the acoustic altarpiece. The bodies of façade flutes, the internal echoes, ship flutes and horizontal trumpet. The sonorous expression of the streets, platforms, cornices and windows of the boxes of cedar and ayacahuite of the organs. The golden and ruddy angels on mute instruments. Organological iconography. Prehispanic instruments, classical Greco-Roman, Gothic, Renaissance and Baroque; an encyclopedic display. Current disposition of records. Designs of both facades.
The original composition of the tubes. Light and color result. Restoration of the original brightness and the painted figures in the mouths of the flute façade.
Documents in which all restoration must be supported; maintenance and care. Preservation and promotion of the Cathedral’s musical archive. Social function and cultural when restoring a patrimonial instrument.
Liturgical and academic use to preserve and promote organ culture.
The instrument as a source of research; The Historically Informed Performance (HIP).Análisis estético de las cajas gemelas de los órganos de la Catedral de México. Correspondencia entre las proporciones arquitectónicas del barroco y las proporciones aritmético-musicales pitagóricas. La composición fónica de un retablo sonoro. Los cuerpos de flautados de fachada, los ecos internos, los flautados de nave y la trompetería horizontal. La expresión sonora de las calles, platabandas, cornisas y ventanas de las cajas de cedro y ayacahuite de los órganos de Catedral. Los dorados y rubicundos ángeles en instrumentos mudos. Iconografía organológica. Instrumentos prehispánicos, clásicos grecolatinos, góticos, renacentistas y barrocos; un despliegue enciclopédico. Disposición actual de los registros. Diseños de ambas fachadas.
La composición original de los tubos. Resultado lumínico y cromático. Restauración del brillo original y de los figurones pintados en las bocas de las flautas de fachada.
Documentos en que debe apoyarse toda restauración; mantenimiento y cuidado para que estando en uso no se deteriore. Preservación y promoción del archivo musical de catedral. Función social y sentido cultural al restaurar un instrumento patrimonial único.
Uso litúrgico y académico para preservar y promover la cultura organística.
El instrumento como fuente de investigación; la Ejecución Históricamente Informada (EHI)
Tradición y melodismo en el género chico: La producción lírica de José Serrano
Full text linkThis article analyzes the characteristics of the lyrical work of the maestro José Serrano Simeon, probably the most important zarzuelas composer of the twentieth century, and the opinions that the critics of the time carried out on its flagship production. The melodic richness of his works, which had its origin in the Spanish popular music, the rhythmic variety of the same and simple and effective implementation are just some of the most representative of his magnum opus features.El presente artículo analiza los rasgos característicos de la obra lírica del maestro José Serrano Simeón, probablemente el compositor de zarzuelas más relevante del siglo XX, así como las opiniones que la crítica especializada de la época llevó a cabo sobre su insigne producción. La riqueza melódica de sus obras, que tenía su origen en la música popular española, la variedad rítmica de las mismas y su sencilla y eficaz instrumentación son tan sólo algunos de los rasgos más representativos de su magna obra
Aportaciones de la arqueología subacuática al patrimonio organológico
Full text linkThe present article focuses on the study of musical instruments remains found in underwater archaeological excavations in different parts of the world which so far were in a state of almost total lack of study.
Firstly, they are cataloged, providing musicologists access to these documents. These instruments have the advantage of not having undergone any changes over time, which is not the case with the instruments preserved ashore, as many of them suffered subsequent changes. This line of work establishes a channel of effective communication between the work of underwater archaeologists and musicologists.vEl presente artículo se centra en el estudio de los restos de instrumentos musicales hallados en excavaciones arqueológicas subacuáticas en diferentes partes del mundo. Esos restos no han sido objeto de estudio hasta la fecha, exceptuando alguna investigación parcial.
En primer lugar se catalogan, posibilitando así que el musicólogo tenga acceso a estos documentos que tienen la ventaja de no haber sufrido modificaciones de épocas posteriores como sucede en muchos casos en los instrumentos conservados en tierra. Se establece así una vía de comunicación efectiva entre el trabajo de los arqueólogos subacuáticos y los musicólogos.
