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El rol de las Asociaciones de Amigos en las instituciones públicas: Lógicas en tensión en modelos de financiación híbridos.
No full textTesis de Maestría en Administración de Organizaciones del Sector Cultural y Creativo
Institución: Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Económicas. Escuela de Estudios de Posgrado
Resumen
El presente es un estudio de naturaleza exploratoria que indaga en una cuestión hasta ahora poco investigada: Analizar la función de las Asociaciones de Amigos y Fundaciones del Sector Cultural y Creativo en su vínculo con las instituciones públicas y las lógicas y objetivos que persigue cada una en pos de ejercer buenas prácticas.
La investigación atravesó una serie de ejes como son el vínculo político de la sociedad civil con el Estado, la participación ciudadana y los resultados e impactos de las formas de financiación híbrida, propios del binomio compuesto por instituciones públicas y asociaciones civiles. Paralelamente, en el análisis se identifica un conflicto en el binomio compuesto por Asociaciones civiles e instituciones públicas. Esta conflictividad puede entenderse en un marco institucional que responde a un Estado con estrategias de supervivencia que vienen en parte condicionadas por el modelo de financiamiento en el que enmarcan las políticas culturales.
Se entrevistó a responsables de las Asociaciones civiles que acompañan a los museos y teatros públicos, emplazadas en la Ciudad de Buenos Aires mayormente, y también a referentes de algunas organizaciones relevantes de la ciudad de Rosario y La Plata.
El análisis propuesto discute así con los fundamentos identitarios, históricos, políticos, filosóficos y legales que han definido la existencia de las Asociaciones de Amigos. Aun cuando el objeto de las Asociaciones de Amigos se limitase al desarrollo de fondos, desde la perspectiva de la presente investigación, para que una estrategia de financiamiento híbrida sea efectiva necesita de un trabajo conjunto y de cada una de las partes del binomio: Institución pública y Asociación civil.
La reflexión que propone esta investigación va hacia la construcción y desarrollo de una alianza que potencie la gestión pública y privada, donde las instituciones públicas no pierdan la autonomía política y artística y las Asociaciones de Amigos no desvirtúen su vínculo recíproco y legitimen su gestión con transparencia y sostenibilidad que hacen al buen servicio público
Recordar un signo. Elda Cerrato (1972-1973)
No full textExposición:Recordar un signo. Elda Cerrato (1972-1973)Curadora:Gloria Cortés AliagaMuseo Nacional de Bellas Artes, Santiago de ChileDel 8 de agosto al 27 de octubre de 2019
En el mes de agosto de 2019, en el marco de la BIENALSUR, el Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago realizó una intervención sobre el guión de su colección permanente, presentado en la muestra De aquí a la modernidad. Allí, Gloria Cortés Aliaga, curadora del museo, plantea una mirada sobre la constitución de los imaginarios de la modernidad en Chile y el modo en que estos dieron forma a la cultura visual en distintos momentos de su historia.
A través de cinco núcleos se advierte cómo en estas construcciones discursivas no solo afloran los mecanismos que forjaron los escenarios nacionales, sino también las tensiones y conflictos que emergen de estos complejos procesos y operaciones sociales. Conceptos como pueblo, raza, progreso moldean un recorrido donde, además, se establece un diálogo constante entre imagen y palabra. Se trata de piezas literarias clave con las que se destaca acertadamente un abordaje multidisciplinar.
El guión se completa con las tres rotondas que conectan las salas, donde propuestas contemporáneas enfatizan el modo en que determinados conflictos atraviesan la historia chilena y latinoamericana desde sus orígenes hasta el presente.
Para el proyecto de colaboración en BIENALSUR, la curadora propuso activar los lazos trasandinos focalizándose sobre una serie de iniciativas llevadas adelante por la artista argentina Elda Cerrato a principios de los años setenta. El punto de partida son dos heliografías presentes en la colección del Bellas Artes chileno, También la geohistoriografía es una gran interdisciplina (1972) y Llegada a América (1972), incluidas en el núcleo “Desplazamiento y Omisión”, donde priman las reflexiones visuales en torno a la tensión entre la apropiación del territorio y los pueblos originarios, y a la definición de jerarquías étnicas, sociales y culturales como programa de Estado.
