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Duttilità di membrature di cemento armato presseinflesse in relazione alla capacità deformativa ultima del calcestruzzo
No full textDiscussione "Duttilità di membrature di cemnto armato pressoinflesse in relazione alla capacità deformativa ultima del calcestruzzo"
No full textReliability of testing procedures for reinforced concrete structures experimentally checked on bending-stressed beams
No full textUna nuova legge costitutiva del calcestruzzo in compressione valida per una estesissima gamma di rsistenze
No full text18-kDa translocator protein association complexes in the brain: From structure to function
No full textThe outer mitochondrial membrane 18-kDa translocator protein (TSPO) is highly conserved in organisms of different species and ubiquitously expressed throughout tissues, including the nervous system. In the healthy adult brain, TSPO expression levels are low and promptly modulated under different pathological conditions, such as cancer, inflammatory states, and neurological and psychiatric disorders. Not surprisingly, several endogenous and synthetic molecules capable of binding TSPO have been proposed as drugs or diagnostic tools for brain diseases. The most studied biochemical function of TSPO is cholesterol translocation into mitochondria, which in turn affects the synthesis of steroids in the periphery and neurosteroids in the brain. In the last 30 years, roles for TSPO have also been suggested in other cellular processes, such as heme synthesis, apoptosis, autophagy, calcium signalling and reactive oxygen species production. Herein, we provide an overview of TSPO associations with different proteins, focusing particular attention on their related functions. Furthermore, recent TSPO-targeted therapeutic interventions are explored and discussed as prospect for innovative treatments in mental and brain diseases
The increase in peak strength and strain in confined concrete for a wide range of strengths and degrees of confinement
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Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Giuseppe Barbieri fra Pozzo e i Bibiena
No full textGiuseppe Barbieri, originario di Termignon, in Savoia (ivi, 1647-Borgo San Donnino, 1733), benchè ancora poco noto e spesso anzi neppure correttamente identificato, ha lasciato importanti testimonianze del suo lavoro di quadraturista nei collegi d’Emilia e non solo. Durante i lavori per il collegio e la comunità gesuitica di Mondovì ove si decorava la chiesa dedicata a San Francesco Saverio, conobbe Andrea Pozzo e l’impronta dell’influenza del teorico e pittore di Trento è riconoscibile nella volta della cappella del Noviziato di Bologna con la Gloria di Sant’Ignazio (1679-1681), nei lavori per la decorazione della cupola, dei pennacchi, del presbiterio e della navata maggiore della chiesa di San Bartolomeo a Modena (1692-1698) con l’immagine divina fatta di pura luce e gli apostoli che fanno corona, nel collegio gesuitico di Fidenza (1704-1709). Vi dipinge l’Ascensione di Cristo, l’Esaltazione della Croce e Santi, l’Assunzione della Vergine con angeli concertanti, Putti col monogramma di Cristo, gli Angeli in prospettiva. Vi utilizza una tavolozza di colori morbidi che permettono alla pittura di saldarsi con efficacia all’architettura, e soprattutto di guidare il pensiero dei fedeli e degli educandi nelle questioni di fede, sollecitandoli alla meditazione. Barbieri inoltre lavora a Cotignola, Brescia, Parma, Reggio, Busseto, Imola. Si sono indagati i temi figurativi e la sua architettura dipinta. In più occasioni è stato evidenziato il significato mnemonico della ritualità esasperata, delle scenografie colorate e simboliche che accompagnarono la Compagnia, la dimensione allegorica che nel Seicento e nel Settecento riusciva a coinvolgere l’emotività dei fedeli fino a far nascere stati di esaltazione collettiva. Le metafore, in scrittura e in pittura, sono state ampiamente utilizzate, sono strumenti paradigmatici utili per meglio e più memorizzare. La critica ha acquisito da tempo il ruolo pedagogico e didattico del teatro gesuitico, l’intento di persuasione e di edificazione delle decorazioni nei collegi e nelle chiese. L’allegoria spaziale di Barbieri esaltante la gloria di Dio e dei santi, è contemporanea al magistero artistico di Andrea Pozzo e alla grande diffusione dei Bibiena in Emilia, in Italia e in Europa
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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