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Design Follows Materials
No full textIl libro Design follows Materials che fa il punto dell’arte della ricerca sui materiali per il progetto. Raccoglie contributi che manifestano diversi approcci alla ricerca dei materiali, riconducibili a diverse competenze professionali e disciplinari (dalla chimica organica al product design). E li raccoglie in quattro diverse sezioni del libro: researching, applying, designing e objests. In un contesto in cui i tradizionali metodi della ricerca sono messi in crisi dagli sconfinamenti disciplinari, dall’accellerata applicazione delle scoperte della tecnoscienza e dalle problematiche che la crisi ambientale pone all’idea di sviluppo, il libro ricompone il mosaico della ricerca sui materiali per avvicinare ambiti disciplinari distanti seppur complementari, nell’obiettivo di ricostruire un dialogo utile ad affrontare le problematiche contemporanee
Design follows materials
Get PDFDesign follows Materials indaga lo Stato dell’Arte della ricerca e delle applicazioni che ruotano attorno al rapporto “materiali e progetto”, prendendo in esame un ampio quadro di progetti, prodotti, ricerche, competenze e approcci che hanno acquisito un’emergente rilevanza nel processo di innovazione dei materiali per il design. Tramontata la fiducia in modalità univoca, complessiva e generalizzata, progettare significa stabilire un confronto elastico e flessibile con la complessità e le contraddizioni della società contemporanea per cui ogni soluzione sarà parziale e personale e la soluzione delle varie problematiche sarà altresì legata a bilanciamenti di pesi e contrappesi. Si segnala in particolare il saggio “gestire l’iperprogettualità”: Al di là dei materiali “base” come legno, metallo e plastica, il mondo dei materiali comprende oggi un universo fatto di tante sottocategorie di materiali nuovi e ibridi in costante e rapido aggiornamento. Conoscere i nuovi materiali, saperli utilizzare e lavorare e addirittura saperli scegliere, diviene così uno dei punti chiave della progettazione. La velocità dell’innovazione e l’ampliarsi delle possibilità progettuali, hanno prodotto da un lato uno “scarto di competenze”, non essendo più il progettista né tanto meno il tecnico dei materiali in grado di gestire da solo i nuovi materiali; dall’altro una sorta di spaesamento semantico e “gap informazionale” (da cui l’esigenza di creare delle materioteche, ovvero delle library - virtuali o fisiche – in cui si è cercato di dare ordine all’iperscelta attraverso la catalogazione di materiali e campioni). Parallelamente questo ha favorito il costante trasferimento di materiali e tecnologie da un settore produttivo all’altro per dar luogo ad una ibridazione che, dopo aver spazzato via la distinzione tra naturale e artificiale e quella tra le varie famiglie, spazza via anche l’identità dei materiali che si possono progettare e modificare a piacimento. Piccole/grandi rivoluzioni stanno entrando nella nostra vita: dalle lavatrici che contengono nanoparticelle di argento e che sterilizzano il bucato, agli abiti autopulenti fatti con tessuti nanotecnologici, alle calzature antiodore grazie alle nanoparticelle antibatteriche, ecc. Ma anche impercettibili rivoluzioni che talvolta semplicemente ci facilitano la vita agendo sulle caratteristiche estetiche, percettive, espressive dei materiali cosiddetti intelligenti perché carichi di un plus non solo di performance e di prestazioni, ma anche di espressività che rende più diretto l’approccio sensoriale con l’artefatto.Materials Design follows investigates the state of the art research and applications that revolve around the relationship "materials and design", examining a broad framework of projects, products, research, skills and approaches that have gained importance in the emerging process material innovation for design. Gone is the confidence in unique ways, both overall and generalized design means to establish a comparison with the elastic and flexible complexities and contradictions of contemporary society to which every solution will be partial and personal, and the solution of the various problems will also be tied to weights and balances counterweights. It should be noted in particular the essay "manage iperprogettualità" Beyond the material "base" such as wood, metal and plastic, the material world today includes a universe made up of many sub-categories of new materials and hybrid steady and rapid updating . Know the new materials, know how to use and work and even know how to choose, thus becomes one of the key points of the design. The speed of innovation and the expansion of design possibilities, side one produced by a "skills gap" is no longer the designer nor the technical material can handle alone the new materials, on the other a kind of semantic disorientation and "informational gap" (hence the need to create materials libraries, or the library - virtual or physical - in which we have tried to bring order all'iperscelta through the cataloging of materials and samples). At the same time this has led to the constant transfer of materials and technologies from one production sector to another to give rise to a hybridization that, after having wiped out the distinction between natural and artificial, and between the various families, sweeps away even the identity of materials that can design and modify to your liking. Small / big revolutions are entering into our lives: from washing machines that contain silver nanoparticles and sterilizing laundry, clothing made with fabrics nanotech self cleaning, odor resistant thanks to the antibacterial nanoparticles, etc.. But sometimes imperceptible revolutions that simply make life easier by acting on the aesthetic, perceptual, expressive of so-called smart materials because of a plus loads of performance and not only performance, but also of expression that makes more direct approach with the sensory 'artifact
Nebulose concrete
No full textI caratteri del design italiano in rapporto alle sue visioni e alle utopie emergenti nell'ultimo decenni
Teaching material design. Research on teaching methodology about materials in industrial design
No full textThis paper presents and advocates a method for teaching about materials in industrial design courses. The method has been developed by the authors in the academic sphere while teaching over the last six years on a number of degree courses – both the three-year basic programmes and the two-year specialist ones – at four Italian places of learning: the Politec-nico di Milano, Sapienza University of Rome, the University of Palermo and ISIA (the Higher Institute for Artistic Industries) in Florence, which is now recognized as being equivalent to a degree course. The research has a focus on a specifi c area of the design fi eld which has until now been undervalued, and not suffi ciently expanded upon by teaching programmes, as it has always been seen as something which is simply there to be exploited. However, it has become more prominent in recent years, thanks in part to rapid technical and scientifi c development and the access to numerous new materials with unprecedented capabilities
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Creatività e sperimentazione materica
No full textIl saggio analizza e documenta la particolare capacità del design italiano di dare senso all’innovazione tecnologica, impiegandola come filtro per guardare la realtà in modo diverso. Questa capacità specificamente italiana si è manifestata grazie alla propensione sperimentale dei designer che prediligono manipolare materiali e tecniche emergenti e intessere rapporti tra le potenzialità tecniche dei materiali e il linguaggio simbolico-espressivo. Una pratica, questa, capace di mettere in atto il processo creativo secondo una modalità specifica della cultura materiale italiana, di stampo artistico e artigianale
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