4,392 research outputs found
Contrasting activity profile of two distributed cortical networks as a function of attentional demands
No full textThe original publication is available at http://www.jneurosci.orgThis work was supported by R01 grant MH-073610 from the National Institutes of Health to Denis Paré
Censure et allégorie dans la pièce Soñar con Ceci trae cola de l’auteur uruguayen Carlos Denis Molina
No full textCarlos Denis Molina (1916-1983), l’auteur de la pièce Soñar con Ceci trae cola, est aujourd’hui un écrivain méconnu, tant par la critique en général que dans son propre pays où rares sont ceux qui se souviennent de son nom et de son œuvre. Pourtant Carlos Denis Molina fut un dramaturge à succès dans les années cinquante puis directeur artistique de la Comedia Nacional de Montevideo dans les années soixante-dix. Deux raisons principales peuvent expliquer l’oubli dont sa figure littéraire est v..
Le carnet, un laboratoire générique dans la genèse de "La boa" de Carlos Denis Molina
No full textInternational audienceThis study analyzes a stage in the creation process of La boa, a play by Carlos Denis Molina, first performed in 1973 in Montevideo. The focus is on a draft notebook revealing an initial narrative phase, despite the author having abandoned narrative genres in the 1950s. The play originates from an unfinished and unpublished novel, retaining the main theme — a huge boa constrictor invading a house. Molina found in this text the basis for a play, which he later developed independently.Comparative analysis shows that La boa is not a simple adaptation but a radical reworking. An intermediate version, Por ejemplo compulsivo, features a fragmented and unstable narrative with improvisations, metatheatrical elements, and fictional audience testimonies.The notebook, containing twelve textual units, documents this creative process. Three of these units anticipate key scenes of the intermediate version and reflect a method of accumulating anecdotes.This notebook acts as a formal laboratory revealing a transgeneric dynamic between narrative and theater typical of avant-garde work, where the drama arises from an in-between textual and generic space.Este trabajo analiza una etapa del proceso de creación de La boa, obra de teatro de Carlos Denis Molina estrenada en 1973 en Montevideo. El estudio se centra en un cuaderno de borrador que revela una fase narrativa inicial, a pesar de que el autor había abandonado el género narrativo en los años cincuenta. La obra tiene su origen en una novela inédita y abandonada, cuyo tema —una enorme boa que invade una casa— se conserva. Molina identifica en ese texto una posible pieza teatral, que desarrolla posteriormente.El análisis comparativo muestra que La boa no es una simple adaptación, sino una refundación radical. Una versión intermedia, Por ejemplo compulsivo, presenta un relato fragmentado e inestable, que combina improvisaciones, metateatro y testimonios ficticios.El cuaderno, compuesto por doce unidades textuales, da cuenta de este proceso creativo. Tres de ellas anticipan las escenas principales de la versión intermedia y reflejan un método de acumulación de anécdotas.Este cuaderno funciona como un laboratorio formal que revela una dinámica transgenérica entre narración y teatro, típica de las vanguardias, donde la obra dramática surge de un entre-dos textual y genérico.Ce travail analyse une étape de la création de La boa, pièce de Carlos Denis Molina créée en 1973 à Montevideo. L’étude se concentre sur un carnet de brouillon révélant une phase narrative initiale, bien que l’auteur ait abandonné le genre narratif dans les années 1950. La pièce trouve son origine dans un roman inédit abandonné, dont le thème — une immense boa envahissant une maison — est conservé. Molina identifie dans ce texte une pièce potentielle, qu’il développe ensuite.L’analyse comparative montre que La boa ne procède pas d’une simple adaptation, mais d’une refonte radicale. Une version intermédiaire, Por ejemplo compulsivo, présente un récit éclaté, aux formes instables, mêlant improvisations, métathéâtre et témoignages fictifs. Le carnet, composé de douze unités textuelles, témoigne de ce processus créatif. Trois d’entre elles annoncent les scènes principales de la version intermédiaire et illustrent une méthode d’accumulation d’anecdotes. Ce carnet agit comme un laboratoire formel, révélant une dynamique transgénérique entre narration et théâtre, typique des avant-gardes, où l’œuvre dramatique émerge d’un entre-deux textuel et générique
Le carnet, un laboratoire générique dans la genèse de "La boa" de Carlos Denis Molina
