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Savants et écrivains
No full textL’anthologie Savants et écrivains : portraits croisés dans la France du XIXe siècle réunit les portraits, plus ou moins connus, que des savants ou des écrivains ont dressés d’écrivains ou de savants. Elle dresse un panorama varié de la manière dont chacun mesure ce qui le distingue de l’autre et montre la richesse possible des articulations des pratiques littéraires et savantes au siècle réputé être celui de la séparation des deux sphères. Qu’il vise à esquisser le contour d’un contremodèle ou, au contraire, d’un double possible, qu’il entende construire une allégorie, le portrait de savant fait par un écrivain ou le portrait d’écrivain composé par un savant témoigne de la nécessaire référence à l’Autre dans la définition de ses propres pratiques et de son propre discours. Les portraits croisés n’ont pas pour seul objet de définir un sujet (le « savant » ou l’« écrivain ») ; ils font émerger la compétence particulière d’un regard spécialisé qui, traitant d’une sphère étrangère, entend définir ses méthodes et ses limites
Le « fantastique dans l'étude du vrai » : La Faustin et l'esthétique du clair-obscur
No full textMarquer Bertrand. Le « fantastique dans l'étude du vrai » : La Faustin et l'esthétique du clair-obscur. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°16, 2009. Les romans d'Edmond. pp. 51-58
Edmond et Jules de Goncourt, En 18.., Œuvres complètes, tome I, édition critique par Sylvie Thorel-Cailleteau, Honoré Champion, 2011
No full textMarquer Bertrand. Edmond et Jules de Goncourt, En 18.., Œuvres complètes, tome I, édition critique par Sylvie Thorel-Cailleteau, Honoré Champion, 2011. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°18, 2011. Sœur Philomène - Autour du japonisme, sous la direction de Jean-Louis Cabanès, Pamela Warner et Vérane Partensky. pp. 159-160
Edmond et Jules de Goncourt, En 18.., Œuvres complètes, tome I, édition critique par Sylvie Thorel-Cailleteau, Honoré Champion, 2011
No full textMarquer Bertrand. Edmond et Jules de Goncourt, En 18.., Œuvres complètes, tome I, édition critique par Sylvie Thorel-Cailleteau, Honoré Champion, 2011. In: Cahiers Edmond et Jules de Goncourt n°18, 2011. Sœur Philomène - Autour du japonisme, sous la direction de Jean-Louis Cabanès, Pamela Warner et Vérane Partensky. pp. 159-160
Allégories de l’estomac au xixe siècle
No full textProposer un panorama des virtualités allégoriques de l’estomac au xixe siècle : tel est l’objectif de cet ouvrage collectif qui, à l’opposé d’une exhaustivité potentiellement redondante, fait le pari de l’ouverture suscitée par des approches différenciées. Les contributions de chercheurs en littérature, philosophie, histoire et histoire de l’art mettent en lumière ce que l’estomac pouvait incarner et pourquoi il pouvait constituer un trope privilégié pour dire le xixe siècle. De cette enquête ressort la profonde ambivalence axiologique de l’estomac, mais aussi sa « plasticité argumentative », caractéristique, selon Judith Schlanger, des représentations organicistes. Emblème de la caricature et support de la satire, l’estomac est également une figure clé dans la formulation d’un système de pensée ou dans l’élaboration d’une poétique, au point d’apparaître comme une figure caractéristique d’un siècle que l’on qualifie volontiers de matérialiste
70. Christophe [Georges Colomb], L’idée fixe du savant Cosinus, Paris, Armand Colin, 1899
No full textDocteur ès sciences (1887), Georges Colomb (1856-1945) publie à partir de 1889 ses premières bandes dessinées, sous le pseudonyme de Christophe (comme le fameux explorateur dont il partage le patronyme). Eusèbe Zéphyrin Brioché, dit savant Cosinus, a d’ailleurs pour « idée fixe » de faire le tour du monde, mais sa distraction et ses inventions saugrenues ne lui permettront guère de sortir de Paris. D’abord publiées en feuilleton dans Le Petit français illustré (1893-1899), les (més) aventures..
66. Théophile Gautier, Avatar, Paris, Michel Lévy, « collection Hetzel », 1857
No full textDans ce conte fantastique, Théophile Gautier (1811-1872) reprend les ressorts de la métempsycose et du magnétisme qui avaient marqué la littérature des années 1830-40, tout en se présentant comme une réécriture « goguenarde » (c’est l’adjectif par lequel Gautier caractérise certains de ses récits) du mythe d’Amphitryon. Octave de Saville, qui meurt d’amour pour la comtesse Labinski, croit trouver son salut en la personne du bien étrange docteur Balthazar Cherbonneau : grâce à ses pouvoirs, l’..
5. Charles-Augustin Sainte-Beuve, Volupté, Paris, E. Renduel, 1834
No full textDans ce roman à forte teneur autobiographique, le héros, Amaury, assiste au cours du célèbre naturaliste Jean-Baptiste Lamarck (1744-1829), qui fut l’un des premiers utilisateurs du terme « biologie » et le promoteur des théories transformistes (Philosophie zoologique, 1809). Bien qu’il n’ait probablement jamais assisté à un cours de Lamarck, il est fort plausible que cet épisode romanesque s’inspire de faits vécus, Sainte-Beuve ayant été, dans sa jeunesse, étudiant en médecine (1823). Ce rom..
19. Edmond et Jules de Goncourt, Journal des Goncourt : mémoires de la vie littéraire, Paris, Charpentier et Fasquelle, 1851-1896, 9 vol.
No full textLes frères Goncourt étaient connus et redoutés pour leur plume acerbe, mais également considérés comme « d’invétérées commères » (Roger Kempf). La lecture de leur Journal confirme cette impression (voir le texte 8) dans la mesure où la fidélité du témoignage semble, dans ces « mémoires », être moins importante que l’art de la formule ou le trait saillant, voire le règlement de comptes. En témoigne ce portrait peu amène du philologue et archéologue Wilhem (dit Christian-Guillaume) Froehner (18..
Portraits-mystère
No full textLa récurrence des portraits à clé dans la littérature témoigne de l’importance acquise par la figure du savant dans la société du XIXe siècle. Le jeu des devinettes, qui multiplie les indices, mais aussi les fausses pistes, ne peut en effet fonctionner que si la connivence du lecteur est assurée, et si ses capacités de décryptage sont avérées. Parce qu’elle met en scène une société à la fois fictive et mimétique, La Comédie humaine regorge de portraits de ce type, à la fois emblématiques de l..
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