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Free style. An approach to Hong Sang-soo's cinematography
No full text[EN] This article intends an approach to the film style of the filmmaker Hong Sang-soo. The South Korean director, born in Seoul in 1961 and with more than twenty films in his career, has attracted attention since his beginnings for his particular style and cinematographic universe. Framed within the new Korean cinema, Hong Sang-soo has accumulated prestigious international awards since he made his firsts films. Through the analysis of some of its most characteristic features, we ll intended to elucidate which are the main elements that define his work and make it different from that of other contemporary authors.[ES] El presente artículo pretende un acercamiento al estilo fílmico del cineasta Hong Sang-soo. El director surcoreano, nacido en Seúl en 1961 y con más de veinte películas en su trayectoria, ha llamado la atención desde sus inicios por su particular estilo y universo cinematográfico. Encuadrado dentro del nuevo cine coreano, Hong Sang-soo ha acumulado desde sus primeras obras prestigiosos galardones internacionales. A través del análisis de alguno de sus rasgos más característicos se pretende dilucidar cuáles son los principales elementos que definen su trabajo y hacen que este pueda ser diferenciado del de otros autores contemporáneos.Pradilla Barrero, N. (2019). Estilo libre. Una aproximación al cine de Hong Sang-soo. Revista Sonda: Investigación y Docencia en Artes y Letras. 8:9-22. https://doi.org/10.4995/sonda.2019.18286OJS9228Amount, J. y Marie, F. (1993). Análisis del film. Barcelona: Paidós.Bazin, A. (1966). ¿Qué es el cine? Madrid: Rialp.Bordwell, D. y Thompson, K. (1995). El arte cinematográfico. Barcelona: Paidós.Bordwell, D. (1995) El significado del filme. Inferencia y retórica en la interpretación cinematográfica. Barcelona: Paidós, 1995.Casetti, F.; Di Chio, F. (1991). Cómo analizar un film. Barcelona: Paidós.Deleuze, G. (1996). La imagen-tiempo. Estudios sobre cine 2. Barcelona: Paidós.Domínguez, J.M (Ed.). (2013). El director desnudado por sus pretendientes. El cine de Hong Sang-soo . Buenos Aires: Gobierno Ciudad de Buenos Aires.Novalis. (2007). Estudios sobre Fichte y otros escritos, Caner-Liese, R. (trad.), Madrid: Akal.Rival, S. (2012). Tiempos Modernos. Entre lo moderno y lo arcaico: el cine de Jia Zhang-ke y Hong Sang-soo. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ensayos, 42, 69-80
A Study on Made by Chung Sang-Ki
No full text that Chung Sang-Ki had made in 1740's has been famous for following features, accurate expression of outlines of Korea, the use of creative scale called as Baek-Li-Chuk(百里尺), the expression of such many kinds of artificial elements as settlement, road system, stagecoach stations, beacon, defensive castles, as well as such physical elements as mountain system, rivers,. For those reasons, several scholars have studied this map, but most studied made by the present have concerned about superficial features of this kinds of maps. Thus this study aims to understand further in the contexts of Korean cartographic history. The major findings of this study are as follows. First, through the examination of existing old Korean maps, 1 tried to find out developing stage of map-making that could be made in. As a result, 1 was able to identify that the shape of the Korean peninsula that by Lee，Yi-Moeng( 李願命) and the manuscript copies of Y oon Y oung s( 尹鎭) map expressed is relatively accurate. In other words, the exaggerated shapes of northern area of Korean peninsula expressed by earlier maps in the Lee Dynasty were corrected by a few maps made in the late 17th century. Second, Chung Sang- Ki(鄭尙轉) had made without field survey, especially compiled existing maps as a creative manner. In his map compilation, Baek-Li一Chuk( 百里，R) was used instead of a grid imported from china
Bedaya Sang Amurwabumi
No full textBedaya Sang Amurwabumi adalah salah satu tarian adiluhung istana Yogyakarta, dengan komposisi tarian kelompok 9 penari, yang ditarikan oleh penari remaja putri. Tarian ini diciptakan oleh Sultan Hamengku Buwono X. Pemahaman isi atau makna Bedaya Sang Amurwabumi yang mengandung nilai-nilai ritual tidak lain menjadi perangkat legitimasi bersama-sama dengan berbagai benda lainnya. Di samping itu, pementasan Bedaya yang telah dilaksanakan merupakan salah satu cara yang efektif untuk memelihara persatuan antara Sultan dan kawulanya
Valeur dramaturgique, pathétique et morale du sang dans La Saignée de Thomas Garnier
No full textGénéralement tabou au théâtre, le sang occupe une place de premier plan dans le proverbe d’éducation La Saignée, ou bon sang ne peut mentir de Thomas Garnier (1784). Il y assume une valeur à la fois dramaturgique, liée aux ressorts de l’intrigue, pathétique, visant à émouvoir le public par des images saisissantes, et morale, la représentation de vertus récompensées étant l’un des schémas narratifs privilégiés dans le théâtre d’éducation. Analyser ces différentes significations du sang et la manière dont elles sont évoquées et employées dans le texte implique également de montrer que ce proverbe s’inscrit dans un plus vaste débat esthétique du temps, dont il met en exergue quelques idées-phares : l’esthétique du tableau, la notion de pathétique, celle de sensibilité comme synonyme de vertu