No full textInternational audienceThis study analyzes a stage in the creation process of La boa, a play by Carlos Denis Molina, first performed in 1973 in Montevideo. The focus is on a draft notebook revealing an initial narrative phase, despite the author having abandoned narrative genres in the 1950s. The play originates from an unfinished and unpublished novel, retaining the main theme — a huge boa constrictor invading a house. Molina found in this text the basis for a play, which he later developed independently.Comparative analysis shows that La boa is not a simple adaptation but a radical reworking. An intermediate version, Por ejemplo compulsivo, features a fragmented and unstable narrative with improvisations, metatheatrical elements, and fictional audience testimonies.The notebook, containing twelve textual units, documents this creative process. Three of these units anticipate key scenes of the intermediate version and reflect a method of accumulating anecdotes.This notebook acts as a formal laboratory revealing a transgeneric dynamic between narrative and theater typical of avant-garde work, where the drama arises from an in-between textual and generic space.Este trabajo analiza una etapa del proceso de creación de La boa, obra de teatro de Carlos Denis Molina estrenada en 1973 en Montevideo. El estudio se centra en un cuaderno de borrador que revela una fase narrativa inicial, a pesar de que el autor había abandonado el género narrativo en los años cincuenta. La obra tiene su origen en una novela inédita y abandonada, cuyo tema —una enorme boa que invade una casa— se conserva. Molina identifica en ese texto una posible pieza teatral, que desarrolla posteriormente.El análisis comparativo muestra que La boa no es una simple adaptación, sino una refundación radical. Una versión intermedia, Por ejemplo compulsivo, presenta un relato fragmentado e inestable, que combina improvisaciones, metateatro y testimonios ficticios.El cuaderno, compuesto por doce unidades textuales, da cuenta de este proceso creativo. Tres de ellas anticipan las escenas principales de la versión intermedia y reflejan un método de acumulación de anécdotas.Este cuaderno funciona como un laboratorio formal que revela una dinámica transgenérica entre narración y teatro, típica de las vanguardias, donde la obra dramática surge de un entre-dos textual y genérico.Ce travail analyse une étape de la création de La boa, pièce de Carlos Denis Molina créée en 1973 à Montevideo. L’étude se concentre sur un carnet de brouillon révélant une phase narrative initiale, bien que l’auteur ait abandonné le genre narratif dans les années 1950. La pièce trouve son origine dans un roman inédit abandonné, dont le thème — une immense boa envahissant une maison — est conservé. Molina identifie dans ce texte une pièce potentielle, qu’il développe ensuite.L’analyse comparative montre que La boa ne procède pas d’une simple adaptation, mais d’une refonte radicale. Une version intermédiaire, Por ejemplo compulsivo, présente un récit éclaté, aux formes instables, mêlant improvisations, métathéâtre et témoignages fictifs. Le carnet, composé de douze unités textuelles, témoigne de ce processus créatif. Trois d’entre elles annoncent les scènes principales de la version intermédiaire et illustrent une méthode d’accumulation d’anecdotes. Ce carnet agit comme un laboratoire formel, révélant une dynamique transgénérique entre narration et théâtre, typique des avant-gardes, où l’œuvre dramatique émerge d’un entre-deux textuel et générique
Is Tolerance Political? An Interview with Denis Lacorne
No full textcontribution à un site webDenis Lacorne is the author of "The Limits of Tolerance. Enlightenment Values and Religious Fanaticism" (Columbia University Press, 2019), the English translation of "Les limites de la tolérance" (Gallimard, awarded the Prix Montyon by the Académie Française). In his book, which is intellectually very inspiring because of the many questions it addresses and raises, Denis Lacorne traces the emergence of the notion of tolerance from its early thinkers to the Age of Enlightenment and finally questions the notion and its various understandings through more recent events in France and the United States. What is tolerance? Is tolerance political? Interview by Miriam Périer, CER
JEUX DANGEREUX DANS LE THEATRE DE CARLOS DENIS MOLINA?
No full textInternational audienceDe par son hyper réflexivité, l'oeuvre dramatique de l'écrivain uruguayen Carlos Denis Molina (1916-1983) constitue un témoignage des pratiques théâtrales de son époque et des mutations socio-économiques que traverse son pays, l'Uruguay, au cours du vingtième siècle. Le procédé méta théâtral du jeu, mettant en scène des personnages en train de se divertir et de jouer un rôle, est présent dans plusieurs de ses pièces, à chaque étape de sa production dramatique, et débouche de façon systématique sur un dénouement tragique dans un modus operandi similaire à celui de la pièce Saverio el cruel (1936) écrite par son contemporain argentin Roberto Arlt. En étudiant certaines scènes issues de ses pièces des années cinquante où les personnages se divertissent avec des passe-temps particuliers, nous serons amenés à comprendre les tenants et les aboutissants de ces mises en scène de l’activité ludique. Il sera intéressant de découvrir par ce biais ce que ces séquences nous disent à la fois sur l’Uruguay d’alors, sur l’évolution de sa société et de son théâtre
Timing of impulses from the central amygdala and bed nucleus of the stria terminalis to the brainstem
