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Tra TV e GIF quality:The Young Pope come esempio di complessità televisiva
No full textFocusing on the analysis of Paolo Sorrentino’s The Young Pope (2016), the article points out a tendency of the contemporary TV series production to make the role of the author less recognizable, or to lead the viewer to deal with the process of interpretation. As a consequence, the spectator achieves a more participating role allowed by new media and by the context of a read-write culture aiming for the re-use of an original text.
The Young Pope exemplifies – along with other contemporary TV series – a new conception of quality, which can be related to the idea of complex narrative if it is redefined as the ability of the product to connect to both an idea of authorship and to the absence of the author in texts re-used and remixed by users
Oline Piracy of Audiovisuals in Italy. Between Illegal and Useful Distribution
No full textThe paper's aim is to face the online and illegal distribution of audiovisuals in Italy from a media and sociological point of view. The study of online piracy inevitably requires an ethnographical approach that allows to examine the users' distribution preferences: indeed, this controversial mean leads users to be involved both in distribution and fruition, creating virtual infrastructures for these goals.
In this work we propose a way to reach a better comprehension of Italian cinema and television tendencies, taking some factors that have never been used into account. Through several methods of analysis it is possible to find out specific tendencies regarding Italian online distribution, changings in Italian cinema and television genres, characterization of the product as commercial, artistic or experimental, and new tendencies of the Italian consumer's behaviour.
The paper focuses on the studies of some online distribution platforms (the italian Cineblog01, the international Cinema of the World and OlyOldMovies) and on a survey made at the University of Bologna compared to The Research Bay, an extensive study about The Pirate Bay made by the swedish research group Cybernorms.
Examining the results and comparing them to other studies, the paper shows some interesting conclusions not focusing on “why” these ways of distribution are used instead of traditional and official ones, nor on “who” is the real responsible of illegal activities, but considering piracy as a mean of distribution and focusing on “what” and “how” the audiovisual product is spread by means
of these ways
Filesharing e investimento emotivo: il ruolo dei siti di indicizzazione nelle forme di distribuzione illegale
No full textGran parte dello streaming e del download online sfrutta servizi basati sul principio di indicizzazione, ovvero sul collezionamento di link che rimandano, in modalità più o meno organizzate, a un contenuto audiovisivo protetto da copyright. Ne è un esempio il filesharing attraverso cyberlocker, servizi «che offrono agli utenti l'abilità di scaricare file attraverso server centralizzati, senza appoggiarsi su infrastrutture p2p sottostanti» (Antoniades, Markatos, Dovrolis, 2009). La particolarità di questi servizi risiede nella loro capacità di mettere in gioco gli stessi utenti, sia per il loro funzionamento che per la necessità di creare indexing site: siti di indicizzazione che forniscono database organizzati di link rimandanti al contenuto inserito in uno di questi servizi.
L’intervento si focalizzerà sulla creazione e la funzione delle comunità di utenti che circolano – nella maggior parte come destinatari, in minor misura come fornitori – attorno ai siti di indicizzazione, rendendo così effettivo il filesharing stesso. L’intervento si propone di considerare l’efficienza di questa forma di distribuzione – a prescindere dalla sua illegalità – sulla base non tanto, e non solo, delle possibilità remunerative che questi servizi permettono ai gestori del sito, ma anche e soprattutto sull’investimento emotivo che coinvolge i singoli utenti e che garantisce una sociale legittimazione (Schwarz, Larsson, 2014) del sistema di distribuzione.
Un coinvolgimento che, sia come forma di contrasto alla pirateria che come riconoscimento non dichiarato della sua efficienza, sta rimodulando le forme di distribuzione ufficiali online, sempre più interessate agli aspetti singolari, soggettivi ed emozionali dei consumatori loro destinatari
Evoluzione della distribuzione informale degli audiovisivi in Italia: dalle copie pirata dei device analogici all'online streaming nella GIF culture
No full textLo studio delle economie informali comporta una difficoltà di approccio all'oggetto in esame dovuta alla nebulosità del fenomeno, identificato non a caso per mezzo di una metafora, in costante e veloce evoluzione nel corso del tempo e in concomitanza con l'evoluzione tecnologica. Per tale motivo può risultare utile spostarsi su più branche, attuando un approccio di tipo interdisciplinare che tenga conto sinergicamente di aspetti di ordine economico, estetico e culturale in genere. La ricerca propone perciò un'integrazione di più punti di vista, portando alla luce non solo le norme (e i relativi infrangimenti), applicate prima ai device analogici, poi a quelli digitali, ma anche identificando l'influenza della pirateria sulle varie stagioni dell'audiovisivo, in ambito produttivo, distributivo, creativo/autoriale e fruitivo.
