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Impact of sea-level variations on transitional settings: micropaleontological evidences from the Holocene succession of core 240 S6 (Po coastal plain)
No full textTransitional environments are extremely sensitive to environmental changes, both of natural and
anthropogenic origin. Nevertheless, abundant human activities and natural resources are hosted in
back barrier to coastal settings. Among the major threatening factors that pose at risk the existence of
such environments (exploitation of natural resources, heavy metal and organic pollution, etc.), the
recent sea-level rise is one of the most pressing and already acting from low to high latitudes (Horton
et al., 2018). Sediment successions represent a great archive where to study the response of
transitional environments to the Holocene sea-level rise. The role of microfossils as proxies for
paleoenvironmental reconstructions is widely recognize, also within back barrier to coastal settings,
where benthic foraminifers and ostracod can provide abundant insights on many (paleo-
)environmental parameters, such as salinity, organic matter and sediment inputs, oxygen conditions,
and degree of confinement (e.g., Athersuch et al., 1989; Murray, 2006). Even though benthic
foraminifers are abundant in brackish to marine conditions, ostracods are also present within
freshwater environments; moreover, the two groups seem to be driven by distinct (paleo-
)environmental drivers, which make them excellent proxies in transitional settings (Barbieri et al.,
2018). Well-developed transitional sediment successions of Holocene age are recorded locally
beneath the modern Po coastal plain and their microfossil content allowed to obtain detailed
paleoenvironmental reconstructions, also in relationship with drainage network changes (Dinelli et
al., 2013). The micropaleontological record (benthic foraminifers, ostracods) of the back barrier to
coastal sediment succession of core 240 S6 is presented here. The main aim is getting insights on the
evolution of transitional settings under the influence of the increasing sea level during the Holocene
transgression, in relationship with local (autogenic) factors, such as subsidence or river inputs.
Core 240 S6 was drilled in the Po coastal plain, ca. 5 km afar from the modern coastline (Figure 1),
through a wire-line perforation system that guarantees a high percentage of recovery (>90%).
Sedimentology and stratigraphy of the core are reported in Cibin et al. (2005). Here, we summarize
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the qualitative benthic foraminifer and ostracod content of 44 samples analyzed from 24.50 to 10.10
m core depth, where back-barrier to coastal sediments are recorded. Sediments devoid of benthic
foraminifers and ostracods or including scattered, reworked individuals are present in the remaining
intervals. Samples were treated using the standard procedure for micropaleontological samples
previously adopted in other reference work of the Po Plain area (e.g., Rossi and Vaiani, 2008).
Residues were observed under a binocular microscope to determine the microfossil content, following
the original taxonomic descriptions and reference works focused on the Mediterranean area. Within
the lower portion of the analyzed succession, from 24.50 to 17.20 m core depth, benthic foraminifers
and ostracod indicate the presence of thin, alternated swamp and lagoon sediment intervals.
Specifically, rare transported benthic foraminifers associated to abundant valves of the limneticoligohaline
Ilyocypris decipiens, indicative of a swamp paleoenvironment, are followed up to 22.60
m core depth by a brackish water microfauna dominated by the euryhaline ostracod Cyprideis torosa
and the oligo-mesohaline Candona neglecta, along with rare brackish water benthic foraminifers,
mostly Ammonia tepida, Aubignyna perlucida and Haynesina germanica. Such a microfossil
assemblage, indicative of inner lagoon, is overlaid up to 21.80 m by ostracod assemblages with
dominant C. torosa and P. albicans associated to oligo-mesohaline taxa such as Candona candida,
Candona neglecta and Loxoconcha elliptica that are indicative of a swamp paleoenvironment. The
ostracod assemblage from 21.80 to 21.40 m core depth indicates the development of inner to central
lagoon conditions, as also supported by the abundance of the brackish water benthic foraminifers A.
tepida, A. parkinsoniana and H. germanica in the upper portion of the interval. Swamp and lagoon
microfossil assemblages are developed, again, in the 21.40-18.90 and 18.90-17.20 m core depth.