No full textThe amygdala and bed nucleus of the stria terminalis (BNST) are thought to subserve distinct functions with the former mediating rapid fear responses to discrete sensory cues and the latter longer “anxiety-like” states in response to diffuse environmental contingencies. Yet, these structures are reciprocally connected and their projection sites overlap extensively. To shed light on the significance of BNST-amygdala connections, we compared the antidromic response latencies of BNST and central amygdala (CE) neurons to brainstem stimulation. Whereas the frequency distribution of latencies was unimodal in BNST neurons (~10 ms mode), that of CE neurons was bimodal (~10 and ~30 ms modes). However, after stria terminalis (ST) lesions, only short-latency antidromic responses were observed, suggesting that CE axons with long conduction times course through the ST. Compared to the direct route, the ST greatly lengthens the path of CE axons to the brainstem, an apparently disadvantageous arrangement. Since BNST and CE share major excitatory basolateral amygdala (BL) inputs, lengthening the path of CE axons might allow synchronization of BNST and CE impulses to brainstem when activated by BL. To test this, we applied electrical BL stimuli and compared orthodromic response latencies in CE and BNST neurons. The latency difference between CE and BNST neurons to BL stimuli approximated that seen between the antidromic responses of BNST cells and CE neurons with long-conduction times. These results point to a hitherto unsuspected level of temporal coordination between the inputs and outputs of CE and BNST neurons, supporting the idea of shared functions.The original publication is available at: http://jn.physiology.org/cgi/content/full/100/6/342
Rehab Depot de la Plaine Saint-Denis
No full textRedesign for workshop Atelier Revision Intermediaire at the Depot de la Plaine Saint-Denis with a rehabilitation center as new functionRMITArchitecture and The Built Environmen
Severini e Denis
No full textL'A. prende in esame i controversi rapporti tra i due artisti, nel primo decennio del secolo e, più tardi, nella produzione di carattere religioso. Severini risulta influenzato da Denis più di quanto sostenga negli scritti teorici. The Author examines the controversial relationships between the two artists, in the first decade of the century and later on, in their religious production. Severini appears influenced by Denis more than he declares in his theoretic writings
Clasificación de cobertura de la tierra en la cuenca Lurín utilizando imágenes de sensores remotos
No full textUniversidad Nacional Agraria La Molina. Facultad de Ingeniería Agrícola. Departamento Académico de Recursos HídricosEl presente trabajo de investigación se realizó con el objetivo de determinar la clasificación actual de cobertura de la tierra en la cuenca del rio Lurín. La metodología seguida se basa en la clasificación por segmentos con generación de mapas temáticos según la clasificación Corine Land Cover adaptado para el Perú (MINAGRI 2018). Se utilizó imágenes del satélite Sentinel-2A del año 2018 e imágenes de un vehículo aéreo no tripulado (VANT) con plan de vuelo elaborado según las características de la zona en para la parte baja, media y alta de la cuenca. El área total de la cuenca del rio Lurín es de 1642.57 km2, en la cual se identificaron trece clases de cobertura de la tierra como: áreas arenosas naturales, herbazal, arbustal, cardonal, mosaico de cultivos, tierras desnudas y degradadas, tejido urbano continuo, vegetación arbustiva/herbácea, glaciares, áreas industriales o comerciales, lagunas lagos y ciénagas, turberas y bofedales y cuerpos de agua artificiales que ocupan el 23.19, 20.72, 20.15, 17.16, 8.10, 3.42, 3.35, 3.04, 0.42, 0.30, 0.07, 0.07 y 0.01 por ciento del territorio de la cuenca respectivamente. Las áreas que ocupan el 81.22 por ciento de la cuenca son las áreas arenosas naturales en la parte baja, cardonal en la parte media, herbazal y arbustal en la parte alta; esto indica un clima árido con deficiencia de lluvias en la parte baja, semiseco, templado y húmedo en la parte media y lluvioso con mucha humedad en la parte alta de la cuenca. La cobertura predominante en la parte baja son las áreas arenosas naturales y el tejido urbano continuo, en la parte media el cardonal y en parte alta de la cuenca son el herbazal y arbustal.The present research work was carried out with the objective of determining the current classification of land cover in the Lurín river basin. The methodology followed is based on the classification by segments with the generation of thematic maps according to the Corine Land Cover classification adapted for Peru (MINAGRI 2018). Images of the Sentinel-2A satellite of 2018 and images of an unmanned aerial vehicle (UAV) with a flight plan prepared according to the characteristics of the zone in the lower, middle and upper part of the basin were used. The total area of the Lurin river basin is 1642.57 km2, in which thirteen kinds of land cover were identified as: natural sandy areas, herbazal, arbustal, cardonal, mosaic of crops, bare and degraded lands, continuous urban fabric , shrub / herbaceous vegetation, glaciers, industrial or commercial areas, lagoons, lakes and bogs, peat bogs and artificial water bodies that occupy 23.19, 20.72, 20.15, 17.16, 8.10, 3.42, 3.35, 3.04, 0.42, 0.30, 0.07 , 0.07 and 0.01 percent of the territory of the basin respectively. The areas that occupy 81.22 percent of the basin are the natural sandy areas in the lower part, cardonal in the middle part, herbazal and arbustal in the upper part; this indicates an arid climate with deficiency of rain in the lower part, semi-dry, temperate and humid in the middle and rainy part with high humidity in the upper part of the basin. The predominant coverage in the lower part is the natural sandy areas and the continuous urban fabric, in the middle part the cardonal and in the upper part of the basin are the herbazal and shrubbery.Tesi
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