En segundo lugar, se expone el estudio de uno de los instrumentos catalogados que por su importancia histórica es digno de destacar entre los hallados. Dicho estudio consiste en un análisis de los restos y un estudio musicológico sobre el instrumento
Vida y muerte de un maestro de canto llano de la catedral de Sevilla en el siglo XVI: El tratadista Luis de Villafranca
Full text linkThis paper tries to draw Luis de Villafranca’s social profile, who was an acting chapel master and altar boys teacher in the sixteenth- century cathedral of Seville, basically through notarial sources, paying special attention to his will, that shows -with attached documents- a different death date from known. The influence exerted by musical activities over a person’s social profile and vice versa in the Spanish 16th century is the main interest of this research.Este trabajo se propone trazar el perfil sociológico de Luis de Villafranca, maestro de capilla en funciones y maestro de mozos de coro en la catedral de Sevilla del siglo XVI, fundamentalmente a través de fuentes notariales, prestando especial atención a su testamento. La influencia que ejerce la actividad musical sobre el perfil social de una persona y viceversa en el siglo XVI español es el principal interés de esta investigación
L’ arxiu musical del monestir de l’Encarnación de Madrid a Montserrat
Full text linkStudy of the historical events around the purchase of the musical archive of ‘La Encarnación’ of Madrid by Montserrat Abbey and the political reasons that created a climate of secrecy in this case; we write down the names of the composers appearing in the archive of those musical chapel and we establish a list of its chapel masters. We registrate as well the other parts (choirbooks of old polyphony by Flemish authors working at the court of Philip II, and others) coming with this archive.El presente trabajo investiga los avatares históricos de la compra por parte del monasterio benedictino de Montserrat del archivo musical del convento madrileño de la Encarnación de agustinas recoletas. Razones políticas, y fecha (año 1932, durante la segunda república), que explican el secretismo que envolvió el asunto. También se anota la lista de compositores y lista de maestros de capilla, así como se da cuenta de los libros corales que se incluyeron en el lote, especialmente, los de los músicos flamencos de la corte de Felipe II.
[ca] S’estudien les vicissituds històriques de la compra de l’arxiu musical de la Encarnación de Madrid per part del Monestir de Montserrat juntament amb les raons polítiques que van crear un clima de secret d’aquest afer; s’hi anoten els noms dels compositors de què consta l’arxiu de la Capella així com s’estableix la llista dels mestres de capella. A més s’anoten les altres parts (cantorals de polifonia antiga d’autors flamencs de la cort de Felip II i altres) que anaven amb l’arxiu
El comercio de partituras en Barcelona entre 1792 y 1834: De Antonio Chueca a Francisco Bernareggi
Full text linkThe data presented in this article is an initial contribution to the study of musical score business in Barcelona between 1792 and 1834. It includes information about the places where printed and handwritten musical scores could be purchased as well as about the people involved in this business (booksellers, instrument makers, musicians, copyists and small business owners not specialised in music). It also gives specifics about the commercial system through which the purchases were made (direct sales, subscription, hire, exchange, batches, in notebooks or through music newspapers), the repertoire and, in some cases, the price of the musical score. The intensity of the musical score business, particularly from 1814, once the War of Independence had ended, is a clear sign of the high development of the activity and the musical culture of Barcelona, and demonstrates that Spain formed part of a European distribution network for musical scores.Los datos que se presentan en este artículo suponen una primera contribución al estudio del comercio de partituras en Barcelona entre 1792 y 1834. Se dan a conocer los lugares donde se podían comprar partituras impresas y manuscritas y las personas relacionadas con ese comercio (libreros, constructores de instrumentos, músicos, copistas y pequeños comerciantes no especializados en música). También se detallan el sistema comercial mediante el cual se realizaba la venta (venta directa, por suscripción, intercambio, alquiler, en lotes, en cuadernos o mediante periódicos musicales), el repertorio y, en algunos casos, el precio de la partitura. La intensidad del comercio de partituras, sobre todo a partir de 1814, una vez acabada la guerra de la Independencia, evidencia el alto desarrollo de la actividad y la cultura musical de Barcelona y demuestra que España formaba parte de una red de distribución de partituras europea