Overall, three swamp-lagoon intervals are recorded and connected with the Holocene sea-level rise
and the subsequent progradation during short phases of sea-level stillstand, in accordance with the
step-like retrogradation of coastal systems recorded throughout the Po Plain sediment succession
(Amorosi et al., 2017). Nevertheless, local factors such as elevation with respect to the sea level and
morphology of the paleo-lagoonal basin could have influenced the development of swamp-lagoon
alternations. A few km inland, alternations of coastal plain, swamp and lagoon deposits (Dinelli et al.,
2013) represent the inland portion of the transitional system, but it seems difficult to establish a
precise correlation between each interval due to the high facies variability of transitional settings.
Upcore, between 17.20-13.00 m core depth, ostracod assemblages with abundant brackish-water
species (C. torosa, Loxoconcha elliptica, and Leptocythere ex gr. castanea) mostly associated to the
brackish to marine benthic foraminifers A. tepida, A. parkinsoniana, H. germanica and
Cribroelphidium oceanense and other inner shelf species indicate the development of an outer lagoon
paleoenvironment. The maximum transgression is recorded with the onset of a shoreface
paleoenvironment, where both microfossil groups are characterized by diversified communities with
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marine taxa (e.g., Ammonia beccarii, Cribroelphidium spp., Elphidium spp., Pontocythere turbida,
Semicytherura spp.). During this last phase, the sea level acceleration drove the passage towards outer
lagoon and shoreface conditions, whereas a few km inland a thick lagoon succession suggests that
widespread flooding occurred (Dinelli et al., 2013). Upcore, beach ridge sands and coastal plain
sediments with rare, transported marine microfossils mark the onset of regressive conditions. Our
study case highlights the complex response of coastal systems to sea-level changes. Under natural
conditions, the balance between eustatic conditions and river input points determined a fragile
equilibrium of transitional (paleo-)environments. Nevertheless, under reduced sediment input or rapid
increase of the sea-level, retreat of paralic and coastal settings induce strong (paleo-)environmental
changes
Bruno Munari e “L’interazione del colore”
No full textNel 1988 con battute sintetiche Bruno Munari introduce lo scritto teorico dedicato al colore di Josef Albers Interaction of color (1973)(nell'edizione italiana ed. Pratiche Editrice) e ne evidenzia aspetti condivisi di carattere progettuale, mostrando di apprezzare i principi albertiani. Esiste un’interazione. Ciò significa sia saper vedere l’azione del colore che sentire la relazione reciproca fra i colori.
Non è un caso quindi che sia stato Munari ad accompagnare i lettori italiani al fondamentale testo di Albers: i due mostrano affinità soprattutto nella valutazione delle relazioni fra forme e colore
THE UPPER PLEISTOCENE “ISOLA DI COLTANO SANDS” 1 (ARNO COASTAL PLAIN, TUSCANY ITALY): REVIEW OF STRATIGRAPHIC DATA ANDTECTONIC IMPLICATIONS FOR THE SOUTHERN MARGIN OF THE VIAREGGIO BASIN
Full text linkWe present and discuss previously published stratigraphic and chronological (mainly
archaeological remains) data about the “Isola di Coltano Sands”(ICS), with the support of
unpublished core stratigraphies and taking into account the geological frame of the Arno
coastal plain.
ICS outcrops in the southern portion of the extensional Viareggio Basin, forming three
isolated small-sized reliefs rising up to 15 m above the present-day Arno coastal plain on both
sides of the Arno River.
We document that the deposits outcropping north of the Arno River (Palazzetto site)
reasonably belong to the Holocene prograding beach-ridge system to which they are
physically juxtaposed. Indeed, both sedimentological and morphological characteristics
indicate that the Palazzetto sands were exclusively formed by wind-related processes, likely
occurred during the late Holocene according to the presence of Eneolithic artefacts.