Dopo aver riconosciuto la pirateria audiovisiva come un fenomeno che si sviluppa nel corso dell'intera storia del mezzo (nelle sue evoluzioni cinematografiche, televisive e online), interferendo con i modelli di business ed economici formali in maniera sempre più preponderante, con la fruizione del prodotto culturale e con la stessa percezione del fenomeno, uno degli scopi della ricerca è di rintracciare un trait d'union analitico. Quest'ultimo viene individuato, in ultima analisi, in alcune forme di comunicazione audiovisiva online attraverso social network, le quali condividono alcuni dei caratteri della distribuzione informale, rendendo l'informalità un elemento basilare anche nella comunicazione online mediata dall'immagine in movimento. Il formato di immagine GIF, in particolare, si basa sul riutilizzo di testi pre-esistenti al fine di risemantizzarli a scopo comunicativo, deautorializzandoli, rendendo informale la trasmissione di informazioni, e si ricollega ad altri paradigmi contemporanei, come il regime read-write (Lessig), il concetto di modernità liquida (Bauman) e di post verità (Tesich, Moïsi, Roberts), anch'essi chiavi utili di lettura del fenomeno.
Il focus sul contesto italiano, in particolare negli aspetti di ordine storico, ha lo scopo di reintrodurre la pirateria audiovisiva nazionale in un processo evolutivo più esteso, ovvero in una prospettiva transnazionale e transculturale. La ricerca non si propone, quindi, di realizzare una storia (Johns) della pirateria audiovisiva, bensì di reintegrare la pirateria all'interno di alcuni dei principali paradigmi che contraddistinguono la contemporaneità, facendo uso della casistica italiana come una bussola per orientarsi.
Dopo aver indagato storicamente l'oggetto dello studio, lo stato dell'arte e i contributi di vari autori, nonché quello degli operatori coinvolti per mezzo di interviste, si sviluppa in conclusione un legame diretto di quanto trattato con il processo di decontestualizzazione, seguito dall'appropriazione e risemantizzazione di un testo, riscontrabile nell'utilizzo della GIF. Un processo che implica tre differenti ordini problematici, incontrati nell'interezza della ricerca: autenticità, autorialità e post-verità. Il contenuto informativo, la proprietà del prodotto o la consistenza stessa dell'opera, vengono persi a favore di utilizzi che, sempre più spesso, hanno intenti emozionali o impulsivi. La tesi mira a dimostrare come i principi che sono alla base del funzionamento della GIF si spargano su più livelli, imponendosi non solo come un mezzo d'espresione, ma come un nuovo paradigma, una cultura GIF, basata sulla priorità e sull'importanza conferita al processo di riutilizzo finalizzato a esperire la propria soggettività.The study of informal economies involves a difficulty in approaching this object, due to the nebulosity of the phenomenon, identified – not by chance – by means of a metaphor, and also in a constant and rapid evolution over time, and in conjunction with technological evolution. For this reason it may be useful to move between different branches, implementing an interdisciplinary approach that takes into account synergistically economic, aesthetic and cultural aspects. The research therefore proposes an integration of several points of view, bringing to light not only the norms (and the relative infractions), first applied to analogical devices, then to digital ones, but also identifying the influence of piracy on the various seasons of the audiovisual history, focusing on its production, distribution, creation/authorialization and fruition.
After having recognized the audiovisual piracy as a phenomenon that develops throughout the entire history of the medium (in its cinematographic, television and online evolutions), interfering with the formal business and economic models in an increasingly predominant manner, with the fruition of the cultural product and with the same perception of the phenomenon, one of the aims of the research is to trace an analytic trait d'union. The latter is ultimately identified in some forms of online audiovisual communication through social networks, which share some of the characteristics of informal distribution, making informality a basic element also in online communication mediated by the moving image. The GIF image format, in particular, is based on the re-use of pre-existing texts in order to re-semantisize them for communication purposes, to personalize them, to make information transmission informal; moreover it relates to other contemporary paradigms, such as the read-write regime (Lessig), the concept of liquid modernity (Bauman) and post-truth (Tesich, Moïsi, Roberts), namely, other useful keys for reading the phenomenon.
The focus on the Italian context, in particular for the historical aspects, aims to reintroduce the national audiovisual piracy in a more extended evolutionary process, in a transnational and transcultural perspective. The research does not intend, therefore, to create an history (Johns) of audiovisual piracy, but to reinstate piracy within some of the main paradigms that distinguish the contemporary, making use of the Italian case as a compass to find orientation.
After having historically investigated the object of the study, the state of the art and the contributions of various authors, as well as that of the operators involved by means of interviews, a direct link is developed to the process of decontextualization, followed by the appropriation and re-semanticisation of a text, found in the use of the GIF. A process that involves three different problematic orders, encountered in the entirety of the research: authenticity, authorship and post-truth. The information content, the ownership of the product or the very consistency of the work, are lost in favor of uses that, increasingly, have emotional or impulsive intent. The thesis aims to demonstrate how the principles that underlie the functioning of the GIF spread out on several levels, imposing itself not only as a means of expression, but as a new paradigm, a GIF Culture, based on the priority and on the importance given to the re-use process aimed at experiencing one's own subjectivity
How to Steal an Emotion: Memetic GIF as (Re)Mediation of Emotional Contents
No full textLa GIF, nonostante la sua brevità e l'apparentemente basso contenuto informativo, è capace di condensare un bagaglio emozionale di grande entità, rinviando direttamente (e reiteratamente) al testo originario. Quando la GIF rimedia un testo, infatti, ne risemantizza anche il carico emotivo, comprimendo in un frammento testuale assai breve la carica emotiva del contenuto di partenza – film, show, serie tv – che invece è di lunga durata e forte pervasività .