Presencia y significado del organero Felipe Uriarte en la provincia de Valladolid durante la primera mitad del siglo XVIII
Full text linkOrganero activity in the province of Valladolid had one of the moments more algid at the beginning of the 18th century with Felipe Urarte, that adds the advances that had appeared in last years of the six hundred, and that can see and listen to in Tordesillas organs, fundamentally, Medina del Campo, Pozaldez and Olmedo.La actividad organera en la provincia de Valladolid tuvo uno de los momentos más álgidos a comienzos del siglo XVIII con Felipe Urarte, maestro que incorpora los avances aparecidos en los últimos años del seiscientos, y que podemos ver y escuchar en los órganos de Tordesillas, fundamentalmente, Medina del Campo, Pozaldez y Olmedo
Una trabajadora de cine en clave musical: Ana Satrova
Full text linkDespite the remote origin of women in music, today the presence of names of women dedicated to musical composition remains limited in historiography. Also references to fi lm music composers are even more unusual, although cinema is probably the most important art in the 20th Century. According to these circumstances, in this paper we propose an approach to Ana Satrova, a composer of original soundtracks who worked in the Spanish film area between 1969 and 1985. In this occasion, we offer a stylistic and visual studio about his first work in the Spanish cinema of Franco’s regime: Homicidios en Chicago (1969, José María Zabalza)A pesar de que la relación entre la mujer y la música cuenta con un origen remoto, aún a día de hoy la presencia de nombres de mujeres dedicadas a la composición musical continúa siendo un tanto exigua dentro de la historiografía. Asimismo, resultan todavía más escasas las referencias a compositoras inmersas en la industria fílmica, probablemente el medio artístico más relevante del siglo XX. De acuerdo con estas circunstancias, en el presente artículo proponemos un acercamiento a la figura de Ana Satrova, una compositora de Bandas Sonoras Musicales que trabajó en el ámbito fílmico español entre los años 1969 y 1985. En esta ocasión, ofrecemos un estudio estilístico y audiovisual de su primer trabajo en el cine español del franquismo: Homicidios en Chicago (1969, José María Zabalza
Europa y América. Música litúrgica en ámbito hispánico. La catedral de Las Palmas de Gran Canaria y su maestro de capilla Diego Durón de Ortega (*1653; †1731) Documentación y marcas de agua
Full text linkThe choir of the Cathedral of Las Palmas de Gran Canaria has a fascinating history. This is due to the fact that members are of a range of nationalities and the Cathedral itself is in a strategic geographic location, well linked to America. Diego Durón de Ortega was one of the most emblematic and long-standing chapel masters and knew how to deal with the particular challenges of the Cathedral. In this research, we set out a brief summary of the Cathedral of Las Palmas de Gran Canaria and its link to the figure of Diego Durón de Ortega, as well as a short study on the hallmarks of his liturgical production in the archives of the Cathedral.La Capilla Musical de la Catedral de Las Palmas de Gran Canaria posee una historia sumamente interesante al estar compuesta por músicos de diversas nacionalidades y localizarse geográficamente en un lugar estrategico debido a su conexión con el continente americano. Diego Durón de Ortega fue uno de los maestros de Capilla mas representativos y estables que supo afrontar las particularidades de la misma. En esta investigación presentamos una breve documentación sobre la Catedral de Las Palmas de Gran Canaria en relación a la figura de Diego Durón de Ortega y un resumido estudio sobre las marcas de agua de su producción litúrgica conservadas en el archivo de la mencionada catedral