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À propos de Thu Van Tran
No full textPour la séance inaugurale du séminaire, Thu Van Tran et Thomas Clerc, deux personnalités du monde de l'art et de la littérature contemporains ont accepté de venir parler de leur travail afin de lancer le grand chantier des "nouvelles formes de fictions à l'oeuvre". Leur présence, ou pourrait-on dire leur parrainage, signifiait bien la rencontre que nous souhaitions entre deux mondes qui s'observent et se désirent mutuellement : l'art, l'écriture. Pour commencer, donc, Thu Van Tran. Thu Van,..
À propos de Thu Van Tran
No full textPour la séance inaugurale du séminaire, Thu Van Tran et Thomas Clerc, deux personnalités du monde de l'art et de la littérature contemporains ont accepté de venir parler de leur travail afin de lancer le grand chantier des "nouvelles formes de fictions à l'oeuvre". Leur présence, ou pourrait-on dire leur parrainage, signifiait bien la rencontre que nous souhaitions entre deux mondes qui s'observent et se désirent mutuellement : l'art, l'écriture. Pour commencer, donc, Thu Van Tran. Thu Van,..
Thu Van Tran : « La Rouge »
Full text linkCet ouvrage qui met à l’honneur le travail de l’artiste Thu van Tran, d’origine vietnamienne mais vivant et travaillant en France, est en réalité le résultat d’une collaboration rapprochée avec les professeurs et étudiants du Master professionnel « Métiers et Arts de l’exposition » de l’Université Rennes 2. La réputation de cette formation n’est plus à faire : un vivier de jeunes talents, curateurs et critiques d’art, parmi les plus actifs en France (citons par exemple François Aubart et Mari..
Thu Van Tran : « La Rouge »
Full text linkCet ouvrage qui met à l’honneur le travail de l’artiste Thu van Tran, d’origine vietnamienne mais vivant et travaillant en France, est en réalité le résultat d’une collaboration rapprochée avec les professeurs et étudiants du Master professionnel « Métiers et Arts de l’exposition » de l’Université Rennes 2. La réputation de cette formation n’est plus à faire : un vivier de jeunes talents, curateurs et critiques d’art, parmi les plus actifs en France (citons par exemple François Aubart et Mari..
Oral History of Nhut Van Tran
No full textOral history of Nhu Van Tran, born in Saigon, Vietnam in 1935. He was a General in the Army of the Republic of Vietnam, and at the end of his military career he was commanding officer for the central region, known for the battle of An Loc. He came to the United States on two separate occasions for training with the U.S. Military. He got married at the age of 22 and has four children. In 1975, he and his family were evacuated to Camp Pendleton and then were sponsored by a patron in Texas. They moved from Texas to San Diego and then settled in Orange County. In America he has held a variety of jobs from gardening to working in an oil refinery and Navy shipyard.Recorded Digitall
Bearing-Constrained Formation Tracking Control of Nonholonomic Agents Without Inter-Agent Communication
No full textThis letter presents two bearing-constrained formation tracking control protocols for multiple nonholonomic agents based respectively on the bearing vectors and displacements between the agents. The desired formation pattern of the system is specified by the desired inter-agent bearing vectors. In the proposed control schemes, there are two or more leaders moving with the same constant velocity; the other follower agents do not have the information of the leaders' velocity nor communicate variables with their neighbors. Under both the proposed control laws, the system achieves the moving target formation asymptotically. Simulation results are provided to support the theoretical development.
