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Das neue Programm: Karl Scheffler e l’arte “nuova” nella Germania di inizio novecento tra modelli francesi e istanze identitarie
No full textL’ottavo fascicolo dell’anno 1913 della rivista «Kunst und Künstler» si apre con un corposo articolo intitolato Die Jüngsten: porta la firma del critico d’arte Karl Scheffler, dal 1907 direttore del prestigioso periodico pubblicato a Berlino da Bruno Cassirer. Nel suo costante impegno per favorire la conoscenza e la comprensione delle più aggiornate tendenze dell’arte europea, Scheffler aveva maturato, dopo alcune iniziali riserve, una spiccata predilezione per le ricerche riconducibili alla corrente impressionista. Coerentemente con tale posizione critica, il testo in questione fotografa una situazione in cui i pittori tedeschi impegnati nelle ricerche più attuali - faticano a eccellere, incapaci di raggiungere quel perfetto equilibrio tra libertà espressiva e rigore formale, tra naturalismo e astrazione al quale erano approdati, nella visione di Scheffler, i «sovrani» impressionisti. Già dai primi anni Dieci, e ancor più all’approssimarsi dello scoppio del primo conflitto mondiale, l’apertura nei confronti della cultura francese aveva, nondimeno, iniziato a cedere repentinamente il passo a rivendicazioni nazionaliste, con un conseguente spostamento dell’attenzione di critici, storici dell’arte, direttori di musei, collezionisti e mecenati su proposte culturali non solo autoctone ma, soprattutto, capaci di incarnare lo “spirito germanico” e di veicolare il messaggio che la modernità fosse una prerogativa squisitamente tedesca. È in questo clima culturale, e con la guerra ormai davvero alle porte, che Karl Scheffler, a quasi un anno di distanza dalla pubblicazione del suo plaidoyer a favore dell’impressionismo, decide diinvitare i più «rinomanti membri» di quello che egli presenta come un «gruppo» di innovatori, a illustrare ragioni, scelte e obiettivi del loro operare artistico e a esprimere opinioni sulla pittura del tempo: come esito di tale iniziativa il sesto fascicolo dell’anno 1914 di «Kunst und Künstler», pubblicato nel mese di marzo, accoglie, «senza alcun commento o censura», le riflessioni di alcuni Jüngsten in un articolo-inchiesta dal titolo Das neue Programm
Presentazione
No full textIntroduzione al saggio di P. Valenti sull'opera di Fontana e il suo rapporto con l'architettura
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Oltre la forma: immagine e ricerca nell'opera di Asger Jorn
No full textInterpretazione storico-critica dei rapporti tra l'opera di Jorn e quella del contesto italiano del secondo dopoguerr
La scoperta di ventuno opere inedite di Asger Jorn (e di qualche altro noto artista)
No full textAttribuzione e analisi storico-critica di ventuno opere inedite di Jor
I cento anni di Jorn in Italia: un nuovo inizio
No full textIntroduzione al volume internazionale per il centenario di Jorn in Itali
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Full text linkWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
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