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Charles The XII. : An Historical Comedy, In Two Acts / By J. R. Planche, Author of The Merchant's Wedding, A Woman never Vext, ... As Performed At The Theatre Royal Drury Lane
No full textImagerie Nouvelle
No full textThis oversized book that staples together twenty posters seems to me to be a poor man's Pellerin. Each Planche is numbered, from 21 through 40. There is a good deal of crayoning evident in the book, on the backs of some pages and even on the front. By comparison with the work of Pellerin and Quantin, the designs are simple, even rudimentary. TB (Planche No 25) presents a scene that could not have happened, with the bear just behind one running man while the other stands nearby and looks on. (A tear in this page has been repaired.) One of the best images is wisely taken for the cover: L'Enfant et le Maitre d'École (Planche No 28). The killing-of-the-chicken scene on the following poster is humorous. It gives Le Chat, le Cochet et le Souriceau (Planche No 30) new meaning to dress the animals up and to give the cat a dish full of bonbons! Another of the book's best images is that of the old cat lying on the top shelf of a cupboard, while rat-children climb up onto the cupboard and an old rat with glasses looks at us and points to what is happening (Planche No 35). A fine addition to L'Ours et l'Amateur des Jardins (Planche No 36) is their formal photograph together! This book is in fair condition at best.This is a hardbound book (hard cover)Language note: FrenchLaFontain
Du neuf sur la réception par Sainte-Beuve et Gustave Planche du Roi s’amuse de Victor Hugo
No full textInternational audienceVictor Hugo’s play Le roi s’amuse was first performed on November 22, 1832, then officially banned the next day. Hugo did, at least, manage to get the text published: it came off the press of the publisher Renduel on December 2, with a preface by Hugo written in response to the ban. But in such a context, the author needed more than ever the support of his “friends” to take on the authorities. This article draws on two unpublished letters to Hugo, and shows that both Sainte-Beuve and Gustave Planche were minded, on this occasion, to equivocate and let the author of Le roi s’amuse stand alone. It was a moment that would definitively change Hugo’s relations with the two critics. This article also offers, in an appendix, a report on the first four editions printed in France of Le roi s’amuse.Le drame Le roi s’amuse de Victor Hugo fut représenté pour la première fois le 22 novembre 1832, puis défendu par ordre le lendemain. Le texte pouvait au moins être publié : il sortit des presses de l’éditeur Renduel le 2 décembre, avec une préface de Hugo rédigée en manière de riposte. Mais en pareil contexte, l’auteur avait besoin plus que jamais ‒ contre le pouvoir ‒ du soutien de ses « amis ». Le présent article tire parti du contenu de deux billets inédits à Hugo, et montre que tant Sainte-Beuve que Gustave Planche ont surtout songé, en l’occasion, à se dérober et à laisser l’auteur du Roi s’amuse faire front seul. Les relations de Hugo avec les deux critiques s’en trouveront définitivement altérées. ‒ En outre, est jointe à cet article, en annexe, une mise au point sur les quatre premières éditions imprimées en France du Roi s’amuse
Le livre numérique, planche de salut pour la lecture ?
No full textInternational audienceSince the 1990s, the apparent decline of readership among the younger generation, especially among students, has been a source of fierce debate and innumerable studies — all too often based on the printed word. Such arguments are today losing all credibility. With the growing number of digital books and increasing virtualization of content, this trend can only accelerate. Can e-books possibly counter the expected demise of the printed word and become catalysts for increased readership among the younger generation and students? After surveying a sample of students, the author provides some answers.Objet de débats passionnés et d'enquêtes sociologiques, la lecture chez les jeunes générations, en particulier chez les étudiants, serait en déclin depuis les années 1990. Un tel diagnostic, qui repose sur les enquêtes de référence menées à propos des contenus imprimés, n'est aujourd'hui plus crédible compte tenu de la dématérialisation des contenus éditoriaux et de l'essor du livre numérique. Les e-books peuvent-ils constituer une planche de salut pour la lecture ? Cette enquête, menée auprès d'un public étudiant, fournit un certains nombre d'éléments de réponse à cette interrogation
Topographie et idéologie
No full textBeaucoup d’études, au cours des dernières décennies, ont retracé l’essor de l’histoire et de ses discours au xixe siècle en France, et de leur rapport à la représentation linguistique et picturale dans la littérature et l’art visuel. L’un des exemples les plus importants dans ce domaine sont les vingt volumes in-folio des Voyages pittoresques et romantiques dans l’ancienne France (Planche n° 27) publiés par le Baron Taylor (et, pour les premiers, Charles Nodier et le peintre-graveur Alphonse ..