Conversely, the common presence of Mousterian artefacts at the Castagnolo and Coltano sites, located south of the Arno River, documents an age older than 40 kyr (upper Pleistocene) for
these reliefs. Moreover, new stratigraphic data show that ICS are constituted by alluvial
deposits with evidences of repetitive fluvial erosion episodes. All these features,, indicate that
ICS can be reasonably included into the Late Pleistocene Vicarello Formation, widely
outcropping along the southern margin of the Leghorn Hills. In this context, an estimated age
ranging between MIS 6 and MIS 3 can be hypothesized for the ICS.
However, the occurrence of Upper Pleistocene reliefs formed by alluvial deposits (Coltano and
Castagnolo sites) in the southern portion of the Arno coastal plain seems to conflict with the
acknowledged interpretation of the area as an extensional, subsiding setting. Moreover, the sharp morphological boundary dividing the flat Holocene coastal plain from the Quaternary
Leghorn Hills is roughly coincident with the SW-NE transpressive fault (Sillaro line) that
subdivides the subsiding area (Viareggio Basin, to which the Arno plain belongs) from the
uplifting area (Leghorn mounts).
Thus, our review of the available stratigraphic and chronological data strongly suggests the occurrence of a geological connection between the southern portion of the Arno coastal plain,
specifically of the Castagnolo and Coltano reliefs, and the Leghorns Hills where the Vicarello
Formation outcrops. This connection, which may have strong consequences on the geotectonic
interpretation of the study area, and the formation 50 age of ICS needs to be better
investigated in the future with new high-resolution tectonic and absolute chronological data
Matteo Zaccolini e la sintonia spaziale fra prospettiva e colore negli interni illusori del Seicento
No full textIl saggio presenta un’analisi dei manoscritti inediti del cesenate Matteo Zaccolini (1574 – 1630) Dè Colori e Prospettiva del colore che descrivono in chiave originale sia i fondamenti della storia naturale dei colori (nella tradizione della prospettiva aerea di Leonardo) che la pratica dei pittori architetti che utilizzavano schemi proporzionali di riduzione cromatica. In particolare tale studio mette in evidenzia i metodi e le applicazioni relative alla sintonia spaziale fra prospettiva e colore negli interni illusori seicenteschi mettendo in collegamento le regole pratiche di Zaccolini ed alcune successive ambientazioni prospettiche a cui egli stesso poté partecipare (a Roma, San’Andrea della Valle, San Silvestro al Quirinale, Santa Susanna).
In quegli anni coloro che avessero potuto avere accesso a quegli ambienti ne sarebbero stati ingannati dalla meravigliosa invenzione della quadratura architettonica, connubio scientifico e artistico sul quale si sviluppava la multiforme esperienza dei fenomeni. Un forte sentimento religioso guidava la mano di coloro che procuravano l’inganno agli occhi, progetto raffinato e ammiccante che forzava il pensiero a svelare la debolezza della percezione umana.
La prospettiva più di ogni altra tecnica rappresentativa riesce a conferire alla scena rappresentata un carattere “reale” – materiale e pittorico –, grazie al magistrale utilizzo che i suoi esecutori facevano della luce e del chiaroscuro all’interno della composizione.
Gli studiosi concordavano sul fatto che il colore dovesse assumere un significato in relazione alla storia rappresentata nella scena e che la tecnica dovesse seguire una regola matematica per comporre non solo lo spazio prospettico ma anche quello cromatico; nella pratica si rifacevano alla pittura a fresco, l’unica tecnica in grado di “vibrare” all’incidenza della luce, poiché utilizzava le stesse componenti di cui il muro era costituito, talvolta integrata dall’uso di tempere e dei materiali tipici del cantiere architettonico. I manoscritti, di cui l’unica copia si trova presso la Biblioteca Laurenziana di Firenze, spiegano come il significato dei colori, la loro posizione nelle scale aristoteliche adoperate dagli artisti agisce secondo una perfetta armonia ed un preciso ruolo formale. Il termine artistico applicato al ruolo formale di ogni colore –sia esso avanzante o recedente, forte o attenuato, ricco o debole –aveva significato di valore cromatico (valeur).
