52,145 research outputs found
Map of York & Adams counties.
No full textGeneral-content county map also showing rural buildings and householders' names.Relief shown pictorially and by hachures.Hand col. to emphasize township/city boundaries and territories."Entered according to Act of Congress June 23d 1821 by D. Small & W. Wagner of the State of Penn'a."LC Land ownership maps, 824LC copies imperfect: Fold-lined, torn at fold lines, copy 2 soiled, accompanying broadside missing sections of sheet. DLCAccompanied by printed broadside advertising the map: Dedicated to the citizens of York & Adams Counties--Map of York & Adams Counties published by D. Small & W. Wagner, 1821 ([1] sheet : 34 x 42 cm., folded to 20 x 21 cm.). On the verso of the broadside is an ink handwritten application letter addressed to "Mr. D. Caldwell, Clerk of the District of Penn'a, Philadelphia" requesting the copyright registration of the map, signed in ink by "William Wagner" and "Dan'l Small", dated "York 22d June 1821".Includes embellished statement of dedication at head of title
Shari Wagner
No full textShari Wagner, Poet Laureate of Indiana and Author, shares her poetry. Students share a few favorite poems by various authors
Correspondence with W. Wagner-Manslau
No full textOctober 1932 - June 1936. 16 letters and cards, some with translations, and copy of paper by Wagner-Manslau
Interview of Kurt W. Wagner, University librarian of the Murry and Leonie Guggenheim Memorial Library
No full textKurt W. Wagner, University librarian of the Murry and Leonie Guggenheim Memorial Library, speaks about his work with Dr. Walter Greason, Associate Professor and Chair of the Department of Educational Counseling and Leadership at Monmouth to create a series of Afrofuturism displays within the Monmouth University Library. He gives his definition of afrofuturism as a re-framing of a narrative that began as far back as 1619 and the realization that one people keeping another in bondage was not right, and that the final emancipation is the ability to speculate, dream, have fantasy and create science fiction; to dream in ways that were more accessible to white people and people with more privilege. Wagner is interviewed by Julian Chambliss, Professor of English at Michigan State University
Wenn das Wort dem Ton gehorchen muss. Der Librettist Richard Wagner und sein Ring des Nibelungen
No full textWydział Neofilologii: Instytut Filologii GermańskiejPraca podejmuje zagadnienie relacji słowa i dźwięku jako tworzywa artystycznego oper Ryszarda Wagnera. Próbuje wypełnić lukę w bogatym dorobku badań wagnerologicznych, w których kwestia stosunku warstwy słownej do muzycznej w dziełach autora idei „Gesamtkunstwerk” wciąż pozostaje otwarta, a pytanie o relację słowa i dźwięku w praktyce twórczej Wagnera nadal nie doczekało się udokumentowanej analitycznie odpowiedzi. Zastosowaną w pracy metodą zbadania tej relacji stała się porównawcza analiza tekstów librett i partytur tetralogii Pierścień Nibelunga. Praca dzieli się na trzy części. Pierwsza referuje metodologiczny, teoretyczny i historyczny kontekst przeprowadzanych badań. W drugiej zmiany, wprowadzone przez Wagnera do partytur w porównaniu z uprzednimi względem nich w porządku czynności twórczych librettami, zostały opisane, ujęte w porządku typologicznym, a następnie zinterpretowane z wykorzystaniem narzędzi analizy literaturoznaczej i muzykologicznej. W części trzeciej wszystkie te zmiany zostały wypisane i skatalogowane. Przeprowadzone analizy prowadzą do wniosku, że w Pierścieniu Nibelunga warstwa muzyczna jest uprzywilejowana względem warstwy literackiej. Wielowymiarowe napięcie, uwidaczniające się w relacji słowa i dźwięku, jest więc w twórczości operowej Wagnera rozładowywane poprzez uznanie prymatu dźwięku, wbrew dekla¬racjom formułowanym w jego pismach teoretycznych.The topic of this PHD dissertation is the relationship between the word and the sound in Wagner´s operas, specifically in the one mentioned in the title. As Wagner in his theoretical writing expressed the idea of a Gesamtkunstwerk, where music and lyrics should play an equal role in an opera, I decided to study if it was really true. As an example I chose The Ring of the Nibelung. The starting point of my dissertation is the comparison of the librettos and scores of The Ring of the Nibelung. It turns out that they are quite different. I looked for the differences between the two, their nature, origin and consequences. As a result of this analysis, I found 939 differences. I compiled a list of the librettos´ verses and their respective bars in the scores, followed by a typological analysis. I detected six types of changes: substitution, extension, reduction, inversion, addition, and no music accompaniment. The main chapter contains an analysis of each type of the changes. As a result of my analysis I concluded that Wagner´s theories did not match his practical creations. Contrary to what he had written about the equality of word and music, as a Polish researcher on Wagner had once said, those were only appearances, and in reality, Wagner had practiced the tyranny of music.In der vorliegenden Arbeit wird das Wort-Ton-Verhältnis in den Werken Richard Wagners am Beispiel des Ring des Nibelungen analysiert. Durch eine vergleichende Analyse des Librettos und der Partitur von Wagners Oper Der Ring des Nibelungen wird bewiesen, dass Richard Wagner, der für die Vereinigung aller Künste im Gesamtkunstwerk plädierte und ihre Gleichberechtigung forderte, seine theoretischen Postulate im praktischen Schaffen kaum berücksichtigte und zwar – das Wort dem Ton opferte, indem er den Text des Librettos an die Musik anpasste. Unterschiede zwischen dem Textbuch und der Partitur werden hier aufgesucht, verglichen und analysiert. Es wird eine Typologie erstellt, in der 6 Typen von Änderungen unterschieden werden, die von Wagner am Text unternommen wurden, um ihn an die Musik anzupassen: Ersetzen, Erweiterung, Reduktion, Umstellung, Hinzufügung und ‚nicht vertont‘. Im Vergleich zu dem ursprünglichen Text des Ring wurden von Wagner an 939 Stellen Wörter durch andere ersetzt, um weitere Silben erweitert oder gekürzt, umgestellt, hinzugefügt oder nicht mal vertont, damit sie mit der endgültigen Musikfassung übereinstimmten. Es wird hier nachgewiesen, dass für Wagner Literatur und Musik keine Schwesterkünste – wie er beteuerte – waren, sondern – dass das Wort dem Ton gehorchen musste. In seinen Werken herrschte keine Gleichberechtigung, sondern die Tyrannei der Musik
Gesungen am Vermählungs-Tage mit Demoiselle C. W. Wagner von H*** den 8ten März 1791
No full textHochzeitsglückwunsch auf J. W. Rosentreter und Fräulein C. W. Wagner, 8. März 1791Vorlageform des Erscheinungsvermerks: Halle, gedruckt bey Francke
Matthias Wagner : author profile
No full textThe author presented on this page has published his 10. article in Angewandte Chemie in the last 10 years
- …
