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OVERLAP. The No Man’s Land between Art & Science
No full textA publication of the Young Academy of Belgium (Flanders
OVERLAP. The No Man’s Land between Art & Science
No full textA publication of the Young Academy of Belgium (Flanders
Magical Minard : evening of wonders
No full textAbstract: From the opening of the Minard Theater in Ghent (1846), many actors, singers, and artists graced its stage. It was also a favorite venue for magicians such as M\ue9lid\ue8s, M. Robin, B\ue9n\ue9vol, Cazaneuve, Ernest Patrizio, Donato, and L\ue9on Herrmann. Night after night, they delighted the audience with their skills, scientific experiments, or spiritualistic manifestations. \u200b Starting from 1858, just 12 years after the theater's opening, this book paints a picture of the era and the programs of these wonder-workers using posters from the rich archives called 'the flying papers' of the University library Boekentoren of the city of Ghent
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Le th\ue9\ue2tre du r\ue9el: une nouvelle vague flamande entre fiction et non-fiction
No full textAbstract: Il y a plus d'une vingtaine d'ann\ue9es, une g\ue9n\ue9ration d'artistes flamands ont red\ue9fini les formes et les esth\ue9tiques et m\ueame revu les limites du th\ue9\ue2tre occidental. Ces artistes exp\ue9rimentaux, identifi\ue9s sur la sc\ue8ne internationale comme les figures de proue de la \uab vague flamande \ubb, occupent aujourd'hui des positions cl\ue9s dans les maisons de th\ue9\ue2tre et les compagnies internationales. Cet article remet en question cette notion d'une \uab vague \ubb dominante et pr\ue9f\ue8re distinguer diff\ue9rentes vagues et vaguelettes successives dans l'h\ue9t\ue9rog\ue8ne sc\ue8ne th\ue9\ue2trale de Flandre. Une premi\ue8re partie de l'article repose sur la r\ue9ception critique du th\ue9\ue2tre flamand des ann\ue9es 1980. Une deuxi\ue8me \ue9tudie les pratiques de certains jeunes cr\ue9ateurs flamands contemporains qui, tout comme leurs pr\ue9d\ue9cesseurs influents, sont \ue0 la recherche d'un langage th\ue9\ue2tral qui leur est propre. Ancr\ue9s dans la r\ue9alit\ue9 historique, sociale et politique, les projets de Elly Van Eeghem, de Thomas Bellinck et des fr\ue8res Ben Chikha tentent de nouer des rapports explicites avec cette r\ue9alit\ue9 en privil\ue9giant le dialogue entre fiction et non-fiction. Ainsi, cet article pr\ue9sente deux g\ue9n\ue9rations de cr\ue9ateurs de th\ue9\ue2tre en Flandre dont l'esth\ue9tique et le rapport au r\ue9el diff\ue8rent fondamentalement
Visuele verwantschappen / Elective Affinities: Interview with Jasper Rigole
No full textinfo:eu-repo/semantics/publishe
Jouer ou ne pas jouer :Limites d’une dramaturgie interactive
No full textAu sein des arts du spectacle occidentaux se manifeste une tendance interactive. Ces spectacles décalent les cadres de théâtre traditionnels et mettent le public au cœur du dispositif en lui accordant un rôle de protagoniste, ou du moins de participant à l’événement théâtral. Mais une dramaturgie interactive présente des limites manifestes. De plus, la force politique ou émancipatoire des formes participatives et interactives du théâtre est souvent surestimée et exagérée dans le discours des théoriciens du théâtre participatif. Elle repose sur une division obstinément binaire entre l’actif et le passif. Cependant, la réalité est bien plus complexe et stratifiée.info:eu-repo/semantics/publishe
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