Disputatio juridica De appellationibus cum in genere tum in specie, quam, favente supremo judice
No full textsub praesidio nobilissimi & clarissimi viri, Domini Jacobi Gothofredi ... publice ventilandam proponit author & respondens Andreas Pictetus Genevensis, ad diem 21 decembris hora loco[?] solitisTh. Genevae, 162
La notation musicale dans la Catalogne médiévale : Autour des origines et son évolution - Planches
No full textThe Materiality of Chant Manuscripts is an innovative multi-author project dealing with the complex interconnections between learning, writing and performing chant in the Middle Ages. A number of different methodological approaches have been employed, with the aim of beginning to understand the phenomenon of chant transmission over a large geographical area, linking and contrasting modern definitions of East and West. Thus, in spite of this wide geographical spread, and the consequent variety of rites, languages and musical styles involved, the common thread of parallels and similarities between various chant repertoires arising from the need to fix oral repertories in a written form, and the challenges involved in so doing, are what bring this wide variety of repertoires and approaches together. It is the Editors’ hope that this multi-centric, multi-disciplinary approach will encourage scholars working in these areas to consider their work as part of a much larger geographical and historical picture, and thus reveal to reader and listener more, and far richer, patterns of connections and developments than might otherwise have been suspected.
IMAGES HORS DU TEXTE
Planche I Barcelone, BC, M. 1408/3 recto. Peu avant 900. Antiphonaire de messe. Notation catalane in campo aperto.
Planche II Vic, ABEV, ms. 122/1. Vers la moitié du Xe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation catalane in campo aperto.
Planche III Vic, ABEV, ms. 66, fol. 82v. An 1038. Sacramentaire de Vic. Notation catalane in campo aperto.
Planche IV Gérone, ADG, Ms. 45 (fons S.F.Gi Ms. 4), fol. 146v. Vers l’an 1130. Antiphonaire de l’office. Notation catalane in campo aperto.
Planche V Barcelone, BC, ms. 1805, fol. 8r. Vers l’an 1160. Antiphonaire de la messe. Notation catalane in campo aperto. La diastématie est assez claire.
Planche VI Vic, ABEV, fragments V/2 recto. Milieu du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation catalane sur portée de deux lignes : rouge (fa) et jaune (do).
Planche VII Tarragone, AHAT, ms. 19/2, fol. 1r. Milieu du Xe siècle. Bréviaire, probablement de la région de Septimanie. Notation aquitaine sans lignes.
Planche VIII Lleida, ACL, RC_0035 (olim Roda, 18), fol. 197v. Vers la fin du XIe siècle. Codex de mélange de Lectionnaire et d’Antiphonaire de l’office. Notation aquitaine sur ligne du marquage du manuscrit ajoutée pendant la première moitié du XIIe siècle après de gratter la notation catalane.
Planche IX Vic, ABEV, ms. 122/3 recto. XIIe siècle in. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine sur ligne sèche avec le guidon final.
Planche X Barcelone, BC, ms. M. 1147, fol. 73r. Dernier quart du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine écrite sur ligne sèche avec guidon final.
Planche XI Barcelone, BC, ms. 2323/4 verso. Vers la fin du XIIe siècle. Antiphonaire de la messe. Notation aquitaine sur portée de 4 lignes (une rouge pour le fa et trois sèches), avec clé de fa et guidon final.
Joaquim Garrigosa i Massan, ‘La notation musicale dans la Catalogne médiévale. Autour des origines et son évolution’, Musicalia Antiquitatis & Medii Aevi, 2 (Turnhout: Brepols, 2023)</p
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