Le sang en Espagne
No full textLe sang fascine. Encore aujourd’hui, il renferme une charge d’émotion et de mystère, qui trouve ses racines dans les anciens systèmes de représentation, de la fin du Moyen Age au XVIIIe siècle. L’ancienne médecine inscrit le sang dans le système des quatre humeurs et en fait un véritable «trésor de vie». Elle l’associe aux «esprits» -qui constituent l’interface entre l’âme et le corps-, au cœur, aux émotions. Le sang est également relié aux questions de genre et d’identité sexuelle. Le sang féminin ne vaut pas le sang masculin. Le sang menstruel, objet d’une véritable mythologie, est associé la souillure, au déchet et au poison. Mais le sang est aussi à la base d’un aliment aussi essentiel que symbolique, le lait, évoqué dans les discours dédiés à l’allaitement et au choix des nourrices. Le sang ne relève pas uniquement du domaine sanitaire : sa représentation convoque des notions-clés comme l’articulation entre le corps et l’âme, la définition et la transmission de l’identité. Il intervient dans la construction d’un véritable « déterminisme hématologique » -dans lequel les caractéristiques physiques et morales se transmettent par le sang-, dans des pratiques d’exclusion, mais aussi dans des discours de tolérance et de la solidarité. Cette rapide évocation des perceptions et des enjeux du sang révèle la densité et la complexité des représentations qui y sont associées. C’est cet héritage ancien, mais jamais oublié, que cet ouvrage se propose d’explorer
De L\u27origine Des Éléments Figurés Du Sang Chez Les Vertebratés
No full textDelage, Y. De L\u27origine Des Éléments Figurés Du Sang Chez Les Vertebratés: Historique De La Question Jusqu\u27en 1880https://digitalcommons.rockefeller.edu/pamphlets-offprints-and-reprints/1109/thumbnail.jp
Aplicación práctica de técnicas para la estimulación y planificación de proyectos de software - TUPUY
No full textEl presente trabajo tiene por finalidad determinar la confiabilidad de la técnica Tupuy
propuesta por el Dr. Pow Sang (Pow Sang Portillo, 2012), que mide el esfuerzo de un
proyecto de software orientado a objetos con ciclo de vida incremental en su
desarrollo, para efectos de planificación. Esta propuesta está conformada por tres
técnicas: UML2FP, Diagrama de Precedencia de Casos de Uso (UCPD) e
Incremental-FP. La aplicación práctica de la técnica Tupuy se realizó sobre base
histórica obtenida de los alumnos de pregrado de la especialidad de Ingeniería
Informática, quienes desarrollaron un proyecto de software de un sistema de
información para una cadena de hoteles que recién iniciaba su funcionamiento. De los
resultados obtenidos se confirma lo propuesto en la tesis del Dr. Pow Sang, al
comparar los resultados obtenidos con pruebas previas, la diferencia entre el esfuerzo
estimado y real de los proyectos, medidos con la Magnitud del Error Relativo (MRE)
para todas las iteraciones, fueron menores al 20%. Por lo tanto, se puede utilizar la
técnica Tupuy con toda confianza para fines de planificación.Tesi
Tiempos Modernos. Entre lo moderno y lo arcaico: el cine de Jia Zhang-ke y Hong Sang-soo
No full textThis paper addresses the parent-child relationship established between modern cinema, post-Second World War and the so-called contemporary modern cinema, which wasmarked by social and economic conditions very divergent from those of its predecessor. Whilethe French New Wave tried to register, and to document an experience, modern contemporarycinema deepens into the extreme experience of ubanización and modernization. In this regard,we note two paradigmatic cases which aptly expressed this shift in the framework of moderncinema: the cinema of Jia Zhang-ke and Hong Sang-sooEste trabajo aborda la relación de filiación que se establece entre el cine moderno-posterior a la Segunda Guerra Mundial- y el llamado cine moderno contemporáneo. signadopor unas condiciones sociales y económicas muy divergentes a las de su antecesor. Mientrasque la nouvelle vague francesa intentaba registrar, y hasta documentar, una experiencia, el cinemoderno contemporáneo se adentra en la problemática vivencia de la extrema modernizacióny ubanización. En este sentido, señalamos dos casos paradigmáticas que expresan acertadamente este giro en el marco de la modernidad cinematográfica: el cine de Jia Zhang-ke y de Hong Sang-soo.Este trabalho aborda a relação de filiação que se estabelece entre o cinema moderno –posterior à Segunda Guerra Mundial– e o chamado cinema moderno contemporâneo,marcado por umas condiciones sociais e económicas muito divergentes às do seu antecessor.Enquanto a nouvelle vague francesa intentaba registrar, e até documentar, uma experiência, ocinema moderno contemporâneo penetra na problemática vivência da extrema modernizaçãocinematográfica: o cinema de Jia Zhang-ke y de Hong Sang-soo
Cadáveres y monstruos: El cine de Im Sang-soo
No full textCueto, R. (2007). Cadáveres y monstruos: El cine de Im Sang-soo. Nosferatu. Revista de cine. (55):175-180. https://riunet.upv.es/handle/10251/41527.Importación Masiva1751805
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