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Una nuova serie per Icone: l’immagine e l’idea, in opera
No full textBreve presentazione di una nuova serie di volumi della collana "icone" - opere - dedicata agli artisti del panorama contemporaneo, a mostre e allestimenti e all'approfondimento dello studio dell'immagineBrief presentation of a new series of volumes in the "icone" - works - series dedicated to artists of the contemporary scene, to exhibitions and installations and to the in-depth study of the imag
Respirare Camminare Dipingere. Una conversazione con Niele Toroni a cura di Francesca Pola
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Respirare Camminare Dipingere. Una conversazione con Niele Toroni a cura di Francesca Pola
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Pola tanam di lahan kering
No full textSinopsis :Masalah utama di lahan kering banyak yang sudah rusak atau paling tidak mempunyai potensi yang sangat besar untuk menjadi rusak dan berubah menjadi lahan kritus yang luasnya diperkerikan sudah mencapai 18 juta Ha. Buku ini berisi dari 4 bab dimulai dari pendahuluan dan bab kedua berisi pola tanam yang membahas tentang faktor-faktor yang mempengaruhi pola tanam, bentuk-bentuk pola tanam, alasan menggunakan pola tanam ganda, dan evaluasi keberhasilan. Pada bab tiga tentang lahan kering dan pola tanam untuk mempertahankan kelestarian lahan dan bab yang terakhir membahas pengelolaan hutan bersama masyarakat.x, 70 hal.: ilus.; 24 c
Il Pittore di Civita Castellana 8238 e la pianificazione di un rapimento su uno stamnos falisco a figure rosse del museo di Grosseto
No full textTaking inspiration from the presentation of one relatively unknown Faliscan stamnos of the Museum of
Grosseto, the proposed study aims to deepen the knowledge of part of the figurative imagery of red Faliscan
figure production of the first half of the fourth century B.C., in which the representations of abduction
scenes are rather frequent. In order to read an important passage of the history of ancient craftsmanship,
the study also aims to provide a chronological definition of the work of the Civita Castellana 8238 Painter,
author of the stamnos of Grosseto, artistic personality that arises amidst the earliest Faliscan production –
linked to stylistic and iconographic Attic models – and the red figure Ceretan production
A. Pola, The Adonis Painter: a Faliscan Red-Figure Painter and his group, in "Archeologia Classica" LXIX, 2018, pp. 635-655.
No full textAngela Pola, La più antica produzione ceramica falisca a figure rosse, Istituto Nazionale di Studi Etruschi ed Italici, Monumenti Etruschi, G. Bretschneider Editore, Roma
No full textCon la presentazione di circa 500 esemplari, molti dei quali inediti, il libro analizza per la prima volta in modo comprensivo la produzione falisca a figure rosse della fase più antica e non ancora standardizzata. Una prima parte dell’opera, analitica e più tradizionale, esamina i vari esemplari secondo il metodo attribuzionistico canonico, mirando alla ricostruzione dell’operato di botteghe, gruppi e pittori con il fine di presentare l’evoluzione della fabbrica e di delineare i suoi rapporti con le altre produzioni a figure rosse (attiche, sud e centro-italiche) e con la produzione sovradipinta locale.
Una seconda parte, sintetica e trasversale, si concentra invece sulla descrizione dell’immaginario figurativo, sulla sintassi delle forme e sui contesti di ritrovamento. In questo modo, oltre ad una solida suddivisione in botteghe e pittori, imprescindibile per ricostruire storicamente la nascita, lo sviluppo e l’evoluzione della produzione, il lavoro propone un quadro quanto più completo possibile dell’immaginario figurativo utilizzato, della costruzione delle scene, della sintassi delle forme ceramiche e dei rapporti tra forma e decorazione con il fine di investigare il significato assunto dai vasi nel loro contesto di provenienza.
By presenting around 500 specimens, many of which still unpublished, the book analyses the earliest phase of the Faliscan red-figure production for the first time in its complexity. In the first section, the traditional attributive approach allows for a punctual recognition of different workshops, groups and painters in order to present the evolution of the Faliscan red-figure factory, outlining its relations with other red-figure productions (Attic, Southern and central-Italic) and with the local overpainting production.
In the second section, the iconographic/iconological approach aims to focus specifically on the analysis of the iconographic repertoire, the ceramic shapes and the context of discovery of the vases. In this way, in addition to a solid subdivision into workshops and painters, which is essential for historically reconstructing the birth, development and evolution of the production, the work proposes a complete picture of the iconographic imagery and its evolution over time, the relations between shapes and decorations and the meaning of the vases in their original context
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