Re-narrations de l’histoire coloniale. Autour des oeuvres de Vincent Meessen et Thu Van Tran
No full textSince the end of the 20th Century, a generation of post-conceptuel artists turned themselves into researchers and integrated narrative forms in their body of works in order to tell non-linear and non-discursive episodes of unknown or shadowy parts of history, especially postcolonial. Thu Van Tran (Hô-Chi-Minh-City, 1979) and Vincent Meessen (Baltimore, 1971) suggest through their artworks new interpretations that generate re-readings of crucial postcolonial episodes. On the one hand, the personal family history of Roland Barthes brings out the biography of his grand-father, Louis Gustave Binger, explorer and first governor of Ivory Coast and on the other hand, the bloody exploitation of the «red rubber » in Congo. The exhibition process (sculptures, installations, films) has a revealing function of counter-narratives («counter-fictions » , Yves Citton) through visual practices. These multiple points of views, transmedial, fragmentaries, or taking an apparently anecdotical starting point question the paradigm of monofocal perspective, a Renaissance heritage that helped building the «western vision » on history (Nicolas Mirzoeff, Fiorenza Gamba). From inquiry to documentary montage (Vita Nova, Vincent Meessen, 2009, around Roland Barthes), through translation and volume-making (Heart of Darkness, Thu Van Tran, 2013, around Joseph Conrad), artists induce a shattered narrative perspective crossing literary palimpsest and documentary elements. Thus, this paper encompasses both questions of story-making outside the book and political issues of the visual power, in the context of contemporary art.Depuis la fin du 20e siècle, une génération d’artistes post-conceptuels a intégré dans leurs oeuvres des formes narratives et endossé des postures de chercheurs pour raconter de façon non-discursive et non-linéaire des épisodes historiques méconnus ou minorés de l’histoire, en particulier postcoloniale. Thu Van Tran (Hô-Chi-Minh-Ville, 1979) et Vincent Meessen (Baltimore, 1971) mettent en oeuvre des interprétations qui invitent à des relectures d’épisodes ayant marqué l’histoire, en particulier postcoloniale, d’un côté l’histoire familiale de Roland Barthes et son grand-père, l’explorateur Louis Gustave Binger, de l’autre, l’exploitation sanglante du «red rubber » au Congo. La mise en exposition (sculpture, installation, film) a une fonction de révélateur de contre-récits (ou «contre-fictions » , Yves Citton) à travers des pratiques visuelles. Ces points de vue multiples, transmédiatiques, fragmentaires ou prenant un point de départ en apparence anecdotique remettent en cause le paradigme de la perspective à point de vue unique, héritée de la Renaissance et qui a construit la «vision occidentale » sur l’histoire (Nicolas Mirzoeff, Fiorenza Gamba). De l’enquête au montage documentaire (Vita Nova, Vincent Meessen, 2009, à partir de Roland Barthes), de la traduction à la mise en sculpture (Heart of Darkness, Thu Van Tran, 2013, à partir de Joseph Conrad), les artistes induisent une perspective narrative éclatée en croisant le palimpseste littéraire avec des éléments documentaires. Ainsi, l’article aborde à la fois des questions de mise en récit de l’histoire hors du livre et des enjeux politiques du pouvoir visuel, dans le contexte de l’art contemporain.Sinds het einde van de twintigste eeuw profileert een generatie van post-conceptuele kunstenaars zich als onderzoekers ; ze integreren narratieve vormen in hun respectievelijke werk om niet-lineaire en niet-discursieve episodes uit onbekende of onderbelichte fases van de geschiedenis te verhalen, in het bijzonder van postkoloniale aard. Thu Van Tran (Hô-Chi-Minh-City, 1979) en Vincent Meessen (Baltimore, 1971) suggereren nieuwe interpretaties in hun kunstwerken die tot herlezingen leiden van cruciale postkoloniale episodes. De persoonlijke familiegeschiedenis van Roland Barthes onthult enerzijds de biografie van zijn grootvader Louis Gustave Binger, ontdekkingsreiziger en eerste gouverneur van Ivoorkust, en anderzijds de bloederige exploitatie van ‘ rood rubber’ in Congo. Het tentoonstellingsproces (sculpturen, installaties, films) onthult een aantal ‘ tegen-narratieven’ («counter-fictions » , Yves Citton) door visuele praktijken. Die meervoudige standpunten (transmediaal, fragmentair, of anekdotisch in beginsel) stellen het ‘ monofocale’ paragdigma in vraag – een erfenis uit de Renaissance die de “ Westerse visie” op de geschiedenis mee vorm gaf (Nicolas Mirzoeff, Fiorenza Gamba). Van onderzoek tot montage van een documentaire (Vita Nova, Vincent Meessen, 2009, over Roland Barthes), door vertaling en publicatie van volumes (Heart of Darkness, Thu Van Tran, 2013, over Joseph Conrad), wekken kunstenaars een versplinterd narratief perspectief op, op de kruising van literair palimpsest en documentaire elementen. Deze paper omvat dus zowel de vraag naar verhaal-creatie buiten het boek als die naar de politieke aspecten van visuele macht/ kracht in de context van de moderne kunst.Nachtergael Magali. Re-narrations de l’histoire coloniale. Autour des oeuvres de Vincent Meessen et Thu Van Tran. In: Revue belge de philologie et d'histoire, tome 97, fasc. 3, 2019. Langues et littératures modernes - Moderne taal-en letterkunde. pp. 729-749
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
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