1,721,153 research outputs found
Per le sceneggiature di Salò o le 120 giornate di Sodoma. Contributi preliminari
No full textStudio filologico dei testimoni delle sceneggiature del film "Salò o le 120 giornate di Sodoma" di Pier Paolo Pasolini. Collazione dei testimoni reperibili negli archivi e nelle biblioteche nazionali, loro comparazione e considerazioni sulla realizzazione del testo finale
Intorno alla periferia “obscura” di Testori
No full textStudio sui personaggi, in particolare quelli femminili, narrati nel ciclo "I segreti di Milano" di Giovanni Testori
Genesi di una sceneggiatura (intervista a Pupi Avati)
No full textIntervista al regista Pupi Avati, sul suo contributo alla prima stesura della sceneggiatura del film di Pier Paolo Pasolini "Salò o le 120 giornate di Sodoma"
Sbagliando s’impara. Il riassunto in aula: la pratica e l’errore
No full textIntenzione di questa sezione è illustrare un possibile metodo di lavoro, in maniera sintetica e procedendo per tappe, come avvenuto nell’esperienza didattica maturata nel corso di alcuni laboratori di scrittura. Presentiamo quindi una ricostruzione del lavoro svolto in aula, un’esemplificazione di come svolgere un riassunto a partire da un testo narrativo effettivamente affrontato dagli studenti, L’amico americano di Mario Soldati, infine una riflessione sugli errori più comuni riscontrati
Sbagliando s’impara. Il riassunto in aula: la pratica e l’errore
No full textIntenzione di questa sezione è illustrare un possibile metodo di lavoro, in maniera sintetica e procedendo per tappe, come avvenuto nell’esperienza didattica maturata nel corso di alcuni laboratori di scrittura. Presentiamo quindi una ricostruzione del lavoro svolto in aula, un’esemplificazione di come svolgere un riassunto a partire da un testo narrativo effettivamente affrontato dagli studenti, L’amico americano di Mario Soldati, infine una riflessione sugli errori più comuni riscontrati
Note ai disegni: Gec dell'avventura
No full textStudio della genesi della produzione letteraria per ragazzi di Silvio D'Arzo, indagata attraverso le lettere dell'autore sull'argomento e i dattiloscritti inediti o dispersi rinvenuti nella ricerca per la compilazione del volume. Una particolare attenzione è rivolta alle illustrazioni che D'Arzo prepara per il suo primo testo, inedito e disperso, con il pittore modenese Gian Battista Cavani
Fumettaro: un'esperienza didattica
No full textAbstract di uno studio sulla ricorrenza di termini in -aro e della produttività del suffisso nell'italiano contemporaneo
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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