I concetti illustrati dallo Zaccolini, come le proprietà ottiche della degradazione cromatica (diminuzione della tinta, riduzione dei contrasti tonali e perdita di chiarezza delle forme), hanno influenzato il modo di dipingere in prospettiva di Domenichino, Giovanni e Cherubino Alberti a Roma ma anche gli scritti e le opere successive di Andrea Pozzo (Breve instruzione per dipingere a fresco) e più tardi di Ferdinando Galli Bibiena (Brieve trattato della pittura in generale nella Parte Quarta de L'Architettura Civile) e della sua Scuola di scenografia.
Lo studio di scritti e opere consente di analizzare approfonditamente il significato del termine “prospettiva” nel Seicento che sicuramente includeva i valori formali, estetici e tecnici alla base della prospettiva del colore e che indirizzava i suoi artefici alla pratica dello scorcio prospettico e della diminuzione cromatica attraverso colore e chiaroscuro, un’armonica sintonia che solo in quell’epoca la cultura tecnico-artistica fu in grado di conseguire
LE ANALISI SULLE PITTURE PARIETALI IN BASILICATA: TECNICHE AVANZATE DI IMAGING PER LO STUDIO DEI BENI CULTURALI
No full textNumerose sono le emergenze architettoniche nel territorio lucano che conservano al loro interno importanti testimonianze di arte pittorica sedimentatasi nel corso dei secoli. Cicli di affreschi, o episodi puntuali, rappresentano un importante tassello di quella che è la storia dell’arte di una realtà interna geograficamente, ma che recepisce, seppur con ritardo, i grandi fermenti artistici italiani. La difficile accessibilità dei siti, la rovina che in molti casi li ha interessati, come anche le difficili condizioni per la loro salvaguardia, sono state per decenni la causa della dissoluzione di questo importante patrimonio, rendendo in molti casi anche difficile lo studio, e quindi la lettura iconografica, con metodi tradizionali. L’avvento del digitale ha certamente rappresentato un’importante svolta per la documentazione, la diagnostica, e dunque la valorizzazione dei beni culturali. Le applicazioni della fotografia, come ben sappiamo, sono molteplici, così come molteplici sono gli approcci e gli utilizzi possibili: dalla ricerca artistica pura all’indagine scientifica (microscopia, fotogrammetrica, multispetrale, etc.). Oggi l'immagine digitale ha introdotto, e portato poi a livello capillare, i concetti di virtuale, simulazione, modello. Per l'ambito di cui ci occupiamo questi concetti sono molto importanti e riguardano i due livelli fondamentali del tema Beni Culturali: la valorizzazione e lo studio. Pensiamo all’introduzione dei panorami orbicolari interattivi (qtvr) che consentono non solo la rappresentazione (il documento) ma l’esplorazione virtuale dei luoghi, luoghi prima mai visti vuoi per inaccesibilità, vuoi per distanze. L'evento epistemologico del trattamento digitale delle immagini (l'Eidiomatica declinata attraverso le diverse componenti quali il bitmap fotografico, la computer graphics, la computer animation, il CAD, etc. ) è costituito dalla costruzione sintetica delle stesse: l'immagine è il prodotto di un gioco di astrazione formale. Esistono, dunque, interessanti possibilità che le tecnologie e le metodologie digitali attuali permettono. Tecniche come l’Image Interpretation, la Remote Sensing, l’Image Based Modeling ricordiamo i QTVR objet, e la Structure Form Motion (SfM) che partendo dagli studi sulla Computer Vision e dalla percezione visiva permette la ricostruzione della terza dimensione a partire da sequenze di immagini bidimensionali. Tecniche basate sulla fotografia, con grandi possibilità di analisi che oggi riscuotono un largo interesse tanto sul versante della ricerca, quanto in quello applicativo e che, a differenza delle tradizionali acquisizioni con Laser Scanner, hanno un costo e una flessibilità maggiore. Modellazione virtuale e rilievo consentono, dunque, di documentare, studiare, e valorizzare queste importanti testimonianze del passato, e di cogliere anche il rapporto tra architettura e pittura parietale, oltre che rappresentare un valido supporto per lo studio dei pigmenti pittorici, e dunque per la diagnostica