En este espacio, los violentos procesos de exclusión territorial evidencian la historia de desigualdades impuestas en Latinoamérica desde la época de la Conquista. En este sentido, las obras de Cerrato se ubican muy acertadamente en dicho espacio. En la apropiación del mapa como símbolo de identidad, al apelar al uso de la figura de referentes políticos e ideológicos contemporáneos, o en el uso de la palabra como recurso para subvertir los significados, se adivina la iconografía cargada de militancia común a muchos artistas latinoamericanos en la década de 1970.
La palabra de Cerrato en cuanto a su producción en esos años es elocuente y da cuenta del propósito abiertamente militante de aquellas imágenes:
“De la confrontación de los reclamos sociales con nuestras realidades personales surgen los temas de las obras en un contexto explícitamente nacional y latinoamericano. De ahí la participación de lo geográfico y del relato histórico al que pertenecíamos. Y la necesidad imperiosa de cables a tierra, de la realidad, me llevó, creo, a recurrir a imágenes ya estereotipadas en los medios de comunicación, el campo, lo urbano, con sus variantes en cuanto a clases sociales, a distintos perfiles de trabajadores, a las multitudes”.1
Pero la búsqueda dela conexión argentino chilena no se agota en la figura de la artista. Estas dos heliografías, a las que se suman otros materiales presentes en la rotonda del museo, se inscribieron en el marco de una serie de exposiciones organizadas en Buenos Aires por el emblemático Centro de Arte y Comunicación (CAYC), institución que hacia principios de la década de 1970 promovió el concepto de “arte de sistemas” como una categoría experimental desde la cual dar identidad y visibilidad al arte argentino y latinoamericano. Asimismo, muchos conflictos propios del momento se plasmaron en varias propuestas, que a su vez tenían un valor de denuncia directa como respuesta a la situación político-social del continente. Allí se insertaba el proyecto de impulsar un “arte de sistemas latinoamericano”, donde el arte se transformaba en una práctica de acción política.
Entre estas iniciativas que cruzaban explícitamente arte y política, el CAYC había presentado por primera vez en la III Bienal de Coltejer, en Medellín, la exposición Hacia un perfil del arte latinoamericano, un novedoso formato de exhibición que respondía a las posibilidades económicas de un país tercermundista y se organizaba en torno a tres premisas: portabilidad, economía de recursos y reproductibilidad estandarizados en el formato de copias heliográficas de iguales dimensiones.
Las obras de Cerrato se inscribían en ese contexto convulsionado y de redefiniciones. Indudablemente, el crítico panorama político y social argentino, donde coexistían la represión y la censura de los gobiernos militares junto a la lucha armada que un sector de la militancia promovía como táctica de liberación, definió aquella trama. En el texto de presentación de la muestra en Medellín, el promotor del CAYC, Jorge Glusberg, argüía el modo en que la idea de la exhibición había surgido como “[…] respuesta a los sentimientos y deseos de independencia y de liberación que sienten los artistas argentinos”.2
A partir de archivos personales de la artista, Cortés Aliaga también incluye en la exhibición las propuestas realizadas por Cerrato en otras dos muestras colectivas desarrolladas por el CAYC en 1972 y que incorporan una nueva dimensión del complejo panorama de los años setenta: la censura. Durante el último tramo de la dictadura del general Alejandro Agustín Lanusse, debían inaugurarse Arte de Sistemas II y CAYC al Aire Libre “Arte e ideología”, que serían presentadas de manera simultánea, y como parte de un mismo programa, en tres sedes: el CAYC, el Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y la Plaza Roberto Arlt, situada en pleno centro porteño.
En sintonía con los criterios curatoriales de Cortés Aliaga, las obras que integraban las exposiciones originales ofrecen asimismo un potente cruce entre imagen y palabra. La primera intervención de Cerrato se activaba con el recorrido por las distintas sedes de las muestras como una operación semántica que apelaba al espectador con la intención de “generar conciencia”.
La intervención en la Plaza, por su lado, planteaba el problema de la censura y la autocensura. Cerrato reprodujo en un conjunto de barriles citas de textos de Roberto Arlt, donde tachó con una serie de letras X algunas frases cuyo contenido las autoridades podían considerar subversivo. Las palabras apropiadas de Lanzallamas, La tragedia del hombre honrado y El idioma de los argentinos no solo se vinculaban con el contexto de violencia social que atravesaba el país, sino que ofrecían una aguda mirada sobre la Argentina (ya fuese leída desde la década del veinte como desde la del setenta), asociada a la idea de dominación y del uso de la violencia como herramienta de liberación. En los conceptos de censura y de opresión del territorio y del lenguaje, resurgía un antiguo conflicto irresuelto que atraviesa la historia del continente.