L'utente sposta il valore emozionale del “lungo” prodotto di partenza, percepito singolarmente e, condiviso da una comunità (fandom e social), su un prodotto “breve” che perciò diventa meme e veicolo informativo di emozioni individuali. La GIF fornisce un'idea immediata – mostrandola e non descrivendola, in una sorta di ekphrasis al contrario – di una precisa condizione personale: riportando il testo audiovisivo alla sua condizione proto-cinematografica di giustapposizione di frame discreti e prelevandone solo i frammenti desiderati, al contempo lo deruba del proprio bagaglio emotivo, facendolo diventare veicolo per un'emozione specifica dell'utente.
L'intervento dimostrerà come l'efficacia comunicativa della GIF si basi sull'estrapolazione non solo di un contenuto testuale ma anche del suo specifico valore emozionale, che diviene così valore aggiunto una volta associato dall'utente a un'emozione personale che intende condividere
About twin primes and distribution of primes
No full textThis paper give us a demonstration of twin primes conjecture using approximation of function �(iupsilon) that we introduce in section 6. Section 1-5 give us introduction to terminology and a clarification on (iupsilon) terms. In particular section
5 is really important because of its Lemma. Section 7 reassume foregoing explanations and it give us two theorems and one corollary;the theorem 7.2 give us exact approximation of twin primes counting function
A simple application of conjugate profile theory to the development of a silicon micro tribometer
No full textAlthough a certain amount of work has been presented in literature which concerns micro and nano tribology, few contributions have been dedicated to the development of experimental set up for friction assessment in MEMS. The present paper offers a contribution which attempts to fill this gap: the proposal of a new concept design of a micro-tribometer for testing silicon-silicon sliding in MEMS devices, particularly in those obtained via D-RIE process. Since the general contact conditions at the macro scale are very different from those which characterize MEMS, the proposed tribometer is very different from the classic pin-on-disk or block-on-ring. For this reason, a dedicated MEMS has been built, whose only purpose is recreating silicon-silicon sliding under prescribed loads and, then, assessing friction and wear Since most of MEMS have planar relative motion, the tribometer presented in this article is able study only planar relative motions, and so it has been essentially based on a the creation of a pair of conjugate profiles, whose relative motion has been obtained by using Finite Element Analysis (FEA) simulations, rather than by the classical centrodes theory
Established and Outsiders at the Same Time - Self-Images and We-Images of Palestinians in the West Bank and in Israel
No full textPalestinians frequently present a harmonizing and homogenizing we-image of their own national we-group, as a way of counteracting Israeli attempts to sow divisions among them, whether through Israeli politics or through the dominant public discourse in Israel. However, a closer look reveals the fragility of this homogenizing we-image which masks a variety of internal tensions and conflicts. By applying methods and concepts from biographical research and figurational sociology, the articles in this volume offer an analysis of the Middle East conflict that goes beyond the polar opposition between “Israelis” and “Palestinians”. On the basis of case studies from five urban regions in Palestine and Israel (Bethlehem, Ramallah, East Jerusalem, Haifa and Jaffa), the authors explore the importance of belonging, collective self-images and different forms of social differentiation within Palestinian communities. For each region this is bound up with an analysis of the relevant social and socio-political contexts, and family and life histories. The analysis of (locally) different figurations means focusing on the perspective of Palestinians as members of different religious, socio-economic, political or generational groupings and local group constellations – for instance between Christians and Muslims or between long-time residents and refugees. The following scholars have contributed to this volume: Ahmed Albaba, Johannes Becker, Hendrik Hinrichsen, Gabriele Rosenthal, Nicole Witte, Arne Worm and Rixta Wundrak. Gabriele Rosenthal is a sociologist and professor of Qualitative Methodology at the Center of Methods in Social Sciences, University of Göttingen. Her major research focus is the intergenerational impact of collective and familial history on biographical structures and actional patterns of individuals and family systems. Her current research deals with ethnicity, ethno-political conflicts and the social construction of borders. She is the author and editor of numerous books, including The Holocaust in Three Generations (2009), Interpretative Sozialforschung (2011) and, together with Artur Bogner, Ethnicity, Belonging and Biography (2009)
Gendered Adaptations: Canadian Rewritings of Classical Texts. Author-Translator Conference 2010, University of Swansea, Wales
No full text- …
