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How the European Union Interacts with its Member States. IHS Political Science Series: 2003, No. 93
No full textThe paper seeks to identify concepts and theories to analyze and explain the relationship between the Member States and the European Union. It mainly adopts a top-down perspective looking at how the European Union has affected the Member States and to what extent it has changed their domestic institutions, policies and political processes. What is the effect of the European Union on the Member States? The paper reviews the existing literature, which offers different insights on each of the three questions. While by now most students of the European Union agree that its effect on the Member States is differential, there is still little consensus on how to account for variation in the processes, degrees and the outcomes of domestic change. Nor has the literature paid much attention to how the Member States have responded to the increasing effect of the European Union on their domestic institutions, policies and political processes. The paper therefore concludes with some considerations on how to conceptualize the feedback loops between ‘top-down’ and ‘bottom-up’ dynamics in the relationship between the EU and its Member States
Una historia del derecho de propiedad sobre las obras literarias, artísticas y científicas en Colombia 1886-1982
No full textHay una serie de fotografías de documentos.La propiedad sobre la obra de arte, científica o literaria en Colombia (Sur Global) se ha configurado de formas diversas a lo largo del tiempo, lo que demuestra su carácter plástico y su naturaleza inacabada. Sin embargo, se ha prestado poca atención a este rasgo esencial. Por un lado, no hay historias del derecho de propiedad que lo describan y, por otro, esta omisión ha posibilitado el dominio de una narrativa prototípica o recurrente, que simplifica este derecho. En este trabajo contribuyo a llenar ese vacío, porque describo y analizo la formación del derecho de propiedad sobre la obra de arte en Colombia y la historia resultante problematiza la narrativa prototípica. Describí 366 cómo entre 1886 y 1982 hubo tres periodos de formación del derecho de propiedad sobre la obra de arte en Colombia. Durante el desarrollo de cada uno, ciertos actores argumentaron que entre el productor y la obra de arte había una relación que solo podía ser de propiedad. De acuerdo con el enfoque organicista, estructural y racional que seguí, en cada periodo se formularon razones, justificaciones o conceptos que actores históricos concretos usaron para que el derecho de la obra de arte fuera una propiedad del autor-productor. En los tres periodos, entonces, hubo modelos de propiedad establecidos en leyes, promulgadas en medio de diferentes cambios contextuales que demuestran una trayectoria híbrida, que invita a repensar las relaciones Norte y Sur Global en el campo de los derechos de propiedad sobre las obras de arte.Doctorad