Un último nivel de lectura se manifiesta cuando nos preguntamos por el modo en que estas piezas llegaron a la colección del museo chileno. Las heliografías integran ese conjunto de 143, ubicadas en las reservas de la institución. Se trata de uno de los pocos lotes de la exposición Hacia un perfil del arte latinoamericano que se conservan como un conjunto íntegro.
Una versión de la muestra que el CAYC hacía circular por diferentes ciudades del mundo desde el año anterior debía presentarse en el Museo en 1973. Con ese fin, en agosto, las heliografías fueron enviadas a Chile. Las piezas aún se encontraban en la aduana cuando, el 11 de septiembre, sucedió el golpe de Estado en Chile. La exposición no llegó a instalarse y las obras, que nunca volvieron a la Argentina, recién fueron retiradas por el museo en 1974, para quedar albergadas en sus reservas.
En el contexto actual chileno estas acciones se reactualizan y nos mueven a mirar el pasado para situarnos en un presente también conflictivo. Indefectiblemente, nos llevan a preguntarnos por el rol de las instituciones dentro de los campos del poder y del conocimiento. Establecer el vínculo que forjan con la historia y el rol cumple el pasado en sus relatos son algunas de las premisas que deben guiarlos. Dentro de las instituciones también se juegan las luchas simbólicas a partir de las que se construye la memoria, allí radica la posibilidad de pensar los museos como ámbitos guardianes de aquellas reivindicaciones que no pueden callarse en el espacio público. No ignorar la historia para resignificarla en el presente nos ayuda a proyectarnos más fuertes hacia el futuro.
Elda Cerrato, Llegada a América, 1972, heliografía sobre papel, 59,9 x 84 cm
Elda Cerrato, También la geohistoriografía es una gran interdisciplina, 1972, heliografía sobre papel, 59,5 x 84 cm
Gentileza Museo Nacional de Bellas Artes de Santiago.
La Universidad Nacional de Tres de Febrero (UNTREF) ha realizado los mayores esfuerzos para localizar a los posibles titulares de derechos de las obras de terceros reproducidas en esta publicación. Por cualquier omisión que pudiera haberse dado por favor contactarse con [email protected]
Reflexiones sobre la dialéctica ausencia/presencia de las artistas en los relatos de la historia del arte
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Hacia un museo de “locos”: repensar la tradición y la normalidad en las acciones educativas en museos
Get PDFEl presente artículo analiza la relación museo-salud mental a partir de una experiencia concreta: el encuentro entre educadores del Área de Comunidades del Departamento de Educación del Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y profesionales/usuaries del Sistema de Salud Mental en el Hospital Argerich. A través de la creación del Grupo Tinkunakuy, se genera una relación, sostenida en el tiempo, que propicia la reflexión, la acción y el trabajo artístico posibilitando nuevas dimensiones para explorar las dinámicas entre museo y hospital.This article analyzes the relation museum/mental health from practical experience: the bond between educators of the Community Outreach Area in the Education Department of the Museum of Modern Art of Buenos Aires and professionals/users of the Mental Health Unit at Argerich Hospital. By creating the group “Tinkunakuy”, a platform for reflection, action and artistic work is created and nourished over time, allowing new dimensions to explore the dynamics between museum and hospital
El arte en suspenso
Get PDFEl texto relata la colaboración entre el MUNTREF (Museo de la Universidad Nacional de Tres de Febrero) y el MAXXI (Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo de Roma), que resultó en las exposiciones de las artistas italianas Maria Lai y Bruna Esposito en los espacios del MUNTREF: las exhibiciones nunca pudieron abrir al público debido a los acontecimientos globales relacionados con la pandemia COVID-19. A ese relato sigue una serie de reflexiones sobre las implicaciones de producir exhibiciones en el contexto de crisis global que estamos atravesando y el rol de los actores involucrados en el proceso de producción –el artista, el curador, las instituciones museísticas y, finalmente, las obras de arte.The text describes the collaboration between MUNTREF (Museo de la Universidad Nacional de Tres de Febrero) and MAXXI (Museo Nazionale delle Arti del XXI Secolo in Rome) which resulted in the exhibitions by Italian artists Maria Lai and Bruna Esposito within MUNTREF spaces: the exhibitions could not open to the public due to the global events related with the COVID-19 pandemic. The chronicle of these events is followed by a series of reflexions as to the implications of producing exhibitions within the global crisis we are facing as well as the role of the agents involved in the production process – the artist, the curator, the institutions and, finally, the work of art.