Prospettiva del colore. Significati geometrici e cromatici nell’architettura di quadratura
No full textNei suoi celebri “Modi” Nicolas Poussin concepì il fenomeno colore come una maniera sinestetica di pensare in quanto gli enunciati teorici e le regole pratiche si potevano applicare non solo alla poesia e alla musica ma anche alla pittura e all’espressione concettuale. “Niente è visibile senza la luce; niente è visibile senza un mezzo trasparente; niente è visibile senza il colore; niente è visibile senza la distanza; niente è visibile senza un meccanismo” sosteneva Nicolas Poussin avvicinando il fruitore delle sue opere verso una definizione di pittura che doveva includere “l’imitazione nelle linee e nei colori di tutto ciò che si vede alla luce del sole” [1].
Gli interessi di Poussin si erano particolarmente rinnovati a seguito della lettura dell’Ars magna lucis et umbrae di Athanasius Kircher pubblicato a Roma nel 1646; il gesuita, oltre ad occuparsi di ottica e musica, sviluppò la sua teoria dei colori a partire dagli schemi aristotelici ampliando i principi di Aguilonius che definì una versione di scala cromatica basata su cinque specie di colori “semplici” (bianco, giallo, rosso, azzurro e nero) e tre specie di colori “composti” (arancione, porpora e verde) [2]. Poussin inoltre, in un suo celebre autoritratto, si fece immortalare con in mano un libro intitolato De Lumine et colore testimoniando esplicitamente il tributo a tali argomenti ma forse anche omaggiando il manoscritto omonimo e mai ritrovato attribuito a Peter Paul Rubens
Il colore nella comunicazione dell’ecofashion
No full textMa in che modo gli elementi cromatici possono contribuire a veicolare un immaginario legato alla sostenibilità? Questo studio si concentra sul ruolo pregnante che il colore acquista all'interno del messaggio riflettendosi poi, attraverso una stratificazione di valori, all'identità di marca
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
LANDesign: per osservare il sapore Verde
No full textLANDesign® è acronimo di Local Area Network Design. Local nell’accezione di un progetto che affonda le proprie radici nel luogo, nella terra di riferimento nella quale, con la quale e dalla quale estrae il “colore locale”, il genius loci, i valori identitari attraverso tracce, segni, frammenti. Area è il suolo inteso come bene comune, limitato, non rinnovabile, superficie fisica che si vede, si tocca, si ascolta, si gusta, si percepisce, si rigenera, si riconverte. Network è la rete di incontri, di stimoli reali di persone che condividono un percorso di recupero ambientale che parte dalla propria terra, dal “colore locale”. “Il colore è una sensazione fisica, legata alla luce, naturale o artificiale [...] è ben noto l'effetto di calma o di eccitazione, di attrazione o di tristezza indotto da certi colori come il rosso, il giallo, l'azzurro o certe tonalità di verde o di grigio”. Il colore non è un fenomeno solo ottico, il nostro apparato percettivo implementato dall'esperienza percepisce il colore come luce selettivata con apparenze diverse. L'approccio LANDesign® attribuisce al “colore locale” la sua dimensione sinestetica, dunque l'aspetto fortemente identitario, ben oltre la sola dimensione visiva del colore data dall'impressione che la luce, variamente riflessa dalla superficie del corpo, produce sull'occhio
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