 
Filología para los americanos: los años londinenses de Andrés Bello
Get PDFEste trabajo propone una lectura del quizás primer ensayo de una filología americana, en un recorrido por el tríptico que ofrece el trabajo erudito de Andrés Bello en la biblioteca londinense (accesibles ahora en la edición de Iván Jakšić, y Tania Avilés), la fisonomía de sus proyectos editoriales americanistas (el Repertorio y la Biblioteca) y el lenguaje poético de la “Alocución a la Poesía”. Esta lectura pretende realizarse atendiendo al alcance y límites de la impronta política de la práctica filológica tal como la misma se concibe en la Europa en la que Bello desarrolla su actividad en la primera parte del siglo XIX, esto es, durante los años londinenses de Andrés Bello.
AbstractThis paper offers a critical reading of what might be considered the first attempt at a Latin-American philology, through a close study of, in the first place, a textual triptych composed by the notes taken by Andrés Bello during his years of philological research in the British Library (which are now available to a wider public thanks to the extraordinary work accomplished by Iván Jakšić and Tania Avilés). Secondly, of his Latin-Americanist editorial projects conducted in London between 1823 and 1827, and lastly, the study of certain aspects of his “Alocución a la Poesía”. This is intended to be carried out taking into account the scope and limits of the political imprint of philological practice as it was conceived in Europe in the first decades of the 19th century, that is to say, during Andrés Bello’s London years
Hermanas Maricas
Get PDFSalió el número 16 de Hostos Review / Revista Hostosiana dedicado a la Escritura contemporánea queer en inglés y español en las Américas y editado por Claudia Salazar Jiménez y Lawrence La Fountain-Stokes
La Revista Punto de Género del Departamento de Sociología de la Universidad de Chile vuelve este año sobre un interés que ya había sido motivo de publicación en el 2016
[1] https://issuu.com/hostoscollege/docs/hostos-review-revista-hostosiana-no16
La seguridad social en disputa. Debates en torno a las problemáticas y desafíos para la construcción de nuevos entramados de protecciones para la Economía Popular y Solidaria
Get PDFEl presente trabajo se propone revisar los alcances y los desafíos de las protecciones sociales para la Economía Popular y Solidaria (EPS) en Argentina. Para ello, sistematizamos y analizamos en profundidad documentos oficiales (leyes, proyectos de ley, informes de organismos públicos, entre otros), informes de organismos internacionales vinculados con la temática y diversos materiales elaborados por organizaciones de trabajadores de la EPS (comunicados, proyectos para modificar leyes nacionales, documentos e informes, etc.). Estas fuentes documentales y los trabajos anteriores de nuestra autoría y de expertos en la temática han sido los insumos a partir de los que elaboramos este artículo. En el primer apartado revisamos brevemente los componentes del Sistema de Seguridad Social para luego, en el segundo y el tercero, reconocer la capacidad de este sistema para proteger a un grupo laboral específico, los trabajadores de la EPS. En el cuarto apartado, reconstruimos, por un lado, las estrategias que los mismos sujetos trabajadores y sus organizaciones fueron creando e inventando ante la falta o escasa cobertura del sistema y, por el otro, sintetizamos las demandas y propuestas que sus organizaciones dirigen hacia los candidatos a asumir el próximo gobierno nacional. Todo ello nos permitirá reconstruir la capacidad de protección del Sistema de Seguridad Social hacia un colectivo laboral en crecimiento y expansión, tanto en términos cuantitativos como en la diversidad de situaciones sociolaborales que aloja.This paper aims to review the scope and challenges of social protections for the Popular and Solidarity Economy (EPS) in Argentina. To do this, we systematized and analyzed official documents (laws, bills, reports from public bodies, among others), reports from international organizations related to the subject, and various materials prepared by EPS worker`s organizations (communications, projects to modify national laws, documents and reports, etc.). These documentary sources, and the previous works of our authorship and of experts in the subject have been the inputs from which we prepared this article. In the first section we briefly review the components of the Social Security System and then, in the second and third one, recognize the ability of this system to protect a specific labor group, the workers of the EPS. In the fourth section, we reconstruct the strategies that those working subjects and their organizations are creating and inventing in the absence or poor coverage. Following, we synthesized the demands and proposals that their organizations formulate towards political class. All this will allow us to reconstruct the protection capacity of the Social Security System towards a growing and expanding work group, both in quantitative terms and in the diversity of socio-labor situations that it hosts